视听媒介.doc

第一章 视听媒介：新兴的纪录媒介一、发展中的媒介 1、媒介的社会功能即传递信息。 2、媒介（从媒介材料上）分类：身体媒介再现性媒介二、视听媒介是新兴的纪录媒介 不同于身体媒介、再现性媒介 1、追溯电影的诞生。 2、视听媒介存在的物质基础（1）透视成像 (2)视觉暂留（3）媒介材料-光波与声波3、视听媒介的纪录功能（1）视听媒介-纪录运动事物的精确性、具体性；身体媒介、再现性媒介-纪录事物的模糊性、多义性；（2）保证画面、声音二者都真实，纪录性才完整（3）视听媒介的纪录功能 视听媒介的负面作用：第二章 视听语言：20世纪的新语言一、视听语言接受的心理基础1、电影心理学2、格式塔心理学3、电影幻觉的特点4、影像与知觉二、视听思维与视听文化1、思维 视听思维2、视听思维与文学的线性思维 视听思维视觉思维3、视听文化是一种普遍易懂的文化，具有自己的规律。三、视听语言是20世纪的新语言。1、语言形式的分类（1）八大艺术门类（2 ）词语性交流 非词语性交流：眼神、手势、语调、音 高、动作等。2、视听语言的基本含义和规律3、视听语言与文学等艺术语言的关系第二篇 影像第三章 影像质量、胶片、透镜 影像1、定义：电影中的“影像”是指借助摄影、摄像、及放映等技术手段最终在二维平面（银幕）上形成的具有三维空间感觉的运动图像。 2、特性（1）逼真性-即纪实性（2）假定性 如：蓝色蓝色（3）复制性（4）幻觉性（5）符号性 如：黄土地黄色3、影响影像拍摄质量的两个因素（1）导演（2）摄影艺术： 胶片本身 构图 照明 胶片电影的原料一、胶片二、分类1、高感光胶片（快片）2、低感光胶片（慢片）三、彩色胶片1、早期运用彩色胶片来创造真实效果的技巧难于掌握。2、现代彩色胶片透 镜一、透 镜1、标准透镜飘移调焦2、望远透镜3、广角透镜二、滤色镜第三篇 声音第九章 声音第一节 声音的造型价值一、电影声音的探索电影的无声片时代：1895年-1927年1、默片时代，电影配音、配乐、现场解说、播放唱片的尝试2、默片时代字幕（人物对白）承担了介绍故事背景、表达主题、参与情节叙事等功能 用影像暗示声音3、 用蒙太奇节奏产生声音的幻觉二、有声片诞生1927年 爵士歌王_很少的对白、歌曲，标志着有声片时代的来临。1929年 纽约之光华纳公司 完全意义上的有声片1、早期有声片声音的局限 技术不成熟 语言障碍 观念障碍 2、建立正确的视听语言观念电影中声音不是机械的反映现实世界，而是创造银幕艺术世界的重要元素，它具有独特的造型价值，和影像相互作用，共同参与电影的艺术创造。第二节 人声 一、人声是电影电视中最重要的声音（1）电影是一门以叙事为主的艺术，其内容又是人物的生活，电影中出现大量的对话不可避免（2）人声包括语言、语气、力度、音色、和节奏等，人们通过对话不仅传递简单的信息，还有许多微妙的其它信息。二、人声的造型原则“能够说”“说得好”演员对人物发音的要求；导演对人声发音的造型要求：三、对话（对白）1、对话原则2、 作用四、独白（内心独白）1、定义2、戏剧舞台上的独白与电影中的独白五、旁白 旁白与独白的区别六、配音（1）美术片配音玩具总动员汤姆汉克斯(2) 译制片配音 第三节 音响一、定义：环境音响电影中的“环境音响”就是作为影片场面背景出现的各种声音效果。二、分类从声源来分：三、作用第四节 音乐一、电影音乐的应用原则：二、电影音乐对影像诸元素的影响1、剪辑阶段：以音乐节奏剪辑2、音乐与画面影调、色调在情绪、情感上要保持高度的一致性；三、电影音乐分类（创作来源看）1、电影专用音乐： 2、选取现成音乐作品用到电影中四、作用 第五节 声画关系 一、爱森斯坦与垂直蒙太奇二、声音与画面的关系1、从形式类型的层面分，（注重电影元素本身的运用）2、从内涵类型的层面分，（关注审美效果的实现）第四篇 蒙太奇与长镜头第一节 蒙太奇的概念蒙太奇的基本含义蒙太奇，法文montage的音译。愿为建筑学术语，最先由路易德吕克借用到电影中来，到现在已成为世界通用的电影专门术语。从广义上讲，它是指在电影创作中，根据主题的需要、情节的发展、观众的心理，将影片的内容分解为不同的段落、场面、段落，合乎逻辑、富于节奏的重新组合，使之构成一个连绵不断的有机的艺术整体。从狭义讲，蒙太奇指电影语言符号系统的修辞手法或技巧。总而言之，最基本的意义是画面的组合，即在后期制作中，将镜头、画面、声音、色彩诸元素进行编排、组合的手段。蒙太奇的基本原理蒙太奇的产生有其心理学的原理遵循了人们观察事物的普通习惯来组合镜头；把各种不同的镜头加以配合和对比，从而产生出更深一层的意图；蒙太奇的节奏要求也是人们视觉心理的体现；蒙太奇遵循了艺术反映现实的美学原则蒙太奇的简史最早的蒙太奇出现在英国的布莱顿学派电影。蒙太奇技巧与手法的发展完善是由美国导演格里菲斯来完成的。蒙太奇理论的真正形成是由苏联电影大使库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金等建立的。 第二节 蒙太奇的类型与功能蒙太奇的基本类型：以蒙太奇的结构功能为标准分类：叙事蒙太奇、表现蒙太奇、理性蒙太奇叙事蒙太奇 1、定义美国导演格里菲斯首创的，是最常用的叙事方法。它以交代情节展示事件为宗旨，按照时间发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。 2、分类线性蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇表现蒙太奇 1、定义：它以镜头的对列为基础，通过相连或相叠在形式或内容上的相互对照冲击，产生一种单个镜头所不具有的丰富含义，以表现某种情感情绪、心理或思想，给观众造成心理上的冲击，激发观众的联想，启迪观众的思考。表现蒙太奇的目的不是叙述情节，而是表达情感，表现寓意，揭示涵义。2、分类：对比蒙太奇、隐喻蒙太奇、心理蒙太奇、抒情蒙太奇 蒙太奇的功用 1、叙事的功能（1）创造叙事的连贯性（2）创造运动（3）创造时空2、创造含义3、创造节奏 第三节 长镜头的概念一、长镜头的基本概念1、什么是长镜头？一般认为，所谓长镜头，指影片中的镜头尺寸和延续时间都较长的镜头，即在一个镜头内通过演员和场面调度以及镜头的运动（推拉摇移等视距和视角的变化），在画面上形成各种不同的景别和构图。2、长镜头的产生和发展原始长镜头主导长镜头 北方的纳努克长镜头理论最早系统的出现是在20世纪50年代，以安德烈巴赞为代表的“长镜头理论体系”二、长镜头的美学特征及运用1、长镜头的美学特征:具有写实主义电影美学特征2、长镜头的运用纪实性长镜头的运用场面调度长镜头的运用第四节 蒙太奇与长镜头的关系一、派别的对立和争论的由来巴 赞攻击蒙太奇二、分离、交叉和创造1、分离2、交叉蒙太奇与长镜头是交叉使用，二者没有高低优劣之分。3、创造蒙太奇的优越性：通过蒙太奇手段，电影的叙述性在时间空间的运用上取得了极大的自由影片能够自如的交替使用叙述的角度通过镜头更迭运动的节奏影响观众的心理长镜头的优越性：长镜头能把镜头中的各种内部运动方式统一起来，因此显得自然流畅，又有变化，为画面造成多种角度和景别，即能表现环境、突出任务，同时也能给演员的表演带来充分的自由，有助于人物情绪的连贯性，使重要的戏剧动作能完整而富有层次的表现出来长镜头不会破坏事件发生、发展中的空间与时间的连贯性，所以具有很强的时空真实感。第五章 运动一、对运动的认识演员的运动 一、就运动主体而言 摄影机的运动 就运动方向而言环形 横向 综合运用垂直2、对运动的表现 3、运动的目的剪辑移动摄影 二、画框内的人和物的运动（一）画框布局位置与运动的内在联系（二）镜头与运动 史诗片 心理片（三）运动的象征手法 十面埋伏三、移动摄影比较固定拍摄（一）摇镜头1、定义2、原则3、作用原野（二）摄影车拍摄1、定义：有时又称跟拍或推拉镜头，是从移动着的车辆（摄影车）上进行拍摄。2、分类：推、拉、摇、移、跟、手提摄影（三）变焦镜头拍摄（四）手提摄影机拍摄（五）升降机拍摄（六）空中拍摄四、运动的人为变形 第六章 色彩一、光的色彩1、自然光线的色彩与时间、太阳光、气候变化的紧密相关2、人工光的色彩受电压的影响二、光的原色与补色原色：红、绿、蓝例如：红光+绿光=黄光 红光+蓝光=品红光 绿光+蓝光=青光当两种色光混合成白光，我们称这两种色光为光的互补色例如：红光+青光=白光 绿光+品红光=白光 蓝光+黄光=白光三、电影色彩与绘画色彩的不同四、彩色电影直到4O年代，彩色电影在商业上才普及起来例如：一个国家的诞生（1915）赖婚（ 1920 ）战舰波将金号 （1924 ）火烧红莲寺五、色彩的正确还原如何正确再现景物的原本色彩？六、色彩心理效应的三个属性色彩引发心理效应的三个层次。七、色彩的艺术功能1、构成影片的总基调关键词：影片基调 ；色彩基调主色调 色彩总谱 影片基调 副色调 2、刻画人物形象更多地是通过脸庞的色彩与服饰的色彩；将客观色调转化为主观色调渲染人物内心情绪；3.创造象征与意味4、深化影片主题八、 “色彩蒙太奇” “色彩蒙太奇”中的几个问题： （一）是镜头之间存在着色彩的衔接，所谓衔接是指镜头之间色彩的统一性。（二）是镜头之间的色彩存在着对比关系。（三）是一场戏色彩处理也存在着调子问题。 （四）是它同样可以是各种色相鲜明的单色调性质，也可以是色相复杂的变调性质。九、影片色彩处理主要有三种方法：（一）自然主义处理方法（二） 现实主义处理方法（三） 超现实主义处理方法第七章 照明 一、光的分类及形态1、按照光的投射方向角度分（1）顺光（2）前侧光（3）侧光 (4)侧逆光 (5)逆光（6）顶光2、按照光的造型作用分（1）主光（2）辅助光（3）轮廓光即逆光（4）背景光 （5）修饰光 二、影响照明的三个基本元素 1、光的相对强度2、光的方向3、光的性质彩色情调照明 三、在电影创作史上，光观念的演变经过的三个阶段1、“无光效阶段”；2、“以戏剧光效为主导的阶段” ；3、“以自然光效为主导的阶段”；四、光的艺术功能1、刻画人物形象 2、推动剧情发展3、创造惰绪氛围4、创造影片节奏五、光线处理应用技巧。1、整部电影的光线风格应该明确2、场景光线的控制3、人物运动与光线4、每一场景的光线形态区别第八章 场面调度 角 度一、摄影机对拍摄对象的角度体现了导演的意图二、拍摄角度：（1）鸟瞰； （2）俯拍；（3）平视；（4）