谈歌唱情感-------以二月见罢到如今为例.doc

目 录标题1中文摘要（关键词）1引言3一、情感在歌唱表演中的重要意义3（一）情感能赋予歌曲生命和活力3（二）情感是歌唱者表演达到最佳状态所必备的条件3（三）情感是歌唱者在表演过程中与观众交流的重要方式4二、二月里见罢到如今之歌唱情感4（一）歌曲的语言特点4（二）歌曲旋律及情感的把握4（三）演唱情感表达要点5三、准确表达歌唱情感5(一)歌曲曲调的正确把握5（二）要深入理解歌词内容6（三）进入歌唱角色6（四）歌唱技能的提高7（五）增加生活经历7四、结束语8参考文献9谈歌唱情感-以二月里见罢到如今为例摘 要： 二月里见罢到如今作为一首典型的陕北民间，在歌曲的曲调和歌词等表达上具有一定的地域特点，但是从演唱的情感表达方面来说的话，二月里见罢到如今也有着和其他艺术形式共通的情感化要求。本文从情感在歌唱表演中的重要意义开始进行阐述，然后从歌曲的语言特点、歌曲旋律等方面对于二月里见罢到如今的歌唱情感进行了论述，最后总结出二月里见罢到如今演唱情感的呈现方法，希望能够对二月里见罢到如今情感表达提供一些可供参考的建议。关键词： 二月里见罢到如今； 歌曲； 歌唱； 情感10Abstract: as a typical northern Shaanxi folk, on the expression of the tune and lyrics with certain characteristics of the region, but from the emotional concert expression aspect, is a common and other art forms of emotional requirements.From the emotional significance in singing performance is introduced and from the linguistic features of song, the song melody for the singing emotions are discussed. At last, the paper summarizes sings the emotion the present method, hope to be able to to emotional expression to provide some suggestions for reference.Key words: in February, see now ; song; singing; emotion引言 歌唱情感指的是演唱者对自己演唱的作品所持的一种精神状态，即从作品的音乐语言和歌词中获得的不同程度的生理或心理的体验，并以歌唱的方式将其呈现出来。列夫托尔斯泰说：人们用语言相互传达思想，而人们用艺术相互传达情感。艺术是以下面事实为基础的：一个用听觉和视觉传达情感的人，能够体验到那个表达自己感情的人所体验的同样感情，艺术活动就是建立在人们能够受别人感情的感染这一基础上，因此在艺术活动中，情感是不可或缺的重要一环。一、情感在歌唱表演中的重要意义（一）情感能赋予歌曲生命和活力歌唱情感对于人们对于歌曲的感受是不一样的，而且人们在听到不同的歌曲、不同的声音所唤起的情感也各不相同，如在歌剧白毛女中北风吹扎红头绳表现了喜悦地情感；恨似高山仇似海表现了愤怒地情感；杨白劳表现了哀怨地情感；大红枣儿甜又香表现了欢乐地情感等。清代徐大椿乐府传声之曲情篇中指出“曲之情为尤重”、“唱者不得其情，则邪正不分，悲喜无别”、“即便是声音绝妙，也只能令听者索然无味”。因此，歌唱的情感不可与词曲的情感相违背，歌唱者只有理解歌曲之情，才能准确地表现情感，才能够唤起歌曲的生命力和活力。（二）情感是歌唱者表演达到最佳状态所必备的条件对于观众来说，情感能够带领观众进入到一定的情景中去，同样的，对于演唱者来说，对于演唱情感的表达，也是一件十分重要的事情。对于优秀的歌曲来说，这些歌曲并不仅仅是一些音符的组合，而是就有一定的文学性和歌词和优美的曲调两者之间的相互协调统一，这些构成了一首优秀的歌曲，尤其是对于民歌这种艺术形式来说，在创作的时候就很善于抓住民俗中的某一个特点，来以洗炼、平易而巧妙的表现手法,激起人们的联想,拨动人们的情感弦索,达到出人意料的艺术效果,塑造出动人的音乐形象。歌曲二月里见罢到如今就是抓住了人物丰富的内心世界和当地的风俗习惯，因此能够使得作品呈现出人物丰富的内心世界。只有对于作品里面包含的情感进行深刻的理解，才能够使得演唱者在表演的时候，能够在最大限度内引领观众的情绪。（三）情感是歌唱者在表演过程中与观众交流的重要方式对于表演者和观众来说，歌曲的交流和沟通是一种文化载体，通过这个文化载体的作用，能够使得表演者和观众之间形成一种独特的联结关系，而情感就是着中国联结关系上的纽带，将观众和表演者紧密的联系在一起。对于观众来说，表演者的演唱技巧、嗓音条件等固然是十分重要的，但是真正让观众和表演者合二为一的是演唱过程中情感的呈现。当表演者在演唱的过程中，能够将自己的情感和观众的情感需求表达趋于一致的时候，就会获得观众的认同，当这种认同体系形成的时候，表演者和观众之间就形成了一种密切的、亲切的交流。二、二月里见罢到如今之歌唱情感（一）歌曲的语言特点 二月里见罢到如今歌曲的语言体现出了很多陕北信天游的歌词格式，在内容上也比较倾向于简单、质朴、易懂，例如歌曲的前四句是这样的:“牵牛儿花开羊跑青.二月里见罢到如今。百灵子鸟儿满沟里飞,看不见哥哥在哪里。”通过两个日常生活中很常见的物象来反映了时光的流逝，同时也将歌曲的曲名与内容结合在了一起，表达出了歌曲的中心内容。并且在对于物象的描述中，也使用了较为常见和质朴的语句，并没有过多的装饰，因此这就注定了二月里见罢到如今比较“接地气”的情感特征。 从以上二月里见罢到如今的语言特点上来说，二月里见罢到如今在歌唱情感上的表现主要集中在质朴、简单、直接上，其中也会参杂一些较为曲折的人物心理变化，但是所使用的语言都是较为通俗易懂的，对于所描写的对象的修饰也是很直接的并不矫揉造作的，因此从歌曲的语言特点上来看，二月里见罢到如今整体上还是处于比较简单直接带有一些层次明显小转变的情感特点。（二）歌曲旋律及情感的把握 本曲音乐曲调是陕北“信天游”曲调较常见的类型,即调式的交替出现。在起初第一乐段的微调式后,第二乐段引入下五度的宫调式,第三乐段又回到微调结束,这样形成了有再现的三段体曲式结构。宫调式的出现大大丰富了歌曲中人物情绪的波动轨迹。重复的微调式的出现使人物激动的情绪又回归原位,造成前后呼应的效果。 在这种歌曲旋律的演唱需求下，对于演唱者情感把握要求也是较高的，需要演唱者在较短的时间和内容安排之内，将人物内心情感的波动进行很好的传达和诠释，在旋律变化的同时做出迅速的转变，并且这种情感上的转变也是需要进行适当的渐变的，因此歌曲的旋律和情感的变化也是相互促进相互影响的。（三）演唱情感表达要点在二月里见罢到如今这首歌曲中，在演唱情感表达的要点上可以以面的下例子作为概述：在前奏中出现了相隔五度的两个三连音,但这两个三连音均在第二拍的后半拍上出现,使整个较平稳的节奏上增加些许不稳定的因素,暗示人物内心存在波动的情绪。 歌词的前五句是整个歌曲三段体结构的第一乐段,调式是微调式,速度是中板,运用比兴的手法揭示了人物的内心世界而且两乐句都是运用下行的旋律进行,更加衬托出人物的悠悠思念之情。第四第五句是两个重复的乐句,只是最后一音之差,能够让观众和演唱者充分的感受到人物内心变化的起承转合，从期盼到失落再到无奈，这种情感上的变化是细腻却又直接的，在演唱情感上也要善于进行适当的转化，不能生硬，尤其是在最后当出现在面前的人不是自己日思夜想的那个人的时候，主人公的心情转变也是一个循序渐进的过程，并不是一蹴而就，因此在演唱情感上也需要循序渐进，不能追求简单的一气呵成。 在二月里见罢到如今这首歌曲中，人物的情绪起伏是较为明显的，这也体现出人类对于感情最为原始的尊重和表达，在这种起承转合中，尤其要注意对于演唱细节的注意，尤其是在前文所分析的基础之上，要对于每一句歌词以及每一个旋律的变化都进行情感上的转变，才能够将二月里见罢到如今这首歌曲诠释到位。三、准确表达歌唱情感(一)歌曲曲调的正确把握 二月里见罢到如今这首歌曲的曲调延续了陕北地区信天游的曲调特点，体现在情感上主要是深情、高亢与内敛的情感特征。譬如说在平稳的节奏中加入两个三连音节奏型，这样就使得二月里见罢到如今这首歌曲在平稳中呈现出了人物内心的波动。另外二月里见罢到如今这首歌曲还通过使用一个附点音符节奏的运用加上上行的旋律，为观众呈现出了一个盼望着自己爱人出现的翘首以盼的少女的形象，但是当少女发现面前的人并不是自己日思夜想的那个人的时候，二月里见罢到如今中出现了一个跳跃度较大的八度的音符落差回到g音，体现出了少女失望的情绪，在这首歌曲中，还存在很多类似的曲调的变化，通过这些曲调的变化充分的体现出了人物的情感变化过程，因此，表演者如果想要充分的掌握和了解人物的情感，取得不错的情感共鸣效果，就一定要对于二月里见罢到如今这首歌曲的曲调进行正确的把握。（二）要深入理解歌词内容前文我们所说到的，二月里见罢到如今这首歌曲在语言的使用上是很有特点的，因此对于演唱者来说，如果想要准确的表达歌唱情感，还需要深入烦人理解歌词内容。“牵牛儿开花羊跑青，二月里见罢到如今。百灵子鸟儿满沟里飞，看不见哥哥在哪里，看不见哥哥在哪里。”这几句歌词通过对于美好景物的描述和时间的变化特征描写，来描述主人公和自己思念的人已经很久没有见面了。从歌词的字面意义上来看，只是在写时间的变化和大自然景物的变化，但是其实这里并不是简单的对美好的景物的描述，而是在美好景物后暗藏着一份思念的情绪，因此如果只是简单的按照字面上的意义来对歌曲进行诠释的话，就难以体现出歌曲背后蕴含的深刻情感，难以对歌曲的演唱做出准确的情感表达。因此要想准确的表达出歌唱的情感特征，还需要深入的理解歌词的内容。（三）进入歌唱角色对于任何艺术形式来说，都有一套将表演者和艺术形式融合在一起的方法，但是不论这种融合的方式如何多变，最为重要的一点还是共通的，那就是通过表演者对于艺术的自身理解、将自身的思维运用到角色中去或者是将自己变换成主人公，想主人公所想、念主人公之所念，只有这样，才能够真切的将主人公在演唱过程中内心所想和内心活动的变化更加直接、直观和立体的呈现出来，如果不能够对于主人公内心情感的波动以及心理变化历程进行充分的了解和认识，就势必会造成对于情感表达的不够充分等问题。因此，只有将表演者自身和主人公融为一体、进入歌唱角色，才能够准确的表达出歌唱的情感特征和要求。（四）歌唱技能的提高前文我们阐述到，对于观众和表演者来说，情感的共鸣是十分重要的，但是如果艺术形式仅仅是依靠于情感的作用去实现舞台效果，也是不太可能的，在很多时候，歌唱技巧也是十分重要的考察部分。首先，歌唱技巧能够让观众感受到更加强烈和浓郁的艺术氛围，能够带给观众更好的艺术欣赏过程。另外，就歌唱情感的表达来说，有很多都是需要依靠于歌唱技巧来实现的，譬如说上文所提到的要对歌曲的曲调进行充分了解和掌握，但是其实在对于曲调进行掌握的时候，如果没有一定的演唱技巧，则是不能将这种曲调的变化呈现出来的，就好比也许很多物理学家懂得浮力原理，但是并不是所有的物理学家都会游泳一样，因此演唱技巧是将以上种种准确表达情感必须条件实现的前提条件。（五）增加生活经历对于理解作品和人物的情感来说，除了需要对于歌曲的曲调、人物的内心活动、歌词等进行充分的了解之外，还需要表演者能够在歌曲中找到曾经感受过的情感特征，才能够更好的对于作品所要传达的情感进行更好的理解。但是由于现在有很多的表演者都是从小就开始进行艺术的培训，对于外界生活接触的也不是很多，因此这些表演者存在一些较为严重的生活经历缺失的问题，也就是说，当这些表演者进行某一个歌曲的表演或者是其他艺术形式的表演时，他们也许并没有经历过这种生活，因此很难对于主人公的情绪进行掌握，因为他们根本不懂这种情绪的来源和表现特征是什么，基于这种情况，我们经常能够看到很多表演者虽然能够通过演唱技巧来实现对于歌曲情感的表现，但是这种情感的表达只是一种表面化的形式，并不能够真正的引起观众的共鸣。要想解决这个问题，就一定要通过增加生活经历来对其进行补充，在真实的生活经历中去感受真实情感的来源和变化，只有这样，才能够在艺术作品的表演过程中，将其内在的情感充分的进行感受和传达。四、结束语二月里见罢到如今最为一首较为典型的陕北信天游歌曲，拥有一定的地域特色，但是就艺术的情感化表达上来说，也和其他的民间歌曲艺术一样具有相似的演唱特点，这些情感化表达对于演唱者的要求在上文中也给出了较为详细的论述，总结来说，就是演唱者一定要对于艺术作品本身进行充分的了解，在个人素养和生活经历的基础上，通过对于二月里见罢到如今情感变化和表达的细致化处理，来获得观众的认可。参考文献1赵梅伯.歌唱的艺术M.上海音乐出版社.1997.2徐行效.声乐心理学M.北京科学出版社.2003.3孙敏.论情感在声乐艺术中的意义和价值D.2009.4樊引娣.演唱情绪在声乐艺术中的实证研究D.西北师范大学.2010.5张艳红.试析歌曲二月里见罢到如今的情绪演变过程J.商丘师范学院学报.2003.6骆志芬.谈歌