从住宅设计看日本建筑师的传承性_殷实.pdf

27 08 2011 HUAZHONG ARCHITECTURE 华中建筑 先锋论坛Comments Forum 从住宅设计看日本建筑师的传承性 The Inherited Character of Japanese Architects From House Design in Japan 国家自然科学基金资助 编号 51008136 殷 实 徐 燊 Yin Shi Xu Shen 中图分类号 TU241 文献标识码 A 文章编号 1003 739X 2011 08 0027 04 摘 要 日本建筑师在国际建筑设计界中一直扮演 着异军的角色 细观日本建筑的发展 可以察觉到 很多建筑师之间的传承性 该文通过分析东京工业 大学建筑学系的传承脉络 以及各建筑师的住宅设 计手法和理论 来阐释日本建筑的发展和传承特 征 关键词 日本建筑师 住宅设计 传承性 东京工 业大学建筑学系 Abstract The Japanese architects have b e e n p l ay i n g a m ave r i c k ro l e i n t h e international architecture industry The inherited character among many Japanese architects can be detected when people pay attention to the development of architecture in Japan This thesis explains the development of architecture in Japan and the inherited character of Japanese architects by analysising the venation of inheritance in the department of architecture of Tokyo Institute of Technology and the methods of house design and theories of architects Key words Japanese architects House design Inherited character Department of Architecture of Tokyo Institute of Technology 1 前言 日本于1859年向西方5国开放口岸后 就开始了其现代化进程 自此 不论是从 中国唐代承袭而来的日本传统建筑 还是 从西方学习而来的日本现代建筑 都开始 受到国际上的广泛赞誉与关注 近年来向 日本建筑师学习的呼声越来越高 有很大 一部分的日本建筑师在国际竞赛中频频胜 出 获得广泛的认可 同时也开始引领建 筑界发展的潮流 然而 纵观日本建筑的发展史 可以发 现日本建筑师之间一系列有趣的师承关系 前一辈人的建筑思想对后一辈往往有很多潜 移默化的影响 而后一辈通过自身的学习 与研究 又在前一辈的思想基础上有所推 进 取得了新的发展 如前川国男 坂仓准 三以及师承二者的丹下健三 三者均是日本 勒 柯布西耶派的代表 但是丹下在前川和 坂仓的基础上 将日本传统意象与现代建筑 紧密联系起来 走出了一条 异质的现代 主义道路 又如师承丹下健三的黑川纪 章 很好的继承了 新陈代谢 的建筑思 想以及对日本传统文化的关注 同时也在 此基础上 对这两种思想进行融合 进而 提出 共生思想 再如妹岛和世 继承并 发展了伊东丰雄所倡导的建筑透明性及对 材料的关注 1 2 东京工业大学的住宅情结 本文对于日本建筑师传承特性的探讨是从 住宅这一富有特色的建筑类型着手 住宅设计 是日本建筑设计的重要组成部分 日本年轻的 建筑师们往往首先通过住宅的设计来锻炼自己 并实践自己的设计理念 在这一批建筑师中 有一个独特的群体 他们之间有着明显的传承 关系 即 东京工业大学的建筑学系 创立于1907年的东京工业大学建筑学 科 起初是作为 视建筑为艺术的 东京大 学的技术承担 形成了一个以技术为本的建 筑学科教学体系 同时 东工大一直保持着 对民用建筑 尤其是住宅 的关注 并一 直延续了下去 2 在东工大可以观察到像这 样的一条师生传承线路 于20世纪50年代 在日本建筑历史舞台开始崭露头角的清家 清 其后是60年代出道的筱原一男 再是 70年代的坂本一成 最近的是90年代出道 的塚本由晴 表1 3 传承的印迹 接下来则按照时间顺序 通过住宅的实 例 来探讨他们之间的传承轨迹 看他们是 如何继承并发展前辈的思想 做出自己的 推进 并看看这种推进是如何随着时代的发 展 在时代中起到引领的作用 3 1 清家清 继承现代主义意志 追求传统 意象的表达 1 背景 清家清从50年代开始了其创作生涯 此 时经历了二战的日本 物资匮乏 但住房需 求激增 因此日本政府开始要求严格控制住 宅的面积 推广小面积住宅 此时的清家清 则用自己的一套设计手法开始其一系列的小 住宅设计 即在使用现代材料的前提下 追求日本传统意象的表达 探求日本传统与 现代主义的结合 2 案例分析 表2 这一思路在其最早的作品 森博士的 家 中就有所体现了 这是一个以两间榻榻 米房为中心 同时南边带有檐廊的空间 这 空间与日本传统平面 北面房间 外廊 南向 庭院 的构成极为相似 但这里使用的材料 却是相当现代的 如 钢 玻璃等 斋藤 副教授的家 是清家清的代表作 这里简化 了日本传统平面 从而展现了日式独特的开 敞平面的魅力 虽然还是带有南面的檐廊和 庭院 但内部的分隔已经不是西式的隔墙 开始采用日式的推拉门 将起居室与西面 的餐厅和东面的日式房间形成一室空间型的 开敞空间 这里的空间构成将日式单纯的一 室空间与西方的开敞空间概念暗合在一起 而采用的全是现代的建筑材料和技术 正如 格罗皮乌斯参观后评价该建筑为 日本建筑 传统与近代技术的幸福联姻 7 同时室内 圆柱的出现 更是对日本传统空间的一种象 28华中建筑 HUAZHONG ARCHITECTURE 08 2011 征性的暗示 但这柱子没有结构作用 是建 筑师有意为之 较之 森博士之家 中强烈 的传统色彩 这里的传统空间更加抽象了 同时具有日式开敞空间的特征 这样的特征 在其后的 清家清住宅 中达到了高峰 在 清家清自宅 中 使用的是承重墙结构 故意将内部的钢梁暴露在外 展示住宅的现 代气质 但外部的檐廊被取消 榻榻米的日 式房间也已经不存在了 取而代之的是榻榻 米形式的可移动家具 虽然是一个只有70m2 的小住宅 但里面的空间并未让人觉得狭 小 内部的空间是一个整体 仅用家具或者 幕帘隔断 就算是卫生间 也没有设置门 卧室与居室之间也仅是靠承重墙和幕帘来隔 断 室内外之间自然 流畅 空间的流动性 可谓达到了极致 8 3 小结 清家清对传统意志在现代住宅中的体现 的探索 将日本美妙的传统文化重新展现在世 人面前 这让战后的建筑师重新拾起对日本传 统文化的信心 同时为其后的建筑师指明了方 向 如其弟子筱原一男的住宅的传统文化的表 达手法 就受到了清家清很大的启发 3 2 筱原一男 继承传统意象象征性表达 追 求住宅艺术性与抽象性的表达 1 背景 20世纪60 70年代是日本经济回暖的 时期 筱原一男也在此时开始了他的建筑生 涯 这时期 住宅开始与都市发生对话 因 此他的住宅理念从50年代对家庭的关注转向 了对空间的关注 同时他的数学和物理的学 习背景也影响了他的创作方向 开创了日本 住宅的一个新时代 9 2 案例分析 表3 筱原一男处女作 久我山之家 很 好地继承了先师清家清的处理手法 使用现 代的建造技术和材料 结构上是梁柱体系和 底层架空 而空间却是单纯朴素的日本风 格 底层简洁的餐厅同时作为入口 二层按 1 2 1的比例分为3段 中央是居室 两 侧则由隔断分出卧室 但这个住宅带有很强 烈的现代主义色彩 从中隐约可以看到萨 伏伊别墅和范斯沃斯的影子 8 但60年代之 后 筱原一男的住宅设计开始走上极具其个 人色彩的道路 试图将 日本传统空间原 型通过抽象的手法融入现代建筑当中 9 如 伞之屋 白之屋 等 可以看出 这几个住宅作品在平面上有一定的相似性 都是对于日本传统风格的一室空间的追求 内部的圆柱不同于清家清的 斋藤副教授的 家 当中的圆柱 在这里不仅仅有象征的意 义 同时功能上有分隔的作用 又在结构上 有支撑作用 伞之屋 的空间强烈的展示 了内部支撑结构 使人一走进建筑就有一种 进入农家的感受 这与筱原一男的日本民居 MINKA 的研究有着莫大的联系 更多关 注的是一种空间内的体验 发展到 白之屋 这种空间的处理手法变得有艺术性 和他所 提出的 住宅即艺术 住宅必须是美的 我认为空间中必须回音缭绕 相呼应 8 这一系列的住宅都可以说是在箱体内部制造开阔的空间 之后的 未完成的住宅 开 始 他的作品也开始进入下一个阶段 之前的形体上与构件上的传统意象开始被摒弃 将传 统意象转化为象征性与抽象性的空间表达 在大空间出现 龟裂 空间 10 而到了70年代中 叶 又重拾构件上的象征性 但相比第一阶段 这时的住宅更加具有艺术性 一系列原形体 表1 传承时间 事件表 3 4 5 6 表2 清家清部分作品列表 时间 1950 1960 1970 1980 1990 2000 2010 29 08 2011 HUAZHONG ARCHITECTURE 华中建筑 量的叠加 使建筑更加有分量 凸显其在都 市中的地位与角色 这一点在 上原大道住 宅 展现的淋漓尽致 3 小结 筱原一男一直坚持着按自己的思想探寻 日本的建筑之道 他虽然延续着清家清的传 统意象的表达 但在手法上进行了全新的探 索 他在60年代提出的一系列住宅艺术论 甚至否定了勒 柯布西耶 住宅是人类居住 的机器 的名言 这样逆时代潮流而动的气 魄让人感动 感染了很多建筑师 其中就包 括 坂本一成 3 3 坂本一成 继承住宅空间抽象性表达 探 索住宅家形与日常性的特质 1 背景 70年代的日本城市经历了飞速发展 出 现了很多城市病 人们开始希望可以回避混 杂的社会 而到了80年代 城市发展完善 人们又开始拥抱城市 这些特征都体现在对 日常生活细致观察的坂本一成的作品中 2 案例分析 表4 他的第一个作品 散田的家 可以 很明显的看出筱原一男第一阶段作品的身影 如伞之屋 白之屋 空间构成与之相当 的类似 一室空间 空间分隔以及圆柱等 但在结构上做出了自己的创新 柱子没有直 接顶到屋顶 而是断开 使用了类似于短柱 的结构 并在屋顶上打开一个天窗 使本就 极具象征性的空间又带有了几分神圣感 这 种象征手法仅在此案例中出现过 之后就再 也没有体现了 被慢慢消解掉了 接下来的 水无濑的家 和 代田的 家 可以看作是对筱原一男的 山城的 家 的思路的继承 在内部环境营造中 庭 天井之类的吹拔空间 同时 在这段时 间里 坂本提出了住宅 家形 的概念 即 认为 这是住宅的一种姿态 但不是符号 坂本没有延续住宅艺术性的道路 而是探索 了住宅类型学的发展 追求住宅的日常性 虽然平面的上思想还是遵循了先师筱原一男 的路数 建筑的形体上就相差甚远了 但这不是终点 他发现了这样的平面和 形体对空间的束缚 限制了对自由的追求 使住宅偏向形式 而丧失了日常性 因此又 在这基础上去探寻如何消除封闭的箱体形式 和家形 11 从 今宿的家 开始 箱体的 理念开始被瓦解 建筑与室外的交流越来越 多 开窗的大小和方位较之前的住宅相比有 很大的不同 之后的 HOUSE F 中 家形 的形式则被消解的几近全无 坡屋顶的形态 消失 取而代之的是不规则形屋顶 在这里 可以清晰的看到屋顶 支撑 墙体各自成体 系 从而达到结构的自由 平面的自由 室 内外交流的自由 这种模糊的室内外边界特 性 也暗合了日本的传统空间 在 HOUSE SA 这个项目中 由于太阳能板的安装角度 要求 从而出现了屋顶与平面成不同角度的 现象 平面与屋顶的关系相当自由 同时室 内空间成为一个整体 螺旋上升 尊重了场地的地形 3 小结 坂本没有追求空间的艺术性 而是日常性 使住宅回归自然 自由的一种形态 他强调 的是不要形式 正如他在同济展览的取名一样 日常的诗学 这种普通的不起眼的住宅才 是感人的 是宜人的 这样的设计理念让后一代建筑师 塚本由晴很好地继承了下来 3 4 塚塚本由晴 继承住宅类型学与日常性的思考 探索都市特征与行为学的结合 1 背景 塚本由晴于20世纪80年代开始师从坂本一成 其后赴巴黎留学 在他这20年来的一系列 表3 筱原一男部分作品列表 表4 坂本一成部分作品列表 30华中建筑 HUAZHONG ARCHITECTURE 08 2011 设计当中 不难看出从坂本身上继承来的对家 形的思考以及对住宅日常性的探索 同时也带 有了他很浓厚的个人色彩 每个住宅都极具特 征 他关注的不再只是住宅空间 而开始关注 环境和使用者的需求对建筑的影响 2 案例分析 表5 塚本没有盲目的延续家形 从90年 代以来住宅主要就是两种类型 都市高密 度区的小住宅和度假住宅 这两种住宅形 式又有着相当迥异的处理手法 这与塚本 的一系列城市研究有关 他关注复杂的城 市 为城市的小住宅去寻找城市的意志 他称这种建筑叫做 宠物建筑 Mini House 是他们的代表作 三层的小住宅 总面积仅84m2 却有着富有趣味的处理 如 悬挑的房间之下正好停下的小车 中 心空间没有隔断 空间的开敞消除了小住 宅的压迫感 辅助空间附着于主空间周 围 保持主空间的原真性 12 它独特的垂 直向空间构成手法在接下来的一系列都市 住宅都有所体现 Ani House House Tower 以及他的家兼工作室等等 在他的度假住宅的设计中 由于没有密 度的限制 住宅的空间构成又呈现出另外一 种形式 在这里 出现的坡屋顶是家形的一 种继承 但是已经不是坂本的那种抽象的构 成 而是一种对文脉和环境的思考 首先是 Kawanish Camping Cottage 这个具有 坂本一成的家形特征的住宅 在平面上很难 探寻到传统的色彩 塚本由晴是去争取建筑 与环境产生化学反应 由此平面设计成了Y 形 再如 Nora House 屋顶的设计极具 当地民居的形式感 但已经消除了以前形式 感极强的 家形 的屋顶式 取而代之的是 具有些 有机建筑 色彩的屋顶形式 同时 也与内部的空间又有着莫大的联系 内部空 间的高度随着屋顶的升高而升高 整个建筑 有9个不同的标高 内部空间的一体化 通 过高差和片墙分隔以及木结构的形式又继承 了传统民居的空间形态 13 3 小结 塚本的设计手法多样 精心的处理每一 个住宅 每一个空间甚至到每一个细部 这 从他的超写实剖透视图就可以看出 图纸直 接反映了建筑运行的一种状态 住户的生活 的细节都被建筑师一一考虑 这也是住宅日 常性的一种体现 这使他的每一个作品都值 得细细品位 充满乐趣 结 语 从清家清到塚本由晴的住宅作品 可以 看到这50年来日本住宅设计的变迁 从封 闭到开放 从具象到抽象 从单一到多样 每一代人都受到上一代的思想的引导 传承 设计的理念 但同时又通过自己的努力和探 寻 发展出自己新的思想和理论 这种传承 性是日本传统文化意志的体现 他们不甘随 波逐流于欧美的建筑思想 于是致力于探索 属于日本的建筑之路 这样的特征 也暗合 了日本传统建筑的发展 取道于中国唐代的 日本传统建筑 虽然继承了这种风格 而又 在此风格的基础上推动了改革 加强了结构 性能等 不可不说这样的传承性是伟大的 是让 人感动的 更是值得我们学习的 更是因为 这样的传承性 日本建筑师稳步向前 在建 筑设计界独树一帜 向世界展现着东方文化 的魅力 虽然他们会受困于大时代背景 但 他们都会通过自己的努力去适应这个时代 并推动着时代的进步 资料来源 表1 作者自绘 表2 http www japan architect co jp japanese 2maga ja ja0057 work 43 html article 121181795 html 新建築 日 1991年6月臨時增刊 建築二十 世紀PRAT2 东京 新建築社 1991 seike2 e htm 表3 篠原一男 篠原一男 TOTO出版 html 表4 http www arch titech ac jp sakamoto lab index html 表5 http www bow wow jp profile works e html 参考文献 1 吴耀东 日本现代建筑 天津 天津科学技术出 版社 1997 2 日 仓方俊辅著 并非突然呈现的现代主义诗 学 阅读坂本一成设计的 HOUSE SA 平 辉 译 郭屹民校 时代建筑 2011 01 7 12 3 h t t p j a w i k i p e d i a o r g w i k i E6 B8 85 E5 AE B6 E6 B8 85 4 篠原一男 篠原一男 东京 TOTO出版 1996 5 http www arch titech ac jp sakamoto lab index html 6 http www bow wow jp profile works e html 7 新建築 日 1991年6月臨時增刊 建築 二