戏曲作品著作权保护.doc

“戏曲作品著作权保护”研讨会发言提纲河南德英杰律师事务所律师 崔月清一、 律师介绍：专业知识产权律师，河南律协知识产权专业委员会委员，河南文艺家著作权保护委员会委员，河南文艺评论家协会会员，郑州仲裁委员会委员（知识产权类）。戏曲方面曾代理过豫剧朝阳沟唱腔著作权，沪剧妓女泪、为奴隶的母亲、龙凤花烛、王魁负桂英、茶花女、家、卖红菱、星火燎原、两代人、白鹭等唱腔著作权，越调白奶奶醉酒著作权案，豫剧皇后陈素真传记手稿案。在东方艺术、河南艺术科研、河南文艺界、大河报等报刊发表专业论文多篇。二、 戏曲音乐、戏曲唱腔纠纷的特点、难点、律师代理、律师建议（一）、特点: 1、作品产生年代久远。豫剧朝1958年3月20日首演，1963年拍电影，2005年7月提起诉讼，沪剧妓女泪等产生于19511963，2006年3月提起诉讼；越调白奶奶醉酒1981年拍摄电影，2005年11月向许昌中院提起诉讼。 2、涉案剧种众多； 3、案情复杂难度大； 4、证人难找； 5、级别管辖； 6、社会影响 7、涉外案件考验中国著作权审判水平。（二）、难点： 1、权利归属。（1）、法人作品、职务作品、合作作品，个人作品之间的区别（2）、唱腔的权利归属：老祖宗演员及乐师新音乐工作者和演员专业作曲。 2、认定权利的事实根据：（1）、书证、物证、证人证言、视听资料 （2）、证据效力 （3）、中国戏曲音乐集成等权威专业书籍对审理戏曲著作权纠纷案件的影响力。 3、认定权利的法律依据：（1）、尊重创作、尊重作者；（2）、相反证据可以推翻原署名。4、对戏曲作品著作权权利审查的的基本原则是什么？律师观点：采取从宽原则，即基本证实即可。5、如何认定著作权法规定的“相反证据”？（著作权法11条：如无相反证明，在作品上署名的公民、法人或者其他组织为作者。）“相反”的衡量标准是什么？这个“相反”的尺度如何掌握？是从数量上衡量还是从质量上衡量?。律师观点：需要采取从严、甚至苛刻的标准界定。 6、编剧、导演、作曲、演员、制片、舞美、灯光、剧务等行当的关系以及著作权的权利归属问题。（著作权法15条：第十五条电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。 电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。）7、戏曲音乐作品能否分割？（1）、在某流派演唱会上演唱由某作曲家作曲的整场戏和经典唱段，但在音像出版社出版的VCD上署名他人为“作曲配器”是否合适？是否合法？ （2）、一部完整的戏曲音乐能否分割？如果可以分割，那么如何分割？怎么分割？应该分割给哪些人？分割或区分的界限是什么？量化的标准和依据是什么？ （3）上述难题，没有相应的鉴定机构进行权威、科学的鉴定怎么办？在司法审判中如何解决？如果司法审判一味回避或不能很好解决，对案件的判决有无影响？8、专家证人、诉讼辅助人员在著作权案件审理中的作用和价值？9、建议郑州中院引进上海法院系统规定的2001年6月13日起实施的”法院调查令”制度,具体说就是，在律师因客观原因无法取得自己需要的证据的时候，法院根据律师的申请向律师出具调查令。这样既能保障当事人在民事诉讼进程中依法行使调查取证权