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创图坊-中国第一平面设计机构宣传画册设计体现虚幻性特征的超现实主义艺术服装“模拟性”是虚拟性思维的另一个显著的特征。任何虚幻性的想象和创造最终仍需在现实的影响下（通常为隐性影响），在理性和逻辑思维潜在的支配下，以能被人们认知的形式表现出来，这种模拟有时候表现得很隐蔽，乃至在是以全新的形式和面貌呈现在人们的眼前，例如，人类对魔鬼的描述、对外星人的塑造等都是离奇古怪的，但却摆脱不了人类本身基本结构的模拟创造，即使是超然的梦幻，而组成梦幻情景的基本要素仍然大都是现实世界中存在的。.画册设计、宣传册设计、企业VI设计、商标设计谈到虚拟性设计思维的模拟性，“置换”可以说是其中最具模拟性的模拟。或者简单地说，置换是指一个物象的局部与另一个物象的局部进行偷梁换柱式的移植。从而形成了一个极富创意的新的星星。置换的对象可以说是两种完全不同性质、不同类型的物象，但在某个层面却有着一定的内在联系或者某些形态上有其相似性。在情节内容上可以不受时空、环境、对象等方面逻辑，将两种不同事物按照主题内容需要，进行创造性的、.出乎意料的组合。美国科幻小说家坎贝尔曾经说过，优秀的科学幻想作家应该是个放风筝的能手，幻想犹如风筝，飞得越高越好，但不能离开手中的线，这手中的线，不是别的，就是科学，这句话形象的说明了虚拟性思维是由“虚拟性”与“模拟性”两方面特征相辅相成的事实。英国学者贝弗里奇也说过一段绝妙的话：“想象力能够使我们不如未知的黑暗世界，在那里凭借我携带的知识的激光，可以看见某种似乎有趣的事情。”这里我们所说的“凭借我们携带的知识的激光”正是虚拟性思维中“模拟性”特征的生动写照，而正是这种“模拟性”在某些艺术设计中因为其“真实”而更具有冲击力。原创性虚拟性设计思维方式更突出创造过程中思维想象的超然和创造结果的奇异，此类作品的原创性高。与此相对的是“类创造”， .它是建立在别人原创之上进行新的拓展或者新的运用。借用医学术语的话，前者是“原发性”，后者是“继发性”的。虚拟性思维方式原创性高的特征来自于它为人们的创造活动所营造的一种有利于创造灵感产生的态势或者诱发态势。人的思维处于自由、虚幻的状态，此时，它不仅是显意识的活动，更多的则是深入到人们潜意识的层面，具有非模仿性和不可重复性。体现虚拟性设计思维的原创性，比较典型的设计手法是卡通形象和虚拟人物的创作。这种表现形式可以增加受众的观赏兴趣，同时也大大地拓展了创意的表现方式，它可以将一些不宜于真人完成的动作语言用幽默滑稽的卡通形象表现出来。雀巢薄荷糖的广告，其创意是把游乐场里的人物卡通画，夸张其场景从而衬托薄荷糖的特殊功效，表达形象而且活泼有趣。画册设计、宣传册设计、企业VI设计、商标设计技术性技术与艺术设计是密不可分的，不管是早期的虚拟思维下创作的艺术作品还是与数字技术和信息技术有关的现代设计，技术是事先作者虚拟性设计思维的非常重要的途径。特别是相对于一些新兴的艺术设计类型，例如网页设计、3D设计、互动设计、界面设计、动画设计、DV设计、游戏设计等，它们是通过计算机技术和网络技术构建的非真实的幻想，以电子形式，不受时空限制，营造的是虚拟的人工环境，.使人们在真实与虚幻之中穿梭。这些艺术设计学科的基础是高科技技术，它借鉴了传统设计、应用性工程及工程学科的理论和技术，它是一个具有独特方法和实践方式的综合体，而不是部分的叠加。同时它也是一门工程学科，具有不同于其他科学和工程学科的方法。交互性强调身临其境的感觉是虚拟性设计思维的特征之一，不管是二维的平面设计还是多为的虚拟现实设计，或多或少地存在着设计物与受众的交互。特别是在多媒体时代，虚拟性设计思维在高科技技术的支持下进入前所未有的交互时期，在此阶段，人对物体有更大、更自由的选择权和更多角度的观测点以及参与点。画册设计、宣传册设计、企业VI设计、商标设计虚拟性设计思维对艺术设计的意义综上所诉，虚拟性设计思维方式是人类创造性思维方式的一种：它从一定程度上构成了人们的创造态势上构成了人们的创造态势或者有利于创造性灵感产生的“场”效应；它具有虚幻性、模拟性、原创性等特征；它对艺术设计有着特殊的意义。因此，在进行艺术设计主题创造中，我们应该学会善于主动把握并运用好虚拟性设计思维的方式，使我们能够在它的帮助下，有可能进入到创造性想象的自由王国。在充分利用虚拟性设计思维方式的“虚幻性”特征开拓想象空间的同时，还应该注意由意识地将创造性的详细和灵感纳入使之富有意义的“模拟化”表现轨道。创造性思维的创造性突出表现为：前所未有，价值型、有意义，否则只能是不切实际的幻想。同时我们也要看到，运用虚拟性设计思维方式从事艺术设计的创新活动，.需要设计者有开阔的视野和广博的知识。画册设计、宣传册设计、企业VI设计、商标设计敏锐的观察力和判断力；有丰富的想象力和处理改变信息的能力；有勇于创新的精神和饱满的创作热情；有坚忍不拔的毅力。单靠虚拟性设计思维方式是不能解决根本问题的，而要具备这些素质条件必须经过长期艰苦的努力、积淀和磨练。.虚拟性设计思维的训练项目提供一个物体，采用虚拟性设计思维方式展开对物体的手绘素描创作，制造出该物体在悬浮情况下不同角度的光照效果。柔性设计思维训练从事艺术设计需要运用多种思维方式，其中，. “柔性设计思维方式”是一种设计师必须掌握，并能灵活运用的基本方式。基于进行柔性设计思维的设计师，他们的设计灵感丰富而富有创意，他们设计的作品往往具有新颖别致、美观大方、适应性强的特点。因此，在研究艺术的柔性设计思维方式，并主动进行柔性设计思维的训练，对培养艺术设计人才的基本素质，提高其艺术设计水平有着积极的意义。柔性设计思维方式的概念所谓“柔性设计思维方式”是指一种既具有灵活的、善变的、多为的、感性的和发散性特点，同时又具有理性的、收敛性特点的思维方式，其创意性高、适应性强、包容性大、兼容性好。采用此种思维方式获得的设计结果往往具有多样性、多重性、通达性的特征。与此相对应的是带有某种固定模式的、过于个性化和锐利感的“硬性设计思维方式”。人们喜欢用“水”来比喻柔性思维，用“石头”来比喻硬性思维，前者的“水”是柔软的。把它放入任何复杂形状的容器中，都能仅仅贴住容器不规则的表面；而后者的“石头”则不具备这样的特性。这个比喻非常形象生动地勾画了柔性设计思维方式善变创新与收敛成熟的双重性思维特征。柔性设计思维的特征.艺术设计从属于艺术创作的大范围之中，但它与纯艺术相比，却有着不同的个性，柔性设计思维形式处于科学研究和纯艺术创作之间。也就是说，更能体现或者更需要发挥柔性设计思维双重特征的作用。艺术设计有着明确的设计对象和功用性，需要柔性设计思维相对理性的、成熟的思维考虑，以便于确定设计的方向，提高设计的人同行和实用性；但同时也非常柔性思维方式在灵活创新方面的作用，以提高设计作品的原创性、独创性、艺术性和生命力。由此我们可以归纳柔性设计思维的特征具体表现为不固定性、中庸性、兼容性以及多重性。这些特征即彼此不同，又互相包含渗透，相辅相成，特别适合大众化产品设计。柔性设计思维不固定特征.艺术设计最终的服务对象是人，而人的喜好、需求是千差万别；不仅如此，人的千差万别的喜好和需求又是在千变万化着的，因为“喜新厌旧”是人的本性。这种服务对象的差异性和变化性导致了艺术设计思维的柔性化。柔性设计思维方式的一个突出特征就是其“不固定性”，一方面，它表现为没有固定的思维，模式；另一个方面，又表现为没有固定的思维结果。这些正应了艺术设计要以多样化来满足服务对象差异性和变化性的特点。的确，衡量艺术设计的好坏没有固定的标注，没有固定的模式。案例告诉我们：.柔性设计思维的不固定性特征从某个角度上看，又具有一定的相对性。也就是说，柔性设计思维并不是完全摆脱设计规律而进行的，它还带有一些规律性思维的成分，艺术设计的实用性、流行性等决定了其不固定性的相对性的特征。这一特征也体现在柔性设计思维的中庸性和兼容性特征上。众所周知，在我们平时的艺术艺术中常常涉及虚空间和实空间概念，空间性设计思维则是包含了这两种空间概念的，我们通过训练设计者对空间表现上的认识，具体地讲就是空间构成和空间意识的培养，从而在空间这一层面上设计出更为合理和人性化的现代艺术设计作品空间性设计思维的概念空间性设计思维方式从广义角度即是通常所讲的全方位、全角度、多层次思维方式。就狭义而言，所谓空间性设计思维是指：基于空间，从空间的概念和意识着眼，对空间事物迅速高效地进行一系列分析、判断、应对及再调整处置的完整的设计思维过程。设计师通过空间性设计思维的训练，能够顺利地把创造性思维过程中形成的形象用立体的方式表达出来。当“空间”这个概念被越来越多地提及的时候，艺术设计更加关注如何在二维的空间中打造出三维空间的效果，思维空间的意境；以及如何在设计作品中融入更多的空间思维，从点、线、面、节奏、范围、位置、方向的不同角度去探索一件平面的作品，或者试图去平面的手法去概括多维和组合形式的不同表现、丰富的内容，给人带来不同的心理感受。实空间.众所周知，多种艺术设计类型，比如服装设计、产品设计、包装设计、包装设计、建筑设计、室内设计、环境设计、公共艺术设计、景观设计等，都和人类的生存有必然的关系，可以把它们共同基础看作是对空间的设计，而这些对空间的设计在本质上实际存在的空间，所以在这里，我们将其称之为实空间。显然，艺术设计创造性思维不可避免地与空间有着天然的联系，大多数艺术设计作品虽然在设计方案阶段常用平面方面进行表达与空间进行表达，但其设计的实现则无法回避对空间的关注。对于实空间的设计要运用立体的思维去看待和理解设计对象，特别是在设计方案阶段，设计稿要合乎逻辑性、科学性和可行性，否则就只是空中楼阁。值得注意的是，在这类艺术设计的想象和把握上，很大程度并不取决于观者的表面感受，而是取决于思维的推理。设计师要把设计对象想象成透明体，要把被设计物体自身的前与后，外与里的结构表现出来。其次在形象的典型细节表现方面，所要表现的是对象的结构关系，要说明形体是什么构成形态，它的局部或者部件是通过什么方式组合成一个整体的。结构是客观存在的，不仅要靠我们研究的观察能力，更重要的是大脑的思考理解能力。它除了表现看得见的外观物象，还要表现看不见的内在连贯的结构以及看不见的外部轮廓，这里就需要设计师有着良好的推理能力和创造能力.。当然一个设被设计的物体的正面即使相同，它的背面却会有诸多变化的可能性，或者外部形象相同，但内在结构设计却可以大相径庭。虚实空间在进行商业和公共空间设计时，.设计师们往往会利用色彩、灯光、肌理和平面背景来进行虚实空间的分割，或者营造某些特殊的心理空间，使之比实际的空间来得宽敞、更私密、更突出。空间性设计思维的表现形式在进行空间性收割机思维训练时，可以从逆向和正向两个角度进行。逆向空间性设计思维就是把力体的物体分解成平面的分解构建，这种从平面观察物体有两种好处：一是可以化具象为抽象，变复杂为单纯，抓住这些点线面，使具体而复杂的立体变成由抽象的几何图形组成的平面；二是便于找准相互关系，通过简单的观察找到有利于设计者准确地把握画面上的主要矛盾，从而加以强调或者突出地表现主题。正向空间性设计思维则是把绘制在二维图形中的物体科学合理地转化为具备三维空间的立体作品。但是在艺术设计过程中，.不管是打印或者绘制的设计图稿，还