中国现代诗剧意象、意境的艺术营造 论文.pdf

第2 2 卷第1 0 期 2 0 0 7 年1 0 月 乐山师范学院学报 J 0 t l n l a o fL e s h a nT e a c h e r 自C o l l e g e V 0 1 2 2 N o 1 0 O c t2 0 0 7 中国现代诗剧意象 意境的艺术营造 陈达红 泉州经贸职业技术学院 福建泉州3 6 2 0 0 0 摘要 在中国现代诗剧中 意象 意境的艺术营造既呈现出独特的诗性特征 也受到诗剧内在审美机制的规约 进行 着诗性和戏剧性的双重审美运营 这一点被已有的评论所忽略 在艺术营造方面 现代诗剧意象体现了三个特点 总体意象 的生成 融汇中西方意象艺术 隐喻性和戏剧性的双重审美运营 现代诗剧意境也与剧情的变化发展 人物的性格意志相契 合 这是它融人戏剧性构思的表现 同时 意境情真韵美 是现代诗剧审美艺术的升华 关键词 中国现代诗剧 意象 意境 艺术营造 中图分类号 1 2 0 6 文献标识码 A文章编号1 0 0 9 8 6 6 6 2 0 0 7 1 0 0 0 6 5 0 3 诗剧 即以诗体剖作的 语言富有诗的节奏和韵律的 戏剧 是一种兼取诗歌与戏剧特征的文体 从审美规范的 角度看 诗剧是诗性与戏剧性的有机融合 剧 寺人审美创 造的关键 在于以诗性作为审美观照的基点与重要准则 黑格尔说 诗是 语言的艺术 t J p 4 其审美原则是表现人 类的 精神生活 诗的内容是 人的行动和情感 人的目的 和情欲 这些因素属于某一具体个人的精神 心情和意志 是从这个人的个性本身这种特殊土壤中生发出来的 m P 2 9 显然 黑格尔将诗的本体特性立足于表现主体的精 神生活 诗剧即戏剧体诗 作为融合叙事诗与抒情诗的最 高诗歌形态 要始终把握诗的本体特性 诗性内含着感觉 力和想象力的创造性 是一种玄学智慧 也是一切诗歌的 生命与灵魂 叙事诗 抒情诗 戏剧体诗等诗体的共同因 素 意象和意境由于其具有的隐喻和象征功能而成为表现 诗性的独特载体 当它们进入现代诗剧作品时 既呈现出 独特的诗性特征 同时也接受着诗剧审美机制的规约 进 行着诗性和戏剧性的双重审美运营 意象起源于形象 它是 文学作品中出现的客观世界 的具体形象 口 P 4 6 0 但是 意象之 意 暗示了它也包蕴 着 情 的内涵 庞德对 意象 所作的界定就注意到这点 意象 不是一种图像式的重现 而是 一种在瞬间呈现的 理智与感情的复杂经验 日 P 2 0 2 可见 意象具有表达理 性和情感的象征和隐喻功能 这是意象诗性内涵的重要构 成 意象最初存在于诗歌中 但当它进人诗剧作品时 就在 诗性之外多了一重特质 戏剧性 因此 意象在诗剧中 也能成为诗性与戏剧性相融的一个重要审美标志 是诗剧 审美张力的一种体现 同现代诗剧的历史发展状况一样 诗剧作品中的意象营造也经历了由幼稚到成熟的过程 在 生成发展期的大多数诗剧中 意象只是零星 局部地存在 着 未能进入整体艺术性构思的层面 只有在一些相对成 熟的诗剧里 意象的艺术营造才进至较高的审美层次 现代诗剧意象在艺术营造上的诗性特征首先表现在 总体意象的生成上 剧作中不仅存在着个别的审美意象 而且还形成了主导意象 或称总体意象 洪忠煌认为 在 真正的艺术品中 所有的象征性幻象全都由一两个总体幻 象所涵盖 井与整个艺术形象系统有机地联系在一起 他 把 这种显示出有机整体性的总体幻象 称为 总体意象 H P 3 6 诗剧中总体意象的生成既要倚靠作家成熟的艺术构 思 又隐喻作品的主导情感 女神之再生 中的 女神 是 光明的化身 颛顼和共工则象征 破坏和平 制造混乱的军 制 女神 颛顼 共工 就是剧作的总体意象 是作者要 表达的 追求光明 摧毁黑暗的理想 的投射 琳丽 中的 收稿日期 2 0 0 7 0 2 2 7 作者简介 陈迭红 1 9 0 0 士 福建泉州人 福建采州经贸职业技术学院助教 文学硕士 6 5 万方数据 紫蔷薇 女神是琳丽和琴澜爱情与命运的预兆者 它存在 于琳丽的整个梦境中 是琳丽的潜意识外化的象征 在紫 蔷薇女神的指引下 琳丽的梦境里出现了 琼楼玉宇 宫 殿 和 天狗 海啸 虎叫 烈火 两个意象群 折射着主人公 对爱情的期待与对阴晦命运的忧虑和恐惧 可见 紫蔷 薇 是剧中的总体意象 心曲 中那片永远也走不出的 森 林 贯穿剧作始终 是旅人惆怅迷惘 无限哀怨的心灵世界 的寄寓 森姬 和 细妹子 分别是旅人追求的爱情和理想 的意象化身 成熟期作品如 牛郎织女 中充满自由气息的 生机勃勃的原野 潮来的时候 中预示着命运的 月 和 潮 智慧的悲哀 中隐喻着诗人 生的希望 和 艰难人 生 的 野火 路 等都是作品中的主导意象 较一般个别 意象更能深入地传达出作品的深层意蕴和主体情感 现代诗剧意象还融会了民族的和西方的意象艺术 表 现出以民族传统意象为主 兼取西方超验意象的特点 中 国传统的象征大凡属于人事层面 其意象荷载着为民族文 化所制约的言外之意 象外之旨 以此维系丰富多样的暗 示性 而 欧美象征派常常以超验的象征 表现现实之外 的理念世界 充满浓重的唯心主义与理念色彩 意象的设 置带有 主观随意性 m C P 3 3 9 现代诗剧多用民族生活和 文学中的传统物象 音响作为意象 使作品充满了民族的 审美情趣 沫若的诗剧常选用具有深厚古典文化底蕴的意 象 五彩石 棠棣 洞庭湖盈溢着遥远的神话风韵 洞箫 月 轮 归鸦借古人优恩代言剧中人物情语 琳丽 里的杏花 桂树 绢衣 九歌 古歌舞剧悬解 里的扶桑 蕙绸 桂 兰 芳洲等丰富意象都在造物塑人方面融人了古典情思 来自民俗歌谣中的意象如破布 破褂 猫头鹰 汪汪狗叫谐 谑悲剧人生 寥廓云天 碧绿原野 冷寂梅林等意象则超旷 空灵 令人犹人世外之境 同一物象在不同剧境里展露的 情思各异 星光 月光在 牛郎织女 中含蕴大自然的生机 与宁静 于 潮来的时候 里暗示命运的阴晦 人 琳丽 抒 女主人公心灵幽凄 至 九歌 古歌舞剧悬解 扬天地神韵 细波低诉的海水铺开了 梦与潮儿 五女等待一男的 缠绵心绪 浩森苍茫的大海为 潮来的时候 里圣洁的灵魂 唱着雄浑的赞歌 现代诗剧意象也有如西方作品中的超自 然意象 琳丽 剧中的超自然意象最为纷繁 是女主人公 命运 爱情 仇恨等多种情愫的逼真展现 紫蔷薇与时神 死神分别象征着命运和时空观念 黑猩猩是琳丽仇恨的集 结 那个似真亦幻的艺术舞台则隐托着剧中人物的悲剧人 生 中的 蚌壳 是灵魂囚笼的隐喻 此外 女神之 再生 等受到象 征主义影响的剧作也都有超自然意象的存在 超自然意象 虽能够较真切地透视剧中人物的潜意识 却无民族传统意 象所具有的含蓄与韵致 总体意象的生成是现代诗剧诗性品质的一个集中表 现 也是其诗艺成熟的一个标志 并且 意象所具有的隐喻 性使其也能成为戏剧的一种审美手段 因为 戏剧大抵是 一种隐喻性的思维 圈 P 1 3 8 意象的加入无疑增强了这种 隐喻性的表现张力 与诗歌 散文 小说中的意象不同 现 代诗剧中的意象在其原有的隐喻功能之上 又融人了戏剧 性特点 进行着隐喻性和戏剧性相融的审美运营 戏剧性 的本质在于动作 而动作又常发展为冲突 动作与冲突是 戏剧性表现的两种基本方式 诗剧中的意象所隐喻的激情 往往成为动作发生的原动力 意象的对比设置也常预示着 冲突的发生 诗人与月 中的 月姐 隐喻诗人追求的 爱 情 它的出现使诗人沉郁的心灵开始复苏 并催生了诗人 与月姐的抱吻 对话等一系列动作的产生 爱的除夕 中 的 爱神 幽灵 魔王 等超自然意象是新娘内心的爱 愧疚 恐惧等情感的象征 它们的相继出现使新娘的动作 发生了激烈的变化 由沉醉于新婚的欢愉到伤心流泪以至 忧虑婚姻的将来 而在另一些作品里 意象的隐喻功能则 不仅停留于产生动作的层面上 而且还形成了与冲突相匹 配的对比结构 诤人与月 中的 月 与 乌云 臆喻着希望 的新生和破灭 梦与潮儿 中的 梦 与 潮 是理想与现实 的诗意象征 魔王的吩咐 里的 魔王 与 烈士 分别是邪 恶与正义的化身 这些生成发展期诗剧作品中的意象 对比都隐喻着内心冲突或外部冲突 但仅停留于个另0 意象 的对比 到了成熟期的几部作品里 个别意象对比才上升 为意象群对比 其对冲突的隐喻也就有了深入的发展 琳 丽 中的琼楼玉宇 霓裳羽衣 琅琅珠玉 欢唱的少男少女 所组成的意象群鲜艳 美丽 快乐 它与由海啸 虎叫 暗 礁 烈火所构成的阴晦恐怖的意象群在色彩和情绪上形成 了鲜明的对比 它们是琳丽潜意识幻象的展现 隐构着主 人公内心爱与恨之间激烈而紊乱的冲突 牛郎织女 中的 对比意象群则是地上的鸣虫 夜莺 风声 笛声 原野等意 象所组构的生机勃勃的人问风景与由暗灰的天空 悠缓流 动的白云等意象所映现的寂寥的天堂 它们分别与牛郎自 由而活泼的心绪产生着契合与悖逆 继而引发他的内心冲 突以至最终回到人问的行动 意象的对比设置有利于 造 成喻体各方相互映照 对应交接的扩张意象 朋 P 3 4 0 增 强自身的隐喻能量 从激情 动作到冲突 意象的诗性与戏 剧性形成了较为完美的融合 至于在对情境的表现上 则 有赖于由意象发展而成的意境的产生 除意象外 现代诗剧诗性内涵还有非常独特的构 成 意境 从诗性的角度看 意境由意象的组合发展而 来 从戏剧性角度看 意境则植根于情境 情境 不仅指人 的身份 地位 而且包括人的全部生活条件 社会环境 人 与人之间的关系 中西方诗剧都有情境 不同的是 现代诗 剧的情境创造常上升到意境的层面 唐代诗人王昌龄在 中说 诗有三境 一日物镜 二日情境 娱乐愁 怨皆张于意而处之于身 然后驰思 深得其情 三日意境 亦张之于意而思之于心 则得其真矣 情境得其 情 而 意境得其 真 真 乃是比 情 更深一层的 意志 此 意 境 与 情境 的区别之一 再者 意境于中国古典诗 词 曲 剧 乐 画 书法中一脉相承 深得中华民族的艺术气 韵 为异域戏剧的情境所无法比拟 现代诗剧独承意境艺 术 情真韵美 为其审美艺术的独特升华 现代诗剧中的意境与小说 诗歌 散文中的意境不同 万方数据 它承继 剧诗 中国戏曲中的意境而来 因而 在很多 方面都有类似于 剧诗 的意境之特点 它以自然意象为基 础 也需与情节 动作 冲突等戏剧性要素相合 进行诗性 与戏剧性相融合的艺术营造 意境之思应不独在现代诗剧中显现 西方诗剧中或有 意境 但在剧中并不被渲染与强化 中国散文剧中也有意 境 却仅是片断式的呈现 无法统摄全剧 只有现代诗剧中 的意境如诗词曲中的意境一样 一贯而终 因而 诗剧也就 具有比散文剧浓郁得多的诗性 意境以整体性的方式笼罩 着全剧 它在结构的设置上也与剧情的变化发展 人物的 性格意志相契台 这是现代诗剧的意境融人戏剧性构思的 一个表现 生成发展期的独幕诗剧情节简单 意境也单一 而无变化 却不失纯美的意蕴 诗人与月 里幽凄的月景 梦与潮儿 中宁静的海滨之夜 棠棣之花 中静静的坟前 那如凄如诉的琴声与歌声构筑的姐弟俩离别时悲意浓浓 之境 所谓 一片自然风景是一个心灵的境界 这些单 纯的意境虽能集中地凸显剧中人物的激情 却往往未能渗 透到人物关系中 根难随剧情的发展而变化 而在较成熟 的诗剧作品中 意境就形成了变化的结构 是以主人公的 性情意志为轴心的嬗变 记忆之都 的主场景虽然都在幽 玄的碧空中 但以诗人与姐妹星的情爱关系为中心 产生 了由人问到天上再回归人问的意境变化过程 人间的诗人 独吟忧思 引来姐妹两星越来越热烈的爱慕之心 终于 姐 星下凡引诗人上天 但诗人因对姐星深切的爱 而执意领 姐星离开禁欲的天界 回归人间 意境的变化显然透视了 主人公逐渐深切的激情和始终不渝的爱的意志 牛郎织 女 具有与 记忆之都 相似的意境结构 也呈现了 人 间 天t 人间 的回归结构 但意境中对于场景的 描摹以及所容纳的人物关系 主人公的性情意志却丰富深 刻得多 其问 兼具着生机勃勃的大自然与琐碎凡庸的尘 世两种不同状态的人间意境 它们与牛郎内心对自由 对 理想生活状态的追求发生了契合与悖离 成为推动牛郎离 开人间 远走天边的驱动力 而寂寥无边 缺乏生机的天界 与宽广自由 生机盎然的大自然 充满亲情的人间家园又 形成了鲜明的对比 使牛郎最终选择了回归人间 意境结 构的回环往复始终与人物的内心动作 外部动作相融合 透视着牛郎对自由幸福的生存境界的不懈追求 赋予情节 别具魅力的戏剧性和诗性 但这回归结构并不像 记忆之 都 那样画了一个休止符 它最终还延展至人间与天界的 交接处 银河 以此作为承载牛郎织女浪漫爱情的意 境 潮来的时候 则展示了递进式的意境结构 剧中有一 个一贯而终的 被模糊的月相 汪汪狗叫 逃迷笑的猫头鹰 等意象所渲染的阴晦而充满忧虑的意境 意境中体现出的 情感节奏随剧情的逐步发展而逐渐紧张 这是通过疯汉话 语里愈来愈深的不祥预感显示出来的 九歌 古歌舞剧 悬解 的意境结构则是平行式的 九个意境人物情思各异 但都系根于人神之间的联系 因而也可体现戏剧的集中 性 而 琳丽 则产生了由实境到虚境的意境转移 隐喻着 主人公内心越来越激烈的爱与恨 现代诗剧意境结构的变 幻多姿 既是对诗性和戏剧性结合的艺术化阐释 又使诗 剧结构得以统一和集中 意境之 意 不仅点明情感的寓意 而且蕴含与现实之 境的区别 即具备了虚幻色彩 宗自华于模学散步 中言 以宇宙人生的具体为对象 赏玩它的色相 秩序 节奏 和 谐 借以窥见自我的晟深心灵的反映 化实景为虚境 创形 象以为象征 使人类最高的心灵具体化 肉身化 这就是艺 术境界 艺术境界主于美 r n P 7 0 现代诗剧的意境创造追 求这样的境界 既深承民族古典韵致 又常能以 意境 超 越剧中的现实情节 达到一定的艺术高度 琳丽 中的女 主人公于凄风冷雨中 穿绢衣飘飘而出 摇花轮千桂树下 丧魂魄于霏雨中 寂寞无依 犹有 独怜幽草涧边生 野 渡无人舟自横 的古典情怀 潮来的时候 剧末吊歌徐唱 大海苍茫 充满了对缘苗纯洁痴诚的灵魂的礼赞 情构 九 天风露寂无声 I S l 的庄严静穆之境 超越了悲剧情节 以 格 取胜 九歌 古歌舞剧悬解 寥寥几笔勾勒人神之 恋 颇有 明河有影微云外 清露无声万木中 目的平淡之 趣 牛郎织女 则营造了 七夕 之夜男女主人公相见于银 河的意境 借取古诗词中有关牛郎织女传说的神话意象 以现代人的情思 编织出一个契旨剧情的纯净圣洁 热烈 而喜悦的诗化之境 其问 银河婉转 群星明灭 流萤飞渡 露水演漳 喜鹊欢飞 融大自然的性夏与永恒的爱情为一 体 超越了狭隘的个人爱情观 升华至天地之爱 宇宙之 恋 正达儒家哲学所言 大乐与天地同和 大礼与天地同 节 的境界 现代诗剧成熟作品少 在意境的营造上自然无法企及 民族古典艺术的境界 但情蕴优美 哲思深邃的意境却仍 为其审美艺术增添了无限情趣 注释 在1 9 世纪以前的西方戏剧史上 戏剧基本以诗体写成 并被亚 里士多德 黑格尔 别林斯基等人称为 戏剧体诗 戏剧诗歌 参考文献 1 德 黑格尔 美学 第三卷 下册 M 朱光潜译 北京 商务印 书馆 1 9 8 1 1 2 J 林骧华 西方文学批评术语辞典l M 上海 上海社会科学出版 社 1 9 8 9 I 司韦勒克 沃伦文学理论 M 北京 生活 读书 新知三联书店 1 9 8 4 洪忠煌戏剧意象M 天津 南开大学出版社 1 9 9 1 f 5 庄浩然现代戏剧理论与实践 M 福州 福建教育出版社 1 9 9 7 1 6 1 林克欢 戏剧表现论I M 北京 中国社会科学出版社 1 9 9 3 口 宗白华美学散步f M l 上海 上海 民m 版社 1 9 8 1 1 8 1 元 杨载 宗阳官望月分韵得声字 M J 景印文渊阍四库全书 扬仲弘集卷六台湾 商务印书馆 哪 明 沈周写怀寄僧 M 1 万方数据 中国现代诗剧意象 意境的艺术营造中国现代诗剧意象 意境的艺术营造 作者 陈达红 作者单位 泉州经贸职业技术学院 福建 泉州 362000 刊名 乐山师范学院学报 英文刊名 JOURNAL OF LESHAN TEACHERS COLLEGE 年 卷 期 2007 22 10 被引用次数 0次 参考文献 10条 参考文献 10条 1 黑格尔 朱光潜 美学 1981 2 林骧华 西方文学批评术语辞典 1989 3 韦勒克 沃伦 文学理论 1984 4 洪忠煌 戏剧意象 1991 5 庄浩然 现代戏剧理论与实践 1997 6 林克欢 戏剧表现论 1993 7 宗白华 美学散步 1981 8 杨载 宗阳官望月分韵得声字 9 沈周 写怀寄僧 10 在19世纪以前的西方戏剧史上 戏剧基本以诗体写成 并被亚里士多德 黑格尔 别林斯基等人称为 戏剧体诗 戏剧诗歌 相似文献 4条 相似文献 4条 1 学位论文 陈文兵 中国现代诗剧论 2003 诗剧是一种 边缘性 文体 中国现代诗剧研究一直未引起足够重视 其实 诗剧发展有其悠久历史 中西诗剧演变进程十分清晰 中国现代诗剧对中国现 代文学的发展与繁荣也作出重要贡献 该文将中国现代诗剧的演进轨迹分为三个阶段来描述 一 体现狂飙突进时代精神的 五四 诗剧 二 凸现阶级 意识的 左联 时期诗剧 三 关注生命与存在的战争时期诗剧 并在此基础上概括出中国现代诗剧的三种表现形态 理想型 现实型 象征型 最后 从诗 与剧的交叉点切入深入探讨了中国现代诗剧的三大重要审美特征 诗情与剧情的平衡 意象与形象的平衡和诗语与剧语的平衡等 2 学位论文 杨洪海 中国现代诗剧的文体形态与审美特征 2007 中国现代诗剧既与西方诗剧艺术传统有深厚的渊源关系 又与中国传统戏剧有深刻的内在关联 其文体形态既借鉴与吸收了西方的诗剧文体形态的 某些因素 也继承了中国传统戏剧的文体形式的某些因子 诗化剧与诗体剧是中国现代诗剧的基本文体形态 其文体构成因素中并没有中国古典戏剧和西方戏剧音乐曲调的因素 前者的诗性特征主要依赖于 题材 情节 人物性格 场景等的诗意化 其艺术手法则表现为隐喻 象征 通感 排比等诗意化的修辞策略和表现方式 后者的诗性特征 则除了具 备诗化剧的诗性因素之外 尤其仰仗于诗歌的表现形式 诗化剧与诗体剧的分野在于 前者全部或者绝大部分用诗化散文作为表现形式 而后者则是全 部或者绝大部分用诗歌作为表现形式 尽管中国现代诗剧作家在青年时代大都有 别求新声于异邦 的留学经历 但中国传统文化的深厚底蕴与中华民族特有的心智结构 认知方式与审 美文化心理 已牢牢地烙印在他们身上 扎根于他们的心灵与心智深处 当他们在接受并消融西方诗剧艺术的影响时 必然或多或少或隐或显地渗透和 折射出源自本民族心灵深处的文化特质 因此 中国现代诗剧既具有中西诗剧所具有的共同的审美特征 即诗情与剧情的平衡 意象与形象的平衡 诗 语与剧语的平衡 又具有其独特的美学特质 其具体表现为 一 中国化的现代性特征 这种特征不仅表现在其呼唤并表现现代人的现代意识 人性及人类生命价值 而且表现在艺术形式上对西方现代艺术的 借鉴与创新 二 民族特质 具体表现在 一 意境与情境契合 作为中国化了的中国现代诗剧 具有中国诗歌特有的意象 意境等审美内蕴 在剧作中常常能达到戏剧意境与戏剧情境有机 融合 中国诗剧情境中的人 景 环境 物 事蕴育 营造戏剧意境 而戏剧意境又凸显戏剧情境中的人 景 环境 物内在的精神生命本质 强化戏 剧情境的感染力 影响力 彰显并深化诗剧主题及其精神内质 二 对民族传统文化及民间文化资源的运用 本文选取中国现代诗剧的文体形态与审美特征作为研究重点 在搜集与深入阅读相关资料的基础上 厘清