2015年：北京电影学院导演系考研参考书,真题.pdf

全心全意因才思教全心全意因才思教 才思网址 才思网址 1 1 格里菲斯为世界电影做出的贡献 有什么意义 总体说 他在承袭跑特对电影叙事和时空表现手段的探索的基础上 奠定了经典电影叙事的基 本语法 以具有划时代意义的影片 一个国家的诞生 和 党同伐异 将电影真正带入了成 熟的叙事艺术阶段 从而把电影从戏剧的奴仆地位中解脱出来 使之发展为一门与音乐 美术 文学平起平坐的独立的艺术门类 是世界电影史上的第一个里程碑 对后世的影响深远 为以 后好莱坞主流叙事电影的制作和发展和前苏联的蒙太奇理论奠定了坚实的基础 具体说 可以分为三大方面 一 对基本电影语言 叙事元素的开掘和定型 1第一个将镜头确定为电影最小的叙事单位 摒弃了照搬戏剧以场景为叙事单位的老观念 还 全心全意因才思教全心全意因才思教 才思网址 才思网址 2 确定了镜头 场景 段落 影片的标准概念 改变了电影构成单位 从 场 变为 镜头 是蒙太奇艺术产生的基础 2 第一个将画面景别标准化 赋予特写 近景 中景 全景等以特定的涵义 并形成了经典电影叙事的全景 中景 近景 特写的镜头语言 发展了大特写 大远景等一系 列电影语言 并创造性的运用近景特写表现情绪 并通过特写与其他景别画面的组接 成为强 调特定涵义的叙事要素 3 确定了 二元对立 的结构方式 同样是好莱坞的典型模式 二 对电影写实功能和表意功能的进一步探究 1 有意识的系统的使用运动镜头 如摇镜头 移动镜头及景深镜头 发现摄影机运动产生的 强烈美学效果 注重动作的情感因素 还发明了圈入圈出 淡入淡出的技巧 2 他根据镜头的情绪内容决定画面的选择 包括构图 光线 景别 用剪辑来控制情绪和节 奏 3 首先使用三维立体的真实布景和表意性的灯光照明 4 注重对演员和表演要求 培养了一批优秀演员 开创了好莱坞明星制度的先河 三 对电影剪辑 电影时空和电影节奏所作的创新 1 丰富了电影的结构 创造平行剪辑 创造了著名的 最后一分钟营救 这种快速切换的剪辑手法打破了戏剧美学的 三一律 形成了真正电影化的叙事语言 且成 为好莱坞影片最为典型实用的叙事模式 2 大胆的使用闪回 平行交替等切入手法和省略法 使电影具有无限的时空自由 四 从思想上 他认识到电影具有表现导演本人对人的价值和社会结构的解释能力 能表达 自己的情感 理想和思维 从而脱掉市井气而步入艺术殿堂 为电影风格化作了初步的探索 总之 格里菲斯的意义并不在与他发明了这些技巧 而在于他把这些技巧综合起来形成了一个 连贯有力的叙事方式 而且相当系统化的使用了这些电影语言 奠定了经典电影叙事的基本语 法 他对后世的影响深远 正是他开创和总结了叙事电影的基本叙事模式和制作模式 才为以 后好莱坞主流叙事电影的制作和发展奠定了坚实的基础 而前苏联的蒙太奇理论 也正是建立 在他的探索的基础上的 先锋派电影运动 1 1917 1928年的欧洲先锋派电影运动 是世界电影史上的第一次电影运动 由于好莱坞电 影文化的入侵和一战带来的西方传统观念和精神文明的危机 欧洲开始了一场抵制外来文化入 侵和探索自身文化的运动 使本世纪20年代世界电影艺术的中心从美国转回到欧洲 2 以法国和德国为中心 辐射整个欧洲大陆 在不同地区呈现不同的形态 形成多种多样的 艺术流派 深受尼采 个人 个性自由 反传统 弗洛伊德 内心 心理现实 反表面 等 为代表的现代主义思潮的影响 且与当时盛行欧洲现代艺术思潮有明显的关系 主要流派有 印象主义 法国 表现主义 法 德 抽象主义和超现实主义 3 这一运动本身并不以叙事功能和商业营利为目的 主要是对默片纯视觉形式的美学形态和 表现功能进行各具风格的实验和探索 4 其表现为背离常情 惊世骇俗 总体倾向是反传统 主张个性自由抒发 表现心理现实 其钧异于商业电影 全心全意因才思教全心全意因才思教 才思网址 才思网址 3 5 先锋派的代表人物及其理论代表著作有德吕克的 上镜头性 杜拉克的 完整电影 以及 爱浦斯坦 慕西纳克 冈斯 莱谢尔等人 代表影片有 西班牙的节日 一条安达鲁狗 机 器的舞蹈 幕间休息 卡里加里博士 等 如果是简答题的话加上 6 他们的艺术主张是 反对叙事 主张 非情节化 非戏剧化 鼓吹通过联想的绝 对自由达到 电影诗 的境界 排斥任何真实 任何理性的含义 描写梦幻的世界 即一 个充满了潜意识活动的非理性世界 万物有灵论 把表现物放在比表现人更重要的位置上 排斥含义和逻辑 先锋派电影 不以营利为目的 不叙说故事 而主要对默片纯视觉形式的美学形态和表现功能进行各具风 格的实验和探索的影片 这种影片一般由创作者独立拍摄 大多为短片 拍片活动开始于20 世纪10年代末 于20年代进入鼎盛时期 在有声电影发明后 先锋电影趋于衰微 艺术主张是 反对商业电影 否定电影的大众化性质 使之成为供少数人玩赏 无功利目的 的艺术品 搬用现代派文艺的各种主张和手法 并创造了诸如纯电影 绝对电影等术语 反映了逃避现实的抽象化 潜意识化倾向 理论具体的说可归结为四点 反对叙事 将情节纠葛和性格刻画列为电影的 敌对元素 要求以抽象和空洞的抒情作为 影片的全部内容 主张 非情节化 非戏剧化 鼓吹通过联想的绝对自由达到 电影诗 的境界 排斥任何真实 任何理性的含义 描写梦幻的世界 即一个充满了潜意识活动的非理性世界 万物有灵论 把表现物放在比表现人更重要的位置上 排斥含义和逻辑 先锋派的代表人物及其理论代表著作有德吕克的 上镜头性 杜拉克的 完整电影 以及爱 浦斯坦 慕西纳克 冈斯 莱谢尔等人 先锋派电影 不以营利为目的 不叙说故事的纯视觉影片 这种影片一般由创作者独力拍摄 大多为短 片 拍片活动开始于20世纪20年代末期 于20年代进入鼎盛时期 有声电影发明后 先锋 派电影趋于衰微 代之而起的是在拍片方式和艺术主张上与之大同小异的 实验电影 20年 代的先锋派电影活动中心是德国和法国 西方一些先锋派电彭研究者把苏联电影导演爱森斯 坦 库里肖夫和维尔托夫等人在20年代拍摄的影片也归为先锋派电影 然而他们的影片具有 革命目的和倾向 与先锋派电影完全是两种性质 德国和法国的先锋派电影于20年代崛起的 主要原因是 1 美国电影的强大竟争力量使欧洲电影的商业化修向愈益严重 在艺术上停滞不 前 2 19世纪末在欧洲兴起的现代主义文艺思潮日趋流行并侵人电影 因此 当时的先锋派电 影具有两个显著的特点 i 在反对商业电影的口号下 力图否定电影的大众化性质 使之成为 供少数人玩贫的 无功利目的的艺术品 2 搬用现代派文艺的各种主张和手法 如未来主义 达达主义 超现实主义等 它创造的许多术语如纯电影 抽象电影 绝对电影 电影技巧诗 视觉交响乐等 都反映了逃避现实的抽象化或潜意识化倾向 德国和法国的先锋派电影在其全 盛时期里 理论上虽建树不少 影片却拍得不多 并且这些为数不多的影片基本上也只在以 知 识界精英人士 为对象的 先锋影院 里上映 广大观众既不欣赏 也看不懂 全心全意因才思教全心全意因才思教 才思网址 才思网址 4 先锋派电影的理论主张可以归结成四点 1 反对叙事 把情节纠葛和性格刻画等列为电影 的 敌对元素 要求以抽象的图形 唯美的形式 孤立的形象和空洞的抒情作为影片的全部 内容 主张 非悄节化 非戏剧化 之 鼓吹通过联想的绝对自由来达到 电影诗 的 境界 排斥任何真实 任何理性的含义 需要的只是 纯粹的运动 纯粹的节奏 纯粹的 情绪 3 描写梦幻的世界 即一个充满了潜意识活动的非理性世界 4 把表现物放在比表现人 更重要的地位或者至少是平等的地位上 而这种对物的表现一一万物有灵论 则应当是排斥含 义葬斥逻辑的 鼓吹这类理论主张的代表性著作有德吕克的 上镜头性 1919 杜拉克的 完 整电影 1927 和 电影 视觉的艺术 1928 爱浦斯坦的 电影 你好 1921 和 从埃 特纳山上看电影 1927 冈斯的 影像的时代来到了 1926 慕西纳克的 论电影的节奏 1923 菜谢尔的 一种新的现实主义 物 1926 等 在创作实践上 德国的先锋派电影和1925年 以前法国先锋派电影均属抽象电影 即把绘画上和音乐上的抽象主义搬用于电影创作 迷恋于 表现节奏 光影 线条等 法国的先锋派电影从1925年开始转人超现实主义 主要表现梦幻 截子或其他精神分裂症患者眼中的世界等 见 超现实主义电影 德国先锋派电影在纳粹 党上合后被扼杀 除鲁特曼外 几乎所有的先锋派人物均被逐出德国 法国先锋派电影虽依然 存在 但已完全失去势头 没有出现过任何出类拔萃的人物 对电影艺术的发展不再有影响 印象派 电影 1 20世纪20年代 以德吕克为中心 包括阿贝尔 冈斯 谢尔曼 杜拉克 让 爱浦 斯坦 马赛尔 莱皮埃等人组成的电影学派 最先体现先锋主义创作意图 被称为 第一个先 锋派 从1917 1928贯穿整个先锋拍电影运动的始终 2 印象派电影在造型风格上明显受到印象主义绘画对光的处理方法的影响 把光在观察 和展现事物过程中的首要作用看作电影艺术的精髓 内容上最突出的特点是不注重故事情节的 叙述 论而重在人物主观性的传达 情感的表现 氛围的创造 甚至以风景或背景作为影片的 重要角色 追求造型美 新颖的拍摄角度和新奇的视觉效果 大量闪回 移动摄影和主观摄影 的应用 节奏性的剪辑都直接反映着角色的精神状态和直觉感受 丰富了电影语言对心理状态 的描写 3 印象主义代表人物及作品 杜拉克的 西班牙的节日 微笑的布德夫人 爱浦斯坦 的 忠诚的心 马塞尔 莱皮埃的 黄金国 阿贝尔 冈斯的 车轮 等 4 由于德吕克及周围一些人在理论上和创作实践上后来都同法国先锋派电影运动有紧密 的联系 所以印象派一般被认为是先锋派电影的前奏 5 意义与局限 对画面形象和影片节奏的探索 丰富了电影艺术的表现手法 尤其是促 进了表现性蒙太奇技巧以及蒙太奇理论的形成和发展 对人物精神状态和意识活动的 视觉化 表现 增强并拓展了电影艺术的表现力和范围 但注重表现形式的标新立异 追求刺激性的 反常效果 忽视理性分析 曲高和寡 脱离大众 很快以失败告终 抽象主义电影 包括纯电影和达达主义电影 1 把绘画和音乐上的抽象主义应用于电影创作的一种非形象化性质的电影 发源于20年代的 欧洲先锋派电影 并成为其主要倾向之一 2 抽象主义是从达达主义绘画中找到灵感 热衷于绝对抽象化造型的节奏和美感 并试图用 这些抽象的线条 图形或物体的造型来图解旋律和节奏 揭示肉眼以外的世界 在电影里突出 全心全意因才思教全心全意因才思教 才思网址 才思网址 5 了音乐的美感 强调镜头的内部节奏 韵律和动态美 摆脱叙事 非情节化 3 德国抽象派的特点 态度认真和内容正经而富有使命感 重要作品 艾格林 对角线交响乐 平行线交响乐 地平线交响乐 4 法国电影抽象派时期 1925 1929 之前为印象派时期 1917 1924 法国抽象派的特点 浪漫的诗意和快乐的幽默感 法国抽象主义电影的主要作品 曼 雷伊 回 到理性 费尔南多 莱谢尔 机器的舞蹈 雷内 克莱尔 幕间休息 完整电影 又称纯电影 法国先锋派理论家杜拉克于20世纪20年代提出的理论主张 认为电影并非叙事艺术 不 需要情节和演员表演 而应成为 眼睛的音乐 视觉交响曲 她认为借助各种节奏和运动中的形状 更能创造和构成一个形象 然后和其他形象相协调 完整电影是 形式电影 与 光的电影 的汇合 她还认为 写实主义影片和情节影片可以运用电影手段 但这种意义上的电影只是类型 电影 而不是真正的电影 纯电影论产生出一批以抽象画面和节奏为主的作品 如杜拉克的 主题和变奏 费尔南 莱谢尔的 机器的舞蹈 亨利 希美特的 纯电影的五分钟 杜拉克的 927号唱片 阿拉 伯花市 电影进入高科技时代后 纯电影汇入美国的实验电影 纯电影运动 1 20世纪法国先锋派电影运动其中一支 热衷于绝对抽象化造型的节奏和美感 并试图 用这些抽象的线条 图形或物体的造型来图解旋律和节奏 揭示肉眼以外的世界 在电影里突 出了音乐的美感 强调镜头的内部节奏 韵律和动态美 摆脱叙事 非情节化 最大的特点是 通过一系列快速组接的独立画面 富有节奏的物体与机械的运动 组成一种视觉的舞蹈和看得 见的音乐 2 代表作是法国立体主义画家费南 莱谢尔导演的 机械舞蹈 这是一部表现物体和齿 轮舞蹈的影片 通过该片 导演想 创造出常见的物体在时间和空间中的节奏 表现出它们的 造型美 3 它虽然存在着某些局限和荒谬的地方 但是探索电影艺术表现的新的领域的精神和贡 献不可忽视 达达主义电影 1 一战后的产物 诞生于法国 以无政府的巴枯宁的政治口号 破坏就是创造 作为自 己的美学信条 他们以文艺复兴时期的绘画杰作作为讽刺的对象 向传统艺术观进行挑战 代 表作品杜桑的 带胡须的蒙娜丽莎 雷内 克莱尔的 幕间休息 可作为达达主义的名解 2 达达主义这一反艺术的艺术流派在实验电影中找到自己的位置 便是达达主义电影 3 其创作宗旨是 颠覆资本主义既有的道德 宗教 政治传统 破坏一切艺术规范 推 崇个性的彻底自由 由此可见其强烈的愤世嫉俗 反叛西方传统价值观念精神 4 影片的特点是 无主题 无情节 追求奇异怪诞的视觉效果 5 代表作是法国导演雷内 克莱尔的 幕间休息 全心全意因才思教全心全意因才思教 才思网址 才思网址 6 一 政治复习抓要点一 政治复习抓要点 表现主义 1 在20世纪初的欧洲 表现主义最先诞生于先锋派绘画艺术 进而影响到音乐 文学 戏剧等许多领域 成为一种影响广泛的艺术思潮和运动 1910年代末期 表现主义已从一种 激进的实验 变成广为接受的流行风格 表现主义电影也应运而生 由此形成的风格潮流持续 到1927年初 2 表现主义 Expressionism 此字原为艺术史与批评的专用语 意指不再把自然视为艺术 的首要目地 它反对写实主义 转向极度的扭曲表现内在的情绪真实 而不是表层的外观 以 线条 形体和色彩来表现情绪与感觉作为艺术的唯一目地 德国是战败国 满怀失落感 危机感的艺术家悲观绝望 采取了逃避现实的态度 在艺术 探索上也由外部世界转向人的内心 并往往以扭曲 夸张的艺术方式 表达对现实的愤懑 焦 虑和苦闷 于是 表现主义电影应运而生 超现实主义电影 1 超现实主义电影在达达主义电影的无逻辑无理性的美学基础上 受弗洛依德精神分析学说 试图把梦境 心理变化 无意识或潜意识过程搬上银幕 把表现幻觉和梦境 展示人的潜意识 当作电影艺术的根本任务 创造出一种存在于艺术家内心的超越梦幻与现实的绝对现实的电影 作品 2 电影没有完整的故事 创作主旨在于形象化地表现梦境和潜意识活动 现实场面与怪诞场 面常常交织在一起 借以表现主观世界的混乱 幽暗 痛苦和失落感 内含着对生活的不满和 嘲弄 对资本主义社会的厌恶 3 代表作谢尔曼 杜拉克 贝壳与僧侣 布努艾尔 一条安达鲁的狗 以布努艾尔 黄金 时代 一片而告结束 全心全意因才思教全心全意因才思教 才思网址 才思网址 7 最后 20 天 对于政治还是要坚持反复看 反复读 此刻要留意关键词的修饰语 但不要长篇大论地背 因为这个时间出的模拟题会咬文嚼字 总是核心词对 修饰语错 有时我感觉 背背多选题的选项也大有益 处 总之我感觉政治复习 平平淡淡的 根本没什么压轴戏 最后阶段的复习还是如此 进过两次政治考场 我每次的选择题用时都在 30 分钟以内 而且正确率很高 因为我清楚地明白哪些选项是对 哪些是不对 所以 不要投机 要全面地理解掌握大纲解析 关于关于 50 分的大题 分的大题 现在需要着手解决了 因为这时你的多选题已经练得差不多了 选项也记住了不少 但平时也要多结 合材料理解记忆 马哲部分 形势与政策部分的 2 个大题 你要明白 不要指望什么押题 基本压不住 毛邓 近现代史 思修三个大题基本都能压中 你随便找个上辅导班的同学 看看他们老师押的题 好好背背就 OK 了 但不 要忘了 选择题永远是重点 大题可能压不中 但你却不会得 0 分 再笨咱也能拿 20 分 只要你掌握答题技 巧 写满了字 而选择题你错几个 就扣几分 直到 0 分为止 我不让你背大题 要你记忆多选题的选项 是因为这些选项可以用来答大题 核心点有了 你只需结合材料添叶加枝 1 马哲大题 别指望压中 得分率很低 为什么呢 哲学很深奥 就咱这年纪 就咱这阅历 想完全弄 懂 不合命题人逻辑 人家出题人花了大半辈子时间才弄懂的道理 你个毛孩子都想懂 所以你不要去压这 道题 要是你完全懂了 咱国家还要什么党校 要什么培训 这个题必定在 5 大题中最难 得分率最低 这点 请你不要去怀疑 但这个题 基本都出自第二 世界观方法论 三 认识论 五节 资本主义 第四节重要 但不经常出大题 是因为与后面的思修第三节内容神似 它不能与思修的题眼冲突 一般答题模式为 原理 材料说明什么 哦 物质决定意识 方法论 我们要怎么做 哦 要一切从实际出发 材料 照抄 你懂的 有些 大题分值高我们没话说怎么办 别急 我们正话反说 还以上述为例 物质决定意识 要坚持从实际出发 若不 坚持从实际出发 又会怎么样 抄材料 这比长篇大论地背要节约时间 效率更高 这也是我要你前几个月 不管大题的原因 马哲部分有些人可能会说 这材料我真看不懂怎么办 我的方法是从材料中找关联词 材料 全心全意因才思教全心全意因才思教 才思网址 才思网址 8 中提到 分析 你要想到 综合与分析 提到 谬误 你要想到它是在说 真理 先做会的试题 在最后 如果你还感觉自己看不出什么道理 那就放弃吧 你不会的别人肯定也一头雾水 注意可不是试卷上不写 字 但也不是胡乱编造原理 你只需把材料提炼浓缩一下 写上去 然后检查下答题卡 都勾好了就准备 交卷子 2 毛邓大题 基本能压中 得分率也不低 为什么呢 这是个大是大非的问题 不多解释 出题人不会 为难你 你嘴甜点 改卷老师也不会为难你 3 近现代史大题 基本能压中 得分率也可以 道理同上 建国史与建党史紧密相联 党的奋斗史关乎 国家前途命运 这点你不能含糊 4 思修大题 每年都压中 得分率最高 为什么呢 如果你不想关心国家大事 可以 但咱个人最基本 的修养也不能有问题 要懂法守法 出题人不会为难你 可你要乱说 改卷老师可不会放过你 5 形势与政策大题 别指望压中 得分率不怎么样 命题人考察的是我们的国际视野和缜密思维 具有 一定的高度 这种高度不是每个人都可以达到的 你若都懂了 中央还要什么政策研究室 我们只需明白国际 关系像小孩游戏 打打闹闹 哭哭笑笑 围绕的始终是国家利益 国家利益决定国际关系 因为国家利益 产生诸多摩擦纷争 因为经济全球化 各国又不得不联结在一起 复习时间不充足 你可以不看这部分 这部分会出一个单选 一个多选 单选看点时政就 OK 多选注意看四个选项 错项很明显 比如题干讲中 日中韩 选项出现个东南亚 肯定错 题干在讲印尼峰会 选项中出现东亚肯定也不对 美国是超级坏蛋 说他好