电视画面编辑.doc

第一章电视编辑的认识电视编辑工作流程【准备，剪辑，合成】A准备阶段1熟悉素材，了解质量。想想可能编辑的效果，并建立初步的形象系统2 激发灵感，利于调整构思3发现素材不足，尽快补拍和寻找相关材料B剪辑阶段1镜头选择【技术质量，美学质量，影像丰富多变性，叙事需要】2 基础编辑方式粗编;根据节目表达需要和时长规定，将镜头大致串接在一起，基本完成节目结构形态。是精编的基础精编；对已粗编的节目进行调整修改包装，从而达到播出要求。组合编辑法；将素材带上的画面和声音，同时按照事先安排好的顺序，依次连接在一起。插入编辑法；将新的素材替换磁带上不需要的部分。【方式有1同时插入声音画面，替换原来素材，2单插画面，保留原来声音或在录有声音的编辑带上加图像。3单插声音，保持原有的画面。】平剪；是在连接镜头时，上一个镜头画面的声音同时同位结束，下一个镜头的画面声音同时同位进入。上下镜头的声音画面同时转换。这是镜头编辑的基本方式。串剪；就是上下镜头的画面声音不同时同位转换，这样的方式可以加强上下镜头的呼应和艺术感染力。3检查合成阶段C电视编辑的双重影响因素1直观自由的视听形象组合规律是电视节目的编辑基础2大众传播特性对电视编辑的影响【重视制作节目的真实性，重视电视媒体的特性，重视节目受众观念】3电视编辑的基本素养【丰富的想象力创造力。多方面知识积累和审美理想。 精通影视视听语言，掌握画面编辑娴熟技巧】D现代电视编辑观念1重视电视的现场纪实特质2重视各种元素的综合运用和立体化编辑3重视文字图像的共时性传播4重视特技构成的视觉表现第二章影视中的蒙太奇思维A蒙太奇语言的由来和发展1895年，法国卢米埃尔兄弟鲍特【一个美国消防队员的生活】格里菲斯深化影像各种变现可能性库里肖夫，普多夫金最早通过实验研究蒙太奇叙事功能和表意特点爱森斯坦理性蒙太奇的提出蒙太奇, 文学音乐或美术的组合体的音译，原为建筑学术语，意为构成、装配。现在是影视电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。一般包括画面剪辑和画面合成两方面，画面剪辑：由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作品，画面合成：制作这种组合方式的艺术或过程。电影将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。但当不同的镜头组接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。B蒙太奇的画面基础1客观视像的再现【是指电视画面可以准确客观的记录镜头前现实场景的各种面貌，包括物体的运动与现实的声音。】2画面意义的延伸【摄像机记录的客观影像，经过人们的观念作用，则会延伸出来比本身直接形象含义更为丰富的引申意义】3画面解释的随机性4画面的造型审美性C蒙太奇的心理基础与效果1心理基础【观众视听感受】2蒙太奇效果【选择概括，引导关注，结构时空，创造节奏，创造悬念，创造情绪，思想】3蒙太奇效果形成情况【镜头+镜头。声音声音。段落段落】D镜头内部蒙太奇【长镜头】【又称机内剪辑，通过变化拍摄角度和调整景别距离，用一个连续的镜头完成一组分切式镜头所担负的镜头组合任务，以保证叙事时间的连续性和空间的统一性】1条件镜头数量【一个，较长时间】画面造型【多个角度，多种景别】被摄对象【连续动作，完整事件】时空要求【时间连续，空间统一】2特点完整真实连贯3运用单镜头 大景深，场面调度【机位，光轴，焦距】4优势传达信息的完整性，同时把判断的权利交给观众在表现事实真实性方面具有说服力一气呵成的态度5与分切式蒙太奇的区别分切式叙事是主观表现的，而内部蒙太奇是客观再现的分切式强调形象对列，而长镜头重视场面调度和时空连续蒙太奇是剪辑的艺术，长镜头是摄影的艺术蒙太奇是强制封闭的叙事，长镜头是非强制性开放型的叙事第三章节目编辑中的时间和空间A蒙太奇时间形态1三种不同性质时间形式按观众接受角度分为【播映时间，叙述时间。观众欣赏的心理时间】播映时间【单部影视片或节目播映的总体时间长度】叙述时间【银屏幕上表现事物的时间，是创造出来的艺术化时间形态，也就是蒙太奇时间】心里时间【播映时间和叙述时间综合作用在观众心理造成的独特时间感，这是主观的时间形态】2叙述事件的表现形式和技巧压缩【片段省略。插入镜头。借物暗示。辅助性剪辑技术】延长【反复切换；不同角度不同视点拍摄的同一场面或环境内的镜头反复切换；慢动作】停滞【利用特技让时间暂时静止的一种屏幕时间表现方式】实时【典型表现长镜头】3电视中时间结构【过去，现在，将来】B蒙太奇空间形态1屏幕空间；蒙太奇空间2 构成的空间 a空间组合基本方式通过局部空间组合表现事物的全貌利用直接的空间跳跃，简化叙事过程利用空间对列，创造某种情绪性或戏剧性效果，丰富画面空间b画外空间【指画面内容延伸出来的存在于人们观念中的空间形态。是画内空间的统一体】作用；【激发观众想象力，含蓄表达思想和情绪。拓展画面空间丰富信息量，增强屏幕空间真实感立体感，增强叙事的戏剧性趣味性】3再现空间意义【通过摄像机记录特性和运动特性再现事物的直观行为空间。从而使观众产生真实空间感】4空间造型性第四章影响镜头转换的形式因素A剪接点的选择剪接点【两个镜头之间的转换点】1叙事剪接点【以观众看清楚画面内容或解说词叙事或情节发展所需的时间长度为依据。最基础的剪接依据】2动作剪接点【以画面运动过程为依据，结合实际生活规律的发展来连接镜头，目的是为了内容和主体动作衔接转换自然流畅，是构成电视片外部结构连贯因素】3情绪剪接点【以心理活动和内在情绪起伏为依据，结合镜头造型特点来连接镜头，目的激发情绪表现】特殊情况a外部动作已经结束或没有外部动作，而镜头长度需要随着情绪延伸而延长。而当镜头长度不足时，需要补充写意性较强的镜头，让情绪有伸展空间。b有外部动作镜头组合，但每个动作镜头都较长，这时需要考虑总体情绪，剪短镜头，删减多余部分，是镜头连接体现出紧凑明快效果。c相连镜头表现不同主体，但前后镜头可依据情绪的连贯性组接4节奏剪接点【根据运动，情绪，事物发展过程的节奏为依据。重视镜头内部运动和外部动作形态吻合】5声音剪接点【以声音因素为基础。根据内容要求和声音画面有机关系来处理镜头的衔接】B景别的影响1何为景别【是画面中表现出来的视域范围】2景别的表现功能a远景【情绪性景别，是涵盖广阔空间的画面，以表现环境气势为主，在抒发情感，渲染气氛方面发挥作用】b全景【基本介绍性景别，表现成年人全身或场景全貌画面，主要用来介绍环境和事物发展的整体面貌。又称定位镜头】c中景【叙述性景别，表现膝盖以上或场景局部的画面，用来介绍主体状态，人物之间的关系或情绪交流，适合表现人物动作和对话交流的场景】d近景【具有较强交流性景别，表现胸部以上或物体局部的画面，主要用来展示人物面部表情和细微动作。交流感强】e特写【主观性强景别，变现肩部以上的头像或被摄物体的细部画面。具有强调性和暗示性。常用来强调某种细部特征，揭示特定含义和情绪。制造悬念。具有主观性和情绪色彩】3特写的常用方法a强调主要内容和揭示事物性质b表现时间省略c制造悬念或戏剧效果d代替隐含动作e转移注意力4景别的视觉效果a在相同的时间长度中，景别越小，时间感越长。b同一运动主体在相同运动速度下，景别越小，动感越强5景别的组合效果和运用a同一主体在角度不变或者变化不大的情况下，前后镜头的景别变化过小或过大，都会使视觉跳动感强烈b运用不同景别的镜头组合可以实现有层次描述事件的目的c利用镜头连接中景别的积累或对比效应，营造情绪氛围。【同类景别镜头的组合，两极景别对比连接】C运动的剪辑1影视最基本的形态【运动的视听系统】2构成屏幕运动的因素【主体运动，摄像机运动，剪辑率】3运动镜头的表现a不同性质运动对剪辑效果的影响b运动剪辑的基本原理速度【主体运动速度，镜头运动速度，镜头转换速度】方向动势【等速度连接，同趋向连接】c重视运动镜头表现力的开掘D主体动作的连贯【指镜头内主体动作各个部分依据动作剪辑点进行有机衔接，以保持动作的连续，并且清楚描述一个动作过程】1动作分解【通过分镜头，从不同角度，不同景别来拍摄表现对象】2动作组合【将单独而零散的分解动作按表达需要和一定视觉规律重新组合成连续活动的视觉整体】3分解法【对总体动作过程不作省略，特点用不同景别或角度镜头来表现同一个完整动作过程】4省略法【着眼动作片段的组合。】a有代表性的动作片段的直接跳接b利用插入镜头使两个动作局部被连接在一起5错觉法【相似性镜头，常用来弥补主体动作不连贯，节奏感不强等失误】a突出表现在利用动势跳接上下动作的用法上b制造悬念和动态效果注意要点【利用主体运动方向和动势的一致性，利用画面主体位置的相似或一致】E关于动接动，静接静，动静相接1固体镜头接固定镜头所谓的静接静的两种意思【静止物体间的组接，静止动作间的组接】2运动镜头接运动镜头运动镜头【指摄像机处于运动状态中拍摄的推拉摇移等镜头】动接动【运动中剪辑】如采用静接静方式要注意前一个镜头在一落幅处切，后一镜头在有起幅即将运动前开始使用3运动镜头与固定镜头相接一般采用静接静方式其次是静接动，动接静动接静【镜头连接明显由动感状态转为明显的静态镜头】静接动【实质动感不明显的镜头与动感十分明显镜头之间连接的方式】注意问题a利用主体运动动势，把镜头运动和固定镜头内主体运动协调在一起b利用因果关系c利用情绪节奏的显著变化d利用相对运动因素F运动与静止a从镜头外在形式上来考察，动静形态主要体现为运动镜头和固定镜头1相对于运动镜头，在剪辑中使用固定镜头有利于加大信息量2固定镜头相对客观3固定镜头在展示人物内心方面有长处b从总体创作角度看，动静关系不是简单体现为固定镜头和运动镜头，也表现在内在形象和内在节奏的动静协调与动静对比。G匹配原则所谓匹配【指上下镜头在连接时具有流畅一致的或对应的关系】不匹配【指上下镜头连接缺乏形式上的和谐及内容上的连贯，镜头之间造型元素冲突明显，视觉跳跃感和心理时间间断感强】1位置的匹配【指上下镜头的同一主体在同角度或同方向变化景别时。保持上下画面中大致相似的位置上，而对应关系的不同主体应处于相反位置上，让内容之间建立明确的逻辑关系】a主体位置处理方法【尽量选择主体位置重合镜头，以保持堆成位置的方式进行镜头组接】2方向的匹配a视线是镜头转换中经常利用的方向因素b轴线问题与弥补跳轴的技巧【加入全景。穿插特写，借助运动动势。反复跳轴制造视觉节奏】3色彩影调的匹配第五章 镜头之间的连接技巧A镜头之间的连接关系1镜头转换的逻辑性要求a符合生活的逻辑b符合观众的思维逻辑2连续构成和对列构成连续构成【指用相连的两个或两个以上的镜头顺畅的表现同一个主体动作或事物发展的流程】对列构成【指相连镜头表现不同主体式，由于画面主体的变化，所以相连的镜头之间往往被看作为存在呼应对比的某种逻辑关系，并创造性的揭示出一种新的含义或者发展新的情绪效果】关系；因果，呼应【两个或以上不同对象间的呼应】平行，烘托，对比B转场镜头的处理技巧【特技转换，直接切换】转场镜头【指段落转换或场面变化时连接前后的镜头】1段落转换视觉-心理要求段落转换【蒙太奇转换；一个镜头的组合能够表达一个相对完整的意义。】情节段落或叙事段落转换【若干蒙太奇段落构成】场面转换【时间，空间，情节】2技巧性转场方式a淡出淡入【出；用于段落开头或全片开始的第一个镜头，入；用于段落结尾或全片最后一个镜头结束】特点；【表现大幅度的时空变换 影响表现效果。可分别与切换一起使用。制造视觉节奏功能，视觉效果突出】b叠化【表现明显的空间转换和时间过度。在表现时间流失感方面强烈。表现丰富的视觉效果。强调对列关系。冲淡缺陷感】c定格【强调作用，采用定格必须是最有强调必要有视觉冲击力的镜头】d划像e翻转翻页f多画屏分割g虚实互换h甩出甩入i电脑特技3无技巧性转场方式无技巧【利用无特技技术和光学技巧附加作用的直接切换，利用上下镜头在内容造型上的内在关联来转换时空，连接场景，使镜头连接段落过渡自然流畅，无附加技巧痕迹】基本情况【a侧重于镜头转换时内在的连贯性，不强调空间转换的心理隔断感b强调段落之间明显的变化性，加强心理隔断性】方式；【利用相似性因素，利用承接因素。利用反差因素。利用遮挡因素。利用运动镜头或动势。利用景物镜头。利用声音。利用特写】第六章段落处理和剪辑方式剪辑思路a明确全片结构框架b划分段落层次c确定段落性质和表现重点d判断段落节奏和情绪效果e建立镜头连接方案A叙事的剪辑【指以描述动作，讲述事件，发展情节为目的的镜头组合方式，也称叙事性蒙太奇】1简单的镜头叙述形式【用最简单的画面语言说清一个动作过程或事实现状】a前进式【叙述由远及近，镜头景别由大到小的叙述方式】b后退式【叙述由近到远，景别由小到大的叙述方式】c片段组合式【将一个完整动作过程中的几个主要片段组接在一起的叙述方式】2复合的叙述方式a主镜头与关系镜头关系镜头分为插入和切出插入镜头【突出细部，烘托气氛，丰富叙事】切出镜头【表现两个视觉中心的关联。表现与主镜头的相关内容，表现同一时间的多空间面。表现回忆梦境】b分剪与分剪插接分剪【一剪多用】作用【弥补画面素材在数量上和镜头匹配方面的欠缺。制造紧张气氛和戏剧效果充分渲染情绪。强调某一画面典型细节和象征性含义。调整叙事节奏，丰富画面表现空间】B表现的剪辑1平行的剪辑【指在一个蒙太奇段落中，把两条以上不同时空，同时异地或同时同地不同主体的线索并列发展，相辅相成。统一于一个共同的主题或情节】a展示同一事件的广泛影响和广阔空间面b利用线索之间相互衬托关系，深化表现内涵c利用冲突性因素平行交叉相接，营造紧张的戏剧性效果d交叉组合形象，改变画面结构2对比的剪辑【通过镜头，场面或段落之间在内容形式上的反差造成强烈的对比，产生相互强调相互冲突的作用】a画面内容对比b画面造型对比c声音对比d内在节奏对比3积累的剪辑【相似性镜头的叠加和积累突出某一个主题】a同类镜头组接