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第七章农村题材小说 一 农村小说的当代形态 1 乡土文学的深厚传统鲁迅式的启蒙与忧患 闰土 祝福 阿Q正传 沈从文式的诗意想象 贵生 丈夫 边城 2 农村小说的当代形态 对当代农村生活的反映 对农村中 新人 形象和 中间人物 形象的塑造 浓郁的乡土气息和大众化风格 代表作家 山西作家群 赵树理 马烽 西戎等 陕西作家 柳青 王汶石等 还有周立波 李准 浩然等 代表作家作品 赵树理的 三里湾 孙犁的 铁木前传 周立波的 山乡巨变 柳青的 创业史 农村合作化运动 周立波 1908 1979 原名周绍仪 湖南益阳人 著名作家 周立波是我国二十世纪五 六十年代与赵树理并称为 南周北赵 的描写农村生活的圣手 主要作品 反映土地改革运动的优秀长篇小说 暴风骤雨 以工业建设为题材的长篇小说 铁水奔流 反映农村合作化运动的著名优秀长篇小说 山乡巨变 以湖南农村生活为题材的短篇小说如 山那面人家 禾场上 等 他的第一部长篇小说 暴风骤雨 以土地改革运动为题材 曾与丁玲的长篇小说 太阳照在桑干河上 同获斯大林文学奖二等奖 1951年 但这部小说在学习民间方面并不成功 只是停留在表面层次的地方色彩和方言土话上 与作品的整体风格是脱节的 1955年 他举家迁移湖南家乡落户 深入了解与研究合作化运动中的农民的精神状态 也许是写自己家乡的缘故 山乡巨变 成功地显现了作家独特的艺术语言和创作个性 在同类题材中是相当引人瞩目的 山乡巨变第一村 清溪 周立波1908 1979 节令是冬天 资江水落了 平静的河水清得发绿 清得可爱 一只横河划子装满了乘客 艄公左手挽桨 右手用篙子在水肚里一点 把船撑开 掉转船身 往对岸荡去 船头冲着河里的细浪 发出清脆的 激荡的声响 跟柔和的 节奏均匀的桨声相应和 无数木排和竹阀拥塞在江心 水流缓慢 排筏也好像没有动一样 南岸和北岸湾着千万艘木船 桅杆好像密密麻麻的 落了叶子的树林 水深船少的地方 几艘轻捷的渔船正在撒网 鸬鹚船在水上不停地划动 渔人用篙子把鸬鹚赶到水里去 停了一会 又敲着船舷 叫它们上来 缴纳咀壳衔着的俘获物 大鱼和小鱼 周立波 山乡巨变 山乡巨变 中 作家是把一场政治运动放在民间生活舞台上演出 回避了思想的深刻性 却换得了人情的自然 醇美与和谐 回避了人物矛盾冲突的尖锐表达 却散淡地写出几个活灵活现的农民性格 小说整体呈现出一种 民间文化形态 茶子花 流派 是以周立波为首 由包括柯蓝 周健明 谢璞 未央 孙健忠 古华 叶蔚林 谭谈 彭见明等36位作家 主要是湖南的作家 组成的文艺流派 三 民间立场的曲折表达 赵树理 锻炼锻炼 锻炼锻炼 写于1958年 正是 大跃进 的高潮期间 与农民血肉相连的赵树理不会不敏锐地发现中国农村正处于这 天聋地哑 的前期 当时的文艺界刚刚经过 反右运动 表面上一片莺歌燕舞 暗地里却一片心惊胆战 赵树理不可能也不会被允许写出农村真实情况 所以 锻炼锻炼 也利用了当时一般文学创作惯用的歪曲生活真实的方法 曲折地反映出作家的民间立场 3 农村题材小说创作特点鲜明的时代特点 农村合作化运动鲜明的风格特点 农村新生活的情调和两条道路斗争的观念 塑造了丰富多彩的农民形象 四类形象 先进人物 中间人物 异己分子 地主富农 鲜明的地域文化特点和文学流派特点 山药蛋派 荷花淀派和茶子花派 山药蛋派 时间 20世纪50年代末地域 山西太行山一带人物 赵树理 马烽 西戎 束为 孙谦 胡正名称由来 乡土音调 山西籍作家 以 火花 为基地 因此又叫山西派 火花派 创作特色 坚持现实主义创作方法 注重作品社会功效 农民的立场 问题小说的特征 艺术风格 以民间文艺形式和古典小说为养料 表现出鲜明的民间色彩和浓厚的民族风格 在叙事手法 结构安排 人物刻画 语言运用都方面都形成了共同的特点 山药蛋派 山西作家群 1 地域特征 描写山西的风土人情2 功利性写作 文以载道 3 按生活的 本来面貌 来写 真实性4 通俗 幽默 深受读者欢迎 荷花淀派 时间 50年代地域 京 津 冀人物 孙犁 刘绍棠 丛维熙 韩映山 房树民名称由来 以孙犁作品和创作地域为名创作特色 取材于冀中平原地区的乡村生活 以孙犁为榜样 以诗的意境和散文的笔法为主要特征 描写冀中平原清新秀美的水乡风光和民风民俗 表现人性美 人情美 艺术风格 朴素自然 清新柔美 结局 1957年孙犁病倒 从维熙被错划为右派 韩映山 房树民转而从事编辑工作 荷花淀派风流云散 荷花淀派作家在美学风格上的共同之处 就作品中人物的精神气质看 刘绍棠笔下的运河两岸粗手粗脚的爹娘 韩映山笔下性格纯朴的老一辈农民 都与孙犁笔下白洋淀儿女有着相通之处 就是 男有泥土味 女有山石音 作品充满浪漫主义气息和乐观精神 情节细致生动 语言清新朴素 心理刻画细腻丰富 结构趋向散文风格 富于诗情画意 茶子花派 时间 20世纪50年代 80年代地域 湖南人物 周立波 周健明 韩少功 谢璞 孙健忠 古华 叶蔚林 彭见明等名称由来 湖南籍作家为主及浓郁的湖南特色 创作特色 乡土化与诗意化结合 既强调对时代风云和社会变革的记录 更强调对自然风光 历史传统 特别是南方农村的婚丧嫁娶 节令习俗 迷信禁忌等民俗风情的表现 艺术风格 风俗画和田园诗风格 干部 和 游子 的双重视野 周立波 山乡巨变 及其短篇小说 周立波的独特性首先 周立波的小说创作生涯时间长 跨度大 第一篇短篇小说 牛 1941年 收笔之作 湘江一夜 1978年 其次 他经历了从农村 湖南益阳 到城市 上海 再到农村 延安 东北 再到城市 北京 最后又回到农村 湖南益阳 的一个漫长过程 他既是左联作家 又是延安作家 既是最早写农村土改的作家之一 暴风骤雨 又是新中国最早写大工业建设的作家之一 铁水奔流 最后以写合作化运动的 山乡巨变 奠定了他在当代文学史上的位置 再次 他除了小说创作 还是学者 他翻译过诸多外国名著如萧洛霍夫的长篇小说 被开垦的处女地 基希的报告文学集 秘密的中国 还写过评论集 周立波 早年离乡投身革命和后来返回故土 革命干部和归乡游子的双重身份 政治视野和民间视野 干部 身份1955年9月 周立波回到故乡湖南益阳郊桃花崙乡 挂职乡党委副书记组织开展农业合作化运动 干部身份 用政治和政策的眼光去观照 表现和提升现实生活 根据中心任务的题旨来设置人物 组织情节 展开矛盾冲突 在作品中体现出的 政治视野 一如周立波所说 作者的任务 是把 政策思想和艺术形象统一起来 以 自上而下 的方式来推动情节的开展是周立波展开作品的基本布局 山乡巨变 的第一章 入乡 邓秀梅 外来者 的形象如 禾场上 中的邓部长 下放的一夜 中的干部 张满贞 中的张满贞等 他们都是在党的指派下走入乡村的干部 肩负着 工作 的使命 代表 上级 来到乡村 正是他们的介入 打破了乡村往日宁静的生活 打破了乡民几千年承传下来的旧有生活秩序 在广大农村发起前所未有的历史变革 山乡巨变 邓秀梅不仅是作品的主要人物 同时也是小说叙述的一个主导视点 她的外来者身份使小说在整体上采取了外在观照的方式 邓秀梅的观点代表着 上面 的意图和政策的观点 因此邓秀梅的意见和判断基本上是准确无误的 作家也正是通过这种观点的传达和叙述方式的采用 建构起中国乡村的现代性想象 想把农业合作化的整个过程编织在书里 周立波 关于 山乡巨变 答读者问 人民文学 1958年第7期 编织 的主要方式就是开会 开会体现出 上面 的精神由县 乡 村 户层层贯彻实施的过程 会议场景对整个作品的进展却起到了主导性的作用正篇 盛佑亭 陈先晋 盛佳秀的入社是小说的主干部分 这三个家庭的入社都出现了有关的会议场景 会议场景不仅承担着情节进展的组织功能 而且担负起主导性的话语功能 给方针政策的声音提供充分的空间 以此来提挈和统摄整个作品 农民语言的大量运用不仅有利于人物的塑造 而且营造出传统乡土的 现实情景 体制性语言最恰当的言说者自然就是 干部 言说体制性语言最适当的场合自然就是会议 大量的会议情景提供了最充分的言说场合确保了体制性话语对其他话语形态的主导和控制 整合进农民语言 对传统乡土向现代农村的过渡给出了基本阐释 构造成作品中的 现实生活 游子 身份 他和仔子们一同追着看打起锣鼓吹起喇叭的迎新花轿 一同去看哪家夫妻打架或邻里骂街 甚至那在屋场里觅食的鸡群 和浮游于池塘里的鹅鸭 也在他的注视之中 林兰 在周立波小说的政治视野中又杂糅进民间视野 较多采用纤细的笔墨 对于时代风貌比较着重从侧面来进行描写 有关日常生活和风土人情的描绘在书中占有较多的篇幅 黄秋耘 作家对乡亲所持的温厚的理解 山乡巨变 偏好于从乡土人情 血缘人伦关系来观照和表现人物 李月辉 盛佑亭和陈先晋 秋丝瓜 菊咬筋 龚子元夫妇作家的良苦用心 一方面迎合了时代的政治需要 另一方面又尽可能地遏阻了阶级斗争对乡土日常生活的熏染 使自己 也使读者沉醉在乡风民俗的诗情画意中 乡土习俗 方言乡音 都表现得淋漓尽致 栩栩如生 在他的短篇创作中 乡风民俗更是为作品提供了基本场景 故事发端或者矛盾聚焦 如 禾场上 桐花没有开 腊妹子 下放的一夜 胡桂花 张润生夫妇 山那面人家 等 每逢这样的时候 人们围坐在倒满茶籽的楠盘的旁边 在梦幻般的朦胧的摇晃的煤油灯亮的光圈里 古代和现代的智慧 幻想 悲怆和欢喜 由老人的口 一辈一辈传下来 一直到将来 一直到永远 翻古 二 赵树理和山西作家 赵树理方向 褒贬毁誉之间 创作概况 登记 三里湾 锻炼锻炼 创作特点 自觉的农民立场形成了特有的叙事美学和艺术风格 极具个性的细节现实主义 语言亦土亦新 局限与贡献 艺术视野的逼仄 创作方法上对事件的倚重 真正的农民立场 以农民为对象 为农民说话 知识分子的独立精神 赵树理的生平 1906 1970 原名赵树礼 小名得意 笔名野小 吴戴等 排行老二 上有姐姐 下有三个妹妹 作为赵家第三代唯一的男孩 深受全家人溺爱 山西沁水县尉迟村 因尉迟恭而得名 人 出生于贫民家庭 因家贫 少时即参加农业劳动 从小喜爱民间文学和地方戏曲 他来自于农村 也自觉地把农村生活和农民作为自己创作的主要内容和对象 1942年以后 赵树理的小说真正成熟并产生影响 最著名的代表作 小二黑结婚 1943年9月 李有才板话 1943年12月 影响巨大 解放后 他继续以山西农村作为自己的创作根据地 2 建国后主要创作 50 60年代 主要有 登记 1950 三里湾 1954 锻炼锻炼 1958 套不住的手 1960 等其作品是对建国后农村变革的及时反映 三里湾 是第一部反映农业合作化运动的长篇小说 3 为农民的写作 1 通俗化 大众化的风格 故事性强 人物性格鲜明 农民语言的书面化 充满生活气息的幽默 十七年作家的集体追求 每逢读到赵树理同志的小说 我总得到一些启发 学到一些窍门儿 老舍 赵树理小说的民族化与大众化 我写的东西 大部分是想写给农村中的识字人读 并且想通过他们介绍给不识字人听的 所以在写法上对传统的那一套照顾得多一些 赵树理 故事体小说和口语化叙述 故事的连贯性和完整性就成为赵树理故事体小说的主要特点 我一开始写小说就是要它成为能说的 我写作用的语言 自然的多一点 加工的少一点 加工在什么地方呢 加工在更合乎 说 这上头 赵树理 赵树理小说的语言特色 对具有地方特色的大众口头语的运用 简洁 上口 连同方言 土语加上说话人的在场感 使他的小说语言透出自然 亲切 平实 质朴的地方色彩和乡土风味 语言艺术大师 2 问题小说 的创作模式 我的作品 我自己常常叫它是 问题小说 提出问题 分析矛盾 解决方法 指导工作 政治意图明显的功利性写作 但文本中间也有意图空隙和裂缝 如 锻炼锻炼 我想批评中农干部中的和事佬的思想问题 但实际文本透露的信息要丰富得多 写农村土地斗争及其他各类反封建斗争 包括减租 复仇清算 土地改革 以及反对封建迷信 文盲 不卫生 婚姻不自由等 周扬 我国农村人口有五亿多 而十年来从土地改革 经过劳动互助 合作化高潮而发展到了人民公社的普遍建立 从个体经济占绝对优势到集体经济占绝对优势的态势 从消灭封建剥削残余到消灭资本主义残余的斗争 几乎是几个世纪的变化 在我国只短短十年间就实现了 这种迅速急剧的变化 必然突出地要求在文学上得到反映 邵荃麟 文学十年历程 赵树理 反封建斗争 消灭资本主义残余的斗争 三种文化的熏陶 一是传统正统文化的影响 文以载道 的文学观 文学为政治服务 二是民间文化的影响 大众所喜闻乐见的审美形式 民族化 大众化的文学创作 三是五四新文学的影响 反封建的精神和对农民作启蒙教育的新传统 赵树理小说的政治功利性 我的作品 我自己常常叫它是 问题小说 为什么叫这个名字 就是因为我写的小说 都是我下乡工作时在工作中所碰到的问题 感到那个问题不解决会妨碍我们工作的进展 应该把它提出来 赵树理 多着眼于具体工作中的方针问题 政策问题 方法问题 作风问题等 作家以 工作干部 的身份在解决问题指导工作 赵树理作品中鲜明的反封建倾向赵树理把文学创作视为对农民进行教育和启蒙的手段 登记 宣传婚姻法的小说 揭露了包办婚姻的野蛮性 写出了妇女在封建婚姻制度下的悲惨境遇 对封建意识的开掘 一是迫使小飞蛾接受包办婚姻的社会习惯势力 二是张木匠所代表的封建家长制统治 三是小飞蛾作为封建婚姻制度的受害者和卫道士的双重身份和性格 四是从民事主任身上体现出的封建意识对干部思想的侵蚀 赵树理作品中质朴的现实主义立足于生活经验的质朴的现实主义第一部反映农业合作化运动的长篇小说 三里湾 中间人物 三里湾 中的 糊涂涂 常有理 铁算盘 惹不起 锻炼锻炼 中的 小腿疼 吃不饱 等50年代后期 赵树理为反对浮夸风写了 套不住的手 实干家潘永福 等针砭时弊的作品 三里湾 这是我国第一部描写农业合作化的长篇小说 1955年1月在 人民文学 上连载 它以三户典型的农家为基本核心 全心全意走社会主义道路的支书王金生一家 三心二意想发展资本主义的村长范登高一家 和一心一意做新富农美梦的中农马多寿一家 以发展生产 兴修水利为冲突焦点 从农民的家庭生活 劳动生活 经济文化生活和党内生活等相当广泛的范围内来反映合作化 它又是一部切合时宜的小说 保持了赵树理作品一贯的风格 不仅雅俗共赏 而且在政治上起了巨大的作用 毛主席的讲话和 关于农业合作化问题的决议 的发表 使小说价值倍增 一时人们钦佩赵树理敏锐的眼光 又竞相把它改编为别的艺术样式 周扬把它推崇为同类题材中的最佳成果 并把赵树理与茅盾 巴金 老舍 曹禺放在一起 称他们为当代语言艺术的大师 刘少奇一针见血地指出了赵树理的缺陷 认为光知道一点老百姓的东西不够 还要学习一些外国的东西 三 赵树理的 评价史 一 解放区文学的一面旗帜1 在解放区文学中 小说的成就最为突出 并形成了农村和战争两大题材 农村题材以赵树理和丁玲为代表 战争题材则以孙犁和马烽 西戎为代表 2 1942年以后 解放区的短篇小说创作 呈现出明朗 纯净的总体风格 在表现形式上又形成了两种不同的类型 一是以赵树理为代表的 写实型 一是以孙犁为代表的 抒情型 二 赵树理被树为旗帜的过程1 1943年 小二黑结婚 一举成名 2 李有才板话 被指定为整风学习 减租减息和土改运动的干部必读材料 3 地板 1944 再次作为土改运动的干部必读书 而1945年底完成的 李家庄的变迁 1945 华北新华书店付印后 北方各大新华书店以及上海 香港的出版社等都竞相翻印 在全国产生了极大的影响 4 1947年7月25日 晋冀鲁豫边区文联根据中共晋冀鲁豫中央局宣传部指示 举行了一次文艺座谈会 专门讨论赵树理的创作 主持文联日常工作的副理事长陈荒煤作了题为 向赵树理方向迈进 的总结发言 三 赵树理方向 的主要内涵 1 强调文学的政治功利性 要求文学为政治服务 为宣传各项方针政策服务 为当前的中心工作服务 问题小说 2 要求文学创作走民族化和大众化的道路 具备鲜明的民族形式和民族风格 为农民喜闻乐见 故事体小说 四 赵树理成为新中国小说的右倾典型 1 邪不压正 中农女儿软英被地主的儿子看中 狗腿子小旦为虎作伥 强下聘礼 解放后 农会主席小昌唆使成为积极分子的小旦逼迫软英嫁给自己的儿子 最后 小昌挨批 软英与小宝终成眷属 2 三里湾 1955 是我国第一部反映农业合作化运动的长篇小说 后被改编成电影 花好月圆 和各种舞台剧 但与 不能走那条路 创业史 以及 山乡巨变 等表现农村阶级斗争的作品相比 仍然受到了明显的冷落 3 锻炼锻炼 1958 虽然 是想批评中农干部中的和事佬的思想问题 维护农村中的新干部 让自私落后的人出点丑 但客观上却表现了当时农村中日趋激化的 干群矛盾 一经发表 便受到了批判 年底去山西 请求省委任命为阳城县委书记处书记 却因在放 卫星 等问题上与县委大唱反调被看作是 神经病 4 处在既无法回避 又不愿违心说假话的两难境地的赵树理 1959年8月向 红旗 杂志投寄 公社应该如何领导农业生产之我见 正赶上 庐山会议 文章被陈伯达转批给作协党组 成为 反右倾 运动的靶子 5 1963年发表的 起码 与 高深 一文 受到中央有关方面的追查 1964年发表小说 卖烟叶 也被当作 写中间人物 的标本遭到批判 1966年8月8日 山西省委宣传部召开座谈会 将赵树理作为 资产阶级反动文学权威 周扬黑帮树立的标兵 展开了彻底批判 此后 被抓去山西全省各地到处批斗 打断肋骨 1970年 山西省高级人民法院成立 赵树理专案组 对他进行隔离审查 同年9月23日被批斗至死 三 赵树理成为右倾典型的原因 1 时代在变 而赵树理的创作思想却几乎没变 仍然是站在农民的立场上 为农民说话 特别是他对农村实际情况的了解 使得他总是 右倾 一再受到批判 2 赵树理意识到了自己与时代的差距 也努力地想加入 时代的大合唱 也想写歌颂农村新生事物的作品 但他又不肯违背生活的真实 锻炼锻炼 实际上将歌颂也写成了揭露和批判 特别是对农村中的坏干部的批判 3 努力的方向与时代的要求恰恰相反 时代要求他写出农村中 无比复杂和尖锐的两条道路的斗争 和两个阶级的斗争 但他在实际生活中认识到 两条道路 和 两个阶级 的斗争并不是农村中的主要矛盾 4 当时文艺界激进主义的文艺思潮越来越高涨 公式化 概念化的创作倾向越来越严重 三 赵树理现当代小说的特点 1 鲜明的反封建倾向从社会关系 伦理道德观念层面切入 揭露批判农村在解放后仍然残存的封建思想 登记 包办婚姻的残酷性 革命队伍内部仍然残存的封建意识 2 关注现实 服务于现实斗争 我还是相信自己的眼睛 赵树理语 反对把农民理想化 把教育农民问题看作是一个严重的问题 锻炼锻炼 套不住的手 实干家潘永福 1 正面人物质朴耿直 王玉生 王金生 王满喜 范灵芝 陈秉正 潘永福 2 中间人物真实饱满 常有理 糊涂涂 小腿疼 吃不饱 真正民间最有价值的形象 3 民族化 大众化的形式 故事体小说 1 按照故事发展的时序来叙述故事 故事有头有尾 保持故事的连贯性和完整性 2 故事有悬念 3 大众口头语言的运用 语言自然 亲切 幽默 质朴 例如 小二黑结婚 民间喜闻乐见的故事 民间的审美趣味 看日子出门 看日子开工 仙姑跳大仙 小二黑与小芹的婚事在政府的干预下得以圆接解决 故事完整 满足了大众期待的阅读心理 当代文学的评价 赵树理的作品在文学史上的独特价值 主要体现在不同于所有的中国农村题材的文学作品 不仅仅是反映了农民的生活和农村的面貌 而在于真正站在农民的立场上 以农民为对象 为农民说话 所以 无论是在内容还是在形式上 赵树理的作品不是对 五四 新文学传统的割裂 而是一种补充 此外 还有一种独特价值 那就是现实主义的精神 宁可不写也不盲从 这是中国的知识分子最可宝贵而又日益稀少的精神财富 当代 当下 评论对作家的评价 作家自身的局限主要表现在两个方面 一是在艺术视野上的局限造成的思想认识上的狭隘二是在创作方法上对事件的重视造成的对人物的忽视 四 作品分析 锻炼锻炼 民间立场的曲折表现 1 作品发表的背景 锻炼锻炼 1958年8月在 火花 上发表 绵里藏针 用 春秋笔法 2 锻炼锻炼 所反映的50年代新农村 大跃进 的现实 副主任杨小四是个青年人王聚海 老主任 杨小四需要 锻炼 锻炼 小腿疼 吃不饱 好逸恶劳 使人厌恶第一个冲突高潮是杨副主任利用大字报的形式公开批判这两个社员 于是引起了 小腿疼 大闹社办公室 但终于被干部利用法律和政权的力量所制服 小说的第二个冲突高潮 因为社员出工率低 查原因是一部分落后的群众 不止 小腿疼 和 吃不饱 两个 嫌工分太低 定额太高 还有就是自私自利思想作怪 只愿意拾 自由花 不愿意为社里摘棉花 于是杨副主任又想出一个办法 他头一天晚上开社员大会宣布第二天集中拾自由花 等到第二天本来不愿出工的妇女都上工了 他突然宣布改为集体摘棉花 并批评那些受骗上当的妇女是出于自私的目的才出工的 所以不但必须强迫参加劳动而且还要写检讨 第三个冲突高潮 是小腿疼等人 原来她们以为第二天是自由拾花 于是就自己单独去拾花 结果变成了 偷棉花 当作犯罪接受群众的批斗 A 从干部与群众角度看 小说名为 锻炼锻炼 指干部需要 锻炼锻炼 而暗含群众需要 改造改造 B 从民主与专政看 在作品中写民主有两种形式 大字报和大辩论 这是整风时期群众发扬民主的武器 利用他们向领导提意见 但在 发右运动 以后则变成了领导干部政治群众的工具 而且干部嘴里口口声声挂着 法院 乡政府 他们对群众的蛮横态度是依仗了国家机器作为后台 辩论中干部句句逼人 C 从理想和现实看 当时的理想是 共同致富 事实上一方面农民想发家致富 一方面又具有无法根除的小农意识 争而不先 甘于落后 合作不合 各怀私心 这是50年代中国农村实况 D 表达方面 小说是评述体小说 讲究故事性 情节性 小说讲了五章 五章环环相扣 大字报风波 动员 拾花 偷花 转变 通过故事情节将人物带出 结构紧凑 悬念设置巧妙 E 语言运用方面 语言通俗流畅 用的是地道朴素的农村语言 四 柳青的 创业史 柳青 1916 1978 原名刘蕴华 现代著名小说家 抗战时期开始文学生涯 主要作品有短篇小说集 地雷 牺牲者 长篇小说 种谷记 铜墙铁壁 创业史 第一 二部 中篇小说 狠透铁 散文特写集 皇甫村的三年 和 柳青小说散文集 等 一 生平与创作柳青原名刘蕴华 1916年生于陕西的吴堡县 少年时代在家读书 在西安读高中 抗战爆发以后去延安 曾经在陕北的米脂县工作三年 写了长篇小说 种谷记 解放后 柳青到北京 任 中国青年报 副刊主编 柳青认为自己熟悉的生活在农村 为了写出伟大的作品 他毅然在1952年带全家去陕西落户 柳青落户的地方是长安县皇甫村 他是带着县委副书记的职务下去 皇甫村在终南山下 柳青不是一个农民作家 据说他能讲很流利的英语 每天读书 看报听广播 足不出户 但是对国内外政治 经济 文化 地理都非常了解 柳青在皇甫村呆了14年 文革 中被揪走 1978年病逝 时年62岁 柳青青年时代就开始创作 18岁就发表了第一篇散文 待车 1947年创作 种谷记 1951年又写了 铜墙铁壁 创业史 是他最重要的作品 1954年开始写作 原准备写4部 1959年发表第一部 77年开始修改发表了第二部上卷 78年修改第二部下卷 未及改完就逝世了 因此现在能看到的只有第一部和第二部的上卷 柳青的艺术观 1 生活高于创作 生活可以造就作家 作家的创作应该源于生活 2 小说应该以人为中心 描写人的思想 感情的变化 塑造典型环境中的典型人物 柳青把恩格斯的典型环境说和黑格尔的塑造伟大人格说结合起来 同时借鉴毛泽东的斗争原则 将典型环境理解为是包含了阶级斗争和两条道路的典型冲突 认为离开了典型冲突 人们连一个典型性格也创造不出来 充其量写出一些细节真实的作品 创业史 创业史 对于 必然性 的讲述 这部小说要向读者回答的是 中国农村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎样进行的 回答要通过一个村庄的各阶级人物在合作化运动中的行动 思想和心理变化的过程表现出来 这个主题思想和这个题材范围的统一 构成了这部小说的具体内容 柳青 创业史 这个小说开头有个 题叙 主要内容是1929年 民国十八年 陕西大旱 陕北的很多灾民蜂拥来到了蛤蟆滩 一个死了媳妇的光棍梁三 在灾民里找了一个带孩子的寡妇 姓王 就是梁生宝的妈 孩子就是四岁的梁生宝 于是组织了一个家庭 题叙 从1929年冬的烽烟流民图写起 终于1953年春贫苦农民分得土地期待创业的世纪新梦 题叙概括了梁家祖孙三代数十年满含血泪辛酸的创业史 把笔触伸向了历史的深处 以普通庄户人家的 生活故事 为聚焦 把新旧两个时代衔接起来 把农民的命运同农村即将发生的社会主义变革结合起来 现实生活画面被镶嵌在广阔的历史背景中 显示出历史的纵深感和沧桑感 我要把梁生宝描写为党的忠实儿子 我以为这是当代英雄最基本 最有普遍性的性格特征 在这部小说里 是因为有了党的正确领导 不是因为有了梁生宝 村里掀起了社会主义革命浪潮 是梁生宝在社会主义革命中受教育和成长着 小说的字里行间徘徊着一个巨大的形象 党 批评者为什么始终没有看见它 柳青 提出几个问题来讨论 1963 延河 8月号 故事梗概 创业史 通过扩大借贷 进城买稻种 进山掮扫帚 密植水稻和统购统销五个场景的描写 表现了下堡乡第五村 即蛤蟆滩 的贫下中农在共产党员梁生宝的带领下组成互助组进行生产自救 最终战胜了以姚士杰 郭世富为代表的走个人发家致富道路的富农和富裕中农 取得丰产丰收的故事 创业史 第一部的基本情节 郭世富的楼房上梁 政府组织 活跃借贷 活跃借贷 失败 象征土改后新一轮贫富分化的加剧 解决贫富分化问题 梁生宝互助组进山割竹子扎扫帚 使用新稻种 采用合理密植 贫雇农在政府的帮助下组织自救 使用新技术与单干户竞争 梁生宝互助组获得大丰收 成立灯塔农业生产合作社 证明互助组的优越性 第一阶段的胜利 开头 天黑定了 汤河丸石和沙子混合着的河滩上 挺神秘地出现了一粒豆大的灯火光 五个男人 一个女人和一个小孩 冷得簌簌发抖 在那里聚齐了 梁三树根一般粗糙的大手 小心翼翼地捧着早晨从镇上买来的一尺红标布 他感激地说 众位乡亲 为俺们的事 受冷受冻 甭说了 甭说了 俺们冷一刻有啥呢 但愿你两口 白头到老 俺乡党也顺心 就是这话 对 说得对 天星全了 快动手吧 正文开始就是1953年 这个时候 土改已经结束 梁三已经是老汉了 梁生宝也成了大小伙子 这个时候 蛤蟆滩展现的情况是这样 就是土改以后 农村形势稳定下来 大地主 杨大剥皮 吕二细鬼 或者死了 或者关起来了 过去的贫农和雇农分得了土地 但是在蛤蟆滩很快就出现了新一轮的两极分化 蛤蟆滩因为经济状况的不同 出现了两极分化 一方面是 蛤蟆滩的三大能人 富农姚士杰 富裕中农郭世富和村长郭振山 另外还有一些中农 另一方面是原来的贫农 像任老四 高增福 欢喜等 这些人解放前一无所有 土改分了地 但他们很快就显出弱势 没法渡过春荒 唯一的办法就是卖地 这就是一轮新的贫富分化 小说第一个比较集中的场景就是郭世富盖楼房上大梁 蛤蟆滩有头有脸的人都来了 郭世富土改时 差一点定成富农 现在土改过去了 郭世富有神气起来 上大梁的时候 他真正感到了扬眉吐气 下一个情节是 活跃借贷 活跃借贷 是土改以后 很多贫雇农虽然分到了地 但春天仍然严重缺粮 春天青黄不接的时候 就由政府出面 让条件好的农户 主要是富农 中农 借粮食给贫农 但是到了1953年 就没有富裕农民愿意借了 人物卡片 穷人 任老四任老四 一个男人 长了个水蛇腰 不能干重活 大舌头 说话也说不清 老婆比他还不如 就这样两个人生了很多孩子 小说是这样写的 一条破被里有一串娃娃 好象还没羽毛的小燕子 露出一排小脑袋 一家人住在一间草棚里 草棚里还有一头土改分的小牛 晚上小牛哗啦啦地就在草棚里撒尿 高增福高增福解放后死了老婆 把分的牛卖了 埋了老婆 小说开始时 家里已经一无所有 白占魁白占魁 解放前当过国民党的兵 游手好闲 蛤蟆滩传他的两件事 推磨的时候把磨棍倒插 犁地的时候 犁头掉了也不知道 走了好远 才回来在土里挖犁头 老婆和他是一样的人 两个人没有孩子 有了钱就到集上下馆子 他们经常像文化人一样 两人一齐逛到集上 在馆子里 男女平等地吃羊肉泡馍 创业史 提出了很多的问题 其中一个问题是 土改后 土地重新分配了 为什么过几年 原来的贫农还是穷 又要卖地了呢 问题是关于人和人之间为什么会有贫富的分化 这个分化是怎么来的 有两解 1 一个人拥有财富 就意味着不道德 所谓 为富不仁 财富就意味着剥削 意味着掠夺 意味着不公正 旧的阶级分析学说 根据的就是这个理论 2 一个人拥有财富 意味着他的工作更有效率 财富实际上是对一个人贡献的回报 财富越多说明他对社会的贡献越大 而贫穷正说明对社会没有或很少做出贡献 与这个问题密切相关的第二个问题 就是如何对待这个贫富分化与贫富悬殊 这个问题是人类社会碰到的一个普遍问题 到现在也不能解决 社会主义 也是 创业史 的方法是希望用社会主义遏制这个分化 但是没有成功 1953年在明显出现两极分化的时候 农村开始搞合作化的初级形式 互助组 这个时候还是自愿的 蛤蟆滩搞了几个互助组 但只有梁生宝的互助组坚持下来 这个互助组一共只有8户人家 于是出现了互助组与单干户的竞赛 梁生宝互助组一开始就得到政府的支持 它做了两件事 一件事解决目前的问题 一件事解决长远的问题 解决目前的问题是到终南山去割竹子 扎扫帚 卖给供销社 解决春天断粮的问题 另一件事是这个互助组买了新稻种 百日黄 一年可以种两季庄稼 另外县里派来了技术员 搞合理密植 后来这两件事 互助组都做成功了 第一部的最后 梁生宝互助组 一亩打了单干户两亩地的粮食 获得了大丰收 创业史 用这个胜利 证明了互助组的优越性 从这个情节能够看出来 创业史 中的合作化 不是外加的 柳青试图证明的是 合作化是在中国农村各种社会矛盾中自动引发出来的 是解决中国农村社会矛盾的必然产物 二 创业史 的特点 一 尊重生活真实 深入挖掘与表现了建国初中国农村的社会矛盾 反映了土改后农村社会关系的变动 显示了较大的真实性与历史深度 1 用典型化的手法反映生活 作品显示了较大的深度和广度 典型与典型化是一个在 十七年 被搞滥了的一个概念 建国以后什么都是典型化 实际上是政治化的代名词 而实际上典型化其实是文学的一个普遍的规律 亚里士多德在 诗学 第九章中指出 诗人的职责不在于描述已发生的事 而在于描述可能发生的事 即按照可然律或必然律可能发生的事 历史家与诗人的差别不在于一用散文 一用 韵文 希罗多德的著作可以改写为 韵文 但仍是一种历史 有没有韵律都是一样 两者的差别在于一叙述已发生的事 一描述可能发生的事 因此 写诗这种活动比写历史更富于哲学意味 更被严肃的对待 因为诗所描述的事带有普遍性 历史则叙述个别的事 典型化有几个要求 反映时代主要矛盾 主要规律 每个时代都有些大事 主要矛盾 十七年作家更多地追求反映这个矛盾 把握了这个矛盾 也就是把握了时代的主潮 这样的作品也就可以称之为 史诗 创业史 一直被称为 史诗 典型化的手法还有一个重要要求是塑造典型人物 典型化要求一部作品一般有几个主要人物 中心人物 小说是围绕人物展开叙事 赵树理的小说与中国古典小说一致 是以情节为中心 人物围着故事情节转 人物招之即来 挥之即去 而典型化的小说是所有的艺术要素 都为塑造人物服务 2 创业史 力图证明合作化是在中国农村各种社会矛盾中自动引发出来的 是解决中国农村社会矛盾的必然产物 创业史 在如何写 合作化 上与其他作品有所不同 这个不同主要就是 像 山乡巨变 这类把合作化写成一个自上而下的过程 这些作品通常都是一开始就有一个外来者 这些人是干部 到农村发动群众搞土改 对农民来说 这些人是外来者 这个运动也是从外部被强加给农民的 另一种情况是将合作化写成农民的自发要求 把它说成是一个符合历史的必然过程 说成一个自下而上的过程 这样就会触及生活的许多深层次矛盾 创业史 就属于后一种情况 用这种方式写合作化应当具有较大的历史深度 柳青说 这部小说要向读者回答的是 中国农村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎样进行的 回答要通过一个村庄的各阶级人物在合作化运动中的行动 思想和心理变化的过程表现出来 二 成功塑造了梁生宝 梁三老汉和 蛤蟆滩三大能人 等人物形象 现实主义创作方法的最高追求 就是创造典型人物 在人类文学史上 最早的作品是讲故事 这是文学最低级的形式 第二个阶段是塑造人物 十八 十九世纪的作家开始把塑造人物作为最高追求 第三个阶段是写人的心理 主观感受 就是人的内世界 柳青追求的是把某种历史必然性概括到人物的性格中去 1 梁生宝 对梁生宝的经典评价是这样的 这是一个典型的新人的形象 即社会主义新农村中新式农民的形象 他的性格特点有两个主要方面 首先他有较高的阶级觉悟 这是社会主义新人首要特点 其次 这个人物又是个性化的 特殊时代和特殊的命运在他身上都打下了明显的印记 梁生宝有中国农民的善良 淳朴和坚韧不拔的特点 周扬对赵树理的 三里湾 与柳青的 创业史 有一比较 从中正好能看到梁生宝的特点和价值所在 周扬指出 赵树理没有看到农民的革命精神与社会主义思想相结合所产生的巨大力量 而在梁生宝身上 这种巨大力量得到了很好的体现 梁生宝的性格正是民间优秀传统道德与社会主义思想几乎是 完美 的结合 这个 结合 就是梁生宝成为主流意识形态最喜欢的人物形象的原因 但是小说发表不久 关于梁生宝 评论界就开始有不同的声音 十七年 著名评论家邵荃麟 北京大学教师严家炎发表文章 认为 就 创业史 的人物塑造来说 梁生宝不如梁三老汉 严家炎有一个著名的说法 就是梁生宝存在 三多三不足 写理念活动多 性格刻画不足 外围烘托多 放在冲突中表现不足 抒情议论多 客观描绘不足 在争论中 严家炎进一步指出了梁生宝存在过分理想化的问题 针对这个批评 一向沉默 低调的柳青忍无可忍 写了一篇文章 提出几个问题来讨论 柳青针对严家炎的批评 提出了6个问题予以反驳 柳青的中心意思是 梁生宝实质上代表了作者对社会主义制度中理想的农民形象的一种期待 是社会主义理想的直接体现 他说 小说选择的是以毛泽东思想为指导的一次成功的革命 而不是以任何错误思想指导的一次失败的革命 这样 我在组织主要矛盾冲突和我对主人公性格特征进行描写的时 就必须有意排除某些同志所特别欣赏的农民在革命斗争中的盲目性 而把这些东西放在次要人物身上和次要的情节里头 严家炎的出发点是一种朴素的现实主义 他认为 一个人物应当有自己逻辑 有自主性 梁生宝是在蛤蟆滩这个环境中长大的 这个人物就不应该超越他的环境 他的身上应当像梁三老汉一样 同样具有因袭的传统 柳青的出发点是社会主义现实主义 他为了写把蛤蟆滩的合作化写成一个合理的过程 就必须塑造这样一个人 一个超越农村的环境 更具有现代性 在思想上更超前的这样一个人物 于是柳青就赋予了梁生宝本来不应当具有的东西 梁生宝有个原型叫王家斌 生活经历与梁生宝基本是一样的 不同就是王家斌建国后 想的主要是发家致富 对国家的统购统销不理解 远没有梁生宝那样的觉悟 现实主义小说中优秀的人物应当符合生活的逻辑 应当是来自生活的 从这个角度出发 才能写出血肉丰满的人物 而梁生宝身上的东西有些是作者硬添上去的 在80年代 有人在评价 创业史 的时候曾经这样说 如果柳青能正视中国农民的落后性 狭隘性 挖掘出它的历史文化根源 和它在现实生活中的真实演变过程 倒或许能很好地实现他的史诗愿望 但柳青为了实现他的理想人物的典型塑造 轻易地从梁生宝身上剔除了这一性格内容 从而削弱了生活真实的深度和广度 忽视了历史进程的艰巨性 反复性 柳青用他所说的 无产阶级先锋队成员的性格特征 当代英雄最基本 最有普遍性的性格特征 挤兑甚至抹杀了梁生宝的个性特征 给人物着以浓重的理念化 理想化色彩 而削弱内心冲突和心理深度 第三十章梁生宝和徐改霞约会时的一些细节和心理