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了解广角镜头对于一个平时只习惯用标准镜头来拍摄生活照片的业余摄影爱好者来说，50mm以下的广角世界很可能使他们感到陌生，然而，摄影家们却在这个奇妙的世界里获取了丰富的灵感。 据一个难于考证的故事说，广角镜头最初出现在朝鲜战场上。五十年代初期，一些美国，战地摄影记者向德国摄影器材制造商提出要求为他们研制生产一种焦距极短的镜头，以便使他们能在战壕中拍照。然而，德国专家们是完美主义者,他们认为这些镜头的质量问题，如光晕、球面像差、色差等无法解决。而比较讲究实际的日本人却满足了他们的要求。尽管一开始的广角镜头还不能避免以上的缺陷，只能靠在放大照片时把人眼不能接受的变形部分剪裁掉。最早用于小型相机的广角镜头，要附加一个光学取景器。在使用反光相机时，必须把反光镜向上抬起并锁住。因为这种镜头的后镜片突出很多，会妨碍反光镜的活动。以后发明的反远摄结构解决了这个矛盾。日本尼康厂在1962年创造了广角镜头覆益面积的最高纪录，研制了第一个8mm、F8的镜头。随着科学研究和摄影技术的需要，广角镜头的发展很快，如今的广角世界已呈现琳琅满目的系列。 通常，标准镜头的覆盖角度为47。左右，它能提供一个我们习惯的传统绘画的透视关系。然而，任何一个三维物体被记录在两维平面上时，必然会产生变形。当 镜头的覆盖角度扩大时，透视的延长线越来越厉害地向地平线会聚，由于近景变大，使纵深感得到加强。 角的变形、透视夸张和景深增加这些效果，都吸引着摄影家们用广角镜头去创作。然而，这种效果在艺术领域中一开始也不是很顺利地被接受的。五十年代当法国摄影家JL西耶夫决定只用21mm广角镜头拍摄时装照片时，遇到的却是时装杂志编辑的冷眼。 但是，广角镜头却被称为“美国派”的摄影家的专用工具。很多著名的摄影家都用广角镜头工作。他们利用广角镜头的特点，创作了许多优秀的作品，很多作品的效果并非人的眼力所能看到。美国著名摄影家安塞尔亚当斯就对广角镜头格外偏爱。亚当斯对他所谓的摄影的“远近处理法”推祟备至。他坚持认为摄影必须要有“灵魂”，即在内容上要有感官和情感的动人之处。而他认为要做到这一点，就需要有广角镜头。在用45大型相机摄影时，他似乎更偏爱121mm的安格伦镜头(在这种大型相机中，此镜头属广角)。这种镜头便于相机前半部大幅度的移动，以便使远近的物体都对焦清晰。为了取得创造性的效果，他还喜欢一般广角镜头在画面边缘所造成的广角变形。 关于广角镜头的分类，由于各镜头制造厂商在厘定他们的广角焦距上各有不同，因而标准也稍有差异，并产生了各自的系列。例如，联邦德国的蔡司镜头，是以3个分别为28mm、25mm和35mm作为康泰时相机的广角系列；而日本的奥林巴斯在选择其广角系列时，则分得比较细，有18mm、21mm、24mm、28mm和35n：m等。 一般认为，35mm焦距的镜头是广角世界的开端，有人认为把它作为基本镜头最为理想，因为它不会产生变形。国外也有人称35mm镜头为“一种诚实的镜头”。它在新闻摄影中被广泛地采用，大有取代标准镜头之势。然而，35mm镜头的覆盖角度为63。，在“广角感”上被认为稍嫌不足。 比较流行和容易获得“广角感”的要算是28mm了，其覆盖角度为75。，是摄影 家的宠儿，其用途极为广泛。无论在风景或人物摄影方面，都能使你得心应手。唯一缺憾的是，当你使用闪光灯拍摄时，需要加上特别的扩散片，才不致会使照片出现暗角，这样不但会增加麻烦，而且相应减弱了闪光灯的光量。 一个24mm的广角镜头，将会为你带来无穷乐趣。它的覆盖角度达84。，差不多为标准镜头的一倍，其广阔的拍摄范围是可以想象得到的。除了体积轻巧之外，在滤光镜方面大多数能和现有的其他镜头共用。一般广角镜头，特别是24mm以上，其边缘解像力往往比中央略差，但在光圈收至F8时，基本能得到改善。 如需追求“特别”的视觉效果和极大景深，则可用20mm超广角镜头。这种名副其实的广角镜头，其覆盖角度达94。，在六十年代盛极一时，称王称霸。直至著名的相机制造厂如潘太克斯、美能达等推出18mm之后，才将这个界限打破。随之而来的还有适马的18mm及启依的17mm等。 17mm超广角所提供的“散射”视觉效果是极为夸张的，轻微的向上或向下时，都会引起奇特的变形效果。所有边缘景物会像千军万马般向中心进发，气势逼人。其美妙和意想不到的视觉效果和空间感，无疑是其他广角镜头所不能比拟的。当然，在取景方面就得有高度的技巧。 此外，还有一些具有特别用途的广角镜。“可移轴镜头”(PerspectiveContr01，简称PC镜头)是其中最为实用的一种。其特别之处是镜头轴心可作上下及左右移动(rise，cross)，以矫正广角镜头的变形现象，但依然可以保持其拍摄角度。一些名牌厂家也有将此类镜头列入他们的镜头系列之内的，焦距方面由24mm至35mm不等。有经验的摄影家都知道，使用普通焦距的镜头，通常只能拍摄出普通的照片。美国摄影家L布朗斯坦认为：“要能够拍摄出真正吸引观众注意力的照片的一个筒捷的方法，是正确地使用超广角镜头。”他认为，“超远摄镜头由于视角非常窄，最适用于体育运动和野外专题摄影，而超广角镜头则是一种多用镜头，它可以用在建筑摄影、抓拍、风光摄影及其他许多场合。” 美国摄影家M巴莱和L贾维兹曾给超广角镜头的概念规定过一个范围。他们认为：“超广角镜头是指焦距在13、20mm之间，供35mm相机使用的可以产生直线影像的镜头。鱼眼镜头由于特殊的视角原因，被摄体常被扭曲，不能形成直线的影像，所以不包括在超广角镜头的范围之内。” 超广角镜头是摄影包中最小最轻的镜头，而使用它拍摄出的作品又具有相当的魅力；因而受到摄影家们的青睐。 超广角镜头有许多优点。首先，它有很宽广的视角。当被摄主体庞大而空间有限的时候，超广角镜头便可以大显身手了。例如，拍摄者站在屋角，就可以拍摄到整个屋内的景物。但须注意，宽广的拍摄角度往往会使远处的景物显得十分渺小，因而这种技巧最好是用于空间不足的地方。对于超广角镜头的这个优点，L布朗斯坦有过一个绝妙的表述，他说：“如果在一个具有高大而集中的建筑物的城市中拍摄，你一定会喜欢用20mm的镜头。设想一下，假如你站在曼哈顿的第14街上，伸长脖子想要观赏帝国大厦的顶部，如果用50mm镜头从街对面拍摄，恐怕连大厦的一半都拍不下。但如果用20mm镜头，就能把从花岗岩大厅到楼顶尖塔的整座大厦尽收镜中。然而，必须明白，由于会聚线的作用，整个大厦会变得看上去好像是向后倒去。这种效果是能从取景框中看到的。” 由于超广角镜头的有效光圈小，能在任何光圈值上得到大的景深范围。 超广角镜头能够向近距离的物体对焦(其最近对焦距离可近至距胶片表面20、25cm)，因此，拍摄时有利于强调被摄主体。 使用超广角镜头拍照，即使相机的位置有较大的改变，远处背景改变也不会很大，因此，拍摄时有助于选择前景，只要相机位置稍有移动，前景的内容就会大不相同。 对于有规则的几何形状的物体，用超广角镜头拍摄能使影像变形，并在远处会聚，产生有趣的效果。 此外，超广角镜头能明显地强调透视效果，它能加强物体近大远小的效果，把焦点集中在能够引导视线进入照片中的被摄主体上。 M。巴莱和l贾维兹总结了巧用超广角镜头的一些方法，使用这些方法能够得到高质量的照片，但却能避免超广角镜头通常给人带来的某种不适感觉。 1。利用畸变作用 人们对于超广角镜头的偏爱或担忧，最主要的原因就是它会产生的畸变作用。不论景物是否是直线的，它那种“延伸”空间的强烈的视觉印象，有时是很难控制的。然而，只要善于正确利用，大部分观众对这种视觉效果是能够接受的。贾维兹曾利用超广角镜头的这种畸变作用，用18mm镜头拍摄塑料动物玩具，夸张了玩具的形象。他采用柯达克罗姆64彩色反转片；并有意曝光不足，以使色彩更加鲜艳，使玩具更为诱人。 2。扩展空间 在拍摄建筑物内景照片时，超广角镜头的特性可以得到充分发挥。但须注意，在拍摄较狭窄的室内的全景照片时，要保持相机的水平，以尽量减少画面的畸变。因此，即使光线较充足，也要使用三脚架。 如果加用闪光灯的话，要注意保证灯光能覆盖住镜头所能包涵的所有景物，避免出现暗角。如果天花板或四壁是白色的，可用反射闪光照明。如果室内是全暗的，则可用单灯作多次曝光。在相机后面加一只灯有助于增大灯光的覆盖面积。用多灯闪光在有3只闪光灯的情况下特别有效。 3。拍摄动体 超广角镜头强烈的立体效果为拍摄动体提供了有力的技术 手段。它能减弱中远景中物体的动态，却同时大大夸张了近景中物体的动态。拍摄时能有意识地考虑到这一点，会使照片产生强烈的动感。 4拍摄远景风光 用超广角镜头拍摄远景风光，具有视野开阔的感觉但拍摄时须注意准确配光和防止眩光。由于有大面积的天空，靠单镜头反光相机的内测光来 测量曝光，势必造成严重曝光不足。对于超广角镜头来说。最理想的测光工具是一个手持的入射式测光表，因为它可以不受景物中差别较大的反射光的影响。如果用的是自动曝光相机，则需要用曝光补偿装置来调整曝光。 如使用遮光罩，只要非常小心地选择相机的角度，也能避开眩光。有时还可加用偏振镜以保持天空的反差层次。 提高拍摄位置，使相机保持一定的俯角，往往可以消除眩光。也可以将太阳或其他会产生眩光的光源安排在取景框的边缘部位，利用镜头本身的衰变，以减弱眩光，也可以用手遮住太阳，并使用三脚架或较高的快门速度以避免相机晃动。在消除眩光较为困难的情况下，可考虑在构图中创造性地利用眩光。 使用超广角镜头拍摄风光，还会出现前景或背景的较为明显的变形。此时，可用调整相机的角度和位置来解决。另一个需要引起注意的是，超广角镜头巨大的景深范围，往往会使每一个分散的景物都同样清晰，而这并不一定是我们所期望的效果。在这种情况下，认真地选择相机的位置和尽量开大光圈，便能避免这种现象。 5使建筑物产生夺张的效果 用超广角镜头拍摄建筑物，能产生戏剧性的效果。明显的变形使静止的建筑物带有运动的气氛，造成了夸张的效果。 平时站在地上仰望高耸的建筑物，由于屋顶远离地面，建筑物的四边看上去好像很自然地会聚在一起，然而，在视觉上我们还是知道建筑物的外墙是平行的。如果把相机倾斜，建筑物的墙壁便会产生会聚，因此，用超广角镜头拍摄建筑物时，只有把相机垂直，才能拍出较好的效果；或者索性把相机尽量倾斜，少许的倾斜往往会造成一种拍摄失败的误解，而大幅度的倾斜反而会获得一种夸张的效果。 此外，亮度较低的建筑物会给曝光带来困难。一般来说，景物静止不动的话，手持相机用l15秒或更慢的速度曝光，也是有可能的。由于超广角镜头对影像有缩小的作用，能使因相机的振动而产生的影像模糊减到最小限度。这一特点，允许摄影者使用慢速胶片和小光圈进行拍摄。在摄影史上，35mm镜头曾一度被认为是视角很广的镜头，很多摄影家甚至认为，他们可以用35m2n加上90mm或105mm镜头拍摄几乎所有的景物。 然而，随着光学技术的发展，如今，28mm已成了“标准”广角镜头。在许多情况下，它甚至可以当作标准镜头来取代50mm镜头。当然，其中主要原因还是摄影技巧的日益进步。 近年来的摄影实践证明，28mm广角镜头是一个较为理想的适中器材。如果你用这种广角镜头靠近前景拍摄，特别在前景部分有人物时，便足以取得很生动的效果；如果拍的是风景，就能取得很大的景深。此外，对大部分室内摄影来说，这种镜头的视角也够广的了，与那些焦距更短的广角镜头不同，至少28mm镜头基本上不会产生破坏性的视觉效果。 英国一位摄影家指出，任何一个熟练的摄影爱好者，用一个28mm的镜头和一个望远镜头或中焦距变焦镜头，便可以拍摄出先辈摄影师认为是很不寻常的日常照片。 用28mm镜头拍摄的照片的特点是：其强有力的前景使背景有纵深感，而且很可能两者都很清晰。附近可能有悬垂的树枝，为远景提供了框架，或者可以把有趣的景物置于前景部位，以消除远景的平淡。总之，利用28mm镜头摄影，这样的构图几乎随处可以找到。 很多摄影爱好者可能有这样的想法，用一个28、80mm变焦镜头，己足以应付大部分情况，似乎没有什么必要再拥有一只28mm的标准广角镜头了。这种想法是值得商榷的。英国摄影家保尔雅克布莱克曼指出，现在的变焦镜头的质量或许能同十年前的标准镜头相媲美，但是，他们决比不上现在的标准镜头，即使是最好的变焦镜头。 布莱克曼介绍了他曾进行过的一次测试。他把尼康相机装在三脚架上，对着一个很普通的景物一座石砌的教堂和对岸的一所现代学校进行试拍。先用28、85mm变焦镜头F28光圈拍摄，同时再用28mm尼康镜头F28光圈另拍一张。然后，分别用这两只镜头以F56光圈又各拍一张。后来、又分别用变焦镜头以50mm的焦距和50mm标准镜头重拍这一景物。最后把70、210mm长变焦镜 头在10；mm和：200mm处，与尼康望远镜头进行比较拍摄。 这是一次较为全面的测试，布莱克曼得出了如下的结论：首先，对任何彩色负片和幻灯片来说，你难以在两者之间看出任何差异，这是因为彩色胶片和彩色相纸还没有如此精确的分辨能力。但是，柯达克罗姆25可属例外，它的分辨力较高。 对于黑白胶片来说，只要用X系列全色片便能分辨出两种镜头的差异，