中国书法简述墨笔生花绽千年.ppt

墨笔生花绽千年 风雨打尽红墙和绿瓦 丹青留下明日的黄花 汉字里墨香温存的一笔一划 是世代传承的表达 一支狼豪 一盏清墨 绽放出一朵朵或浓或淡的墨色花朵 在历史的长河里不朽 今天就让我们走进中国书法的世界 感受中国书法之美 书法艺术的奥秘就在于它能够靠点画的变化 结字的巧妙 章法的和谐体现一种外在美 同时也通过由前三者有机结合而呈现出来的韵律 气韵 风格 情趣等体现为一种内在美 可以说 它是以简单的物质手段来表现复杂的思想感情的艺术 而表现这种魅力的最基本的要素就是点画的或粗 或细 或刚 或柔 墨色的或浓 或淡 或燥 或润 结体的或长 或方 或平 或险 章法的或疏 或密 或紧 或松 三者结合在一起 具有一种和谐 自然 丰富的美感 所以 书法也可称之为 点画的艺术 结体的艺术 布局 章法 的艺术 下面 我们就按照历史的脉络 对中国书法之美作一体验 甲骨文 甲骨文是中国已发现的古代文字中时代最早 体系较为完整的文字 甲骨文主要指殷墟甲骨文 又称为 殷墟文字 殷契 是殷商时代刻在龟甲兽骨上的文字 1899年 清代著名金石学家王懿荣在北京家中发现 由于古董商的有意隐瞒 在较长时间内未被学界了解其出土地 直到1908年才被罗振玉查访清楚其真正来源地为安阳殷墟 今河南安阳小屯 甲骨文继承了陶文的造字方法 是中国商代后期 前14 前11世纪 王室用于占卜记事而刻 或写 在龟甲和兽骨上的文字 殷商灭亡周朝兴起之后 甲骨文还延绵使用了一段时期 甲骨文是中国的一种古代文字 被认为是现代汉字的早期形式 有时候也被认为是汉字的书体之一 也是现存中国最古老的一种成熟文字 甲骨文又称契文 龟甲文或龟甲兽骨文 甲骨文为一种很重要的古汉字资料 绝大部分甲骨文发现于殷墟 殷墟是著名的殷商时代遗址 范围包括河南省安阳市西北小屯村 花园庄 侯家庄等地 这里曾经是殷商后期中央王朝都城的所在地 所以称为殷墟 这些甲骨基本上都是商王朝统治者的占卜纪 1 在字的构造方面 有些象形字只注重突出实物的特征 而笔画多少 正反向背却不统一 2 甲骨文的一些会意字 只要求偏旁会合起来含义明确 而不要求固定 因此甲骨文中的异体字非常多 有的一个字可有十几个甚至几十个写法 3 甲骨文的形体 往往是以所表示实物的繁简决定大小 有的一个字可以占上几个字的位置 也可有长 有短 4 因为字是用刀刻在较硬的兽骨上 所以笔画较细 方笔居多 甲骨文可谓中国书法的滥觞 也可以说中国书法所赖以存在的点画的始祖 甲骨文表现在笔画上的效果 是刚劲有力 粗细多变 表现在结体 章法上 是曲直交叉 参差错落 无规律而言 无法度可循 它最大的价值是确定了中国书法的线条特质 而且它的参差错落的不成章法的 章法 那种无章可循 无法可依的或平或险的结体 开启了中国书法创作的先河 可以说 甲骨文是中国书法永恒魅力的开端 大篆 大篆 也称籀 zh u 文 因其着录于字书 史籀篇 而得名 汉书 艺文志 史籀 十五篇 周室王太史籀作大篆 说文 中保留了籀文225个 是许慎依据所见到的 史籀 九篇集入的 是我们今天研究大篆的主要资料 大篆之美 一是线条化 早期粗细不匀的线条变得均匀柔和了 它们随实物画出的线条十分简练生动 二是规范化 字形结构趋向整齐 逐渐离开了图画的原形 奠定了方块字的基础 大篆是对后来的小篆而言的 广义的大篆包括以前的甲骨文 金文和六国文字 这里的大篆指通行于春秋战国时期的秦国文字 由于周平王东迁洛阳 秦占据了西周的故地 同时也继承了西周的文字 即是继承金文发展而来的 小篆 小篆又称秦篆 是由大篆省略改变而来的一种字体 产生于战国后期的秦国 通行于秦代和西汉前期 战国时代 列国割据 各国文字没有统一 字体相当复杂 于是秦始皇便以秦国的文字篆体 施行 书同文 来统一天下的文字 废除六国文字中各种和秦国文字不同的形体 并将秦国固有的篆文形体进行省略删改 同时吸收民间文字中一些简体 俗字体 加以规范 就成一种新的字体 小篆 小篆特点 一是长方形 以方楷一字半为度 一字为正体 半字为垂脚 大致比例为3 2左右 二是笔画横平竖直 圆劲均匀 粗细基本一致 所有横画和竖画等距平行 所有笔画以圆为主 圆起圆收 方中寓圆 圆中有方 使转圆活 富有奇趣 三是平衡对称 空间分割均衡与对称是篆书的独特魅力 对称不仅存在于左右对称 上下对称 而且还存在于字的局部对称 圆弧形笔画左右倾斜度的对称 四是上紧下松 小篆的大部分字主体部分在上大半部 下小半部是伸缩的垂脚 当然也有下无脚的字 主体笔画在下部 上部的笔画则可以耸起 隶书相传为秦末程邈在狱中所整理 去繁就简 字形变圆为方 笔划改曲为直 改 连笔 为 断笔 从线条向笔划 更便于书写 隶人 不是囚犯 而指 胥吏 即掌管文书的小官吏 所以在古代隶书被叫做 佐书 隶书盛行于汉朝 成为主要书体 作为初创的秦隶 留有许多篆意 后不断发展加工 打破周秦以来的书写传统 逐步奠定了楷书的基础 隶书之美 第一 在点画上 隶书有波势 俯仰变化 有蚕头燕尾之形象 舒展自如 不像小篆那样平直 单一而刻板 第二 在结体上 隶书变圆为扁方 使转变曲为直 字形由纵长变为正方或横长 体势由中心向左右延伸 有潇洒开张 寻求解脱之势 在章法上 隶书不拘一格 克服了小篆的千字一律 整齐划一的弊病 第三 在神韵上 隶书可谓雅洁脱俗 朴质端庄 楷书 楷书也叫正楷 真书 正书 从隶书逐渐演变而来 更趋简化 字形由扁改方 笔划中简省了汉隶的波势 楷书之美 其一 整齐一律 楷书章法的整体感 首先是整齐 字的排列形式是字与字 行与行之间的等距 给人一稳定 庄重的视觉效果 这种形式最适合严格意义的楷书 结字的宽窄 长短不同的造型产生局部参差变化 便整齐一律而不呆板拘谨的楷书不会出现不和谐或单调之弊 其二 多样统一 赵体楷书的最大特点是带有行书的成分 笔法多变 因字赋形 不刻意布置 在多样性 变化性中有着十分和谐统一的关系 给人的感受是静中有动 字中融情 一件书法艺术品首先感染人的是其整体效果 而整体是由无数个局部构成 因此 在布置章法时 不应该忽略每个字的细节 诸如字的造型 长短 欹正的变化 轻重的节奏感等 都需要慎重地考虑 严密地设计 并且要坚持不懈地经过较长时期磨练 始能自由地进行章法处理 表现出一种似乎没有设计的设计美 达到书法艺术的较高境界 行书 行书是在楷书的基础上发展起源的 介于楷书 草书之间的一种字体 是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的 行 是 行走 的意思 因此它不像草书那样潦草 也不像楷书那样端正 实质上它是楷书的草化或草书的楷化 楷法多于草法的叫 行楷 草法多于楷法的叫 行草 行书之美 大小相兼 就是每个字呈现大小不同 存在着一个字的笔与笔相连 字与字之间的连带 既有实连 也有意连 有断有连 顾盼呼应 收放结合 一般是线条短的为收 线条长的为放 回锋为收 侧锋为放 多数是左收右放 上收下放 但也可以互相转换 不排除左放右收 上放下收 疏密得体 一般是上密下疏 左密右疏 内密外疏 中宫紧结 凡是框进去的留白越小越好 划圈的笔画留白也是越小越好 布局上字距紧压 行距拉开 跌扑纵跃 苍劲多姿 浓淡相融 行书书写应轻松 活泼 迅捷 掌握好疾与迟 动与静的结合 墨色安排上应首字为浓 末字为枯 线条长细短粗 轻重适宜 浓淡相间 和草书差不多 但没那么草 草书 为了便捷书写 经过漫长的约定俗成的过程 尤其是在篆书向隶书转化的时期 民间流行的草字的数量逐渐增多 写法逐渐统一 经过由量变到质变的过程 终于产生了具有法度的草书 那便是章草 之后进一步发展成今草 狭意的草书就是指章草和今草 草书之美 草书始于汉初 其特点是 存字之梗概 损隶之规矩 纵任奔逸 赴速急就 因草创之意 谓之草书 内容为 一是 草书是笔画省略 结构简便的书体 二是 草书是以点画作为基本符号来代替偏旁和字的某个部分 是最具有符号化特征的书体 三是 草书的笔划之间字与字之间相互连带呼应 是便于快捷书写和便于表达书者情感的书体 经过一番中国书法之旅 我们知道 书法是中国古典艺术的一朵奇葩 在世界各国文字书写中 没有任何其他文字的书写 像汉字的书写一样 最终发展成为一种独特