大洋彼岸的侠骨柔情.doc

欧亨利短篇小说中的侠客情怀浅探董祺内容摘要:在美国短篇小说大师欧亨利的西部题材短篇小说中，主人公大多来自于社会底层，如按人物身份划分，可分为牛仔小说、骗子小说和强盗小说三大类。与马克吐温等美国作家侧重表现骗子、强盗的邪恶的现实主义小说不同，欧亨利让笔下的骗子强盗在暴露人性丑恶的同时，更多地彰显了人性的光明和美好。欧亨利笔下的人物常常是身兼罪与爱的侠客，作家以巧妙的修辞手段来创造幽默效果，使故事流露出一种独特的侠客情怀。欧亨利小说常采用浪漫主义和现实主义的相互融合，明、暗双线结构，以幽默的笔法提升小说的趣味性的同时，含蓄地揭露美国社会的贫富矛盾，深化作品的主题，激发读者对美好生活的向往。关键词：短篇小说 欧亨利 侠客情怀In brief analysis O.Henry short story knight mood Dong Qi Abstract: In the US short story Master O.Henry western theme short story, the leading character mostly comes from the social first floor, like according to the character status division, may divide into the cowboy novel, the swindler novel and the robber novel three broad headings. With American writers and so on Mark Twain stresses displays the swindler, robbers evil realistic fiction to be different, O.Henry lets the writing the swindler robber during exposed human nature ugly, more has shown the human nature light and happy. The O.Henry writings character is frequently concurs the crime with the knight who loves, the writer by the ingenious rhetoric method creates the humorous effect, causes the story to reveal one kind of unique knight mood. The O.Henrys novel often uses the romanticism and the realism mutual fusion, bright, dark doublet structure, by humorous writing technique promotion novels interesting at the same time, exposes the American society the rich and poor to be contradictory implicitly, the deepened works subject, stimulates the reader to happy life yearning. key words: short story, O.Henry, knight mood 欧亨利（18621910）是二十世纪初美国著名的批判现实主义作家，他与法国作家莫泊桑、俄国作家契诃夫并称为“世界三大短篇小说大师”。他擅长写小人物，语言生动而精炼，文字幽默诙谐，其作品更是因情节上出人意料的结局而具有独特的艺术魅力，被誉为“欧亨利式结尾”，这也是欧亨利作品最为人所称道的一个方面。从题材上来看，欧亨利的作品大致可分为三类：一类是以美国大都市的生活为主，这部分作品数量最多，意义和影响也最为深远；一类是以拉丁美洲的现实状况为对象，代表作长篇小说白菜与国王（1904），该作情节松散，与作者的众多短篇名作相比，其影响逊色不少；第三类则是以美国西部的人物、趣事奇闻为题材，比起灯红酒绿、哀怨病态的都市生活，欧亨利笔下的西部原野反倒被赋予了一股活泼、粗犷的豪侠情节。本文称之为“侠情小说”。一、欧亨利“侠情小说”故事的分类及特点本文所关注的这部分“侠情小说”根据主人公身份的不同可以大致上分为三大类：牛仔小说、骗子小说和强盗小说。这些小说的主人公大多是来自社会底层，在他们所生存的环境中都存在着“胜者为王”、“弱肉强食”的生存法则。在与欧亨利同时代作家马克吐温的笔下，强盗、骗子都是邪恶的化身，如马克吐温的名作汤姆索亚历险记和哈克贝利芬历险记中的强盗、骗子就是一群无恶不作的歹徒。而欧亨利却让笔下的强盗、骗子在昭示人性的罪恶与丑陋的同时，更多彰显着人性的光明和美好，在这妍媸变幻间产生了“江湖”般的社会风貌，也熏染了一种异国的侠客情怀。（一）西部原野上的爱恨情仇牛仔小说美国的西部，曾被誉为“美国的希望”，它远离美国东部大城市，在作者生活的那个年代，那里空气清新，水草丰美，有着广阔和自由的天地。那里民风淳朴，人们善良而勇敢，具有进取的勇气和开拓的热情，俨然是欧亨利心目中的世外桃源。然而，随着300年陆续进行的“西进运动”，众多探险者、逃犯、骗子、恶棍也踏上了这片土地，他们与西部危险的自然环境一起，把这里变成了热血竞争的天堂，“弱肉强食”很快成为了这里生存的法则和西部生活的真实写照。面对西部草原上发生的变迁，欧亨利一方面在他的创作中表达了自己对扰乱西部社会安定的奸邪之徒的憎恶，另一方面也抒发了对淳朴、善良的“西部精神”的怀念和赞美之情。于是，便有了欧亨利的牛仔小说。在这部分小说中，牛仔是真正的主人公，作者常常借一个个生动的故事来歌颂他们乐于助人、行侠仗义的美德，展现他们爱憎分明的个性。因此，在西部牛仔小说中，作者一方面突出牛仔们身上的所具有的“爱”与“美”，另一方面则表现那些违反牛仔“爱”与“正义”天性的丑类是如何的虚伪和丑陋。在这一丑一美的对比间，不但展现了西部大草原“江湖”中的矛盾与争斗，也使得作家热衷于赞扬的人性之美在对立与斗争中得到流露和盛放。故事中俯拾皆是的幽默和欢笑，在令读者开怀的同时，消解了紧张的斗争可能带来的血腥之感，也许在欧亨利的下意识中，就尽力避免着用血腥暴力的画面文字玷污了大草原这片心中的净土，由此也使得牛仔小说常被一种烤乳汁软糖般的温馨所萦绕。公主与美洲狮就是这类小说的代表。公主与美洲狮讲述的是一个充满着“侠义气息”和喜剧色彩的牛仔历险故事。在笔者看来，它一直在制造一个悬念，谁才是真正的英雄？小说的矛盾一开始以喜剧的形式出现的。野心勃勃的牛仔吉文斯“要同皇室联姻”1(P94)，想要博得美丽勇敢的“牛公主”约瑟法的青睐，在美洲狮将要袭击约瑟法的时候，吉文斯认为这是一个大好机会，他急欲上演一场英雄救美的活剧，以实现他不那么纯洁的目的。在此时，第一个英雄的身影出现了：他“暴喊一声”1(P95)，赤手空拳就冲上战场，“窜到狮子和公主中间”1(P95)。看到这里，吉文斯的形象有了一点“英雄的影子”，但是“成全他的不是爱神丘比特，而是嘲弄之神摩摩斯”1(P95)；他还来不及“格斗”1(P95)就听到“两声隐隐约约的枪响”1(P95)，那百来磅重的美洲狮就“噗的一声重重地把他压倒在地上”了，吓得救美英雄一边逞强地瞎喊，一边却“像毛虫似地从狮子身下爬出来”1(P95)，形象极其狼狈。而真正射杀了美洲狮的公主却在一旁若无其事地在重新填装她的爱枪，嘴角和黑眼睛里还带着“一丝挑逗，嘲弄和叫人恼火的笑”1(P95)。这一切使得吉文斯极为难堪，同时也产生了滑稽戏的效果：一幕“英雄救美”的正剧变成了“吉文斯先生同剥制的狮子一起演出的滑稽闹剧”1(P96)。笼罩在吉文斯身上的英雄气概仿佛就要消失了。但是欧亨利却让剧情向着骑士小说的方向发展：吉文斯在公主面前一下陷入了“悲痛”的情感氛围中，成了一个对动物富有“爱心”的人，他“跪下去，轻轻地抚摸着死狮子那张大嘴，好不吓人的大脑袋”1(P96)，无比伤心：“可怜的老比尔！”1(P96)突然而富有戏剧性：作者让吉文斯成了奋不顾身保护“宠物”狮子的、仁慈而勇敢的英雄，侠士的影子又回到了他的身上“在一败涂地的废墟中出现了一个英雄”1(P97)，他“从失败中夺得了胜利！滑稽戏变成了正剧！”1(P98)，公主约瑟法被他的这一转变所“感动”。小说写到这里，已经成为了一个可以预见其美满的爱情故事：“爱护动物”的英雄痛苦地哀悼温驯善良的死狮子，大大感动了公主。小说似乎可以收尾了，可是在这“情理之中”， 欧亨利却以他高超的手法创造了“意料之外”的结局。小说的结尾，一切真相大白：原来聪明、机智的约瑟法凭借一个秘密美洲狮被牧羊人削去一片的左耳，早就认出了它，所以才往它的脑袋上开了两枪。而吉文斯所编造的温驯动物其实正是为害牧场的“缺耳魔怪”！约瑟法为了求得夜归的安全，巧妙地将计就计，通过自己精湛的演技：突然“冲动”地“挨近”1(P98)吉文斯，眼睛“甜蜜”1(P98)地望着他，一只手温柔地伸给他，与吉文斯“并辔”1(P98)而归使想入非非的吉文斯在“爱情”的鼓舞下欣然担当了自己的保镖。小说的结尾的精彩之处在于：它不但推翻了吉文斯编造出的“英雄形象”，对他的虚伪、卑劣的嘴脸给予了极大的讽刺，更重要的是，在这位有违牛仔侠义精神的丑角的映衬下，“牛公主” 约瑟法的勇敢、机智的光芒更显夺目，悬念揭开，她才是真正的英雄。这也照映了小说开头处对约瑟法美好品质赞扬，使得人物形象更加丰满。正是因为有了这样一个“欧亨利式的结尾”，小说的主题由一个传统的“爱情故事”变成了一个赞颂人性之美，抨击人性之丑的西部传奇。（二）骗子小说尔虞我诈世界里不灭的善良欧亨利笔下的侠客似乎总是“兼职”的居多，这部分小说的主人公尤为突出。骗子这样卑鄙的职业本不具备种植“侠义之花”的土壤：骗子以骗取他人的劳动果实为生，有不劳而获之嫌。但在欧亨利的创作中却出现了这样一类人物：他们是诈骗世界中的异数，善良的骗子。这类小说中，尔虞我诈的诈骗世界是黑暗的，在这里人性美的光芒只能借着主人公相对的善行得以展现，这光芒虽然微弱，但在生存的黑暗中却更能彰显出人性的回归与永恒。这些小说的主人公固然也干着违反道德的事，但他们与别的骗子（特别是金融行业里的诈骗犯）相比，就显示出了侠义与善良。这些骗子“自有一套行骗哲学和道德观念，他们并不在安分守己、凭劳动吃饭的人身上找钱，只欺骗那些贪得无厌、妄想不劳而获的人”2(P3)。他们几乎没有骗过社会下层的劳动者，他们的诈骗更多的是针对那些鱼肉百姓的执法者和权贵，带有一种惩恶的性质，就更能体现其“义骗”的侠士之风了。催眠术大师杰夫彼得斯中的杰夫与安迪就是“义骗”的代表人物，他们看不惯镇长以办理行医执照为名大敲竹杠的卑劣行径，利用镇长贪得无厌的弱点对其实施了诈骗：由安迪设下圈套，套住镇长，再与镇长设圈套套住杰夫，假戏真做先是杰夫行迹败露被捕，安迪则扮演医学会的侦探把镇长的250美元骗走，两人干净利索的教训了镇长，而镇长却毫不知情。（三）强盗小说罪恶中不乏爱的光芒欧亨利笔下的强盗，“从他们的看来，生活对于这种人是一件可以反穿的衣裳反正都无所谓。”1(P215)（黑比尔的隐藏）他们的所作所为不但暴露了资产阶级的罪恶，而且在作案的过程中，他们会表现出一种美好的人性和本能，常常劫富济贫对善良的弱者施以援手，例如：提线木偶中詹姆斯医生的雪中送炭、仗义疏财和同病相怜中的入室强盗对风湿病患者的悉心照顾等。他们在罪恶的世界里展现出来的善良，让这些本来臭名昭著的强盗身上闪现了一种锄强扶弱、劫富济贫的侠义精神。除此之外，强盗小说中表现主人公浪子回头的故事十分让人感动。重新做人中的主人“神偷”公吉米瓦伦汀受到爱情的感化，最终重新做人，在他人出现危难的时候，他挺身而出，不惜放弃来之不易的名声、地位和自由，宁可承受重归牢狱的危险也要救人于危难。他战胜的不仅仅是那牢固的保险门，更战胜了他自己，他所打开的保险里不但走出了被困者，更走出了一个经过爱洗礼的，有着高尚品格的全新的人。二、欧亨利“侠情小说”的人物特点欧亨利笔下塑造的许多人物身上都能找到侠客的影子，尽管这些人物有着独特的个性，和不一样的经历，但是，他们作为欧亨利小说题材的代表，却有着一些共同点：（一）身兼“罪”与“爱”的侠客，洋溢着人性的光芒 在欧亨利具有侠客情怀的小说中，虽然主人公的身份和职业大多是为人不齿的牛仔（或偷牛贼）、大盗、骗子或者是枪手，从事着偷盗、杀人、诈骗的罪恶勾当，仿佛就是社会上各种犯罪行径的代言人，是“罪”的化身。但是，在情感和性格上，他们大多勇敢、坚毅，且富有人情味：他们藐视社会上道貌岸然的“君子”，却从不把罪恶的手伸向勤劳善良的人们，还时常同情社会下层的弱者，为他们打抱不平、行侠仗义，有着极强的正义感，有着丰富、细腻的内心世界。转眼间他们又成了传递爱的使者。下面我们通过几个代表人物来了解这群身上同时寄居着“撒旦”和“天使”的侠客们。双料骗子的主人公小利亚诺，是一个臭名昭著的亡命之徒。在一场因赌博而起的决斗中，小利亚诺开枪打死了一名青年。为了躲避青年朋友们的复仇，小利亚诺乘船逃往了拉丁美洲海岸，居住在一个不知名的国家。在那里，他参与了当地美国大使馆领事导演的一场骗局，在左手上伪造了一个西班牙豪门乌里盖家族的家徽刺青，冒充当地一位富豪失踪多年的儿子，以伺机取得他保险箱里的大笔现金。当协议达成后，小利亚诺在领事的“帮助下”成为了贵公子，享受着从未有过的奢华生活和骗来的母爱的温暖。但当领事提出分赃时，他反悔并威胁领事要求他保密。正印证了小说的题目，他是个双料骗子。然而，小利亚诺仍是个拥有着爱和恻隐知心的人：他的“背信弃义”不是为了自己的荣华富贵，而是被那位善良母亲对儿子的爱所打动，并坦言“我像是一条卑贱的野狼，送我走上这条路的不可能是上帝，而是魔鬼，但是我要走到头”。1(P364)因为他不想让那位善良的母亲再次承受失子之痛，因为被他射杀的那个青年左手上有着相同的刺青 重新做人中的神偷吉米瓦伦汀以流窜作案的方式，精巧的工具和高超的手段，犯下了一起起大案，开保险箱已经成了他引以为荣的绝技。出狱后不久他又重操旧业，很快受到了警方的严密监视。就是这样的一个浪子，一个在黑暗的世界里生存的罪犯，在欧亨利善意的安排下，命运中有了光明的转折：“一阵突如其来的爱情之火把吉米瓦伦汀烧成了灰烬，从灰烬中重生的凤凰拉尔夫斯潘塞先生在艾尔摩尔安顿下来，一帆风顺。他开了一家鞋店，买卖很兴隆”。1(P158)吉米瓦伦汀准备告别自己不光彩的过去，隐姓埋名，开始正直地去生活。但是却发生了一件尴尬的事：未婚妻的父亲是位银行家，在向家人展示新置的保险门时，大女儿的孩子意外地被锁了进去。面对心急如焚的亲人们，吉米毫不犹豫地“重操旧业”，及时的打开了门，救出了孩子。连赶来逮捕他的警察本普赖斯在目睹了一切之后也为之感动，拒绝了吉米的自首詹姆斯医生是侠客们的第三位代表，他在提线木偶中同样是小偷行业里的佼佼者。表面上是著名医生，实际上也有偷盗的“兼职”。他手法高明，“凭他的地址，职业影响和威望，他能搞到信息，供哥们制定计划，干非法勾当。”并兼有“冷静绅士风度”，在同行中有“了不起的希腊人”的诨号，俨然一副犯罪集团首脑的派头。一天凌晨，医生刚刚作案归来，却还来不及脱掉大夫的行头，途中遇到一位黑人女佣的求救，便前往其家中，当了解那个家庭的现状后，他为濒死的患者注入了硝化甘油以延缓其死期的到来，此举表面上是为了救治病人，实际上詹姆斯是想利用这段时间从病人的口中套问其家中钱财的所藏之处。而为病人注入的“良药”也可以在詹姆斯的计划得逞后让病人像“挨了一颗来复枪子弹似的立即死亡”1(P202)，达到杀人灭口的效果。由此，詹姆斯医生身上表现的冷酷无情的性格和谋财害命的卑劣行径使人不寒而栗。但是，这些有违人道的举动丝毫没有妨碍詹姆斯医生去成为一名侠客，因为在他发现那位濒死的病人其实是位疯狂无耻的赌徒之后，面对病人的嘲笑，他冷静地说道：“到目前为止，我可从来没揍过女人。”1(P205)因为医生明白了，病人的挥霍使这个家残破不堪，善良、温柔的妻子赔上了一切却时常受到病人的虐待。于是詹姆斯把自己身上所得的赃款全部给了女主人，并谎称是病人为了弥补罪过而给她的遗产。正如小说中所写，“凶手的话像一颗小星星，在爱情的坟墓上空闪烁。”1(P208)让女主人体验到了久违的爱 在欧亨利的小说中，像这样的人物还有不少，如破产的托拉斯、黄雀在后中的主人公骗子杰夫彼得斯等等。当年逃亡的生活经历无疑在客观上给作家的创作带来了极大的帮助，使他得以感受到社会低层和阴暗角落里的各种人情世故，见惯了决斗、骗局、盗窃和仇杀的作者，得以在小说创作中把人物的“罪”展现得淋漓尽致，使这些人物跃然纸上。但这并不是欧亨利的短篇小说得以传世的主要原因，作者不是柯南道尔、也不是马里奥普佐，如果小说只是为了揭露犯罪和黑暗，那么欧亨利可能无法与两位后辈相比，但是他在向读者展现了种种现实的罪恶之后，笔锋一转，用一种爱的气息包裹了随后的故事，让天使在撒旦的面具之下复活，让融入罪恶当中的主人公瞬间转变成了行侠仗义的侠客，这样的匠心独运让主人公身上洋溢出了人性的光彩。这样的“欧亨利式的结尾”在令人惊叹之余也带给读者更多的深思和感动：小利亚诺的赎罪，吉米瓦伦汀战胜过去和自我的勇敢，以及詹姆斯医生善意的谎言和“劫富济贫”的义举，不仅仅让主人公的形象从罪犯转变为了可爱可敬的侠客，更使小说的主题得到了升华，使其在“爱”的结局中得以完整，充满了人情、人性，也更加的现实。毕竟，“人之初，性本善”，原始的野性与理性之间的矛盾，总是伴随着人的一生，一生不做一件坏事的“雷锋”是难觅的，像金庸笔下连城诀中的血刀老祖那样一生不做一件好事的人也是没有的，正是因为这样，深陷于“罪”中的灵魂所散发出的“爱”才更加可贵，才更加令人感动。欧亨利深深体会到这一点，所以他以现实主义的笔触揭露罪恶的同时，又以充满浪漫主义的手法巧妙地诠释了“性本善”的观点，在两者的作用下，主人公不但成为了侠客，也成为了摆脱“恶魔枷锁”和“天使光环”的普通人，他们的性格完整而复杂，更能引起读者的共鸣。（二） 语言幽默，体现侠客们可爱的“江湖”气质 什么是小说？对于这个问题，易中天先生曾经给出过一个颇为有趣的解释：小说就是可以躺在床上看的东西，小说不好看就失去了“小说”的本来的意义。这个“非主流”的观点虽然有点以偏概全，但是也强调了趣味性对于小说创作的重要性。欧亨利显然是明白这一点的，作为文学史上一位杰出的幽默大师，他绝大多数的作品都以其幽默的笔法让读者忍俊不禁。同样的，在他的“侠情小说”中，作者也巧妙地运用幽默的语言艺术，中和了故事中“罪”的丑陋，让主人公变得生动可爱，让“爱”通过幽默的种子，播散出一种暗含光明的氛围。1 、平民化的语言，突显了侠客们身上的草根气质 欧亨利对社会底层小人物的生活有过切身的体会，对他们的语言特点非常了解。因此在通过对话刻画这些人物时，他能运用符合人物身份的、平民化的语言将他们身上的草根气质展现出来，给读者一种真实感和亲切感。在精确的婚姻学中，骗子安迪在说明制造假婚介的骗局不需要有一个和广告上相符的女子做诱饵时说道：“为什么要一位太太？华尔街出售大量的掺水股票，难道你指望在里面找到一条美人鱼吗？征婚广告与一位太太有什么相干？”1(P126)这个略带讽刺的比喻，不仅透射出了这些江湖“义骗”们对金融诈骗的鄙视，也带有一种草根阶层的粗犷和可爱，小说中的杰夫彼得斯在捍卫行骗事业的“正义性”时，向特罗特太太解释道：“在我们这个毫无公道的广阔的国家里，至少有三千人看了我们的广告，想博得你的青睐和你那有名无实的金钱财产。在那批人中间，假如他们侥幸赢得了你的心，约莫就有三千人准备给你一个游手好闲，唯利是图的臭皮囊，一个生活中的失意人，一个骗子手和可鄙的淘金者作为交换”。1(P127)说这段话杰夫彼得斯还是善良的，在故事的结尾他在获利之余，也发自内心地想帮助特罗特太太，足以可见他的这番话是多么的铿锵有力，这个人物也成为了作者批判现实的代言人。2、丰富巧妙的修辞刻画出侠客们别样的“优雅”修辞上的幽默是欧亨利小说幽默的源泉之一，作者擅长在运用修辞来达到幽默效果的同时，将人物的性格刻画得更为传神。在“侠情小说”中，为了表现侠客们的的个性，他更多地使用了谐音和讹音的修辞手法：侠客们大多浪迹天涯，当然没有受过良好的教育，但在与他人吹嘘自己的经历时又喜欢引经据典，这其中由于谐音或讹音的缘故，产生了许多可笑的语句，不仅让人感到轻松、可笑，也把侠客们“侃大山”时别样的“优雅”表现得淋漓尽致。如慈善事业数学讲座一篇中，杰夫彼得斯在讲述慈善事业的虚伪时有这样一个举例：“啊哈，某乙说，我还是借教育的名义来干吧。我剥劳动人民的皮，他对自己说，但是俗话说得好，一好遮百丑，慈善能掩许多皮。”1(P117)这句话中的俗语本应是“慈善能掩盖许多罪孽”。“罪孽（sins）”和“皮（skins）”读音相近，作者故意窜改一字，既与上文“剥皮”相呼应，达到了幽默效果，又表现了杰夫彼得斯作为“江湖”人士的不学无术，还借机讽刺了社会上的丑恶现象，有“一石三鸟”之妙。三、欧亨利“侠情小说”的情节特点欧亨利“侠情小说”在情节设定上沿袭了作者小说创作上的传统：浪漫主义与现实主义的双线结合；明暗交替的情节安排以及出乎意料又在情理之中的“欧亨利式的结尾”。这些情节设定对表现主人公的侠客精神起到了重要的作用：（一）浪漫主义和现实主义的双线结构，在批判和揭露的同时，让小说更有趣味性红酋长的赎金是欧亨利小说中为数不多的，以孩童为主人公的作品。把它归入“侠情小说”的范畴，主要是因为小说“少年智斗绑匪”的内容，与柳宗元的童殴寄传有着异曲同工之妙，同样展现了“邪不压正”的主题，以绑匪的失败告终。不同的是，童欧寄传的纪实性更突出了少年欧寄的勇敢机智，而红酋长的赎金中，作者虚实结合的情节安排，在嘲讽、揭露罪恶的同时，着重描写两个“绑匪”在与人质的相处中行为和心理发生转变，并最终成为终止犯罪的“侠客”的过程。小说中异于常理的情节安排，更增添了作品的趣味性，令读者回味无穷。小说中，“我”和比尔绑架小多赛特、设法送出绑架信并且在山洞中“软禁”小多赛特的情节是符合常理的，特别是作者在描写“我”如何计划着收取赎金一节时，绑匪周密的心思和谨慎的性格被诠释得相当到位，与现实生活中的绑架案极为贴近，不失其现实主义特征。但在描写小多赛特如何使两名绑匪屈服时，作者却进行了浪漫主义的美化处理：让“红酋长”小多赛特在调皮捣蛋中不停地给两位保姆般的匪徒制造伤痛和麻烦，以至于“我”和比尔甘愿忍受孩子父亲的“勒索”倒贴二百五十元的“赎金”，迫不及待地“请”走了手中的人质。这部分情节显然是不可能在现实中发生的，但是它却成为了本篇的“卖点”：在表现罪恶之徒狼狈的同时，也表现了小多赛特作为儿童的天真和顽皮。在处理“绑匪”和“人质”两者之间的矛盾时，作者淡化了其中的凶险，创造出一种类似保姆与顽童间“和谐”的人物关系。这样的安排使读者在小说情节气氛的反差中得到欢乐，也让小说的主人公“我”和比尔在一阵阵的欢笑中，从不择手段的“绑匪”变成了急于脱离苦海而“慷慨解囊”的“侠客”。（二）明、暗线交织，使作品的主题得到升华，为“欧亨利式的结尾”作铺垫欧亨利的许多作品都巧妙地运用了明、暗相交的双线叙事结构，如麦琪的礼物就是一个成功的典型。同样的，在他的“侠情小说”中，双线结构的安排往往能够让人物的形象、感情随着情节的展开、深入而得到深化，并且在小说的结尾处两条线索完成交汇，不仅让故事的情节更富有张力和戏剧性，还使得小说所要表达的主题在结尾处自然迸发，让读者产生情感上的共鸣。圣罗萨里奥的朋友们在叙事上就采用了明、暗两条线索相结合的手法。明线是汤姆上校向新来的国民银行稽核讲述他“挪用”了七万元担保品来帮助老友鲍勃的原因，暗线则是写汤姆上校接到对面畜牧银行的经理巴利克的便条后，收起了一些贴现票据。而在小说的结尾处两条线索最终交汇在了一起：明线，原来鲍勃早年曾经为了上校，不惜代他承担偷盗公款的罪名。暗线，上校收藏票据，制造“挪用”担保品的假象，实际上是为了给对面畜牧银行的经理争取补充现款的时间，以应对稽核查账。而这位畜牧银行的经理，正是上校肝胆相照的老友鲍勃巴利克。小说的叙事处理，运用两条线索上情节的展开，相互印证了主人公身上为了朋友两肋插刀、肝胆相照的豪侠品格，使小说的主题友情，在“故事里的故事”中一再地得到强调和升华，充分表现了主人公重义轻财、知恩图报的侠义品质，使之形象越发高大。又如欧亨利的名篇最后的常青藤叶也是通过明、暗线交织的双线结构来表现主人公舍己为人的高尚品格的：一方面明写年轻女画家琼珊因为患上了肺炎而变得意志消沉、厌世轻生，但是却在窗外最后一片傲立于枝头的藤叶的鼓舞下重拾希望，最终战胜病魔的故事；另一方面则通过小说结尾部分艾苏的描述，交代了一生不得志的画老家贝尔曼为了挽救琼珊的生命，在风雨之夜爬上墙头画了那片永不飘落的藤叶，却因此染病去世的暗线情节。小说结尾处的明暗交汇把贝尔曼从一个善良，但是喜欢夸夸其谈，潦倒一生的糟老头的形象，升华成为一个用生命去创作希望，用希望去帮助他人，不惜牺牲自己的圣贤、侠客般的人物。这样的安排不仅使小说更加具有悬念，更加精彩，还让读者的情感随着两条线索的牵引在小说的结尾集中迸发，引发了强烈的精神震撼。（三）结尾大多含有光明的喜剧色彩这一点在欧亨利的短篇小说里似乎成为了必然的特征，他的笔下本来就很少出现悲剧作品（带家具的出租房除外），宣扬“爱”的“侠情小说”就更是摒弃了悲剧的元素。欧亨利虽然被归为美国批判现实主义作家，但是他的作品中对于现实的揭露往往生动却不深刻，究其原因，乃是因为他对现实的批判和讽刺通常是善意的，鞭挞罪恶并不是他讽刺的目的，而只是作为欧亨利宣扬 “爱”的一种手段，所以“欧亨利式的结尾”总是隐含着希望和光明的色彩，加之作者的创作追求幽默，而幽默本身即有淡化悲伤的效果，这就更突出了小说结尾的喜剧色彩。也使其在思想内涵的深刻性上大打折扣。四 欧亨利“侠情小说”的时代特点欧亨利的小说有“美国幽默的百科全书”之称，因为他所描写、关注的人物命运能够在一定程度上反映当时美国社会的状况和当时人们的心理状态，他的现实主义创作观，为人们认识和了解十九世纪末二十世纪初的美国社会提供了生动的素材。受此影响，欧亨利在“侠情小说”中，也为他的侠客们构建了一个“镀金时代”的“江湖”。（一） 由金钱引发的恩怨情仇看欧亨利的小说，我们可以发现“金钱”时常成为其故事矛盾的焦点；麦琪的礼物中一对小夫妇在相濡以沫的岁月中为了对方付出自己最珍贵的“宝贝”。故事的矛盾就在于爱与贫富之间。同样的，在欧亨利的“侠情小说”中“金钱”常常成为人物行为的动机和故事情节矛盾的中心，也就是在这样的矛盾中，主人公重义轻财的善举才更显出了一股感人的侠义之风。双料骗子中的小利亚诺因为“金钱”的诱惑，参加了卑劣的骗局；提线木偶中的詹姆斯医生成为了“金钱”的奴隶，甘愿做黑暗世界中的双面人；重新做人中的吉米瓦伦汀在财富面前曾经屈服，成了一名保险箱盗窃的高手等等。可以说，欧亨利小说中的“恶”往往是由对“财富”失当的追求引起的。同时，小说中的“美”与“善”也通过主人公对金钱态度的转变得以实现：活期贷款中比尔朗利虽身为“债主”，却阻止了好友默温为偿还贷款，企图拦截火车的愚行；詹姆斯医生同情善良的女主人，把自己罪恶的行为所得来的赃款留给了她，正可谓，“用肮脏的金钱”从事了圣洁的事业。通过金钱作用的转变，作者让主人公完成了一次次由“罪”向“爱”的蜕变，让他们从金钱的奴隶变成了战胜贪欲的侠客，这样的世态人情，无不透露出浓郁的美国风味。（二） 小说人物动机单纯，矛盾仅围绕着贫与富欧亨利这样的艺术处理有着深厚的社会原因，也受到作者主观创作思维的影响。一方面，作者所处的时代正值美国“南北战争”后的“镀金时代”，拜金主义盛行，政界里贪污舞弊泛滥成灾，社会上坑蒙拐骗样样齐全。金钱的占有程度成了人们关注的中心，似乎只要能赚到钱便是成功的，鲜有人去关注钱的来历是否合法。与欧亨利同时代的马克吐温就说过：“在世界上任何地方，贫穷总是不方便的。但只有在美国，贫穷是耻辱。”在这样的环境下，在一个由钱主宰的世界里，欧亨利笔下侠客们的手枪和马鞭也就不得不与“财神”展开搏斗了。另一方面，作者的亲身经历对他的创作思维有着重要的影响。欧亨利在逃亡的窘境中从一位中产阶层沦落为了社会底层的小人物，这使他得以更多地接触到了社会下层人民，因为他就是他们中的一员。他深刻的感受到，在一个金钱主宰一切的社会中，贫穷的人将饱受物质上和精神上的摧残，他在感情上也同样渴望着金钱与财富。他的这些感受在心理学上被称为“缺失性体验”，即主体对