南农必读课唐宋词.doc

唐宋词1.桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。（陆游钗头凤红稣手）2.泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。（ 欧阳修蝶恋花庭院深深深几许）3.流水落花春去也，天上人间。（李煜浪淘沙帘外雨潺潺）4.似花还似非花，也无人惜从教坠。（苏轼水龙吟次韵章质夫杨花词）5.楼头残梦五更钟,花底离愁三月雨。（晏殊木兰花绿杨芳草长亭路）6.三月休听夜雨，如今不是催花。(张炎清平乐采芳人杳) 7.三月休听夜雨，如今不是催花。(张炎清平乐采芳人杳，顿觉游情少。)8.何须浅碧深红色，自是花中第一流。（李清照鹧鸪天桂花）9.燕子来时新社，梨花落后清明。（晏殊破阵子燕子来时新社）10.花艳艳，雨濛濛，晓庭中。（韦庄定西番芳草丛生结缕）11.劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。（晏殊木兰花燕鸿过后莺归去）12.满目山河空念远，落花风雨更伤春。（晏殊蝶恋花一向年光有限身）13.舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。（晏几道鹧鸪天彩袖殷勤捧玉钟）14.可惜明年花更好，知与谁同？（欧阳修浪淘沙把酒祝东风）15.日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。（欧阳修蝶恋花谁道闲情抛弃久）16.墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。（晏几道木兰花秋千院落重帘）17.百草千花寒食路，香车系在谁家树？（欧阳修蝶恋花几日行云何处去）18.更消他，几度东风，几度飞花。(王沂孙高阳台和周草窗寄越中诸友韵)19.买花载酒长安市，又争似家山见桃李？（欧阳修清玉案一年春事都来几）20.沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。（张先天仙字水调歌头持酒听）21.深院闭，小庭空，落花香露红。（韦庄更漏子钟鼓寒）22.为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。（宋祁木兰花东城渐觉风光好）23.此时金盏直须深，看尽落花能几醉。（晏几道木兰花东风又作无情计）24.更玉花骢喷，鸣鞭电抹，乌丝阑展，醉墨龙跳。(刘克庄泌园春答华叶贤良) 25.春欲暮，满地落花红带雨。（韦庄归国谣 春欲暮）26.愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。(蒋捷梅花引荆溪阻雪) 27.若对黄花孤负酒，怕黄花，也笑人岑寂。(刘克庄贺新郎九日)28.借问孤山林处士，但掉头，笑指梅花蕊。(文及翁贺新郎游西湖有感)29.渐渐痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。(王沂孙眉妩新月)30.春花无数，毕竟何如秋实。（陈亮三部乐七月二十六日寿王道甫）1.桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。（陆游钗头凤红稣手）这首词写的是陆游自己的爱情悲剧。这两句的意思是满园的桃花已经凋落，幽雅的池塘也已干涸，永远相爱的誓言虽在，可是锦文书信靠谁投托？“山盟虽在，锦书难托。”虽只寥寥八字，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。全词多用对比的手法，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感。总而言之，这首词达到了内容和形式的完美统一，是一首别开生面、催人泪下的作品。陆游:(1125-1210)南宋诗人。字务观,号放翁。 他的许多诗篇抒写了抗金杀敌的豪情和对敌人、卖国贼的仇恨，风格雄奇奔放，沉郁悲壮，洋溢着强烈的爱国主义激情 。也有一部分作品闲适细腻，咀嚼出日常生活的深永的滋味，熨贴出当前景物的曲折的情状。2.泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。（ 欧阳修蝶恋花庭院深深深几许）释义：我带着伤心的眼泪对着花儿倾诉我心中的痛苦，但花儿确不能说话； 红色的花瓣如同秋千一样荡来荡去的随风飞去了。这二句写女子的痴情与绝望，含蓄蕴藉。人儿走马章台，花儿飞过秋千 ，有情之人 、无情之物对她都报以冷漠 ，怎能不让人伤心！花如人，人如花，最后花、人莫辨，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法，深婉不迫，曲折有致，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少归难以明言的内心隐痛，也使得诗歌情思绵邈，意境深远，浑然一体，自然天成。欧阳修(10071072），北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁、六一居士，吉州吉水（今属江西）人。唐宋古文八大家之一。3.流水落花春去也，天上人间。（李煜浪淘沙帘外雨潺潺）就像水自长流、花自飘落，春天自要归去，人生的春天也已完结，一“去”字包含了多少留恋、惋惜、哀痛和沧桑。昔日人上君的地位和今日阶下囚的遭遇就象一个天上、一个人间般遥不可及。这首词是李煜降宋后被掳到汴京软禁时所作的，表达了对故国、家园和往日美好生活的无限追思，反映出词人从一国之君沦为阶下之囚的凄凉心境。而其中惨痛欲绝的国破家亡的情感，真可谓“语语沉痛，字字泪珠，以歌当哭，千古哀音”。这种真挚的情感源于后主的一片“赤子之心”。语言生动，纯用白描，但却具有很大的感染力量。词的格调悲壮，意境深远，突破了花间词派的风格。李煜(937-978),初名从嘉,字重光,号钟隐,南唐中主第六子，在位15年，南唐灭亡，他做了俘虏后被宋太宗赵光义毒死。其词追还宫廷生活，哀怨凄苦，语言朴素洗炼，生动深刻。4.似花还似非花，也无人惜从教坠。（苏轼水龙吟次韵章质夫杨花词）“似花还似非花 ”出手不凡 ，耐人寻味。它既咏物象，又写人言情，准确地把握住了杨花那“似花非花”的独特“风流标格 ”：说它“非花”，它却名为“杨花”，与百花同开同落，共同装点春光，送走春色；说它“似花 ”，它色淡无香，形态细小，隐身枝头，从不为人注目爱怜。词中通过丰富的想象和独特的艺术构思，运用拟人化手法，把咏物和写人有机地结合在一起，“即物即人，两不能别”。全词写得声韵谐婉，情调幽怨缠绵。反映了苏词婉约的一面。苏轼是中国北宋文学家、书画家。字子瞻，号东坡居士。宋代眉州（今四川省眉山市）人。父苏洵、弟苏辙都是著名古文学家，世称“三苏”。5.楼头残梦五更钟,花底离愁三月雨。（晏殊木兰花绿杨芳草长亭路）这两句因情设景，以典型景物寄托情感。“五更钟”敲醒“残梦”，使人无奈在“楼头”惋叹；“三月雨”浇凉“花底离愁”，让人心意凄迷而凝重。因年少不知事而轻易抛人离去的那个人给女主人公带来的相思苦守、孤独酸楚，在这里被写的如此形象具体。本词写闺怨，颇具婉转流利之致，语言工致匀称，词中不事藻饰，没有典故，除首两句为叙述，其余几句不论是用比喻，还是用反语，用夸张，都是通过白