House N.ppt

HouseN 都市生活的终极住宅 032510422王杨阳032510412郭子龙 房子的另外一种存在方式 我不把设计的作品作为一种单纯的物体来看待 而是去考虑空间的形成营建的方法 我心里总有一种渴望 创造新的空间 藤本壮介 建筑师 藤本壮介 藤本壮介是日本新生代最有才华的建筑师之一 藤本壮介经常用 原始 形容他的作品 他把建筑实践看成是探索世界和人道的一种方式 思想来源 在上大学之初 藤本原先更想成为爱因斯坦般的物理学者 由于爱因斯坦对于时间与空间有着异于常人的解读 也曾提到过空间与密度随着速度与时间因素而扭曲变形的论述 因此这份对于空间的特殊解读方式让藤本为之深深着迷 虽然藤本后来转为专攻建筑 不过这份深受物理学影响所产生的 空间思维 却早就已经体质化在藤本的身上 另一个对藤本影响深远的是与东京这个高度复杂的复合性都市的接触 相对于藤本故乡北海道那片宽阔的大地 东京这个复杂纠葛的现实环境带给藤本决定性的震撼 同时也让他发觉都市所这个复杂体系中的无穷魅力 例如藤本在东京的住处周遭盖了一大堆房子 让来自北海道大自然当中的他感到无比新鲜 并觉得舒适而饶富趣味 这样的人工环境仿佛就像是自然形成的模样 创作关键词 在人造环境与大自然的空间缩与放的实际体验当中给予藤本许多启示 特别是对于 复杂体系 之逻辑的领悟 藤本指出 空间就是一种关系性 而空间 建筑不也可以看做是依循着局部的规则与秩序所 长 出来的结果吗 而藤本的一系列作品也清楚地揭示了他在建筑创作领域中的崭新座标系 或说建筑的关键词 1 暧昧的秩序2 如同洞窟般 没有意图的场所3 既分离又连结的空间 作为一种距离感的渐层场域4 是住宅同时也像都市般的场域5 当住宅与市街 森林还未分开之前的情境6 居住在暧昧的领域当中 HouseN 作品 自2000年创立同名建筑师事务所以来 藤本壮介的团队不断扩大 专业分工也越来越细 积累的设计作品从住宅到建模 从医疗到文化 屡获世界国际大奖 藤本壮介通过一种方式 有效地区隔出住宅的功能区间 恰到好处地引入自然光线 在保证居住私密性的同时营造出外中有内 内中有外的意境 不仅如此 还要打破房子与街道之间的界限 丰富两者中间的层次与纹理 并由之完成对世界的定义 那他的作品优秀到什么地步 眼见为实 下面就来看看藤本壮介的清新简约的建筑设计吧 1 HouseH 2 TokyoApartments 3 FinalWoodenHouse 4 HouseN HouseN 深色的瓦 倾斜的屋顶 泛黄的墙 日本大分县的住宅区往往都是一派深沉的模样 似乎只有春天的新绿才能将这冷静描绘上一抹亮色 不过 不久前横空出世的一座 暴露 的白色建筑打破了这稳重的印象 带来一丝跳跃 三分惊喜 几许新奇 让人驻足 这是两个人和一只狗的家 就在街道边上 透过四面八墙开着的 窗 内里新栽树苗的绿意依稀透露出来 不时夹杂的是女主人唤狗的声音 或许偶尔还能发现女主人榻榻米上的慵懒时光 生活就这么随意地就暴露在了大庭广众之下 这座建筑就是HouseN HouseN通过一种方式 有效地区隔出住宅的功能区间 恰到好处地引入自然光线 在保证居住私密性的同时营造出外中有内 内中有外的意境 不仅如此 还要打破房子与街道之间的界限 丰富两者中间的层次与纹理 并由之完成对世界的定义 藤本壮介事务所成功地用极简的元素 通过城市中最小的单元创造出了这样 无限 的可能 细细研究这房子的构成 才发现它原来是由三层大小渐变的钢筋混凝土的 罩 组成 这三层 罩 上开了许多的 窗 并由里到外将包括花园在内的空间统统包裹了进来 最外面的罩正好将整个地基笼罩了起来 由此创造出一个被罩着的 半室内的花园 因为 窗 的存在 让园中树木的生长不会受到任何限制 反而可能随着树木的越发茂密让建筑在未来变成一个巨大的树屋 第二层罩呈长方体 规划出卧室与榻榻米的区域 两者位于长方体长边的两端 而在这两个罩中间 花园背后的区域 则是浴室与厨房 内层罩是一个更小的空间 也是主人最为私密的生活场所 在每层罩的顶端 还有大开的天窗 这样的设计让躺在室内就可以领略满天星斗的美景 甚至能够让人生出以天为被地为席的豪情来 行人的视野当然不可能遍及到这个房子的所有角落 设计师不仅将卧室 浴室等私密性的生活空间安排在了距离街道较深入的地方 同时对于墙体 屋顶窗户的位置与大小都进行了精确的安排 在保证光线充裕的前提下 让花园 休闲的榻榻米区域尽可能与外部环境进行交流 而内里则一派 关起门过小日子 的作风 另外 也只有最外层的罩体完全开放 里面两层的窗户都被装上了隔热 隔冷效果良好的玻璃罩 再结合通体白色的墙 以及原木地板 家具散发出的自然感 剖面图 平面图 立面图 罩 中的丰富空间需要表达不同关系 而建筑则可以通过各种距离感对此进行说明 在独立生活之外 建筑还应该呈现出生活在街道 城市这样的理念 就跟人们的交往一样 需要有许多不同程度的互动 而建造一座墙无疑将空间等分成对立的0和1 但是其实在0和1中间 还存在许许多多的层次 对于一面墙就将住宅与街道分隔的现实我一直存在疑惑 我想在街道与住宅之间通过各种各样的距离感营造出层次和丰富的纹理 要通过怎样的方式为打破住宅与街道的界限创造可能 一直是藤本壮介在不断思考的问题 为了营造丰富的层次感 藤本壮介设想房子中的一部分必须靠近街道很紧 一部分相对远一些 最后还有一部分离街道最远 同时也是最为私密的地方 HouseN就是通过这样的距离感营造出的一个中介的空间 看似复杂 实则简单 再经过三层的罩体的演绎 这所房子就有了 生活就像居住在云朵下一般 的意境 而除了渐变的层次之外 这里还消除了房子与街道之间明确的界限 成就出一个理想的建筑 让外部空间拥有了内里的氛围 将室内营造出外部的意境 通过罩体的嵌套 你完全可以将内部看作外部 反之亦然 正如设计师所说 我的初衷便是要设计这样一个建筑 它与空间无关 也不考究形式 只是要表现住宅与街道 中间 的丰富 罩 外的无限可能如果将三层罩体进行延伸 它要打破的又仅仅是与街道的一墙之隔么 仅仅是通过一个150平米的房子就完成了这样一个使命的事实 让我们不得不再次惊叹于小空间设计的潜力 事实上 藤本壮介还要试图通过HouseN的三层嵌套罩体在视觉呈现上完成对于无限的定义 告诉我们世界上没有空间会因为太小以至于不能承载大思想 对于藤本壮介而言 HouseN可以延伸至一条街 一座城 甚至代表这个无限的世界 因为整个世界本就是由无限的嵌套组成 在我的想象中 城市与住宅在本质上其实并没有不同 它们只是通过不同的方式构成 或者说是对本质的不同表达 都代表一种人类居住生活的原始空间的一种状态 罩 外的无限可能如果将三层罩体进行延伸 它要打破的又仅仅是与街道的一墙之隔么 仅仅是通过一个150平米的房子就完成了这样一个使命的事实 让我们不得不再次惊叹于小空间设计的潜力 事实上 藤本壮介还要试图通过HouseN的三层嵌套罩体在视觉呈现上完成对于无限的定义 告诉我们世界上没有空间会因为太小以至于不能承载大思想 对于藤本壮介而言 HouseN可以延伸至一条街 一座城 甚至代表这个无限的世界 因为整个世界本就是由无限的嵌套组成 在我的想象中 城市与住宅在本质上其实并没有不同 它们只是通过不同的方式构成 或者说是对本质的不同表达 都代表一种人类居住生活的原始空间的一种状态 如果要把FinalWoodenHouse看做是木建筑的终极形式 那么 HouseN就是代表都市生活的终极住宅 设计师在通过它将世界的本原与一个具体的住宅功能集合起来 同处于一个 罩 下 HouseN依然延续了藤本壮介对于PrimitiveFuture 原始的未来建筑 的设计理念 这一理念探索一种原始的状态 与人类早期穴居的生活习性有关 而建筑则要在表现这一原始生活方式的同时 创造出一些属于将来的新东西 在这样的一个都市中的随意的洞穴式的房子中 居住者可以更自由 更加有创造性地使用并安排空间 不仅如此 仅仅通过三个混凝土罩的设计还大大节约了建造成本 可以说用最简单 最自然的方式实现了小空间的无限可能性 HouseN弱建筑的概念 不能把建筑的功能强加于人在同样的空间里面 有些人想要紧密而有些人则希望保持距离这时候的空间就应该具备 可选性 放弃了建筑中强加于人的功能界定