那么具体应该怎么使用闪光板呢.doc

那么具体应该怎么使用闪光板呢？俺厚着脸皮试着胡说两句，不到之处还请各位DX指正。 1、当人物处于逆光状态下，反光板的位置应该和人物头部角度相配合，反光板的位置就应该在眼睛平齐，根据人物仰视和俯视的角度上下移动。并应该根据面部的阴影，调整反光板的位置。 2、当人物处于侧逆光的时候，应注意反光板反光的位置，注意不应把反光大量加到受光一面的脸上，从而过曝。这时应注意反光板的反光面的使用，可以控制反光板的反光面，适当的时候应遮挡，是全反、半反、或是13反，可以根据实际情况进行选择！而测光的时候应注意侧光点！应注意，测高光部，则暗部曝光就会过暗，反之，高光部则会过曝！所以应适当加减曝光补偿，其实俺觉得这个时候点测光最有用处了。 3、当人物处于顺光状态下，可将反光板从摄影者的背后打出逆光，使人物看着更立体。 4、对于眼神光的大小，应以12稍欠为宜！过大有的白内障的感觉！ 简单的谈谈我到现在为止对反光板使用的一点认识和经验。（也只能简单的说，复杂的说不了。） 反光板的使用中，比较关键的，首先要考虑的几个要素是角度、高低、强度。 然后还有一些是面积、数量（光源点的数量）。 1 角度 这个角度指的是被摄主体为中心，被摄体-相机与被摄体-反光板之间的角度。 如何选择和设置反光板的角度，一般来说要根据被摄体的特征来决定。 图一失败的例子 这张片子是一张十分明显的补光失败的例子。 最失败的地方就是补光的角度过于偏，也就是离相机过远。 一般来说，拍女性人像的布光，应该适当的使用小光比，尽可能的使用柔和的光影来表现女性柔美的一面。而这张片子的光明显偏硬。同时由于反光板的位置过于偏，在鼻子右侧造成了很重的阴影，使MM脸部的线条变得生硬。加上反光板打得过强，更使MM变得魅力全无（这将在强度部分里谈。） 再说说角度以及位置的配置。 反光板的配置也是要根据现场的主光位置来适当的布置。 一般的情况，主光与反光板配置在拍摄轴线（镜头轴线，或者说相机与被摄主体之间的连线）两侧是常用的手法。 但是也有例外。比如主光为从画面的左侧照射过来的侧逆又偏逆的光位，但是画面里的背景是左暗右亮的时候，反光板可配置在轴线的左侧。 2 高低 反光板配置角度的高低，是一个直接影响被摄人物脸部线条，层次以及直观效果的重要因素。 通常我们知道，高光位会在脸部形成比较重一些的阴影，而这些阴影所造成的直观效果是人物显得瘦削；那么低光位因产生的阴影不是很重，人物就显得略微丰满。 但是这些也只是一种套路而已，因为每个人物脸部的线条都不尽相同。 有圆线条的脸型但还是相对棱角分明；也有瘦弱型但线条饱满的脸型。比如，鹅蛋形脸的MM，不论高光位还是低光位，都不会太难看。 同时，单单是反光板位置的选择是不够的，更主要的是机位选择或者被摄者的角度选择，这不是这个帖子的讨论范围，就不多说了。 （这个高低问题由于手中没有对比用的片子，因此就没图了。） 3 强度 也可以说反光板打到主体上的亮度。 也许有朋友会问，反光板打上去就是那么亮了，又不能调整输出功率的。 非也非也。 反光板的反光是中心区域亮，越往边缘越暗，而且是相对比较均匀的。 手中有反光板的朋友，只需在晴天，将反光板对准一个物体试试就能很明显的体会到这个效果。 但是，这个亮度递减区域要比中心等亮度区域小很多。（过于小的反光板可能不容易看清，因为本身中心亮区就不大，加上反光板的亮度递减区域也比较小，小反光板的这个区域就更小） 一般使用反光板最多的就是这个亮度递减区域。利用这个区域可以打出随心所欲的照度效果。 我见过很多反光板失败的片子，这里也有不少朋友贴过此类片子。最多的问题就是一说用反光板补光，就不管三七二十一的将反光板的光全部反到MM的脸上。结果造成的效果，不是MM脸部过曝，就是背景欠曝。（当然，背景同样是比较明亮的时候也许不会）还搞得MM睁不开眼睛。 这样不讲究反光板的正确使用方法的打反光板是不可取的。 当然，相对比较正确的，恰当的打好反光板是有相当的难度的。 因为使用反光板补光，等于是给被摄体增加了一个光源，与用闪光灯或者室内影室灯造型是一个原理。而灯光可以随意的控制输出功率，可反光板就不是那么好控制的了。 你能说你给反光板减档输出？或者让打反光板的人给我减2/3档？ 即便你用测光表控制光比，控制到1:2，打反光板的人只要手微微一动，你刚测好的1:2也许就变成1:3或者只有1:1.5了。哈哈！:D:D:D 只有真正的反光板高手，如电影厂里的老资格照明师（工），那是可以做到他只需看一眼你选用的背景，MT的Pose，你使用的焦距，他就知道大约该在哪个位置打反光板，然后抬起反光板就可以打个八九不离十。你只需做一些细微调整，再撇掉一些；再足一点。哪怕你给MM说戏，他把反光板放下，正式拍的时候再举起，仍然基本上是你刚才调整过的效果。那是真正的Pro。 而我们一般拍片的时候，是很难有这样的高手来为你打反光板的。 因此控制反光板所反射出来的光，成为一般利用反光板补光里最大的一个难题。说到底就是利用反光板来控制光比。而这个控制光比的问题就不是在这里用几句话能说清的问题了。只能靠自己的经验和感觉以及对MT的特点做出判断。 这经验和判断能力是要靠胶片喂，加上自己的悟性不断练习才能提高。或者靠高人，老师在身边指导。 下面贴的两张是我觉得光比控制比较成功的片子。 图控制光比在高亮度前景中突出MM的眼神 图补光使MM脸部的层次达到最柔美的效果 （注此片非我拍的。我只是连接过来做一个例子。不过是Zeiss镜头拍的哦！嘿嘿！:D:D:D） 这是两张完全不同内涵的片子。 但是同样是我觉得利用补光（有时未必非要是反光板，尽管我们这里谈的是反光板，但是万物归宗，其原理是一样的）来表现被摄者最佳效果的例子。 图的补光是利用反光板。（注这是我这次拍摄中，这位打反光板的家伙为我打得最好的一张。;-0;-0;-0 他是一个初学者，喜欢人像，就买了一台1N+EF85mmF1.2L，说要跟我学拍照，我们就出去拍了这么一次，后来就没联系了，嘿嘿！） 当时是接近顶光的侧逆光，不用反光板肯定是不行，是在一条小河的当中拍摄，同时又用了桦树杆做前景和MM的支撑点，相对来说MM脸就比较黑了。 从片子里可以看出，MM脸部的补光不是全反的。（反光板全部反射到被摄体上，我们称为全反，那么反一半的亮度就成为半反或者撇一半，反1/3就叫撇2/3了。）因为树干下露出的那一点点黄色的衣服是很亮的，同时树干的下部也比较亮。 这里要提到一个打反光板的技巧 - 不是全反的时候往哪里撇反光板的光。（请注意这是一个技巧，不等同与开头提到的反光板使用的要素） 往上（头顶上面）往下，往左，往右都可以撇。但怎么撇是最合理也是最右效果的呢？ 图这幅片子我在拍的时候，因为周围环境都比较亮，而这位MM的脸本身比较黑，加上又半藏在树干和她自己的手的后面。因此我想制造一个相对暗层次里的一双眼睛的效果。 当时那个为我打反光板的家伙一下子全反上来，我让他往下撇，一直撇到几乎都快没了，我才说。 这样既让脸部增加了一些密度，也造出一点眼神光，但是可以达到脸部与树干和手臂形成一定的反差。让相对暗的脸上那一对眼睛更抓人一些。 （其实这也是一个摄影的密度控制技巧 - 大面积高密度中的一小块低密度与大面积低密度中的一点高光。因为白色中的一点黑与黑色中的一点白，那一点总是最抓视线的部分） 图是一个利用补光将被摄人物脸部的光比压到能接受，能区分的最小程度的例子。 从画面里可以看出，有个光源 - 左侧的主光，正面偏右的辅光以及右侧的轮廓光。 尽管轮廓光不是十分的清晰，但是从右侧的头发上仍然能辨别出来。 而这幅作品里是将MM脸部的光比压到最小的程度，但又不是形成大平光的效果。 小光比形成的低反差可以衬托MM柔美的脸部曲线。但仍然有明暗区分，仍然有立体感。这就是这幅作品布光成功的地方。 4 面积 这面积有两个方面 - 反射到被摄体上的面积和在眼睛形成的眼神光的面积。 被摄体上的面积其实和我在强度里说的撇的方向有关。 一般来说，半身人像，撇的时候如果没有前、后景，可以向两边撇，这样就不太容易出现反光板打得面积过大，造成其他部分亮度过高抢脸部的戏的问题。而当有前、后景，的时候就可以向上撇。 如果象图那样是有意制造前景的高亮度的话，自然没问题了。 眼神光的面积我觉得是一个见仁见智的问题。 常听说眼神光不能过大，不能超过瞳仁（也称眼黑）的1/3，否则就象白内障的感觉等等。 请看一下下面这张片子 图相对大面积的眼神光 （同样不是我拍的） 这张片子里的眼神光还不是最典型的专业人像拍摄的作品，眼神光还不是很大。但是也不小了，看上去的感觉已经快要占到瞳仁的1/2了。但是却一点都没有白内障的感觉。 等我找到更说明问题的片子后再补上来。 为什么呢？- 还是一个光比的问题！ 这个光比并不是脸部的明暗比例，主、辅光比例。而是主光与脸部，脸部与眼神光的关系问题。 片子里有十分明显的从右侧过来的高光，MM的胳膊上也有已经毛掉了的高光，脸部也有毛掉了的高光。 那么，在这么多的高光色块陪衬下，眼神光的面积大一些也就无妨了。 比较忌讳的是在暗背景，脸部又无明显的高光时，瞳仁里却有相对大面积的眼神光。 因为这样的眼神光不自然，不合理，不符合视觉效果。 象图，因为周围的照度相对平均，因此眼神光的面积就不是很大。 不过我觉得他正面的补光是用的闪光灯。而闪光灯因为是点光源