澄艺问道 法趣兼容——欧阳荷庚书法评弹.doc

澄艺问道 法趣兼容欧阳荷庚书法评弹傅德锋人物介绍：欧阳荷庚，别署澄艺山房、悟清居，江西宜春万载人。中国书法家协会会员，第三届中国书坛兰亭雅集42人展参展书法家之一。书法作品荣获中国书法家协会主办的全国“魏晋风度”新锐书法作品展优秀作品奖（最高奖）、“西狭颂”全国书法大展优秀作品奖（最高奖），入展中国书法家协会主办的全国专业书法展览20余次，有大量作品展、藏于全国各地机构。 近年来，江西欧阳荷庚先生以他独具特色的书法作品在书坛上迅速崛起，受到了越来越多的关注和好评。看欧阳荷庚的照片，感觉其人精明干练，睿智中透着一种儒雅。其性格也当属于那种刚中带柔、柔中带刚，刚柔相济的类型。而在书法上，他恰好也是“软硬兼施，刚柔相济”的。不仅毛笔书法出类拔萃，硬笔书法也是出手不凡，早年曾经常在全国硬笔书坛摘金夺银。除此之外，还有书法教育等方面的论文在专业报刊发表，并被有关书法教育教材选编，由此可见其学习书法的广度和深度。在欧阳荷庚的身上，尤其具有一种传统文士的风度，说话彬彬有礼，不卑不亢，谦虚低调，落落大方，属于大可深交者也！欧阳荷庚之书法与其他人颇有不同，不同之处就在于其书在格调和气象上煞是感人，不仅富有浓郁的文人气，还具有山林气，绝非泛泛之辈可比。好的书法作品，绝不仅仅在于技术有多好，是否写像了古人，而在于个人性情是否得到了真实的体现，是否写出了一种境界和气象。观欧阳荷庚的书法作品，使人瞬间感受到一种历史的穿越感，可以上溯到北宋甚至晋唐那个文人墨客吟风啸竹的特殊年代。依我看来，欧阳荷庚所擅长者，首推行书，其次是小行楷，再次是隶书。其近年行书脱胎于苏东坡，也有黄山谷行书的影子。有的作品还或多或少有颜真卿和杨凝式行草书的韵味。苏轼书法，少年学兰亭，乌台诗案以前，基本上是继承二王，继承传统，典型的晋人风格。他早有革新精神，一直反对唐人讲究法度的条条框框。石苍舒醉墨堂诗就写道：“我书意造本无法，点画信手烦推求”，提倡书法艺术要摆脱成法束缚，意之所至，自由创造。这种学书理念对欧阳荷庚也有着莫大的启发。从欧阳荷庚的具体表现来看，他也正是在兼取各家的基础上守定一家，融入自我意识，寻求有所突破。 当代学习苏轼行书者尚不多，有所建树者更是凤毛麟角。欧阳荷庚致力于黄苏东坡行书，先得其形，后获其神，更取其意，使人一望而知是法乳苏氏家数，然又不尽相同，所不同者，即是欧阳自我之个性流露也。此正是“得鱼而忘筌，得意而忘形 ”之谓也。欧阳荷庚对苏轼书法本质精神的理解与领会是相对比较到位的，从笔法到结体到章法布局，都在“似与不似之间”为自己找到了一个很好的切入点，不仅技术问题解决得比较到位，而且在精神层面上扑捉到了苏东坡书法所特有的那种意趣。欧阳荷庚对苏东坡书法的追摹，首先是建立在具备了深厚的“二王”书法基础之上的。其早年精心于硬笔书法，但不同于大多硬笔书法家的是，他一直具有临古意识，常以硬笔来临习古人经典，用功多在怀仁集王字圣教序、米芾及赵孟頫行书手札。所以后来转入毛笔书法时，并未受硬笔书法可能带来的“负面影响”，反而在毛笔笔法熟悉后，充分利用了其多年来硬笔书法临古、创作时熟练的结字、章法等诸多特殊优势，迅速进入一种良好的状态。他在2011年举办过一个个人书法网络展，从那一批作品，也可以看出他并非一开始就介入“苏书”的。那一批作品应该是他学习“二王”书风的一个阶段性总结。而且那一批作品也已经达到了一个较高的层次，行笔洋洋洒洒，书意郁郁芊芊，魏晋风流，跃然纸上，自我意识，隐约可见。若是他沿着这条路一直走下来，成为一个学习二王一脉书法的成功者，也绝非没有可能，但他却将目光再次投向了苏轼书法。何也？盖因二王书风在当下书坛已经呈现出席卷天下之势，书家们互相因袭、模仿，未免书风接近，乃至于雷同，千人一面，几成恶俗。而东坡行书，却鲜有人钟情于此。苏书境界甚高，面貌独特，却也往往因此令取法者 “易进难出”，而欧阳荷庚能以苏书为主线，写自家胸襟 ，故其作品让当下展赛评委和藏家们眼前一亮也是必然。从欧阳荷庚目前的创作状态来看，其书已经上升到了一个较高的层面。喜好阅读与思考的良好习惯也极大地助力于他对书史、书论学习的不断深入，也使他能更好地潜入到苏东坡书法的内在精神里边去找寻自己所需要的艺术养料。他对苏东坡行书进行了不乏自我意识的改造，这种改造，首先体现在技术方面，他将二王、汉隶和六朝碑版的一些笔意适当融入于其中，尤其是将黄庭坚草书的结字布局之法巧妙借用，加大了字形的大小变化和层次错落感。因此，他的这一路行书在格调和气韵上便有别开生面之感，作品的趣味性大大加强，文人气息扑面而来。欧阳荷庚的小行楷及隶书均书风纯正，技巧娴熟，笔法空灵，结字奇崛多变，气息高古典雅，亦颇为可观。因此，以他的综合修养来看，如其继续深入其中，不断调整，假以时日，欧阳荷庚完全有可能在当代