明式家具风格鉴赏,明代家具制作工艺,明朝家具收藏价值.doc

明式家具的风格特点 对于明式家具风格特点的了解和掌握，是我们欣赏家具、鉴定家具时所必须具备的条件。所谓明式家具，一般是指在继承宋元家具传统样式的基础上逐渐发展起来的，制作于明至清代前期材美工精、典雅简朴具有特定造型风格的家具。这种家具产生于明代，时代特色鲜明，故称其为“明式家具”。名鼎檀红木家具 明式家具的造型简洁、质朴，不仅富有流畅、隽永的线条美，还给人以含蓄、高雅的意蕴美。明式家具以结构部件为装饰部件，不事雕琢、不加虚饰，充分反映了天然材质的自然美与精练、明快的形式构造和科学合理的榫卯工艺，又使人们产生了耐人寻味的结构美。所以，明式家具无愧为明清家具中的精华，以至于在中国古代家具史上赢得了至高无上的地位。明式家具的风格特点，概括起来有以下四点：造型简练、以线为主严格的比例关系是明式家具造型的基础，其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，他们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。名鼎檀红木家具 结构严谨、作工精细明式家具的卯榫结构，极富有科学性。不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明式家具的卯榫结构，有很高的科学性。装饰适度、繁简相宜明式家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。木材坚硬、纹理优美明式家具的木材纹理，自然优美，呈现出羽毛兽面等膝陇形象，令人有不尽的遐想。充分利用木材的纹理优势，发挥硬木材料本身的自然美，这是明式硬木家具的又一突出特点。明式硬木家具用材，多数为黄花梨、紫檀等。这些高级硬木，都具有色调和纹理的自然美。工匠们在制作时，除了精工细作而外，同时不加漆饰，不作大面积装饰，充分发挥、充分利用木材本身的色调、纹理的特长，形成为自己特有的审美趣味，形成为自己的独特风格。明式家具的概念不同于明代家具，它没有时间上的限制，不仅明代的优秀家具称为明式家具，清代初期的家具仍保留着明式的风格特点，仍属于明式家具。后来乃至我们今天按明代式样仿制的也属于明式家具。明式家具的装饰特点及制作上的六大特征明代座椅的雕饰均属重点式点缀。与清代相比，前者素雅，后者厚重。雕刻技法有浅刻，有平地浮雕、深雕、透雕、立雕等。构图多采用对称式，或在对称构图中出现均衡的图案。题材多种多样，动物纹有龙凤、螭虎、虬夔、狮、鹿、麒麟。植物纹有卷草、缠枝、牡丹、竹梅、灵芝、宝相花。其他纹样有十字纹、万字纹、冰裂纹、如意云头纹、玉环纹、绳纹、云纹、水纹、水焰纹以及几何纹等。雕饰的部位，明代多在座椅脚柱间的牙板上。靠背之背板上及构件的端部。清代则部位更广泛。比较而言，明代是点睛或烘托作用，清代则成为主要内容。名鼎檀红木家具 明代的交椅，以山水雕饰者较少，以诗文题字绘画为饰者相对多些，这与晚明艺术上高度文人风格的发展有关。今传世晚明四大文人（周天球、文徵明、祝枝山、董其昌）字迹铭款的座椅就是明代文人风格影响下的代表作，其落款书法更提高了座椅的艺术价值。家具中以金属为饰件，大多为保护端角或为加固焦点而设置的，其次是美化的作用。饰件主要用白铜作材料。白铜为铜镍合金，色泽柔和，远胜黄铜。在帝王使用的高级坐具上，还有一种铁板上鏨（zn）阳纹、锤上金银丝的镀金金属件。常用的饰件有面页、合页、包角，以及某些专用金属件。面页、合页常作圆形、矩形、长方形、如意云头形等。髹饰主要为美化家具表面。髹饰的色泽与家具使用环镜有密切关系。同样是一件椅子，可红、可黑、可浓、可淡，不能单纯就其色彩论定其俗雅。髹饰浓淡涂抹，不拘一格，各得其宜。髹饰按其所用材料可分为二类：漆饰、蜡饰。漆饰。明代以来漆饰工艺十分发达，官营与民营漆作坊的产品相互媲美，能工巧匠辈出，工艺达到了很高水平。用于座椅的漆饰有：素漆、彩漆、陇金、描金、雕漆等多种工艺（清代继续发扬，有螺钿、镶嵌、其他宝石嵌等漆作）。大致民间漆饰比较简朴，宫廷则讲究华丽。农村中常用的家具、桌椅多为陪嫁物，常用红色漆，色调明亮热闹，摆在房中，喜气洋洋。士大夫的书房、客室和园林的楼榭，多用中间色漆饰，如淡赭，或直取木材的本色，力求淡雅自然之情趣。寺院、殿堂陈设多用红漆、描金或戗金。蜡饰。明代座椅中紫檀、花梨、红木、鸡翅木等硬木家具，因其木材本身有活泼美观的纹理和深沉的色泽，匠师们在造型配料方面也非常注意发挥其天然的纹理与色泽之美；不用其他有色的饰物，只使用蜡饰工艺（蜡多为蜂蜡）。在打磨光平的座椅、素架上，敷些有机颜料，将底色调匀，使座椅整体色调基本一致，然后把座椅烘热，随烘随把蜡涂上，使蜡质浸入木质的内部，再用干布用力擦抹，把浮蜡和棕眼处理掉。经过这样的蜡饰家具，表面光腻如镜，又能显示木材的质地细密和纹理，色泽典雅的天然美。例如蜡饰后的紫檀座椅，在一定角度光线投射下，呈现一种柔和美妙如绸缎般的色泽。而蜡饰的黄花梨木座椅，则具有琥珀般透明的视觉效果。名鼎檀红木家具 蜡饰工艺，是明清匠师们运用自如而又美观大方的先进装饰技术，也是中国家具，尤其是座椅所具有的特色。明式家具在制作上，体现了以上六大特征。其充分的合理性与实用美观性都达到了前所未有的程度，从而成为我国传统家具乃至世界家具式样的典范，是环境艺术中园林和室内陈设的精华。明代坐具大观椅是有靠背坐具的总称，明代椅子的样式大体有靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅4种。靠背椅是指有靠背无扶手椅子的统称，主要有灯挂椅、梳背椅等。扶手椅常见的样式主要有官帽椅和玫瑰椅。圈椅之名得之于其靠背如圈。交椅实际上就是有靠背的马扎，可分为直后背和圈后背两种。名鼎檀红木家具 凳子又叫杌凳、杌子，是指没有靠背的坐具。明代的凳子样式主要分方凳和圆凳两大类。此外，还有形制特大，雕饰奢华的宝座以及坐墩。宝座是皇宫中特制的大椅，因是宫中御用物，遂称之为宝座。宝座没有成对的，在室内有固定位置，放在厅堂中心或其他显要位置。宝座大多以紫檀制作，取材厚重，造型庄重，雕饰精巧，为使用者增添威严。灯挂椅因其造型似承托油灯的灯挂而得名。其基本特征是：搭脑向两侧挑出，座面下大多以牙条或券口、圈口装饰，背板或镶嵌玉石，或雕花。四边的子，有单，也有双，还有前低后高的，以圆腿为多见。明代考究的灯挂椅多用紫檀、黄花梨等制作，民间则多用榉木和榆木，造型简洁挺拔，是明代家具的典型之作。官帽椅因其搭脑出头的式样似古代官吏的官帽而得名。搭脑和扶手两端都出头，称为四出头官帽椅。搭脑和扶手两端均不出头称为南式官帽椅。椅背大多用一块整板做成，形状根据人体脊背的自然曲线设计,整体造型简练，装饰精而不繁，体现了明代家具造型的特点。梳背官帽椅由官帽椅衍生出的一种式样，背部和扶手下部做成梳背形式，故名。梳背椅柔美而协调，充分体现出明式家具造型简练、线条流畅、轮廓柔和优美的特色。此类椅子一般成套陈设于厅堂之内，以作接待宾客之用。圈椅因其靠背与扶手如圈而得名。圈椅始见于五代、北宋，至明代流行。明代圈椅曲线流畅，极为美观，坐在其上，扶手极其舒适，故受时人喜爱。圈椅用材多为圆材，方材罕见，扶手一般均出头，下承鹅脖，与整体连成一气。圈椅为室内使用的坐椅，在厅堂陈设及使用中大多成对，单独使用的较为少见，明式圈椅的椅式极受世人推崇。玫瑰椅宋代绘画中时有所见，但真正流行则在明代，所存传世实物为数不少。玫瑰椅的得名由来至今不明。其形制基本特征是：椅背较低，与扶手的高度相差无几，适合置于窗台下。靠背上大多有装饰，常见用雕花板或券口牙子装饰。在扶手之下，座面之上大多有横，横中间常以矮老或卡子花支撑。扶手、靠背和椅腿多为圆腿。明代常以花梨木制作，突出展示木纹的色彩之美，一般不用紫檀。名鼎檀红木家具 交椅由汉末北方传入的胡床演变而来，腿足相交而带有靠背，靠背的弯度与人体背部曲线相一致，人坐其上极为舒适。椅圈一般由三至五节榫接而成，下由8根木棒交结而成，交结关节处，多以金属件固定。整个造型，从侧面看似多个三角形组成，线条纤巧活泼，但不失其稳重。交椅可以折叠，携带和存放十分方便，故不仅陈设室内，外出时亦可携带，皇室及朝廷官员和富豪人家外出狩猎或郊游都携带交椅，以备临时休息之用。马扎即汉时无靠背胡床，也称交床，实际是一种折叠凳。古时官员或女眷们出行，挂在马背上，用于临时休息，故名马扎。马扎历经千余年，其造型没有明显变化。方凳明代的方凳有无束腰和束腰之分，有的座面采用四周用木框，中间镶板的“落堂”作法，镶板有各种质地，有樱木、藤席、大理石等，用材都很讲究。座面下或以罗锅卡子花加固和装饰，腿足以马蹄足多见。圆凳明代圆凳一般束腰，凳面圆形或梅花形、海棠形，下带圆环形托泥，托泥下有四足，或六足、八足均有，使其更坚实牢固。做工细致，形制优美。名鼎檀红木家具 条凳为长条形座面的凳子，座面窄而长，可供二人并坐。四腿大多做成向外撇的“八”字形，因而牢固稳定。明代条凳四腿与座面交接处，一般都有牙头，前后腿之间有横。坐墩以圆形为主，似鼓形，往往在上下两端饰有一道弦纹，再雕以一排钉，故坐墩又称为“鼓墩”或“绣墩”。坐墩的造型多种多样，座面式样有椭圆形、梅花形、海棠式等。鼓身有瓜棱形、仿藤式等。还有开光和不开光之别，所谓开光就是将鼓身作成不同形式的亮洞。坐墩是一种精美的家具，形态矮胖，浑圆可爱，为文人士大夫所喜爱。明代常以紫檀制作，被视为珍贵家具。脚凳又称为“脚踏”或“承足”，常与宝座、床榻、大椅组合使用，起踏脚承足的作用。有的脚凳凳面装置滚木，称为“滚凳”，人坐椅上，以脚踩滚，使脚底涌泉穴得到摩擦，有按摩健身作用。明代家具世人瞩目明代家具所取得的成就令世人瞩目，其体现在诸多方面。明代家具很讲究实用功能。家具不是纯粹艺术品，其实质仍然是供人们日常生活起居使用，而且其构成也是以人体的尺度和人们的活动规律为科学依据的用具，所以它不是纯粹的艺术品，也根本不可能任意地脱离实用功能。以人为本，充分注意内容与形式不可分割的关系，这是明代家具的重要特点。名鼎檀红木家具 造型优美简练。家具的造型既是构成家具物质形体的形象，也是表现家具艺术风格的重要特征。该时期的家具凭借“大木梁架结构”的构造方法，使其家具造型比例科学，寓变化于统一，柔曲婀娜与刚直挺拔相宜，雕饰繁简恰到好处，髹饰精美光洁。明代家具的架体几乎都是仿效建筑侧脚收分的做法，故而能很好地承受来自各方面的力，给人以方正、稳定、大气的感觉。总之在造型上已形成十分完善的系统。结构科学严谨、做工精细。必须承认16、17世纪时的西方家具在世界家具史的地位，但当时他们仍然使用板材和体材去直接建造家具的造型，使家具体积庞大，体量厚重，与明代家具形成鲜明对比。明代的家具艺术实践者以榫卯构造技术作为细木工的家具工艺体现得淋漓尽致、巧夺天工，为世界木工工艺作出了杰出的不朽的贡献。明代家具的榫卯结构不用钉子，也很少用胶，这样就不受自然条件中潮湿或干燥的影响。明代家具主要采用榫卯构造来连结各部件，只是作为辅助加固才使用竹钉、木钉和鱼鳔。在制作上采用了攒边和其他一些做法。在跨度较大的局部镶上牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨等，既美观，又增强了牢固性。经过几百年变迁的明代家具仍然牢固如初，其榫卯结构具有极高科学性。名鼎檀红木家具 具有鲜明的中国气派，文化艺术品位颇高。明代家具是深深地根植于中国传统文化的土壤之中，它的造型和装饰虽然都获得国内外收藏家、鉴赏家的极高的赞誉，但这决不是孤立的。由于文人的参与，使明代家具在中国传统伦理观、道德观、自然观和审美观等都有充分的体现，“天人合一”、“道法自然”、“尊卑长幼”等等，都影响着家具的各个方面。注重并发掘木材本身的纹理美，色泽美，是中华民族尊重自然、回归自然、与自然和谐相处的观念的反映。而圈椅的上圆下方，就体现了传统的天圆地方的观念。坐椅的座屉全是方形或矩形，表明了古人对品德行为方正的追求。明代家具是中国传统文化长期积淀的结果，它是时代的一面镜子，具有相当高的文化艺术品位，就是在当今的家具制作生产中，明代家具仍然有许多值得借鉴之处明式家具有文人气,线条流畅,简洁雅致在我看来，红木家具是文化。明式家具有文人气，线条流畅，简洁雅致。清式红木家具重雕刻，讲等级，雍容华贵。中国古典家具按地域分有苏式、广式、京式，具有鲜明的地方文化特色，苏式家具书卷气，广式家具海派，京式家具皇家气派，代表了中国古典家具的传统文化。红木家具是个大概念，一般意义上，上海人讲的红木是指老红木，印度红木，又叫老酸枝、木材切面黝黑发亮，如同钢铁断面。又有香红木叫法，把花梨、巴西红木叫香红木。红木家具又有新老之分，看到红木家具，懂一点会问是什么料，老料新做还是新料做旧。有人听到是花梨木，回头就走，实在材料诚可贵，做工价亦高。精工细雕的花梨木家具，同样讲究文化品位，一样令人爱不释手。名鼎檀红木家具 但红木是个筐，现在什么材料都往里装，在有标准的情况下，红