闽南音乐在东南亚的传播.pdf

1 8 4 0年后东南亚闽南籍华侨人数大幅度增 加 闽南移居海外的人数位居福建省首位 特别是 泉州 漳州 永春人居多 因此闽南语成为福建方言 中向海外流播最广的方言 从而促使闽南地区的音 乐远播东南亚 影响很大 同时也促进了东南亚地 区闽南音乐的发展 光绪十三年 1 8 8 7 清朝官员李钟珏在其所著 的 新加坡风土记 中记述了闽剧在新加坡的情形 戏园有男班 有女班 大坡共四五处 小坡一二 处 皆演粤剧 间有演潮剧 闽剧等 唯彼乡人往观 之 戏价最贱 每人不过三四占 合银二三分 并无 两等价目 1 李钟珏目睹的闽剧到底是福州戏 现今闽剧 莆仙戏 高甲戏还是福建其他的什么剧种呢 笔者 以为 李钟珏所记载的闽剧应该是指闽南的地方戏 曲 在 新加坡风土记 中作者还说到 闽人发辫俱 用红线为绺 虽老不改亦 其风俗使然 故见红辫者 望而知为漳泉二府人也 可见李钟珏将大的概念 闽人 与小的概念 漳泉人 相等同了 漳泉 应指 的是漳州和泉州两个闽南地区 因此很有可能李钟 珏所说的 闽剧 就是指闽南戏剧 由于 漳泉人 又称 闽人 所说的是闽南话而称 漳泉人 的戏 剧为闽剧 闽南地区的音乐种类多 内容丰富 在音乐形 态和风格上都拥有自己鲜明的个性特征 东南亚闽 南籍的移民人数众多 故闽南音乐深受东南亚华侨 的喜爱和支持 因此活跃在东南亚舞台上的闽南音 乐种类多达十多种 位居福建省乃至全国之首位 一 高甲戏 高甲戏 又名戈甲戏 以演武戏为主 它以精彩 维妙的武功 闽南人熟悉的流畅唱腔和密锣紧鼓 清末在闽南地区迅速崛起 戏曲声腔 剧目 表演等 2 0 0 6年1 2月 第4期 八桂侨刊 O v e r s e a sC h i n e s eJ o u r n a l o f B a g u i D e c e m b e r 2 0 0 6 N o 4 闽南音乐在东南亚的传播 吴少静 泉州师范学院艺术学院 福建泉州3 6 2 0 0 0 关键词 近代 闽南音乐 东南亚 摘要 从独具闽南特色的地方音乐出发 阐述了闽南音乐如高甲戏 芗剧 歌仔戏 南曲 布袋戏等众多音乐种类频繁 赴东南亚演出的历史 闽南艺人精湛的表演 受到了东南亚各国侨胞的喜爱 对这时期闽南音乐扎根海外做出了可贵的贡献 促使闽南音乐的影响甚至超出了华侨社会 在侨居国乃至更广泛的区域产生潜移默化的影响 中图分类号 I 2 3 6 5 7 文献标识码 A 文章编号 1 0 0 2 3 9 2 5 2 0 0 6 0 4 0 0 2 4 0 5 收稿日期 2 0 0 6 0 9 2 5 作者简介 吴少静 女 福建泉州师范学院艺术学院南音系 讲师 音乐学硕士 研究方向 中国音乐史 2 4 年代 1 8 4 0 1 8 4 3 1 8 3 4 1 8 4 4 1 9 0 2 1 9 1 6 1 9 2 1 1 9 0 9 1 9 1 4 1 9 1 2 1 9 4 2 1 9 1 5 1 9 1 8 1 9 1 5 1 9 2 1 1 9 2 0 1 9 2 1 1 9 2 2 1 9 2 1 1 9 2 2 1 9 2 1 1 9 2 3 1 9 2 3 1 9 2 4 1 9 2 2 1 9 4 2 1 9 2 4 1 9 2 6 1 9 2 4 1 9 2 7 1 9 2 5 1 9 2 8 1 9 2 5 1 9 3 0 1 9 3 0 1 9 3 5 1 9 3 5 1 9 3 7 1 9 3 6 1 9 3 7 日趋完善 是闽南地区喜闻乐见的戏曲剧种 1 8 4 0年以后 高甲戏班频繁走出国门 足迹遍及 东南亚诸国 以下是福建高甲戏出国演出的主要情 况表 剧目 三气周瑜 等 困河东 斩黄袍 龙虎斗 过五关 黄盖献苦 肉计 取宛城 斩蔡阳 鸿门宴 等 白蛇传 水漫金山 等 伐子都 失高宠 孟姜女 杀郑恩 小商河 等 两国王 失高宠 孟姜女送寒衣 孔明献西城 等 罗增征 凤仪亭 司马师迫害 玉骨鸳鸯宝扇 等 白蛇传 孟丽君脱靴 狄青 等 孟丽君等一百多出 三气周瑜 取长沙 华容道 困河东 白蛇 传 金顶山 等 金钗缘 玉镜记 陈三五娘 鸾英比武 等 凤仪亭 黄盖献苦肉计 三气周瑜 过五关 华容道 等 斩关恩 收水母 两国王 取金刀 大金桥 纸马记 老军点将 赵美容充军 等 龙潭寺 刘月河 田螺记 玉泉山 困土山 收卢俊义 八蜡庙 水淹七军 请东南风 薛 仁贵征东 李世民落海滩 段红玉招亲 等 乾隆游山东 李江报 两国王 龙虎斗 黄鹤 楼 赵子龙救主 麒麟山 哪吒闹海 大闹天 宫 白骨精 上海案 等 赵匡胤下南唐 辕门斩子 孔明借箭 王佐断 臂 双报仇 乾隆游石莲寺 采花峰 药茶 记 四美救夫 杀子报 选宫女 刘哲宗复 国 龙飞入宋 白去楼 大伞关 胡奎卖人 头 李荣春大闹花府 等 铁公鸡 收水母 樊江关 陈庆镛过大金桥 绞宠妃 裁衣 破洪州 升迟县 落马湖 等 番婆弄 春梅害虎兄 铁开花 管甫送 唐二 别妻 桃花搭渡 疯僧骂秦 妗婆打 士久弄 等 关羽之死 雪梅教子 番婆弄 探窑 等 演员 洪保佑等 洪猪仔赞 戏师 姚大标 大 花 洪菜盆 老旦 武旦 芋 头笋 武生 洪仔埔 武旦 洪朝允 丑 等 郑文语 丑 洪臭泰 旦 董 义芳 老生 洪玉仁 小生 等 陈坪 丑 洪三天 鼓师 李 双声 花旦 等 董义芳 郑文语 胡玉兰 郑允 朝 陈清河 林大串等 李清土 陈清河 洪廷根 洪道 成等 董义芳 林大钦 洪加走 洪阿 喜 林言等 黄琵琶 李清土 董义芳 陈清 河等 董义芳 洪大钦 洪加走 宝兰 芳 许百晓等 李水阁 洪金乞 洪万泳 李金 古 洪玻璃等 张德吹 吴银 董义芳 郑文语 胡玉兰 洪朝 允 陈清河 林大串等 柯贤溪 吴远宋 洪加走 黄仔 卓 施仔俊等 洪火木 陈天德 陈子龙 陈子 章 陈天厚 伍昭 何连 洪印 培等 洪道成 洪永缅 洪银对 洪银 浮 洪林立 洪丙丁等 许福地 许天赐 吴小梅 张金 象 洪庆容 王朝等 林坚心 林水昆 林良眼 吴文 石 陈今古 许北两 任班主 卓天看等 柯贤溪 洪金乞 吴远宋等 许仰川 洪定 洪廷根等 演出地 新加坡 马亚亚 缅 甸 泰国 安南 越南 新加坡 印度尼西 亚 马来亚 马亚亚 新加坡 印 度尼西亚 菲律宾 新加坡 马 来亚 印度尼西亚 马来亚 新加坡 印 度尼西亚 菲律宾 新加坡 马 来亚 印度尼西亚 马来亚 新加坡 印 度尼西亚 菲律宾 菲律宾 菲律宾 菲律宾 马来亚 新加坡 泰 国 印度尼西亚 菲律宾 新加坡 马来亚 印 度尼西亚 新加坡 马来亚 印 度尼西亚 新加坡 马来亚 印 度尼西亚 印度尼西亚 马来 亚 新加坡 菲律宾 菲律宾 班社名称 三合兴班 福金兴班 福兴荣班 福和兴班 后田班 金和兴班 福美兴班 福庆兴班 吕宋班 一 吕宋班 一 吕宋班 二 吕宋班 三 金和兴班 福庆成 大福兴班 建成兴班 金福兴班 新福顺班 福庆成 旧大福 资料来源 1 中国戏曲志 福建卷 1 9 9 3年1 2月第1版 2 福建地方戏剧 1 9 9 7年7月第1版 2 5 除上表外 还有许多高甲班到东南亚一带演 出 如福良兴 1 8 9 3 1 8 9 6年 金全兴 1 8 9 4 1 8 9 9 年 新连兴 1 9 2 9 1 9 3 5年 等 由于年月已久 我 们无法确知更多出国演出戏班的名字 但是从上表 可知这一时期福建高甲戏班频频出访 或应华侨社 团 侨商邀请 或自己出国 而且成为福建地方戏剧 历史上出国演出次数最多 时间最长 演出剧目丰 富 影响最大的一个剧种 深受侨胞赞扬 二 芗剧 歌仔戏 这是2 0世纪二三十年代在台湾和福建闽南地 区新兴的地方剧种 此剧种在台湾 福建和东南亚 地区叫法各不一样 歌仔戏是台湾的叫法 福建省 称之为 芗剧 由于其语言曲调富于地方特色 通 俗易懂 深受华侨的热烈欢迎 3 0年代曾一度轰动 新马闽南侨界 给东南亚高甲戏班带来巨大的冲 击 据福建的历史资料 最早到东南亚一带演出的 歌仔戏班是厦门的 双珠凤 班 其前身是小梨园 班 曾多次出国演出 改唱歌仔戏后秉承传统 到东 南亚演歌仔戏 开福建歌仔戏班出国的先声 随着 歌仔戏在新马的风靡 东南亚的当地人也建起了自 己的歌仔戏班 第一个成立的歌仔戏班是新加坡人 林金美出资组建的 玉麒麟闽剧团 建立于1 9 3 7 年 1 9 4 9年易名为 艺声 是后来响誉东南亚的 新麒麟闽剧团 的前身 由陈锦英任团长 陈锦英 艺名 锦上花 厦门鼓浪屿人 1 9 3 7年首次到新加 坡献艺 1 9 4 7年后一直在该闽剧团任团长兼导演 第一个将高甲戏班改为歌仔戏班的是 新赛凤闽剧 团 班主是魏亚永 后传子魏木发 魏春贵兄弟 该 团多为魏家子弟 这里特别要提到一个芗剧团 都马抗建剧 团 此芗剧团曾出国到菲律宾表演过正宗闽南歌 仔腔 这一事实也鲜为人知 抗日战争以来 由于救 亡宣传的急切需要 福建漳州地区由漳州社会服务 处负责训练全县所有歌仔戏班 他们从形式 内容 剧本和唱词等方面革新了原来以台湾调歌唱为主 的歌仔戏 遂形成今日完善的 芗剧 改良后的 芗 剧 所采用的剧本以京剧为蓝本 唯唱词仍以闽南 方言唱出 同时对演剧人员的一些表演动作也予以 改变 南靖县都马抗建剧团就在这一时期成立 1 9 4 6年冬 都马抗建剧团全团4 7人 受邀到台湾 表演 经该团改良的 卒什 锦歌 迅速在台湾流传 起来 其最脍灸人口的正宗芗剧剧目是 四才子 西厢记 八才子 孟丽君 等 他们在台湾表演 结束后 到菲律宾各地表演半年 风靡全菲华人社 会 他们带去的正宗闽南歌腔 大受旅菲闽侨的喝 彩 2 三 南曲社团 又称南音 南乐 南管 弦管 由于曲词幽雅 演 唱系闽南方言 极富有南乡土气息 南曲广泛流行 于闽南地区和台湾以及南洋群岛 新 马 菲 泰 印 尼 等闽南籍的侨胞 华人聚居之地 南曲历史悠 久 可以说是中国也是世界上保持最完全的古老音 乐体系之一 南曲 什么时候流传到东南亚呢 已 无法稽考 但由华侨先辈从闽南带去的 却是事实 南曲具有强大的生命力 闽南地方戏曲梨园戏 高 甲戏 傀儡戏 布袋戏等都以南曲为基调 南曲从而 成为闽南家喻户晓的民间曲调 近代闽南人大规模 移居南洋 进一步促进了南曲艺术在东南亚的传播 与发展 当时南洋闽南劳工在闲暇时常常吟唱南 曲 由于共同的爱好 故成为南曲好友 工余弦友聚 在一起 慰藉乡愁 长期以来 福建的南曲名艺人奔走往返于东南 亚各地与家乡之间 有 南音状元 弦管才子 之 誉的泉州人陈武定 1 8 6 1 1 9 3 7 曾先后师从丁梦 高 柯豹先和朱的伯三位南曲名艺人 其中朱的伯 老先生曾在菲律宾任南曲教师数年 在侨胞中享有 很高的声誉 1 8 9 5年 陈武定应菲律宾华侨之请 前往教授南音 受到旅菲侨胞的热情接待 并设馆 传授了许多门徒 在菲期间 特别注意与侨胞联络 感情 每逢家乡民间节日或侨胞所成立的社团有喜 庆大典 举行南音演奏 无不亲往登台献艺 他的学 生遍及台湾以及菲律宾各地 对南音在菲律宾的传 播和发展 起了很好的作用 还有晋江的高铭网 厦 门同安的纪经亩和傅若理等南曲名手都曾先后到 南洋等地传播南乐的技艺 除此之外 有相当多一 些南音艺人长期留居东南亚各国传艺 以唱南音为 职业的歌女就是其中相当特殊的群体 这些职业歌 女在新加坡被称为 歌旦 据新加坡人李金泉先生 回忆 她们晚上在娱乐场所演唱南音 白天在家里 练琴 操琴 专指琵琶 这些歌旦大都来自厦门 多 数有同乡或亲戚在南洋 由于她们在厦门曾正式学 2 6 过南音 因此有较高的表演水准 3 这些飘洋过海献 艺的歌旦 尽管地位低微 但是却是南音专职的演 员 而且常年在华人社会中演出 应该说她们也曾 为南音在东南亚的生存和发展起到一定的促进作 用 四 布袋戏 布袋戏是中国福建木偶剧种之一 亦称 掌中 班 流行于闽南地区和台湾省一带 说唱用闽南 话 木偶形象用手掌和指头穿入操纵 配合舞台小 道具 演出历史演义或民间说部 音乐曲调 泉州地 区的用南乐 南曲 南音 漳州地区的旧用京调 现 用芗剧曲调 布袋戏是移民从福建引进印度尼西亚 的 印度尼西亚的布袋戏一般都是用马来 印度尼 西亚 语或爪哇语等方言说唱的 当地人民都听得 懂 剧目虽然多取材于中国历史演义或爱情故事 但情节生动 自然吸引各族观众 印度尼西亚老百 姓比较开朗豁达 他们不在乎剧目的背景是外国的 还是当地的 只要能娱乐消遣就行 4 在东南亚一带的宗教祭祀活动中 这些布袋班 活跃在东南亚城乡庙宇的戏台上 演戏酬神 在南派布袋戏史中 有一个名扬海内外的家族 戏班 晋江县东石镇潘径李家班 李家班的第四 代传人李祖华曾于同治十二年 1 8 7 3年 赴马来 亚 新加坡作长期的商业性演出 后病逝于星岛 5 李家班第五代传人李伯芬的父亲李荣宗又应菲律 宾丝竹公会的邀请 于1 9 4 7年带其长子李天保到 菲岛 作二度国外演出 一直到5 0年代初期 李家 班精湛的技艺为晋江布袋戏名扬海外做出了可贵 的贡献 五 木偶戏 福建素来就有 木偶之乡 的美誉 随着闽人移 居南洋人数的日益增多 福建木偶以其独特的表演 艺术 驰名海外 深受南洋各国福建侨胞的喜爱 从 福建省木偶戏的历史来看 早在明代 木偶戏就有 可能远渡重洋 到友好邻邦演出 1 8 4 0年后闽南木 偶戏班更是常被侨胞邀请到南洋诸岛演出 泉州提线木偶戏流行于福建东南沿海闽南话 地区和台湾 香港等地 也为菲律宾 新加坡和马来 亚等地华侨所喜爱 1 9 0 8年和1 9 1 4年 泉州提线 木偶专业戏班班主蔡庆元应东南亚侨胞之请 延聘 了当时名艺人何经锭 赖海 连焕彩等人 先后两次 带木偶戏班到新加坡 槟榔屿 菲律宾等地巡回演 出 单在菲律宾演出就达四个多月 开创了中国提 线木偶戏出访友好邻邦的先声 演员以优美的唱 腔 动听的音乐伴奏 细腻的科步动作以及演员认 真严肃的台风 受到了当地华侨和人民的热烈欢 迎 给海外观众留下了深刻印象 当年华侨特地写 了一副对联 实叻 注 新加坡 槟屿 槟榔屿 都演 过 大小吕宋褒奖来 赠给蔡庆元木偶戏班 表达 了海外赤子对家乡戏剧艺术的赞赏 6 六 结 语 根据以上音乐种类在东南亚演出的活动资料 我们可以把这一时期东南亚闽南音乐内容情况归 纳如下 1 8 4 0年到1 9 4 9年 福建闽南与东南亚音乐文 化交流频密 闽南音乐向东南亚延伸的音乐种类很 多 根据不完全统计 共有包括木偶戏 南曲 高甲 戏 歌仔戏 芗剧 梨园戏 打城戏等十多种音乐种 类的艺人前往东南亚国家 他们为海外游子带去了 遥远而又亲近的乡音乡曲 演出不仅受到当地华侨 群众的热烈欢迎 而且还受到当地政府官员的关 注 艺人不仅献艺而且传艺 对闽南音乐文化在东 南亚的繁荣起到了巨大的推动和提高作用 闽南地方戏在这一时期出国形成高潮 共有 3 2个有明确名称 主要演职员名单的戏班出国演 出 演出地点均集中在东南亚地区 特别是新加坡 菲律宾 印度尼西亚 马来亚等地 戏班演出时间 长 有的甚至长期在华侨聚居地演出 如高甲戏金 福兴班在1 9 2 5到1 9 3 0长达五年的时间里辗转东 南亚实力门 新山 咸水港 文律 后港 棉兰埠 食 母等1 0多个城市 戏班演出的剧目丰富 许多是福 建各个地方戏曲的传统精典剧目 如 陈三五娘 梨园戏 还创作了以民间生活为题材的戏剧剧 目 如 番婆弄 高甲戏 闽南戏曲艺术在这一时期艺术发展水平渐趋 成熟 戏曲声腔 剧目和表演更加完善 出国演出的 戏班在这时期达到高潮 特别是新兴剧种高甲戏和 芗剧 歌仔戏 深受闽南籍华侨的喜爱 总体讲 闽南音乐向东南亚传播的音乐种类丰 富 呈现出异彩缤纷的繁荣景象 以相当顽强的生 2 7 关于 我与侨联的故事 征文启事 2 0 0 7年是广西壮族自治区归国华侨联合会成立5 0周年 为庆祝广西侨联5 0华诞 本会决定 自2 0 0 6年6月3 0日至2 0 0 7年5月3 0日止 举办 我与侨联的故事 征文比赛 由 八桂侨刊 杂志 编辑部承办 热诚欢迎各界人士踊跃投稿 征文内容要求真实反映广西侨联5 0年来的奋斗历程 围绕党和国家的中心工作 团结广大归 侨 侨眷和海外侨胞为祖国社会主义现代化建设 竭诚为侨服务 为构建社会主义和谐社会做出积 极贡献的故事 征文以第一人称叙述自己与侨联组织之间最难忘的一件事 必须是真人真事 不得虚构 以记 叙文 散文为主 题目自定 文责自负 每篇征文一般以2 0 0 0 3 0 0 0字为宜 征文比赛设一等奖一名 二等奖三名 三等奖五名 优秀奖若干名 获一至三等奖的征文将陆续 在 八桂侨刊 杂志发表 稿酬从优 并颁发证书 获优秀奖的作者 将获赠2 0 0 7年 八桂侨刊 全年 合订本一册 为体现公平 公正的原则 本次征文比赛采取双向匿名评审办法 即所有征文隐去作者姓名 地 址等个人资料后送交评委评审 参赛的作者须寄纸质文稿一份 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