现代主义建筑.ppt

现代主义建筑 现代建筑的思想起因现代建筑的基本理论现代建筑的设计手法现代主义建筑的设计形式 技术与特性现代建筑代表人物 现代建筑的思想起因 第一次世界大战后的初期 在许多国家中复古主义建筑仍然相当流行 很多纪念性建筑和官方建筑以及一些大银行 大保险公司仍然应用古典柱式 1924年建成的伦敦人寿保险公司以至到40年代完工的华盛顿国家美术馆和美国最高法院大厦都是这样的例子 但总的说来 第一次世界大战后 欧洲的政治 经济和社会思想状况对于建筑学领域的改革创新是有利的 第一 战后初期欧洲各国的经济困难状况 促进了讲求实效的倾向 抑制了片面追求形式的复古主义作法第二 工业和科学技术的继续发展 带来更多的新的建筑类型 要求建筑师突破陈规 建筑材料 结构和设备方面的进展 促使越来越多的建筑师走出学院派的象牙之塔第三 第一次世界大战的惨祸和俄国十月革命的成功在世人心理上引起强烈震动 人心思变 大战后社会思想意识各个领域内都出现许多新学说和新流派 建筑界也是思潮澎湃 新观念 新方案 新学派层出不穷 现代建筑的基本理论 二十世纪中叶 在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想 这种建筑的代表人物主张 建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚 大胆创造适应于工业化社会的条件 要求的崭新建筑 因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩 又称为现代派建筑 这种建筑的代表人物主张建筑师摆脱传统建筑形式的束缚 大胆创造适应于工业化社会的条件和要求的崭新的建筑 具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩 现代建筑的基本内涵 反历史反传统功能第一技术至上理性主义机械美学精英主义和大众精神普世主义乌托邦思想 现代建筑基本精神因素 对传统的否定态度认为建筑应该具有强烈的时代感建筑设计对象的思维改为普罗大众建筑必须通过形式及特殊功能的语汇来表达 现代建筑的设计形式 在第一次世界大战结束后 欧洲各国的经济拮据 因此有着务实的想法 也因建筑设计是针对大多数人不再有阶级之分 所以建筑师的设计便走向简单 实用的造型 大量的制作出来先有实用的功能再来想外形 由功能性引导形式 当然工业和科技的进步与发展带来了许多建筑类型 并且使得建筑材料及结构和设备都有着显著的进展 虽然说钢材料仍然是当时主要的结构材料 但是钢的强度却比以往要来的好 结构自身重量也有所降低 另外钢筋混凝土结构也朝向轻质高强度来发展 预铸的技术开发越来越成熟使得铝材大量的引用在建筑中 所以建筑师可用的元素大大的增加 建筑的形式也变的多样化 建筑的功能也更贴近生活需求 现代建筑的设计方法 重视建筑的使用功能并以此作为建筑设计的出发点注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点努力用最少的人力 物力 财力造出适用的房屋主张创造现代建筑新风格 坚决反对套用历史上的建筑样式建筑空间是建筑的主角废弃表面外加的建筑装饰 现代建筑美学原则 表现手法和建造手段的统一建筑形体和内部功能的配合建筑形象的逻辑性灵活均衡的非对称构图简洁的处理手法和纯净的体型在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果 现代建筑的技术与特性 在材料本身的质感 结构所创造出具有形体感和空间意识表现的技术上 这也是现代主义建筑很注重的方向 艺术表现注重于建筑造型的面和体的表现 这一部分崇尚形式及结构的美是跳出简化建筑外观造型 因此可以说现代主义建筑是根据技术 材料与艺术相结合的精神产生 现代主义建筑的形式与技术包含应同工业化时代条件相互的配合应用 积极采用新材料 新结构促进建筑技术的革新 摆脱历史建筑样式 创造新形式 现代主义建筑代表人物 勒 柯布西耶20世纪最著名的建筑大师 城市规划家和作家 是现代建筑运动的激进分子和主将 被称为 现代建筑的旗手 他丰富多变的作品和充满激情的建筑哲学深刻地影响了20世纪的城市面貌和当代人的生活方式 从早年的白色系列的别墅建筑 马赛公寓到朗香教堂 从巴黎改建规划到昌加尔新城 从 走向新建筑 到 模度 他不断变化的建筑与城市思想 始终将他的追随者远远的抛在身后 柯布西耶是现代建筑一座无法逾越的高峰 一个取之不尽的建筑思想的源泉 勒 柯布西耶提出了新建筑的五个特点 底层架空屋顶花园自由平面带形长窗自由立面 巴黎郊区萨伏伊别墅 萨伏伊别墅宅基为矩形 共三层 底层三面透空 由支柱架起 整体采用了钢筋混凝土框架结构 平面和空间布局自由 空间相互穿插 内外彼此贯通 别墅轮廓简单 象一个白色的方盒子被细柱支起 水平长窗平阔舒展 外墙光洁 无任何装饰 但光影变化丰富 别墅外形简单 但内部空间复杂 如同一个内部精巧镂空的几何体 又好像一架复杂的机器 底层四边极细的白柱 托起正方形的建筑本体 缓缓回旋的楼梯和三层曲面的围墙 象是一艘客船的船体 浴室 厕所和室内螺旋的阶梯 以及从上部撒下 由四方渗透的光 这一切呼唤起你的知觉 萨伏伊别墅设计思想 现代建筑认为空间是建筑的 主角 并在实践中特别注重空间的组织与塑造 使建筑空间在技术飞跃的基础上产生了巨大的发展 萨伏伊别墅在用色上特别纯粹 建筑的外部装饰完全采用白色 这是一个代表新鲜的 纯粹的 简单和健康的颜色 给人以清新自然的感觉 而崇尚自然也是现代主义建筑的一大特色 建筑的内部空间设计 已从传统的静态空间 逐渐发展到现代建筑的动态空间 即 空间 时间 的概念 在传统三维空间上增添了人在其中连续位移而产生的时间因素 因而使建筑空间表现出更多的自由 变化和丰富 萨伏伊别墅就是一个 空间 时间 营造的典范 别墅采用开放式的室内空间设计 动态的 非传统的空间组织形式 尤其使用螺旋形的楼梯和坡道来组织空间 并没有用豪华的材料 没有附加的装饰 纯粹由建筑的基本构成元素及其材料来组织和塑造丰富的动态空间 这绝不仅仅是顺应了当时窘迫的经济状况 而更主要是当时重视功能 强调空间 反对附加装饰的现代建筑设计思想的反映 萨伏伊别墅建筑在设计上主要特点 模数化设计简单的装饰风格建筑的外部装饰完全采用白色 这是一个代表新鲜的 纯粹的 简单和健康的颜色开放式的室内空间设计专门对家具进行设计和制作动态的 非传统的空间组织形式 尤其使用螺旋形的楼梯和坡道来组织空间使用绘画和雕塑的表现技巧设计的屋顶花园特殊的组织交通流线的方法 使得车库和建筑完美的结合 使汽车易于停放而又不会使车流和人流交叉雕塑化的设计 这是勒 柯布西耶常用的设计手法 这使他的作品常常体现出一种雕塑感 朗香教堂 这是一座位于群山之中的小小天主教堂 它突破了几千年来天主教堂的所有形制 超常变形 怪诞神秘 如岩石般稳重地几立在群山环绕的一处被视为圣地的山丘之上 朗香教堂建成之时 即获得世界建筑界的广泛赞誉它表现了勒氏后期对建筑艺术的独特理解 娴熟的驾驭体形的技艺和对光的处理能力 无论人们赞赏与否 都得承认勒 柯布西耶的非凡的艺术想象力和创造力 勒 柯布西耶接受这个重建朗香教堂的工程之后 采用了一种雕塑化而且奇特的设计方案 他突破了 于是好像是飘浮在墙面上一样 南面的墙被称之为 光墙 这个墙体很厚 上面留有一些不规则的空洞 室外开口小 而室内开口大 比例奇特 靠外墙的部分装上教堂里常用的彩色玻璃 同时 墙体和屋顶的连接并不是无缝的 而是有一定间隙的 她的三个弧形塔把屋顶的自然光引入室内 这些做法使室内产生非常奇特的光线效果 而产生了一种神秘感 主礼拜堂位于东面 这是符合基督教义的 朗香教堂的屋顶东南高西北低 显出东南转角挺拔奔昂的气势 这个坡度很大的屋顶有收集雨水的功能 屋顶的雨水全部流向西北水口 经过一个伸出的泻水管注如入地面的水池 教堂的三个竖塔上开有侧高窗 它以一种奇特的歪曲的造型隐寓超常的精神 教堂要求简单造价不高 是一个表意性建筑 这个教堂的设计中 勒 柯布西耶把重点放在建筑造型上和建筑形体给人的感受上 他摒弃了传统教堂的模式和现代建筑的一般手法 把它当作一件混凝土雕塑作品加以塑造 教堂造型奇异 平面不规则 墙体几乎全是弯曲的 有的还倾斜 塔楼式的祁祷室的外形象座粮仓 沉重的屋顶向上翻卷着 它与墙体之间留有一条40厘米高的带形空隙 粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗洞 上面嵌着彩色玻璃 入口在卷曲墙面与塔楼的交接的夹缝处 室内主要空间也不规则 墙面呈弧线形 光线透过屋顶与墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下来 使室内产生了一种特殊的气氛 朗香教堂是二次世界大战以后 勒 柯布西耶设计的一件最引人注意的作品 它代表了勒 柯布西耶创作风格的转变 脱离了理性主义 转到了浪漫主义和神秘主义 并对西方 现代建筑 的发展产生了重大的影响 马塞公寓 在设计马赛公寓的过程中 勒 柯布西耶运用文艺复兴时期达 芬奇的人文主义思想 演变出一套 模数 系列 这套 模数 以男子身体的各部分尺寸为基础形成一系列接近黄金分割的定比数列 他套用 模数 来确定建筑物的所有尺寸 整体骨架现浇 墙板等钢筋混凝土构件工厂预制 现场装配的 啤酒箱 式结构模式 这是令俺最赞服的地方 大师对相应于新材料的新技术的大胆尝试 马赛公寓的出现进一步体现了柯布西耶的 新建筑的五个特征 建筑被巨大的支柱支撑着 看上去像大象的四条腿 它们都是未经加工的混凝土做的 也就是大家都知道的粗面混凝土 它是柯布西耶在那个时代所使用的最主要的技术手段 立面材料形成的粗野外观与战后流行的全白色的外观形式形成鲜明对比 引起当时评论界的争论 一些瑞士 荷兰和瑞典的造访者甚至认为表面的痕迹是材料本身缺点和施工技术差所致 但这是柯布西耶刻意要产生的效果 他试图将这些 粗鲁的 自发的 看似随意的 的处理与室内精细的细部及现代建造技术并置起来 在美学上产生强烈对比的感受 事实上 这些被称为 皱折 胎记 的特定词汇 是一段历史阶段的沉积 是历史的痕迹 也是人类发展过程的缩影 描述了时间的流逝和时光的短暂 马赛公寓代表勒 柯布西耶对于住宅和公共住居问题研究的高潮点 结合了他对于现代建筑的各种思想 尤其是关于个人与集会之间的关系的思考 那里的居民都已经形成一个集体性社会 就像一个小村庄 共同过着祸福与共的生活 没有任何个人的牺牲 因为每一公寓单元都是隔音的 与周围的山光水色的环境保持直接的接触 拥有雕刻般的雄浑力量 更重要的是 他把公寓的底层架空与地面上的城市绿化及公共活动场所相融 让居民尽可能接触社会 接触自然 增进居民之间的相互交往 他还把住宅小区中的公共设施引进公寓内部 如 商业街 游休憩绿地 娱乐设施等 使公寓成为满足居民心理需求的小社会 这些都值得当代的建筑师学习和借鉴 密斯 凡 德 罗密斯 范德罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索 其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观 灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部 密斯 凡 德 罗是现代主义的奠基者之一 二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一 包浩斯第三任校长 因包浩斯的乌扥邦倾向及社会主义色彩不容于纳粹当局 而被迫关闭 密斯与创校人格罗皮乌斯等人流亡到美国 任伊利诺理工学院建筑系主任 设计理念 少就是多 少就是多 这句话的含义我们可以很轻易的从几千年的中国传统美学中品味出来 而国画大师最有意境的东西往往不是涂满笔墨的画卷 而是在于那一大片留白之中那醒目的几笔 留白要留多少 怎么留 当 少就是多 从密斯口中说出来时 并没有东方人悠闲与怡然 有的只是德国人的严谨与理性 少绝不是空白而是精简 多也绝不是拥挤而是完美和开放性的空间 密斯的建筑艺术依赖于结构 但不受结构限制 它从结构中产生 反过来又要求精心制作结构 他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界 不少作品结构几乎完全暴露 但是它们高贵 雅致 已使结构本身升华为建筑艺术 流通空间 流通空间 开创了完全与以往的封闭或开敞空间不同的 流动的 贯通的 隔而不离的空间开创了另一种概念 密斯 范 德 罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索 发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格 其作品特点是整洁和骨架露明的外观