毕业论文-带图.doc

创作作品灯：“哺乳”XXX阳江职业技术学院艺术与管理系，阳江 529566摘要：作为美术毕业生来讲，毕业创作是给自己在学校学习的一个总结，而灯：“哺乳”这一作品的题材是用漆画的方式完成的，运用了在漆画方面不同的技巧在画面中做出不同的效果，这是漆画与其他绘画上有所不同的地方。一般的漆画都是以一张大板做一张画，然而我采用的是一张小板做一个系列的画然后将张画放入一张画框中，在这和谐画面之中又有一张比较大的画作为衬托，这就是我这次作品想突出的主题。关键词：毕业创作；实用性、灯；哺乳；漆画 漆艺是指漆的艺术，它是一种以天然漆为主要媒材而进行的艺术创作。漆艺家门用漆的材料和漆艺技法去表现自己的艺术观念并实现他们理想中的意境。漆艺包括1、漆立体：a漆器、b漆塑。2、漆平面：主要指漆画。漆画应属于现代漆艺中的一个部分，它是中国古代传统漆艺中脱胎而来的。而清华美院的乔十光教授在漆艺中曾概括说“漆艺包括漆器，漆立体和漆画。” 国际学术研讨会上，乔十光教授也对中国漆画做了比较明确的阐述了这个问题：“比较韩国、日本，中国现代漆艺太缺乏实用性，这就是中国现代漆艺所处的困境，提出要通过提高漆艺的实用性来解决中国现代漆艺的困境。”换句话说，目前中国现代漆艺的困境就是缺乏实用性，提高其实用性是解决当前中国漆艺困境的一个行之有效的方法。一、创作来源关于灯：“哺乳” 这一系列漆画中，我选用了与其它漆画不同的方式来做毕业创作，运用拼拆的方式制作了整体是正方形，里面分为16张20*20*4.5（cm）的小板和一张44.5*41.5*4.5（cm）的板组合而成。图案是由我自身比较在行的设计风格的画，所以利用动物本身的外形用与设计的绘画方式将动物本身的特点画出来组成一幅画，在这基础上以灯为主线，让动物与动物之间有个共同的关联。因动物种类的广泛所以我只索取了哺乳类这一类型的典型动物作为创作素材。漆画也是非常具有自己的独特性，这样的组合想法也融入了很多社会因素，以有厚度的小板样式作为商品也是一种方便又美观的艺术商品，非常具有市场上的潜在价值，像是旅游的时候，经过一个很有特色的地方，总是会想买个当地特色的纪念品回去或是手信，那么在阳江，漆画就是很有特色的，再加上我们用小面积的画，既有特色有携带方便。摆在家里也可以让自己的家更有风味，送人又体面。选用有厚度的正方块，也是经过考虑的，一来不需要装框也很好看，同时也剩了很多钱，使到一幅画的价格不会很贵；二来是有厚度的板都是可以直接摆放的，也可以悬挂，可说是一举两得。然而正方形又是一种传统的象征，非常的复合中国的传统图案上所表现的艺术价值。同时也作为一种旅游购买的纪念性装饰性的商品，让游客可以感受到当地的传统工艺，并能作为一种艺术来收藏,也是可以运用这样的手法来体现自己的创作，这不仅仅是因为艺术是创造，也是社会创造、自然创造。塞万提斯说过艺术并不超越大自然，不过会使大自然更美化这也是我们将艺术回归于最原始的状态，就是用自己的感情去思想去创造美的东西，林语堂提到过说在艺术作品中，最富有意义的部分即是技巧以外的个性，每件作品都是可以直接的反映出作者想法的。二、稿图的形成开始的时候想了很多，但是毕业创作是一种创新的开发思维的方式，图案的决定可以反映出个人的特点和想法。刚开始的时候是以一个心型为主体，以四片花瓣为基础依次以中心的四个爱心为主扩展开，而16张小板上的图案全部都是一样的，可是这个想法太过偏向于经典传统形式的图案，没有新意，最后还是否决了这个图稿。后来为了找灵感，我将以前的设计作业全部拿出来作为参考，后来发现有一种形式的画很适合我现在水平，有设计的面作为一种表现手法，因为之前的设计看上去很像狮子，而鼻子都是以灯泡作为主物想到了一些类似的动物头像，然后保持原有的灯泡主体，以设计形态来将动物抽象化，这就是稿图形成的过程。三、创作过程作画之前要准备好漆工具：漆板、勾线笔、刷子、色粉、漆、松节水、玻璃片、瓷碗或瓷盘、砂纸、鸡蛋壳、花生油、棉花、瓦灰、生粉。把之前画好的稿图用复写纸将画印在板上，为了作画方便看得清晰，将银粉散在被复写纸印过的板上，这样银粉就会粘在复写纸在班上的痕迹，画面就会很清晰（用银粉的原因是：班的底色是黑色的，复写纸是蓝色的，如果直接印上是看不清楚的）准备好鸡蛋壳（要经过泡水，然后将蛋壳中的薄膜清除干净再晒干后才可用。如果不将蛋壳的薄膜清掉直接粘在板上，结果就是蛋壳粘不住会掉）和底漆，把要粘鸡蛋壳的地方涂上底漆，把鸡蛋壳粘在涂了漆的范围之内，然后用锤子将鸡蛋壳敲平（为防止打磨的时候鸡蛋壳没有粘稳而脱落）。接下来是上颜色，把颜色调好，漆艺的调色方法和其他绘画方式的调色又不一样，漆艺是运用色粉与漆的搭配调和直到调出来的漆看不到色粉颗粒为止便可。首先我用面漆和自己需要的色粉将颜色调和而成后放入准备好的瓷盘中，然后在加入适量的底漆将颜色调的稍微稀一点，然后把颜色涂在相应的位置上等待干透。做堆漆的时候颜色的调制和平涂时的方法有不一样，用色粉和底漆调和至看不到色粉颗粒然后装盘，再加入稍多的底漆调匀，程度要到搅拌器举起后像水状有粘稠性可以在板上有厚度的立起便可用，如果怕没有效果可以在调色板上先做试验，然后在画面周边做上起花的效果，等待干透。过程中出了点问题，因为用面漆调和颜色，所以在半干的时候涂上去的漆全部起皱了，又因为涂的太厚，表面干了，但是里面的漆都没有干。因此要等外面的漆干到有点硬的时候用砂纸将起皱的地方表面磨破，在用汽油将里面没有干的漆清洗掉，由于我没有汽油的关系，我用了松节水清洗，效果不好，我把没干的和有干的漆都一起洗掉了，为了怕把之前涂的颜色全部洗掉，又将画放在通风处晾干。第二天再将表面磨破，等到干透后将涂上第一层颜色作为画面的底色，每干一层就接着涂第二层，以此类推有的涂三层有的涂四层，更具画面需要决定。待干透后开始用80的砂纸打磨，之前画面中的图案磨出来先，然后用1200的砂纸进行整体的细磨，把周边的底纹隐隐约约的磨出来，让画面看上去有个动物的形，那么画面就完成。这都是16张小板的制作过程。而第17张44.5*41.5*4.5（cm）运用的也是以灯泡为主体，但却打破了之前的风格和整个tone，以不现实的传统的龙作为图案，一般我们看到的是龙与龙珠腾云，但是我把那个龙珠改为本身整个画面的主体（灯泡）。龙这幅画我用了贴金箔、堆漆和贴蛋壳的技法来表现，与之前做的16张完全不同色调，绘画风格也相对有所不同，但是主体不便才是17张画联系的主要。用红色作为主体的主要颜色，用红色涂在贴在蛋壳的上面，然后将面漆调稀后薄薄的涂一层在画面上，待干后用粗点的砂纸将蛋壳的部分磨出来后再将不小心磨掉的金箔补回去，然后再将磨破的背景用调稀后的面漆罩回去。让画面颜色统一协调。四、创作感想为完成作品确实是费了不少心神、精神和劳力，通过这次的创作，对漆艺的了解更深了，过程是辛苦的，但是具有很大的挑战性，因为在之前我对漆的了解并不够也不能掌握画面做出来的效果，但是经过这次毕业创作的实践对漆有了基本上的了解，也学了不少漆制作上的技巧，让我以后对漆艺产生一种想要更深入的了解和探究漆画的技巧和对艺术上进一步的认识。这次的作品说实在自己是觉得非常不满意的，因为我没有把理论和实践很好的将它融会贯通，所以我把很多美的东西给忽略了，为了画面看起来有技巧可言，我把画面很多地方覆盖了，因此在最后的效果中没有达到自己想要的，这是我唯一的遗憾。但是整个作品达到了一种画面的协调。因为有指导老师的帮助，虽然在整个制作过程中出现了不少失误，由于指导老师对我的创作做了及时的补救才让我把整个画面又回到创作轨道上了，还有同学们讨论的想法也给了我不少的启发。毕业创作是自己的，但是它所包含的意义是大家的，因为一个创作中一定会有来自多方面的想法和本质上的不同，他们讨论后的想法综合起来成就了我的创作，我很感谢他们一路以来对我的作品作出的评价和想法，那是我创作的灵感来源的一部分。这一路走来，很感谢指导老师和同学们的帮助才得以完成，真的很谢谢你们！注释：乔十光（1937.2）中国漆画艺术家。塞万提斯（1547.9.29-1616.4.23）文艺复兴时期西班牙小说家、剧作家、诗人。林语堂（1895.10.10-1976.3.26）中国当代著名学者