《傲慢与偏见》中服饰.docx

原著傲慢于偏见，简.奥斯汀著。忠于原著是所有影视剧改编的原则之一。小说中虽然没有大篇幅描写服饰，但作者所透露出的信息无疑是最有参考价值的资料。1995年上映的傲慢与偏见。95版作品的细腻、含蓄，不同于1940版轻喜剧式的电影，它综合各版所长，将伊丽莎白与达西含蓄、理性的爱情故事，细腻、委婉的诠释出来。从服饰的角度讲，1940版的傲慢与偏见固然出色，但它采用的是维多利亚时代夸张的服饰轮廓，这与该书1813年的发表时间不相符。而最新版本的影视作品，即2005年上映的傲慢与偏见服装设计略显粗糙。而95版的优势笔者会在下文中一一分析。首先我们要剖析的是小说原著中的服饰文化内涵。作为一个女性作家，毫无疑问，简奥斯汀对服饰和时尚的敏感度应该相当高。在后人整理她的作品和书信是发现，她可以用很大的篇幅描绘一件长裙或是一顶帽子，从帽子的形状、花纹到它的一针一线。奥斯汀本人也对着装搭配和服饰设计有许多自己的构想，可是细心的读者不难发现在傲慢与偏见中，奥斯汀却对服装的描写少之甚少。比如女主角伊丽莎白和简只是着裙装出场，男主角之一宾利首次和读者见面是只穿了一件“蓝色外套”，军官们多穿着“红制服”。除此之外，除了伊丽莎白去看简时，因衬裙上的泥点被宾利小姐大加讽刺、女孩子们做针线活这几个情节外，奥斯汀在荒唐放荡的莉迪亚身上反而施以一些服饰描写，例如：丽迪雅对军官的红制服十分迷恋，她要到白利屯旅行时，红制服出现在她的性幻想中。原文如此描述：“她幻想着富丽堂皇的营帐，帐幕整洁美观，里面挤满了血气方刚的青年小伙子，都穿着灿烂夺目的大红军服。她还幻想到一幅最美满的情景，幻想到自己坐在一个帐-优论论文篷里面，同时跟好多个军官在柔情蜜意地卖弄风情”。这些关于服装的描写起着对莉迪亚性格塑造的关键作用，暴露出她缺乏教养和羞耻心的特点。除此以外，确实很少有关于衣服的描写。究其深层原因，我们似乎在简奥斯汀说过的一句话里找到答案：“无论什么时候，衣服都是徒有虚表的东西，过分考究往往会使它失去原有的作用。”即使是在其他作品中，对服饰的描写似乎传达出的都是负面的信息，如爱玛中的埃尔顿夫人，她总是对别人的衣着评头论足，这显示出她的矫揉造作和精神的空虚。曼斯菲尔德庄园里罗什沃兹先生不断在人前卖弄他的蓝衣服和红斗篷，这也暴露了他虚荣和人格的缺失。英国人从骨子里保守的特点让简奥斯汀在对时尚的追求和衣饰的描写上有种罪恶感，因此她不愿意暴露自己对时尚那份敏锐的洞察力，而是选择尽量避免用太多的笔墨对人物的衣着服饰进行描写。而这不经意间的留白，似乎又为后人在影视剧制作中留下了足够的发挥空间和想象空间。1995年上映的傲慢与偏见正是将19世纪初的服饰文化展现的淋漓尽致。它是由BBC和A&E公司联合制作，为6集的电视迷你剧，由于篇幅较长，更能将人物塑造的立体而饱满，也能施出笔墨让影视制作者更多着力于服饰、餐饮、舞蹈、音乐等角度。据考究，BBC版的服装设计最贴近小说面世时间（1813年）。在这个时期，女装流行的主要是帝国式长裙，特点是有深深的领口，胸前有层层褶皱，繁复而华丽，肋骨处腰线竖起，从而凸显了胸部的丰满。而腰线以下的直通长裙用料轻薄，风一吹就会紧贴在大腿上，把下身的曲线完美的显现出来。这点可以从伊丽莎白和其姐姐简日常生活中经常穿的轻薄的素色长裙中能看出。而在伊丽莎白和简参加乡村舞会时穿的礼服也比较庄重大方而不失华丽，又配以繁复的帽子、手套、首饰等，这说明当时的妇女比较重视衣饰以及与之相配的细节。傲慢与偏见呈现给读者和观众的不仅是一副包罗万象的世间万态图，更是一副优美如诗画的田园画卷。每代人的