外国美术史 课件.ppt

十九世纪法国美术 新古典主义与浪漫主义 班级 美术学四班学号 091014047 目录 法国新古典主义美术法国浪漫主义美术 法国新古典主义美术 兴起于18世纪的罗马 并迅速在欧美地区扩展的艺术运动 新古典主义 一方面起于对巴洛克 Baroque 和洛可可 Rococo 艺术的反动 另一方面则是希望以重振古希腊 古罗马的艺术为信念 新古典主义的艺术家刻意从风格与题材模仿古代艺术 并且知晓所模仿的内容为何新古典主义美术的特征是 选择严峻的重大题材 古代历史和现实的重大事件 在艺术形式上 强调理性而非感性的表现 在构图上强调完整性 在造型上重视素描和轮廓 注重雕塑般的人物形象 而对色彩不够重视 法国新古典主义美术从维安 达维德到安格尔 取得了最优秀的成就 并达到高峰 法国新古典主义美术 法国画家雅克 路易 大卫 Jacques LouisDavid 1748年8月30日 1825年12月9日 是法国新古典主义绘画风格的著名代表 曾入皇家美术学院学习 后获得了罗马大奖而奔赴意大利游学 深受米开朗基罗和拉斐尔等人的影响 对古典美术产生了浓厚的兴趣 他是新古典主义的推动者与实践者 更主导当时许多艺术政策的制定 颇具影响力 大卫带出几位杰出的弟子 如安格尔 Ingres 杰拉 Gerard 葛罗 Gros 吉洛德 维涅 勒布仑夫人 大卫 荷加斯兄弟的宣誓 苏格拉底之死 布鲁图斯 对古典艺术的崇拜起到推波助澜的作用 网球馆的宣誓 马拉之死 加冕式 萨宾女人 利澳尼塔斯 其他作品赏析 荷加斯兄弟的宣誓 画面所描绘的是贺拉斯三兄弟向代表罗马王的父亲老贺拉斯宣誓效忠祖国的庄严场面 构图以老贺拉斯为中心 其他人物分列两边成视觉对称式均衡 老贺拉斯高举宝剑 三个儿子伸出有力的手臂作接纳状 人们手脚相对 在老人身后是一组陷入悲痛的女子 她们低首相依 无可奈何 人物的动势和组合都以直线和金字塔式构成 造成视觉上的单纯 沉着 稳定和强健的冲击力 全部人物被置于罗马圆柱式建筑大厅 这更增加了画面庄严神圣的气氛 苏格拉底之死 画中所描绘的就是苏格拉底服毒自杀的情节 在一个阴暗坚固的牢狱中展开 苏格拉底庄重地坐在床上 亲人和弟子们分列两旁 牢门半开 从门缝中射进一束阳光 使画中人物在黑暗的背景衬托下格外突出 苏格拉底位于视觉中心位置 他裸露着久经磨难的瘦弱身子和坚强的意志 高举有力的左手继续向弟子们阐述自己的见解和观点 同时镇静地伸出右手欲从弟子手中接过毒药杯 面临死亡毫无畏惧 弟子们个个聚精会神地倾听老师的演讲 竟忘了老师死亡将至 网球馆的宣誓 这是一幅非常著名的素描 577名法国三级会议的第三等级代表和少数第一等级代表 在1789年6月20日签署誓言 运送布鲁特斯儿子尸体的军士们 画面构图仍然遵循古典主义的对称式均衡原理 人物被置于罗马建筑的圆柱前 使画面更显庄重神圣 这幅作品描述 布鲁图斯的儿子试图推翻共和 建立君主制度 在国家和儿子之间 布鲁图斯选择了国家 处决了自己的亲生儿子 保卫了罗马的共和制 马拉之死 达维德在塑造马拉的形象时 加强了面部的刻画 从那镇定而又坚毅的遗容中 揭示了马拉的性格特征 表现出他那不顾疾病缠身的痛苦而紧张忘我工作的坚强意志 画面上的马拉躺在浴盆中 露出了上半身 他侧垂着头 右手还握着笔 左手拿着刺客留下的字条 上书致公民马拉的言词 浴盆边的木箱上压着一张字条上写着 请将这份钱转交给一位有5个孩子的母亲 她的丈夫已为革命牺牲了 所有这些细节好像表明马拉并没有死 还在工作 只不过太疲劳暂时休息片刻 在这里 画家真实地塑造了一位已经死去但仍永远活着的英雄 萨宾女人 在我们面前展开的是罗马人与萨宾人厮杀的激战场面 两队人马中间是一群妇女和婴儿 视觉中心描绘了一位美丽勇敢的女子 名叫艾埃茜妮 她奋不顾身地挺身而出阻止这场战争 孩子从她的怀抱中跌落在地 引起两位妇女来抢救孩子 她张开双臂用自己的身体阻挡双方的杀戮 她身后的一位妇女高举婴儿 这一情节向人们宣布 为了我们共同的下一代 我们要和平 不要战争 成为画面的高潮和主题思想 画面构图和人物造型完全遵循古典主义法则 严格按黄金分割律配置人物 对称 均衡 变化中有和谐统一 加冕式 这幅画是奉拿破仑的命令而作 描绘的是1804年12月2日拿破仑在巴黎圣母院举行的加冕仪式 画面中心形象是拿破仑从教皇手中接过的王冠 赐给皇后约瑟芬 罗马教皇被请来参加仪式 想借教皇在宗教上的号召力来扩大自己的影响和肯定称帝的合法权 不过只让他坐在祭坛前作为后盾而已 受加冕的皇后长长的皇袍由宫女罗席福柯拉夫人和瓦勒特夫人牵着 中间平台上坐着皇后的母亲 围绕中心周围站立着主教 王公贵族 将军 各国大使以及前来祝贺的外国国王 王后等 画中有近百人的肖像 据说很多是请真人来到画室画的 这幅画构图宏大 气势磅礴 构思巧妙 以肖像写实手法创作而成 虽为拿破仑歌功颂德 但作为历史画卷是不朽的 大卫 荷加斯兄弟的宣誓 苏格拉底之死 布鲁图斯 对古典艺术的崇拜起到推波助澜的作用 网球馆的宣誓 马拉之死 加冕式 萨宾女人 利澳尼塔斯 其他作品赏析 安蒂奥什和斯塔冬尼斯 1774年 玛丽 约瑟夫 比隆像1769年 拿破仑在办公室中的像1812年 帕特格勒的葬礼1778年 乞讨的贝里塞赫1781年 塞内克之死1773年 圣罗克向圣母求情1780年 斯坦尼斯拉斯 波托斯基伯爵像1781年 法国新古典主义美术 法国画家雅克 路易 大卫 Jacques LouisDavid 1748年8月30日 1825年12月9日 是法国新古典主义绘画风格的著名代表 曾入皇家美术学院学习 后获得了罗马大奖而奔赴意大利游学 深受米开朗基罗和拉斐尔等人的影响 对古典美术产生了浓厚的兴趣 他是新古典主义的推动者与实践者 更主导当时许多艺术政策的制定 颇具影响力 大卫带出几位杰出的弟子 如安格尔 Ingres 杰拉 Gerard 葛罗 Gros 吉洛德 热拉尔 维涅 勒布仑夫人 让 奥古斯特 多米尼克 安格尔 作为19世纪新古典主义的代表 他代表着保守的学院派 与当时新兴的浪漫主义画派对立 形成尖锐的学派斗争 安格尔并不是生硬地照搬古代大师的样式 他善于把握古典艺术的造型美 把这种古典美融化在自然之中 他从古典美中得到一种简炼而单纯的风格 始终以温克尔曼的 静穆的伟大 崇高的单纯 作为自己的原则 他的绘画吸收了15世纪意大利绘画 古希腊陶器装饰绘画等遗风 画法工致 重视线条造型 尤其擅长肖像画 在具体技巧上 务求线条干净和造型平整 因而差不多每一幅画都力求做到构图严谨 色彩单纯 形象典雅 这些特点尤其突出地体现在他的一系列表现人体美的绘画作品中 如 泉 大宫女 瓦平松的浴女 土耳其浴室 等 利维耶尔小姐 欧松维尔子爵夫人 贝尔丹先生 都坚实洗练 代表其天才的顶峰 泉 1856年 是安格尔最著名的画作之一 为了创作好这幅作品 安格尔竟酝酿了36年的时间 它通过一个抱罐倒水的裸体少女形象 表现了画家终身追求的古典美 这幅作品的动人之处 还在于它匠心独具地表现了少女的纯洁 在画面上创造出了一种恬静 思雅和抒情诗般的意境 画中 安格尔放弃了很多不必要的细节 使之统一在一片安详静谧的和谐气氛之中 就像是精心计算过一样 每一个 数字 所代表的都是和整体息息相关的极其 危险 的事件 随意改动其中的任何一处 都会使整个画面彻底坍塌 在这幅画上 比例 色彩像数字一样按一种奇妙的秩序排列着 华丽而不失平和 大宫女 瓦平松的浴女 安格尔用绿色的帘子 浅黄色调的身躯 白色的床单 白色带红花的绸子头巾 安排在这个背部的周围 就象镶嵌这个富有素描情趣的裸女背部主题那样 加强全画的细腻的绘画性 帘子与褥巾的褶皱成了这个女人的柔和肤色的陪衬 浴女斜视着左前方 墙壁的灰调子没有干扰前景上的事物 它们被推得好像很远 空间与浴巾等物的装饰一如乐曲上的和弦 给人发出娓娓动听的细颤音 这幅素描人体油画具有特殊的美感表现力 瓦平松浴女 反映了安格尔借助于女人体的整体感和细腻感来表现人体单纯 洁净 洗练的美感 土耳其浴室 安格尔的 土耳其浴室 在描写女性人体技巧方面达到了顶峰 画面上 一群在土耳其宫廷浴室里的少女 正悠闲自在地享受沐浴给她们带来的欢乐 安格尔用熟练的笔触 优美的线条 柔和 富有变化的色彩 画出女人体 她们在浴室中的不同动势和情态 组成一幅统一和谐的生活画面 这充分显示了画家的匠心独运 土耳其浴室 不仅给人们展示了女人的曲线和青春的活力 它还使人们感受到一种诗意 一种旋律 让人享受到安格尔绘画艺术的甜美 弗朗索瓦 热拉尔FranoisG rard 是法国新古典主义绘画的杰出代表 主要艺术贡献是在肖像画上 丘比特与普赛克 绘出神与人爱情的甜美 雷卡米埃夫人像 虽完整工细 却比大卫略胜一筹 画家伊萨贝与其女 是他肖像画中最精彩的一副 画家抓住人物携犬出门的一瞬 突破了一般肖像画的呆板格局 画家伊萨贝与其女 在这幅画上 年轻的伊萨贝手搀着女儿 呆滞地站着 这是热拉尔早期以迎合订主的鉴赏趣味而作的著名肖像之一 法国美术史家弗朗卡斯泰尔嘲笑他不是一个革新者 而是一个兼容并蓄的折衷派 维涅 勒布仑夫人 专为王后写像的画家 母女图 是自己与女儿亲切拥抱的的画像 吉洛德 既大卫后的新古典主义的领袖作品不乏浪漫主义气息 安底米翁的睡眠 大洪水 阿塔拉之死 动态迷人的逆光效果 格罗 画作大都选取拿破仑远征的军事题材 歌颂其丰功伟绩 在这些充满激情 紧张而格罗又富有戏剧性的作品中 人们看到他已离开老师的古典主义传统 显示出浪漫主义的倾向 雅法成城的黑疫病人 埃罗战役 普吕东 质朴幽雅的典范代表作 劫走普赛克 正义与复仇女神追赶凶手 约瑟芬在马尔梅松 盖兰 不仅为卢浮宫留下6幅杰作 而且还是浪漫主义名家借里柯 德拉克洛瓦 施菲 高尼埃等均出自他的门下 代表作 塞克斯图斯归来 克莉腾纳丝刺杀阿伽门农 目录 法国新古典主义美术法国浪漫主义美术 法国浪漫主义美术 法国浪漫主义绘画在19世纪的法国 浪漫主义绘画的兴起是以极为激烈的形式体现的 它受到具有古典审美趣味人士的顽强抵抗 但是 浪漫主义最终取得了彪炳史册的胜利 欧仁 德拉克洛瓦和泰奥多尔 籍里柯以他们气势宏伟的创作 冲破了法国画坛古典主义的桎梏 使浪漫主义达到了顶峰 浪漫主义绘画的任务就是要把感情从真正或是假设出来的 理性法则 中摆脱出来 它力求洞察一切秘密 承认了幻想的权利而不放弃幻想 它以动态对抗静止 以不尽对抗极端的工整 以强烈主观性对抗过分的客观性 以光线效果对抗物体 以变化无穷对抗僵化的完美 浪漫主义完全摆脱了 古典主义 的束缚 给人们提供了全新的视觉审美方式 法国浪漫主义美术 浪漫主义在技法上 重视色彩而非线描 线描是经由明确的轮廓线获得形态的把握 是新古典主义的作法 浪漫主义则彻底追求诉诸感觉的大块面色彩效果 有时甚而也尝试把笔触原原本本留在画面上的这样的奔放表现 可以说其画面上的构成 喜欢多动态的动感表现 是浪漫主义的特征之一 浪漫主义在绘画上 是与以官方学院派为代表的新古典主义相对立的 其表现特征是 注重个性表现 耽于幻想和夸张 选择惊人事件作题材 情绪激越 浪漫画派抛弃了新古典画派的匀称庄重的形式 完美平衡的构图 主张通过饱满的色彩 强烈的阴暗对比 急速的节奏来刻画现实生活中英勇豪迈而有意义的事件 从而造成动人心弦的场面 泰奥多尔 籍里柯 1791 1824 籍里柯从青年时代起就对马和赛马很感兴趣 常用速写出色地抓住马在运动中的姿态 籍里柯短暂的一生与马紧密相连 他自幼崇拜驯马演员 画马的作品多达千幅 最后还因坠马受伤而死于33岁的盛年 代表作有 梅杜萨之筏 受惊的马 狮攫马 埃普松赛马 等 梅杜萨之筏 该画取金字塔式的构图 右下角是已被浸泡得变色的尸体 左面是抱着儿子遗体 衰弱得无法动弹的老水手 第三组人是坚持了14天的幸存者 他们发现了海平面上的一点帆影 正在把最健壮的一个黑人推到高处去挥舞衣衫 受惊的马 埃普松赛马 欧仁 德拉克罗瓦Eug neDelacroix 早年受鲁本斯和友人波宁顿的影响 后受籍里柯的影响较大 他坚持浪漫主义 与法国官方学院法的古典主义相抗衡 由于他在艺术上的革新成就 加强了浪漫主义画派的地位和影响 他的画风特点是构图重气势 强调对比关系 重视人物情感和动势的描绘 代表作品 自由引导人民 希柯岛的屠杀 十字军占领君士坦丁堡 但丁之舟 题材多样 肖像画 乔治桑 肖邦 墓地少年 动物画 猎狮 阿拉伯人和马 自由引导人民 画家以奔放的热情歌颂了这次工人 小资产阶级和知识分子参加的革命运动 高举三色旗的象征自由神的妇女形象在这里突出地体现了浪漫主义特征 她健康 有力 坚决 美丽而朴素 正领导着工人 知识分子的革命队伍奋勇前进 强烈的光影所形成的戏剧性效果 与丰富而炽烈的色彩和充满着动力的构图形成了一种强烈 紧张 激昂的气氛 使得这幅画具有生动活跃的激动人心的力量 希柯岛的屠杀 在此画中 画家用浪漫主义惯用的象征手法 着重表现残暴的土耳其侵略者强加给希腊人民的惨无人道的灾难 它以前所未有的奔放不羁的艺术手法和鲜明强烈的色彩描绘土耳其制造的种种惨不忍睹的场面 像这样尖锐的现实题材 如此热情豪放的笔触和鲜明强烈的色彩效果 在当时的古典主义者的老眼光看来 简直是对绘画的致命打击 无怪乎连一度支持过他的格罗 看后也惊呼 这不是希奥岛的屠杀 而是 绘画的屠杀 历史证明 这是冲破古典主义的束缚 在解放人们艺术思想方面的一次重大的革新 希奥岛的屠杀 从此扬名 十字军占领君士坦丁堡 画面中描绘