建筑重点复习1.doc

同学们，这是12级的资料，至于我们11级的重点是画在书上的，没有电子稿，大家自己照书看下哦！一、填空题1、 建筑的基本构成要素：建筑功能，建筑技术，建筑技术2、 建筑：既表示建筑工程的建造活动，又表示这种活动的成果建筑物，也是某个时期、 某种风格建筑物及其所体现的技术和艺术的总称。3、 生态建筑的基本目标：节约能源，节约资源，减少污染4、 斗拱的主要分件：斗，昂，翘，升，拱（坐斗）5、 古代建筑外形特点：外形上具有屋顶、屋身和台基三个部分，各部分的外形和世界上其它建筑迥然不同。屋顶部分：造型优美，形式多样；屋身部分：木构架由柱承重，柱间布置灵活；台基部分：雕刻丰富，承托着整座房屋 。6、 起翘在我国古代建筑屋檐的转角处，不是一条水平的直线，而是四角微微翘起。出翘屋顶的平面不是直线的长方形，而是四角向外伸出的曲线。7、 雅典卫城：卫城的中心是雅典城的保护神雅典娜.帕提农的铜像，主要建筑是膜拜雅典娜的帕提农神庙，建筑群布局自由，高低错落，主次分明。帕提农神庙位于卫城最高点，体量最大，造型庄重，其它建筑则处于陪衬地位。8、 西方古典柱式：柱式是西方古典建筑最基本的组成部分。A.柱式的组成柱式一般由檐部、柱子、基座三部分组成。柱子是主要的承重构件，也是艺术造型中的重要部分。檐部、柱子、基座又分别包括若干细小的部分。檐口、檐壁、柱头等重点部位常饰有各种雕刻装饰，柱式各部分之间的交接处也常带有各种线脚。柱式各部分之间从大到小都有一定的比例关系。（母度M）B.柱式的性格和比例希腊的三种柱式：多立克柱式、爱奥尼克柱式和科林斯柱式。柱式的体态和性格C.罗马的五种柱式 罗马人把古希腊柱式发展为五种：即多立克柱式、爱奥尼克柱式、科林斯柱式、塔司干柱式和组合柱式，并创造了券柱式。 罗马柱式比例中柱子更为细长，线脚装饰趋向复杂。D.古罗马五种柱式比例与特点各柱式的檐部、柱子和基座的大比例关系相同，均为3：12：4。檐部的装饰复杂程度不一。对于塔司干、多立克、爱奥尼、科林斯和混合式五种柱式，柱高分别为柱径的7、8、9、10倍。柱头高度以爱奥尼最小，科林斯和混合式最大。柱身断面各柱式的柱础均为1/2D。基座三个部分之间的比例关系各种柱式都是一样的。9、建筑方案设计：特点：创作性，综合性，双重性，社会性，过程性。方法：A 建筑方案设计的过程：可划分为任务分析、方案构思和方案完善三个阶段。B方案设计方法的分类：“先功能后形式”和“先形式后功能”两大类；两种设计方法的切入点、各自优势和不足。10、四大建筑师：格罗皮乌斯（德国），“新建筑运动”的奠基人和领导人之一。包豪斯校舍（1925年） 、法古斯都工厂（1913年）等；勒.柯布西耶（法国）:法国激进的改革派建筑师的代表，也是二十世纪最重要的建筑师之一。萨伏伊别墅、马塞公寓、罗希别墅、瑞士学生宿舍、朗香教堂等；密斯.凡.德.罗（德国）：现代主义建筑最重要的代表人物之一。巴塞罗那德国馆、西格拉姆大厦、柏林国家美术馆新馆等；赖特（美国），是20世纪美国最著名的建筑家。罗伯茨住宅、流水别墅、古根汉姆博物馆、日本东京帝国饭店等。 11、单元类：以相同或相似的形或结构作为造型的基本单元，重复运用它们而形成新的形态。12、分割类：通过对原形进行分割及分割后的处理，分割产生的部分称为子形，子形重新组合后形成新形。13、颜色：光的各种现象（例如红色、橙色、桃红色、绿色、蓝色，紫色、和黄色等或使人们得以区分在大小、形状或结构等方面完全相同的物体的视觉或知觉现象。四、名词解释1、尺度：指建筑与人体之间的大小关系和建筑各部分之间的大小关系，而形成的一种大小感。2、空间的贯通：是指根据建筑功能和审美的需要，对空间在垂直方向所做的处理。3、空间导向：是指在建筑设计中通过暗示、引导、夸张等建筑处理手法，把人流引向某一方向或某一空间，从而保证人在建筑中的有序活动。4、起翘在我国古代建筑屋檐的转角处，不是一条水平的直线，而是四角微微翘起。出翘屋顶的平面不是直线的长方形，而是四角向外伸出的曲线。5、“帕拉第奥”母题：文艺复兴时期的意大利建筑师帕拉迪奥在两个大柱子之间的方形开间里，又增加了两对小柱子，由它们承托券面，这样每个开间就被分割为三个部分左右两个瘦长的小洞口和中间带有发券的大洞口，从而造成了柱子有粗细高矮、洞口又有大小曲直的丰富变化。（他采用这种手法把各个开间左右延续、上下叠合，是建筑物显得完美和谐，富于韵律感）这种处理手法称为“帕拉第奥”母题。6、母度：一般采用柱下部的半径作为量度单位，称作“母度”。母度的作用相当于我国古代建筑中的 “斗口”。7、柱式：西方古典建筑中的基座、柱子和屋檐等各部分之间的组合都具有一定的格式。8、高技术派倾向特征：注重对结构与设备的处理，或袒露结构、或暴露各种设施、设备及各种管道线缆。代表作品：伦敦劳埃德大厦、巴黎蓬皮杜文化艺术中心、香港汇丰银行大厦等9、野性主义倾向（50年代下半期到60年代中期）提倡者：英国史密森夫妇，勒.柯布西耶的后期作品也具有这种风格。特征：以不加饰面的混凝土为构件，将笨重的构件冷酷地碰撞在一起，使建筑如同巨大而沉重的雕塑品。作品：印度昌迪加尔法院、耶鲁大学建筑艺术系馆、10、解构主义建筑（八十年代中期）特点：采用歪扭、错位、变形的手法，使建筑物显得偶然、无序、奇险、松散，造成似乎已经失稳的态势。实质：所涉及的只是形式问题，被“解”之“构”，非工程结构之“构”，而是建筑构图之“构”。代表作品：屈米的巴黎拉维莱特公园，柏林犹太人博物馆（里勃斯金德，美），盖里的一些作品。11、补色：色环中任何直径两端相对之色。12、调和色：色环中相邻的色彩。13、方案设计的任务分析：通过对设计要求、地段环境、经济因素和相关规范资料等重要内容的系统、全面的分析研究，为方案设计确立科学的依据。14、“先形式后功能”设计方法：从体型环境入手进行方案的设计构思，重点研究空间与造型，当确立一个比较满意的形体关系后，在反过来填充完善功能，并对体型进行相应调整，如此循环往复，知道满足为止。15、“先功能后形式”设计方法：以平面设计为起点，重点研究建筑的功能需求，当确立比较完善的平面关系之后，再据此转化成空间形象。16、图底关系：人们在观察某一范围时，把部分要素突出作为图形而把其余部分作为背景的视知觉方法。17、基本形：是由形的基本要素点、线、面、体构成的，具有一定几何规律的形体。18、形态的视知觉的单纯化原理：形的要素变化越小，数量越少，就越容易被人识别、把握，把复杂的形体分解、抽象成为简单的形和构造去理解、认识的方法就是单纯化原理。形的复杂程度的比较。 19、单元类：主要特征：以相同或相似的形或结构作为造型的基本单元，重复运用它们而形成新的形态。20、分割类：主要特征：通过对原形进行分割及分割后的处理，分割产生的部分称为子形，子形重新组合后形成新形五、简答题1、建筑的基本构成要素及三者的关系功能要求是建筑的主要目的，物质技术条件是达到目的的手段，而建筑的形象则是建筑功能、技术和艺术内容的综合表现。即三者的关系是目的、手段和表现形式的关系。功能对建筑结构和形象起决定作用；结构等物质技术条件是手段，它制约着建筑的功能和形象；同样的功能要求、同样的材料或技术条件，由于设计的构思和艺术处理手法的不同，以及所处具体环境的差异，完全可能产生出风格和品味各异的艺术形象。.功能、技术、形象三者的关系是辨证统一的关系，三者互相促进、互相制约。2、空间限定的方式 空间和实体是互为依存的，空间通过实体的限定得以存在。垂直要素限定：通过墙、柱、屏风、栏杆等垂直构件的围合形成空间。水平要素的限定：通过顶面或地面等不同形状、材质和高度对空间进行限定，以取得水平界面的变化和不同的空间效果。各要素的综合限定。3、中国古代建筑的基本特征：A古代建筑外形特点： 外形上具有屋顶、屋身和台基三个部分，各部分的外形和世界上其它建筑迥然不同。屋顶部分：造型优美，形式多样；屋身部分：木构架由柱承重，柱间布置灵活；台基部分：雕刻丰富，承托着整座房屋 。B.建筑结构的特征：主要采用木构架结构；创造了斗栱结构形式C.建筑群体布局的特征：中国古代建筑组群的布局原则是内向含蓄的，多层次的，力求均衡对称。D.建筑装饰及色彩的特征：使用经过艺术加工处理了的结构构件作装饰。综合运用了我国工艺美术以及绘画、雕刻、书法等对建筑加以装饰美化。色彩的使用也是我国古代建筑最显著特征之一。 彩画是我国装饰建筑装饰中的一个重要部分。4、古罗马的建筑成就建筑功能和类型上宫殿、庙宇、凯旋门、浴室、剧场、广场、角斗场等；建筑技术上具有建造拱券结构的建筑技术；发明了由天然的火山灰、砂石和石灰构成的混凝土；建筑艺术上继承并发展了希腊的柱式艺术，并把它与拱券结构结合，创造了券柱式。建筑理论上形成了系统的建筑理论体系，以维特鲁威的建筑十书为主，成为自文艺复兴以后三百多年建筑学上的基本教材。5、“帕拉第奥”母题： 文艺复兴时期的意大利建筑师帕拉迪奥在两个大柱子之间的方形开间里，又增加了两对小柱子，由它们承托券面，这样每个开间就被分割为三个部分左右两个瘦长的小洞口和中间带有发券的大洞口，从而造成了柱子有粗细高矮、洞口又有大小曲直的丰富变化。（他采用这种手法把各个开间左右延续、上下叠合，是建筑物显得完美和谐，富于韵律感）这种处理手法称为“帕拉第奥”母题。6、勒.柯布西耶:法国激进的改革派建筑师的代表，也是二十世纪最重要的建筑师之一。理论：（1） 1923年出版了他的名作走向新建筑，书中提出了住宅是“居住的机器”。主张创造表现新时代新精神的新建筑，主张建筑应走工业化的道路；（2）在建筑艺术方面，由于接受立体主义美术的观点，而宣扬基本几何形体的审美价值；（3）1926年提出新建筑应具有底层独立支柱、屋顶花园、自由平面、自由立面和横向长窗等五个特点。这些都是由于采用框架结构，墙体不再承重以后产生的建筑特点。代表作：萨伏伊别墅、马塞公寓、罗希别墅、瑞士学生宿舍、朗香教堂等。7、密斯.凡.德.罗（德国）：现代主义建筑最重要的代表人物之一。理论与主张：在建筑艺术处理上提出“少就是多”的原则；在建筑内部空间处理上，提倡空间的流动与穿插；早在1919年到1921年提出了玻璃摩天大楼的设想。主要作品：巴塞罗那德国馆、西格拉姆大厦、柏林国家美术馆新馆等。8、现代主义建筑产生的背景：（1）欧洲虽然在19世纪已经进入了资本主义时代，但直至19世纪末，传统的建筑观念仍占主导地位；（2）新的建筑要求，新的功能内容与古典的建筑形式之间产生了不可避免的矛盾；（3）新材料、新结构、新技术的出现又为建筑的发展提供了条件。9、国际现代建筑协会（CIAM）宣言的理论要点： 强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同工业化时代的条件相适应；强调建筑师要注意研究和解决实用功能和经济问题，担负起自己的社会责任；积极采用新材料和新结构，促进建筑技术革新；主张摆脱历史上过时的建筑样式的束缚，放手创造新形式的建筑；主张发展建筑美学，创造反映新时代的新建筑风格。10、后现代主义（20世纪70-80年代期间）概念：是20世纪70-80年代以来一切修正或背离现代主义的倾向和流派的总称。理论主张：现代主义过时论，“死亡”论等实质：是忽视形象与功能相联系的一种形式主义建筑思想。代表人物和代表作品：文丘里的美国宾州栗树山住宅，格雷夫斯的波特兰市政大厦，约翰逊的纽约美国电报电话公司总部大楼，斯特林的斯图加特新州立美术馆等11、解构主义建筑（八十年代中期）特点：采用歪扭、错位、变形的手法，使建筑物显得偶然、无序、奇险、松散，造成似乎已经失稳的态势。实质：所涉及的只是形式问题，被“解”之“构”，非工程结构之“构”，而是建筑构图之“构”。代表作品：屈米的巴黎拉维莱特公园，柏林犹太人博物馆（里勃斯金德，美），盖里的一些作品。12、钢笔画的特点及画法分类：钢笔画用同一粗细，同样深浅的钢笔线条加以叠加组合，来表现建筑及其环境的形体轮廓、空间层次、光影变化和材料质感。几种不同画法：单线白描形式、比较写实的画法、比较程式化的画法、线面结合形式13、“先形式后功能”，“先功能后形式”的概念和优缺点：“先形式后功能”设计方法：A.从体型环境入手进行方案的设计构思，重点研究空间与造型，当确立一个比较满意的形体关系后，在反过来填充完善功能，并对体型进行相应调整，如此循环往复，知道满足为止。B.优点：设计者可与功能等限定条件保持一定的距离，更有利于自由发挥个人丰富的想象力与创造力，从而不乏富有新意的空间形象的产生。C.缺点：后期功能的“填充”、调整工作有相当的难度，对于功能复杂的规模加大的项目由可能事倍功半，甚至无功而返。 “先功能后形式”设计方法：A以平面设计为起点，重点研究建筑的功能需求，当确立比较完善的平面关系之后，再据此转化成空间形象。B.优点：由于功能环境要求是具体而明确的，因此从功能入手更容易把握，易操作。C.缺点:空间形象设计处于滞后被动的位置，可能会在一定程度上制约了对建筑形象的创造性发挥。14、分割类主要特征：通过对原形进行分割及分割后的处理，分割产生的部分称为子形，子形重新组合后形成新形分类：（1）等形分割分割后的子形相同；（2）等量分割分割后的体量、面积大致相当，而形状却不一样；（3）比例-数列分割通过子形之间的相似性来形成统一的新形；（4）自由分割分割后的子形缺乏相似性。15、形态的视知觉的单纯化原理:形的要素变化越小，数量越少，就越容易被人识别、把握，把复杂的形体分解、抽象成为简单的形