张爱玲的色彩世界.doc

长治学院学士学位论文张爱玲的色彩世界 摘 要：张爱玲是中国现代文学史上一位特立独行，独步奇峰的女作家。她以其独特的审美感受，通过新颖独创的色彩描写，使她的每部小说都鲜活动人。本文将从张爱玲小说中色彩运用的特点、作用及原因几个方面进行论述，以期能更深刻地认识和了解她的色彩世界。 关键词：张爱玲；色彩张爱玲是中国现代文学史上一位特立独行，独步奇峰的女作家，她以其卓著的才华和艺术感染力，为我们展示了二十世纪三 、四十年代中国上海、香港这两座现代都市中一群群普通人的世俗生活，将那个时代所独有的特质尽收笔底。作为女性作家，她对色彩的极端敏感和感悟，对美艳和华丽的极端嗜好，使她的每部小说都鲜活动人，从而使其与同时代其他作家泾河分明。张爱玲曾经在她的天才梦中说到：“九岁时，我踌躇着不知道应当选择音乐或美术作为我的终身事业。对色彩，音符，字眼我极为敏感。我学写文章，爱用色彩浓厚，音韵铿锵的字眼，如珠灰，婉妙因此常犯了堆砌的毛病。”因此，她的作品中有着非常丰富的色彩描写。画家用色彩描写世界而张爱玲用如诗如画的语言来描写，她用自己对色彩的独到感悟来推动情节的发展，诠释人物的内心世界，塑造人物形象，烘托环境气氛，用浓烈、斑斓的色彩来述说一个衰败的世界。而从她那如油画般浓郁的色彩语言中我们可以发现她对于色彩技巧的运用总结起来有如下一些特点。第一，颜色的复杂性。张爱玲对颜色有一种近乎天然的辨别力和近于固执的偏好。在她的笔下各种色彩层出不穷。有人对其文集中的描写景物女人的文字进行过统计，21篇共有269处用了带色调的词汇，其中红色54处，白色32处，绿色33处，蓝色28处，黄色26处，青色25处，黑色16处，紫色14处，金色13处，银色5处，米色2处，褐色2处，另外有栗色，藕色，琥珀色，铜色，肉色各一处。但是值得注意的是，通过阅读其作品我们会发现，她在选用这些色彩的时候，并不是采用单一的颜色，她的红色，就有橙红，砖红，枣红，粉红，鲜红，大红，虾子红，橘红，焦红；她的绿色，有墨绿，棕绿，翠绿，暗绿，鲜粉绿，海绿，玉绿，石绿；她的黄有柠檬黄，稻黄，橘黄，象牙黄，鸡油黄，淡黄，乳黄；她的灰又有淡灰。淡黄灰，青灰和墨灰等等。正是这种种纷繁复杂的色调描绘出了张爱玲笔下特有的多彩世界。 第二，颜色的强对比性。张爱玲在散文童言无忌里有过这样的议论，她说：“色泽的调和，中国人新从西洋学到了对照与和谐两条规矩用粗浅的看法，对照便是红与绿，和谐便是绿与绿。殊不知两种不同的绿，其冲突倾轧是非常显著的；两种绿越是推板一点点，看了越使人不安。红绿对照，则有一种可喜的刺激性。”单独的色彩给人以一种比较直观的单一的感受，而不同色彩的变化势必造成对比，放射出强有力的情绪冲击波，给读者以心灵的震动，迫使他们去体验与思考。张爱玲小说语言错彩缕金，斑斓丰富，令人目迷五色，并善于运用繁复的处于对比中的色彩语言，使其更有表现力。倾城之恋中白流苏初到香港时看到的“巨型广告牌，红的，橘红的，粉的倒映在绿油油的海水里，一条条，一抹抹刺激性的犯冲的色素，窜上窜下，在水底下厮杀得异常热闹”。大红大绿的强烈对比涂抹出了光怪陆离、繁华、喧闹、充满刺激与搏杀的现代都市，也是颓废腐烂的现代都市。在这危机四伏充满敌意的世界里，白流苏将冒着做情妇被玩弄的危险，凭着最后的青春孤注一掷，与范柳源周旋，以得到长期的生活保障婚姻。在张爱玲的作品中这种“犯冲”的冲突俯拾即是。比如：“世舫回过头去，只见门口背着光站着一个小身材的老太太，脸看不清楚，穿一件青灰团龙宫织缎袍，双手捧着大红热水袋，身边夹峙着两个高大的女仆。门外日色黄昏，楼梯上铺着湖绿花格子漆布地衣，一级一级上去，通入没有光的所在。世舫直觉地感到那是个疯子无缘无故的，他只是毛骨悚然。长白介绍道：这就是家母。”（金锁记）这个时候，他已经被那个家族、被那个社会逼成了魔鬼，成了连自己亲生女儿的幸福都容不得，都要扼杀的魔鬼。所以在世舫看来，有的只是恐怖，让他对长安的一点点坚持也变得软弱了。张爱玲将曹七巧衣服的颜色也造成了一种强对比性，取得了及其“犯冲”的效果，“将人性逼到无处可退的境地来进行拷问、揭露和鞭挞，而且因为来源于人的自我，所以更加怵目惊心。”大红色与湖绿色，衬着暗淡的光，就在这阴森的气氛中，长安的幸福也就被淹没了。在暗淡冷色调的背景中，大红色分外醒目，他暗示着曹七巧衰朽的躯壳内任然汹涌着无比的愤怒仇恨乃至疯狂变态，时间没有冲淡她从肉体到精神的长期郁结，反而由被吃到吃人，完成了从人到“兽”的最后一个定格。第三，色彩的主观性。在张爱玲的笔下，她能把别人习以为常的景物描写得独一无二，真正达到了“着我之色”。她对色彩词的选择和搭配，渗透着其主体意识，也流露了其主体性特点。描写人物的时候，她很少直接去描写人物的外貌，而是利用调动色彩的手段，着重从人物的衣饰或皮肤等方面的色彩来塑造人物，这也算是她独特的一面。比如在红玫瑰与白玫瑰中描写振保的妻子孟烟鹂，她只用了一种颜色白，不论是穿着还是周围的环境，烟鹂都被白色包围着。“初见面，在人家的客厅里，她立在玻璃门边，穿着灰底橙红条子的绸衫，可是给人的第一映像是笼统的白脸生得宽柔秀丽，可是，还是单只觉得白。”这就是振保眼里苍白而又乏味的烟鹂。张爱玲用“然而中间总像是隔了一层白的膜”写她的迟钝，用“空洞白净”写她的无知，用“脸上拉一层白膜”写她的毫无生气。又比如在沉香屑第一炉香里，她这样写竭力自持却又虚荣不能自拔的葛薇龙：“薇龙那天穿着一件磁青薄绸旗袍，给他那双绿眼一看，她觉得她的手臂像热腾腾的白牛奶似的，从青色的壶里倒了出来，管也管不住，整个的自己泼出来了。”再比如茉莉香片中，“她是绣在屏风上的鸟 悒郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。”意象的运用使画面着上了强烈的主观色彩而生动起来，人物的特定心理内容也就得到了更直接的展示。由此我们可以看出，即使是直接描写人脸部的，她的重点还是在色彩上，就像一幅色彩鲜明的油画，而不是白描。就是这样带着强烈主观性的丰富的色彩，塑造出了丰富的人物特性，谁也不会把她笔下的各类女性混淆一处。第四，色彩的象征性。黑格尔曾说;“颜色的观念性较强，所以宜于表现观念性较强的内容。”以色彩代表某一事物或观念，使表色彩的语言具有象征性质，这是自古有之的文化现象。在小说红玫瑰与白玫瑰中，张爱玲用红玫瑰与白玫瑰分别象征振保的情人娇蕊和妻子烟鹂。和其他颜色相比，红色在视觉上给人以最强烈的刺激，它使人兴奋、激动。红色暗示着激情和野性。美丽的红玫瑰在振保极具诱惑力，她吻合了他对于情欲的理想追求。而白色是最矛盾的颜色。一方面它象征着纯洁正直的品行，意味着清白无暇，另一方面又给人以萧条没落之感。白色是圣洁的，但不像红那样使人亲近温暖。同时，作者还由红玫瑰联想引申出红的正面“心口上的一颗朱砂痣”和反面“墙上的一抹蚊子血”，而对白玫瑰则用了“床前明月光”及“白饭粒”的比喻，来表达与人的思念和厌恶。”再如张爱玲描写月亮时写出的月亮具有金、银、白、黄、蓝等色，正是不同人物在不同心境下观照物象的不同感觉所致，加上具体喻象的形象再现，使月亮具有了丰富的象征意义。结合作品看，沉香屑第一炉香中，葛薇龙对乔琪乔有了一种模糊的爱意，抬头看见的“烧糊了一小片”的黄黄的月亮，象征着朦胧的初恋；乔琪乔夜闯葛薇龙卧室时，看到的蓝阴阴火一样的月亮，象征着一种欲望；流苏发觉范柳原对她有野心时看到的霜花似的月亮，象征着伤感无怪乎夏志清说：张爱玲作品中“月亮的象征，功用繁多”。五颜六色的月实际成了情愫的物化形态，而这些色彩语言就成了特定情绪的想这个符号。张爱玲对色彩的娴熟运用使她的作品增色不少，正是她有意识地借助色彩语言表达特定的内心感受，勾勒出栩栩如生的人物，使他们具有了丰富的内心世界，饱满充实的人生，不仅如此，张爱玲小说中丰富的色彩也成为其小说中不可缺少的有机组成部分，在塑造人物形象，描写人物心理，营造环境氛围，推动情节发展等方面都达到了很好地效果。第一、用色彩塑造形象。在张爱玲的小说中，不同色彩成为不同人物的代言符号，小说色彩运用的点睛之笔在于，她在刻画人物时将色彩与人物恰当地融为一体，鲜明的人物形象连同其自身的色彩让人物栩栩如生地站在你面前，那么鲜明、生动。红玫瑰与白玫瑰中的两位女主人公是截然不同的两种女人。红玫瑰是火热的情人，白玫瑰是圣洁的妻子。张爱玲在描写两人的外貌时运用了不同的色调。交际花王娇蕊是主人公佟振保朋友的妻子，又是同居一楼的女房东。她很放荡，穿的衣服也是很有诱惑力的睡衣，“她穿着的一件曳地的长袍，是最鲜辣的潮湿的绿色，沾着什么就染绿了。”如此鲜艳的颜色自然引起了振保的注意，使她成功地引诱了未婚的佟振保。在振保的朋友面前，她穿的衣服希望达到太太身份的效果，所以“她穿着暗紫蓝乔琪纱旗袍，隐隐露出胸口挂的一颗冷艳的金鸡心仿佛除此之外她也没有别的心。”几年以后他们重逢看，振保发现娇蕊“很憔悴，还打扮着，涂着脂粉，耳上戴着金色的缅甸佛顶朱环，因为是中年女人，那艳丽便显得是俗艳。”即使是半老徐娘仍穿着打扮艳丽，使这个人物在色彩方面始终保持一致，也表现出娇蕊的那种不甘寂寞、不甘老去，热烈的性格。白玫瑰孟烟鹂给人的感觉却是苍白贫乏“她立在玻璃门边，穿着灰底橙红条子的绸衫，可是给人的第一个印象是笼统的白脸生的宽柔秀丽，可是还是单只觉得白。”见过娇蕊之后振保更加难受：“他看着他的妻，结了婚八年，还是像什么事都没经过似的，空洞白净，永远如此。”对于振保的心理，也是一切男人的心理，张爱玲有一段精辟的论述：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”张爱玲用色彩的对比将两个人物的个性特征“红与白”显而易见地表现出来，娇艳的如小辣椒般的王娇蕊是鲜亮美丽的，也是张爱玲作品中少有的有主见、有主动性的女性形象；而“美丽娴静的，是最合理想的朋友的太太”的孟烟鹂则像一张没有色彩的白纸被贴在家庭里，苍白、软弱、无力，是个彻底的被牺牲者。除了从整体上把握人物的色彩外，张爱玲还善于捕捉一些灵光突现的瞬间，给人以强烈的感官刺激，如在沉香屑第一炉香中张爱玲是这样描写梁太太的：一身黑色的西服、黑色的草帽、绿色的面网，面网上扣着绿宝石蜘蛛，在日光中闪烁出光芒。黑色、绿色，再加上闪烁其间的宝石光泽，衬托着梁太太白腻苍青的脸和红里泛着紫黑的唇，一出场就是一个女鬼形象。等到葛薇龙进到书房再次见到梁太太时，她双手刚搽完丹蔻，雪白的手映衬着红指甲，如同鲜血在滴沥，让人不寒而栗，葛薇龙就这样陷入了一个嗜血者的魔爪。第二、用色彩描写心理。张爱玲对色彩有着超乎常人的感知，她深知不同的色彩具有不同的象征意义，不同的颜色给人不同的心理感受，于是她把笔下繁复、独特的色彩当做得心应手的工具，来细腻、准确地表现人的心理活动，把色彩传递给人的独特感觉发挥到了极致。我们以金锁记中对主人公曹七巧的描写所用的色彩为例。在麻油铺做姑娘时，“蓝夏布衫裤，镜面乌绫镶滚”、“一双雪白的手腕”，纯洁、健康、美丽，还有美好的追求和希望。刚嫁到姜家，她依然“窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线镶滚，雪青闪蓝如意小脚裤子，瘦骨脸孔，朱口细牙”，“只看见发髻上插的风凉针，针头上的一粒钻石的光，闪闪掣动着。发髻的心子里扎着一小截粉红丝线，反映在金刚钻微红的光焰里”。色彩斑斓的穿着打扮，使人感到柔和明亮，让人感到她虽然遭到压抑但仍充满勃勃生机，内心的矛盾冲突并未泯灭她旺盛的生命，内心深处还有对未来的隐隐期待。但她彻底泯灭人性后，她常穿的是“佛青实地纱袄子”，色彩显得素淡、清冷，没有色彩，也没有热情，与她的年龄和身份都显得不太相称，仿佛蓬勃的生命已经干枯。当她用“疯子的审慎与机智”破坏女儿的婚姻时，她把童世舫请到家里吃便饭，并不顾长安戒烟的事实，看似漫不经心地告发长安抽鸦片，“冷盘撤了下去，长白突然手按着桌子站了起来。世舫回过头去，只见门口背着光立着一个小身材的老太太，脸看不清楚，穿着一件青灰团龙官织缎袍，双手捧着个大红热水袋，身边夹峙着两个高大的女仆。门外日色昏黄的楼梯上铺着湖绿花格小漆布地衣，一级一级走上去，通入没有光的所在”。 青灰团龙官织缎袍，昏黄的日色，湖绿小漆布地衣，都给人阴冷的感觉，在暗淡的冷色调的背景中，突出令人炫目的大红色，以此暗示她的愤怒仇恨乃至疯狂变态。像这样的例子在张爱玲的作品中比比皆是。如她用绿色的眼睛写乔琪乔的贪婪，用蓝色的牙齿写罗杰内心的悲伤和绝望，用那印在黄色粉墙上的绿色手印来写白流苏有了暂时归宿后的欣喜与得意，用扇子里透过的几丝黄金色阳光，形容拂过嘴边的老虎猫的须，来写梁太太的淫威与葛薇龙的心惊，用绿得牛气的草坪和小心翼翼的麻雀，来写葛薇龙对陌生环境的试探和对未来命运的隐忧一处处看似不经意的着色，却使这些人物心理有了一个鲜活的再现。正是靠这些丰富的色彩，张爱玲把日常物品和自然景致转化成了浓墨重彩的意象，画出了连画家也难以画出的人物的感情和灵魂，将读者带入作品中的情景和人物的内心世界，新奇、富于变幻的色彩语言，带给人无穷的回味。第三、用色彩营造环境氛围。作为有着特殊艺术敏感的女性作家，张爱玲对环境的描写有着常人难以企及的独特视角，而色彩在其中起到了强烈刺激感官的作用，她用颜色打造出生动的画面，揭示人物生存环境，暗示人物的命运归宿。胡兰成在评张爱玲一文中，曾对张爱玲的艺术表现手法做这样的描述：“她喜欢新派的绘画。新派的绘画是把形体做成图案，而以颜色来表现象征的意味的。它不是实事实物的复写，却几乎是自我完成的创造。”在张爱玲的小说创作中，用颜色来表达象征意味的独创画面比比皆是。初到梁宅的葛薇龙，看到的是由白色的墙、碧色琉璃瓦、绿色玻璃、红黄相间的窗和红色的地砖，这些鲜亮的颜色绘就的一个富丽堂皇的豪宅，葛薇龙一下子被深深吸引了，于是她强忍着冷眼和嘲讽，想办法要进入到这个神秘的大宅中去领略不一样的景致。然而她没想到的是，这并不是个能让她摆脱困境的天堂，而是座混乱的蛇窟，年轻虚荣的葛薇龙一脚踏进来便再也踏出不去。新婚之夜，新娘愫细出逃，出现了一幅诡异的画面：“铁栏杆外，挨挨挤挤长着墨绿的木槿树；地底下喷出来的热气，凝结成了一朵朵硕大的绯红的花不多的空隙里，生着各种的草花，都是毒辣的黄色，紫色，深粉红火山的涎沫。还有一种背对背开的并提莲花，白的，上面有老虎黄的斑纹”。碧清的月色下，花木上失去了原有的美丽色彩，墨绿、绯红，毒辣的黄、紫、深粉红，还有带老虎黄斑纹的白色，明暗交织，变异的色彩产生了一种神秘诡异、紧张恐怖的气氛，暗示着主人公的命运凶多吉少。初到香港的白流苏，第一眼也看到了一幅触目的画面，“码头上围列着的巨型广告牌，红的、橘红的、粉红的，倒映在绿油油的海水里，一条条一抹抹刺激性的犯冲的色素，窜上落下，在水底下厮杀得异常热闹。”红和绿本是两种不协调的颜色，作者用犯冲的颜色来描绘了一个混乱、躁动、暗藏杀机的城市，女主人公白流苏在婚姻道路上的博弈与挣扎即将在这样一个背景里上演。这种浓墨重彩的语言具有很强的装饰性，如同在读者面前展示出了一幅幅色彩浓烈、华美的巨幅油画，给人以强大的视觉冲击。但在这华美的背景中上演着的却是一出出丑陋的人生悲剧，所有的繁华盛景都如夜空绽放的礼花，转瞬即逝，留下的只有抹不去、挥不掉的苍凉寂寞。第四、用色彩参与完成叙事。张爱玲笔下的色彩描写并不是游离于情节与主题之外的，而是参与其中，起着推动情节，深化主题的重要作用。因为现实世界是多姿多彩的，而小说里的故事也是在彩色的背景下发生的发展的，因而小说里描写色彩的文字就会参与到整个的叙事活动当中。以小说沉香屑第一炉香为例，小说中的女主人公葛薇龙一出场看到的是这样一幅诱人的场景：“满山轰轰烈烈开着野杜鹃，那灼灼的红色，一路摧枯拉朽烧下山坡子去了。杜鹃花外面，就是那浓蓝的海，海里泊着白色的大船。”这“色彩的强烈对照给予观者一种眩晕的不真实的感觉”，这是一个“奇幻的境界”，让饥渴的人看到“海市蜃楼”一般，果然，葛薇龙一脚踏入这斑斓的世界就被深深地吸引。在客厅的描写中作者进一步运用了色彩的暗示：“薇龙一抬眼望见钢琴上面，宝蓝瓷盆里一颗仙人掌，正是含苞欲放，那苍绿的厚叶子，四下里探着头，像一窼青蛇，那枝头的一捻红，便像吐出的蛇信子”，这红、绿的色彩搭配，在张爱玲笔下是条毒蛇，它伸向薇龙，要将她吞噬。当薇龙无法拒绝吸引，决意留下来时，“再回头看姑母的家，依稀还见那黄底红边的窗棂，绿玻璃窗里映着海色。那巍巍的白房子，盖着绿色的琉璃瓦，很有点像古代的皇陵。”作者暗示这如坟茔般绿、黄相间的“皇陵”，让一个清白无辜的女孩子，葬身其中。故事发展到后来，薇龙决定回上海，去定船票回来的路上，看到路两旁的景色：“天快晚了，疯沙拉沙拉吹着矮竹子，很有些寒意。竹子外面的海，还外面的天，都已经灰的灰，黄的黄，只有那丈来高的象牙红树，在暮色苍茫中，一路上高高下下开着碗口大的红花。”虽然葛薇龙受到了乔琪乔的玩弄，她的心如同晚来的风很有些寒意，但她仍然浇灭不了内心的欲火，“开着碗口大的红花”。特别是发现乔琪乔尾随自己回家时，她内心一直压抑的感情喷薄而出，她看见“整个的世界像一张灰色的圣诞卡片，一切都是影影绰绰的，真正存在的只有一朵一朵挺大的象牙红，简单的，原始的，碗口大，桶口大。”欲望终于战胜了理智，在不真实的世界里，葛薇龙清楚地看到自己对乔琪乔迷恋的真实，于是她像飞蛾扑火一样再次投入了情人的怀抱，过起了“不是替乔琪乔弄钱，就是替梁太太弄人”的生活。结尾处，点烟燃起的火花的意象的创造，正是薇龙最终命运的绝妙写照：“他的嘴上仿佛开了一朵橙红色的花。花立时就谢了。”至此，薇龙由一个清清白白的女学生蜕化成一个高级妓女。试看薇龙命运的一路沦陷，再看花朵由最初的漫山遍野到开得密密层层却被烧焦一片花瓣的盆栽花，再到黑暗中唯一真实的象牙红，最终到乔琪乔嘴上一闪即灭的红火花，由盛及衰的历程正是葛薇龙一步一步陷入泥潭不能自拔的命运历程。在这里，花朵意象不仅成为了主人公心理历程的写照，更推动了故事情节的发展，参与完成了叙事。类似于这种推动情节发展的，参与完成叙事的色彩描写在张爱玲的小说中还有很多张爱玲拿着对色彩有着细腻、独特感受的画笔，将色彩描画于小说的各个场景中，使色彩也参与到了叙事过程中，极大扩充了小说的内涵，丰富了小说的意蕴。通过以上论述我们可以得知，张爱玲文字色彩的调配可谓游刃有余，丰富多变，或浓或淡总是恰到好处，造成华丽的视觉印象或强烈的视觉刺激。她像一个善于用色彩烘托舞台效果的导演，每当人物出场时，都用缛丽绚烂的色彩布置好舞台背景，准备好五颜六色的服装道具，等待披红挂绿的各色人物出场。形形色色的人物在色彩绚丽的舞台上表演的是他们之间暧昧的纠葛和迷惘的生存。在这些凄艳感伤的人生悲剧中，色彩既是主角也是配角，之所以这样，原因是很多的。首先是红楼梦等旧书的影响。张爱玲孤独寂寞的童年相当多时间是在阅读古书中度过的。她喜爱古典小说金瓶梅、聊斋志异、儒林外史、海上花等，并很熟悉、尤其偏爱红楼梦，她在论写作中说：“像红楼梦大多数人于一生中总看过几遍，。就我自己说，八岁的时候第一次读到，只看见一点热闹，以后每隔三四年读一次，逐渐得到人物故事的轮廓、风格、笔触，每次的映像各不相同。现在再看，只看见人与人之间感应的烦恼，。一个人的欣赏能力有限，而红楼梦永远是要一奉十的。”对这些旧书，她不但学它们的体裁，也同样吸收它们的精美的艺术营养。在她的小说中，对色彩的选取和调遣就明显地带有红楼梦的印记。早在十几岁时张爱玲便写过摩登红楼梦，充分显示了她驾驭“红楼”笔法的实力和功底。在她的作品中我们可以找出无数的在这方面的相类似的地方来，从这些我们可看出张爱玲对古典文学技法特别是红楼梦艺术精华的心得神会。其次是张爱玲从小喜欢绘画，对色彩有偏爱。颜色是物体的一个重要的外在形态特征。刘勰在文心雕龙原道第一中指出：“龙凤以藻绘呈瑞，虎豹以炳蔚凝姿；云霞雕色，有逾画工之妙；草木贲华，无待锦匠之奇。夫岂外饰，盖自然耳。”自然万物都各呈一定的自然之色。人们对世界的感知总离不开对色彩的视觉认识。在很多情况下，色彩成为意识的注意中心。张爱玲说：“九岁时，我踌躇着不知道应当选择音乐或美术作为我的终身事业。”又说：“我不太喜欢音乐。不知为什么，颜色和气味常常使我快乐，而一切的音乐都是悲哀的。而颜色，有了个颜色在那里了，使人安心。”在张爱玲来说，她的小说创作中可以不讲音乐，而满目的色彩却不可以不讲。她说：“对于色彩、音符、字眼，我极为敏感。我学写文章，爱用色彩浓厚，音韵铿锵的字眼因此常犯了堆砌的毛病。”爱用而达到堆砌的程度，可见颜色在她心目中的地位。她对颜色有着较深的研究，在童言无忌中说道：“色泽的调和，中国新从西洋学到了对照与和谐两条规矩用粗线的看法，对照便是红与绿，和谐便是绿与绿。殊不知两种不同的绿，其中冲突倾轧是非常显著的；两种绿越是只推扳一点点，看了越使人不安。红绿对照，有一种可喜的刺激性。可是太直率的对照，大红大绿，就像圣诞树似的，缺少回味。”正是由于早年良好的绘画教育和张爱玲对色调敏感于痴迷，才使我们看到了其作品中的美轮美奂。三是与作者心境相切。张爱玲生在没落的大富大贵之家，但由于家庭的残缺，在她幼小的心灵留下了充满恐惧、萧瑟、冷清、压抑的记忆，以及后来并不顺畅的生活，都给她以很大的精神刺激。月亮在她心中、脑海里留下了抹不去的印象，成了心灵的一种依托，精神的附属，因此，不同的心境、情绪反映到她笔下的月亮也便有了“红红的”、“小而白”、“蓝色的”、“黄色”等等各种颜色了。在她眼里，那各种各样的颜色不正能把她内心的那份幽暗、忧伤、孤寂的思绪冲淡和覆盖吗？另外，由于喜欢用华丽优美的语言，色彩就更离不开了。张爱玲曾说：“颜色这东西，但凡让人注意到，总是可喜的，使这个世界显得更真实。”有人曾这样评论过张爱玲：“色彩在她的笔下，已不复是一种单色，那是一团会说话会表演甚至会吓人的生命，它能把作者掩映在色彩中的语言突兀而生动地表现出来。”在张爱玲的笔下，人生就是色彩，无数的人生就是由五颜六色、千情百态的色彩构成的；在她的心中，色彩就是人生，色彩里包容了一切她所看到、所知道、所倾述的百态人生。总之，张爱玲小说中的色彩运用独具特色，她在充分施展绘画才能的同时用语言文字为场景和人物刻画定下了画框，她是一位技艺超群的画师，总是能够不动声色地把笔下的人物、景物或心情通过比喻转化成一种可供感官的或有视觉色彩的物质化的东西，把平常人一瞬而过的感觉，用大段的色彩描述精致、细腻、形象、具体地凝固起来。因此，称她为“洋场仕女世界的丹青好手”是一点也不为过的。注 释：黑格尔，美学，上海：商务印书馆，第128页。夏志清，中国现代小说史，上海：复旦大学出版社，第431页。张爱玲，传奇红玫瑰与白玫瑰，长沙：湖南文艺出版社，第327页。张爱玲，传奇沉香屑第二炉香，长沙：湖南文艺出版社，第169页。张爱玲，传奇倾城之恋，长沙：湖南文艺出版社，第59页。刘勰，文心雕龙原道，北京：中华书局，第6页。张爱玲，流言天才梦，杭州：浙江文艺出版社，第