论文格式及字体要求.doc

第一部分：扉页论文题目（黑体二号，居中）；其他填写内容在横线上居中（指导教师不需填写职称），使用宋体三号字。第二部分：中、英（外）文内容摘要中、英（外）文内容摘要在第二页书写，如在一页之内不能书写完毕，连续书写在次页。“内容摘要”四个字居中书写（宋体三号加粗），前后两个字之间空一个中文字符。书写“内容摘要”四字之后，空一行（宋体小四号），再书写中文内容摘要（宋体小四号）。书写中文内容摘要之后，在下一行书写中文关键词。书写“关键词”三字时，左缩两格添加冒号；“关键词”三个字使用宋体小四号加粗；关键词具体内容使用宋体小四号字；在前后两个中文关键词之间，空两个中文字符。书写中文关键词之后，空一行（宋体小四号），再书写英（外）文内容摘要（ABSTRACT）和关键词（KEY WORDS）。书写英（外）文内容摘要和关键词的格式等要求，与中文内容摘要和关键词对应，但是，字体为Time New Roman ，小四号，关键词的内容全部用小写。第三部分：目录在书写第二部分即“中、英（外）文内容摘要”完毕的下一页，开始书写目录。“目录”两字之间空两个中文字符，居中书写，使用宋体三号字加粗。书写“目录”二字之后，空一行（宋体小四号），再书写目录的具体内容（即标题）及对应正文的起始页码。目录的具体内容（即标题）要求标注到二级标题，即：（一）、（二）、（三）。书写目录的具体内容时，一级标题使用宋体四号字加粗;二级标题使用宋体四号字。行距为“固定行间距22pt”。第四部分：正文及参考文献在书写第三部分即“目录”完毕的下一页，开始书写正文及参考文献。一、书写格式1论文的结构论文题目论文的引言部分（书写论文题目之后，空一行,不需写“引言”字样）一、(正文)二、(正文)三、（正文）论文的结语部分（接上文另起段落，不需空行，不需写“结语”字样）参考文献2字体字号大标题（论文题目），宋体小三号加粗；一级标题，宋体四号加粗；二级标题，宋体小四号加粗；三级标题，宋体小四号；正文及参考文献，宋体小四号；注释内容，宋体五号。3标点符号采用中华人民共和国国家标准标点符号用法（GB/T158341995）。4科学技术名词术语采用全国自然科学名词审定委员会公布的规范词或国家标准、部标准中规定的名称，尚未统一规定或叫法有争议的名词术语，可采用惯用的名称。5量和单位采用中华人民共和国国家标准GB3100-GB3102-93。非物理量的单位可用汉字与符号构成组合形式的单位。6文中的数字，除部分结构层次序数、词组、惯用语、缩略语、具有修辞色彩语句中作为词素的数字必须使用汉字外，应使用阿拉伯数字。论文中数字表示方法应前后一致。二、标题1标题的层次要清楚，大标题（论文题目）和第一级标题应居中书写，第二、三级标题左缩两格书写且单独占行，第四级标题后连续书写内容，不再另起一行；大标题（论文题目）与其下面的内容间空一行（宋体小四号），第一级标题与其上下面的内容之间均空一行（宋体小四号），其他级别标题与其上下面的内容之间均不空行。2正文中第一、二、三级标题末尾不书写任何标点符号3标题的层次一、（一）1（1）三、篇眉和页码1篇眉从正文开始，采用宋体五号字居中书写（内容为论文的题目）。2页码。封面不加页码；中英文摘要合在一起排页码，从“1”开始；目录单独排页码，从“1”开始；正文需要单独编排页码，从“1”开始。页码在页面底端（页脚）居中书写，页码与正文之间只空一行字的距离。页码使用宋体五号字。四、图、表和公式1图、表与正文之间要（上、下各）有一行（宋体小四号）的距离。图序及图名居中置于图的下方，表序及表名置于表的上方，字体均为宋体五号。图序和表序分别在全文中进行统一编号。如表1、表2，图1、图2等。图、表中的内容采用宋体五号字。2下文需要引用的公式，空一行（宋体小四号）居中书写，并在同一行右端用圆括弧即“（）”中间加阿拉伯数字来统一编号，公式与下面的内容间空一行；不需在下文引用的公式，不用另起一行单独书写。五、注释1注释是对论文中某一特定内容的进一步解释或必要补充说明，注释一律采用脚注，不用尾注；当论文正文某处需要予以注释时，采用圆圈内加阿拉伯数字并书写在相应文字的右上角，以示需要予以注释，如：列维纳斯甚至相信第一哲学只能是伦理学。2注释内容书写在标明有对应注释的正文的同一页下端（正文与页码之间）；在有注释的每一页，须在当页的正文与注释内容之间加划一条横线（自左往右），其长度约为页面宽度1/4。注释要每页重新编号。注释为宋体五号字。3注释格式引用著作时，注文的样式为：作者.专著名M.出版地：出版社，出版年：起止页码.例如：李松庆.第三方物流的实证分析M.北京：中国物资出版社，2005：20-30，40.引用杂志文章时，注文的样式为：作者.题(篇)名J.刊名，出版年 (期号)：起止页码。例如：祁之杰.我国物流资源优化配置问题探讨J.管理现代化,2004(1)：20-25.六、参考文献1在正文书写完毕后，空两行（宋体小四号），再书写“参考文献”四个字（居中）；“参考文献”使用宋体四号加粗,前后两个字之间不空格。“参考文献”书写完毕后空一行（宋体小四号）再书写参考文献的具体内容。参考文献的序号左顶格书写，并用数字加方括号表示，如1，2，每一参考文献条目的最后均以“”结束。2参考文献只列出作者已直接阅读、在撰写论文过程中主要参考过的文献资料，所列参考文献应按论文参考的先后顺序排列。参考文献一律书写在论文正文结束后，不得放在各章（节）之后；参考文献与正文连续编排页码。参考文献不少于6篇。3参考文献格式（1）专著：序号作者.专著名M.出版地：出版社，出版年.（2）期刊中析出的文献：序号作者.题(篇)名J.刊名，出版年 (期号).（3）论文集：序号作者. 题(篇)名C. 出版地：出版社，出版年.（4）学位论文：序号作者.题(篇)名D.授学位地：授学位单位，授学位年.（5）专利文献：序号专利申请者.专利题名P.专利国别:专利号,出版日期.（6）报纸文章：序号作者.题(篇)名N.报纸名，出版日期.（7）电子文档：序号作者.题(篇)名文献类型/载体类型.网址，发表日期.关于参考文献的未尽事项可参见国家标准文后参考文献著录规则（GB/T77142005）。4常用参考文献范例1李松庆，王炜.第三方物流的实证分析M.北京：中国物资出版社，2005.2李文.中国“三农”问题EB/OL. /ztjj/16.htm，2004-07-19.3祁之杰.我国物流资源优化配置问题探讨J.管理现代化,2004(1). 第五部分：打印要求 一、行间距：一律取“固定行间距22pt”。二、必须A4纸单面打印；上、下边距一律为2.54；左、右边距一律为2.50。广州歌剧院与国家大剧院姓 名 学 号 院 系 专 业 提交时间： 2010年 12 月 31日【摘要】:广州歌剧院是由被誉为“解构主义大师”的世界最顶尖的女性建筑大师，英国设计师扎哈哈迪德女士设计的，其独特的造型来源于南越王国古老的“珠石”传说，寓意为珠江畔的两块石头“圆润双滑”,被誉为“世界上最复杂的歌剧院”。 相比之下，国家大剧院则是由法国建筑师保罗安德鲁主持设计，设计方为法国巴黎机场公司。国家大剧院建筑屋面呈半椭圆形，造型新颖、前卫，构思独特，是传统与现代、浪漫与现实的结合。【关键词】:歌剧院异同，建筑造型，材质，声学设计一、 广州歌剧院和国家大剧院不同点局部分析1、造型 1）广州歌剧院外部形态犹如一座平缓的山丘上放置的大小不同的两块“砾石”。“ 立意来自于海珠石的传说，寓意一对被珠江水冲刷形成的“砾石”，生根于动感十足的城市空间。起伏流畅的线条、引人入胜的轮廓与珠江水交相辉映，充满了生命活力和浪漫激情！ 2）国家大剧院主体建筑为独特的超椭球形钢结构壳体。而壳体周围被清澈的人工湖环绕，湖水就好比是一面没有瑕疵的镜子，让倒影和实体相结合，形成一个完整的“鸡蛋”！2、材质1）广州歌剧院外墙虽然由石材和玻璃镶嵌而成，但内部却是“钢筋铁骨”，共用去1万多吨钢材，用量是国家大剧院的两倍。虽然广州歌剧院规模比不上“鸟巢”，但其建设难度却丝毫不亚于“鸟巢”。众所周知，“鸟巢”的建筑有1/4是对称的，而广州歌剧院则纯粹是一个非几何形体设计，倾斜扭曲之处比比皆是，其复杂的钢结构在国内没有先例。整个建筑由59个转角、64个三角面、158条棱线组成，倾斜交错！在总共69个节点中，没有一个是一样的，没有一处是对称的，没有一个节点是相同的！堪称世界上结构最复杂的歌剧院！幕墙上的花岗岩、玻璃没有一块是重复的，全部要分片、分面定做，再一一装上，难度很大。为此，施工单位事先用电脑做出了模拟图，计算出了每块花岗岩、玻璃的尺寸，再找工厂定做好。另外,歌剧院在材料的选择上可谓是下足了功夫,如果你分别走进歌剧院的“大小石头”，将会有两种完全不同的感受，因为“大石头”外观是纯黑色的，内部则是清一色的白，而当你走进“小石头”，则是一番截然不同的景象，这是因为“小石头”外观是白色的，而内部则是完全是黑乎乎一片.2）国家大剧院壳体除部分为玻璃幕墙外，其它均为钛金属复合板装饰 总面积约30800m2，每块尺寸约2000mm800mm4mm的钛板(0.3mm钛板+3.4mm氧化铝+0.3mm不锈钢)，共使用了20000多块。钛金属板最外层的0.3mm“贴膜”钛金属是日本进口的，并对其进行了特殊氧化处理以经得起将来的清洗。其特点为化学性质稳定常态下不易被氧化、表面金属光泽极具质感、自重轻、强度高、耐腐蚀、15年不变颜色。目前在国际上还没有这么大面积在建筑物表面使用钛金属板的先例。3、声学设计 1） 广州歌剧院内部声学设计是根据马歇尔大师的独特研究采用“双手环抱”式看台,此项设计为全球首创。从示意图来看,广州歌剧院的观众厅采用多边形设计,乐池为“倒八字形”,有利于增加台上演员和乐池演奏者的沟通。而所谓“双手环抱”,是指观众席看台两侧的延伸部分和楼座挑台交错重叠,从舞台角度看来,犹如迎面伸来的两只手臂。此种设计的优势在于内墙的形状和角度有利于提供侧向反射声,同时避免回声的干扰,从而使得混响音色既优美又清晰。其次，剧院在一些小部件的设计上也是很独特的，比如，剧场内的座椅，座椅翻转时所发出的声响，人耳根本察觉不到，不会影响到其他观众；而且每把椅子的背面都有特殊的声音反射作用，保证了舞台声响的传递；还有，剧场内的空调位置设计也是很独特，剧场内的通风系统位于座位底下，这样可以减少空气的对流，以保证最佳的音效！ 2）国家大剧院观众厅后墙是回声的主要发源地，在后墙做了足够的宽频带吸声材料，为了与观众厅装修风格协调具体构造，紫红色丝布后面为玻璃丝棉吸声材料。歌剧院的吊顶为复合板外贴实木装饰板吊顶，为了让乐队和演员之间有良好的相互交流：将台口和乐池上方的吊顶做平，保证足够的宽度使表演的声音可以通过顶面反射到乐池内、为了使反射声效果好，木吊顶厚度达到了35mm为了使前排观众获得较好的早期自然反劓声，观众厅前部吊顶平面也做平，以利于将声音反射到池座前区而中部，吊顶结合三道面光的布置将木吊顶装饰做成L形以利于声音的反射和扩散。音乐厅的天花板像形状不规则的白色浮雕像一片起伏的沙丘，又似海浪冲刷的海滩，有利于声音的扩散。为了达到声效的完美，在顶棚的下面还悬挂了一面由清华大学学生亲手用玻璃纤维混凝土做得龟背形状的集中式反声板，它的作用是将声音向四面八方散射。二、广州歌剧院和国家大剧院的相同点局部分析1、地位 广州歌剧院和国家大剧院都是比较大胆，比较前卫的设计作品，他们都将被后世人所记住！他们都注定会成为一座城市的标志！当我们提到歌剧院的名字时，我们会自然而然地想到他们所在的城市！2、创新性 广州歌剧院和国家大剧院都是前卫作品的代表作，她们和传统的歌剧院都有很大区别，其中最大区别就是她们的创新性！国家大剧院在建筑的本质上已经有所创新。大剧院的屋顶是个椭圆大穹体，其内部骨架由钢结构焊接而成，东西轴跨度212米、南北轴跨度144米，周长达6000多米，重达6750吨。而在建筑的过程中先支顶，再从四周搭建钢骨架，顶与四面围合好之后，撤出中间及四面支撑，达到到低沉降，大跨度空间的建筑标准。为打造世界一流的大剧院，它在实现自身的体量与空间感上做的非常不错。走在国家大剧院的内部，也时刻为它的细节所震撼。没有覆盖钛板的地方，裸露出来的钢筋结实有力，既展示出建筑人一样的刚强性格，也呈现了它的原始骨骼，给人一种真实