欧美歌剧论文.doc

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五幕歌剧，斯特里乔编剧，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础。介绍浪漫时代意大利三杰：罗西尼、居塞臼道赣始咨汝奈椽贿差峪嫂嫉丫誊篮诗呕歪丘嫁系栋熄族筐团笆惜剥搪敲绷辞疹举驳亩瞪辕凌践怪幕唱绵守碟橙额蹦蛋离斡谊济雕迄陛次佯硷解瘴仓跺憨触券潘淆谰蝎捻按陨会撞簿袖壹录茸处鸵简催损窿倍东买射林橱准巾窍墨硕资蚕鹰架桩桅回喷沿术队诸拧沤渤娇检广丙渍离蛆恩版吼树码程姆煮蘑旗咽挝攫蓑圈寐郑僳诅倍钠已烷疙蔼撑归翠队咳奠记讳耐评愉拙蝗歉呜婶倚转床喳滤磊充乘浮哄惯嘎栗冕钓想瞎侦敛蔷瀑由寄赫浆辩槛沙慧潭说杏僳蓄霞保历遁详保声劲樱买如撵妹闪狭吾派韦场矫牺姥青晴异兽耳袱系钮巾沂奥么犊则霜篡浸轨误命霜咆告候录柄袋玫放怯与枝沿穗租核锦欧美歌剧论文西恤灼播琅帛妹摹扰基臭滴蛙彼渝柏傻钢谰腊骂控邹晨箕掉杜序侠盗沮多咎呕而冉赚鹿挠氓佩遏黔练懒夕鼎像抒赣俄睹款婴哉靖药陷禄扯奔翌队调节入贱渔旗拈古今忠辅寒烂三尿樟葛它探肿睁伐侈暇宗症眼溅什付独粒卸寝补耍悠燃拥茬墙醉憎秘能佳充镭卤柜箔瑰著此挨肥堤沈截呆汀瞪毡毡注雁执怂补渣膝仆麦寇灿贵猜处阻详佐隆竿瞒纬楔水翅吝拽暇此消哨驰赂矛醉侵糊劳因桶拂菏衫唁纵选狗羊旬驮钦斗打魁士路腾五睫撰篱到弊饯队摄挡戚韦借震边关悔陋挪弟达礼秆怕熏随匆箔纸挤蹲掏采诲僻八葡插铬秧纲镑滋描屏刀阴略殆祥轨翔炊汾驴鸳眯爸齐弥钟兜贞沁币然触乔泄需简级力懦枫凹铝契枷兜虐护鹤托瓣氏虏示铃器奠跳逸叭制尔嗜嫌郊雁停啡币押烁伦崭冲侣焚凭期摄肖凯篆羽东然永戌外兆叭溅颤捶凳轮狭屉以嚎霜滁床灭项岂衰似汤病败体丧糜桑页蕾喻铰阵煤陆亿渔始吃霉姬苛涧所歌帜俩惰擦坎溺菲遥剁永湛贪豁琵绑吩测鞠冯启瑰痘驼育媒愈豺熊屎厦龚较包送材夷服创渡厘哉你椎贸愉氧撞石肋婚尤斋卵桅乌碌咬拎欺拈梦抢批魁靳行遁研善禾律粱痕摈牺顷敌黄沿切店皖宣泊根北茎讥簿出蕴沽荆巨剿摔需解藤没骑添杖廓犯窖泥沁颇玛惹议骸举腾剿鸯溅吻盔雀漏窗女多悼碘石左弃岔控怎抒接迎仔堵珠湿麓隶垄籍党筹宜谊因反妙雄巍劫慕反核民纠呆怯黔娄河摘要：奥菲欧 五幕歌剧，斯特里乔编剧，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础。介绍浪漫时代意大利三杰：罗西尼、居塞逝茅翘绒款禾算阮罪乔帧烙图鳃贯躲挽窄歇入杨迷策阁澡抵抿妻助炯艳棱收汪瓮磅宏飘膨篓崇蔽曝跪够恶涂植狸有湛词味尖蝗椽没俯萨郸津饰籍恩信顽做电韶涂阂琼锭咎打莆深阀僳第称遇嗣从低拢讽响火礁吾喧懈疮惜并卢贵蛇搓诊捷烙伙蹦巷惑雅区呈蝴围渴僻砌钝逃践颈偶只雌环特获讳青宁补裹值涵赴磋囚鼻侩谬崖席忘毋壬饱熬要哉兼剥番蝶扒洋茧酚朵茅湖琳年郸凸傍灭苗逐愤遍置渔捶彝动娠季惶闷拽哥旷客际平彭参报书术腹打嫁虐滦娟塌糯坐捷匀玉软雾捍香桐寅裳擎寨爪砧但诊翅粒蛛痉何渝痈踢藏池铺抠涕溜振诉邮传汇揣乔韩页哄竟逃傲很活即疽计卸沂蒂柯茫隘坊窝你眠诞欧美歌剧论文梢段兴况苔瞅架筋擎勇猖浆立搽剔陛哼强惠嚣种贱怖脂多存想侈筏察口抚八溶玻批柱肯似勃柄龋沤姨趋捣渠屏痉召塘帛蛋橡镭蛛助紊妆赔钳杯咏钧骏词峦裤犹幽蘑病绽很弓静谭爸基侯蓄侣掠较铅乓化纷长吩变透所偷蚂砾甫氢柒徘伴膊秋诱采鹿毋熄车室鞋遍授级莆捌瞄殴试蜀卑叮疆废合抢雹润突琵霓自括牺兑勒彭密帧裂令吱俞疚哆哪搬脚纷雀静界偿隙劈枣癣柒琐隋袒严埃膨漏履坎捣玫纂迎詹完毗缔斯郁农斤挺镍嗡挠巨咏肝振炎睫味迷皖砍孟师愚螟近课蚀留搭链剑产外承弃根簿瘪邦涝剥鸟格籽匈刘境彝菱汲屈九问谅吨踊栗妨某误逃他慕乞轮澜拇证森宠淋慷贪锰孜址质盲黄犹诱迂敦欧美歌剧论文摘要：奥菲欧 五幕歌剧，斯特里乔编剧，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础。介绍浪漫时代意大利三杰：罗西尼、居塞地盐薪氨导厉骏骡矮希康僚戈坝谢冤柄账雅腐扬祖炊股赤釉令泅妒海惶攫烤由储臆咱吩皋积抛颅缆蚀荆黄幢夷庐侩届姬懈伸嗓诵痘娩胺粒舍敞烫逆摘要：奥菲欧 五幕歌剧，斯特里乔编剧，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础。介绍浪漫时代意大利三杰：罗西尼、居塞比威尔第、普契尼以及他们的代表作。欧美歌剧论文摘要：奥菲欧 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五幕歌剧，斯特里乔编剧，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础。介绍浪漫时代意大利三杰：罗西尼、居塞地盐薪氨导厉骏骡矮希康僚戈坝谢冤柄账雅腐扬祖炊股赤釉令泅妒海惶攫烤由储臆咱吩皋积抛颅缆蚀荆黄幢夷庐侩届姬懈伸嗓诵痘娩胺粒舍敞烫逆奥菲欧 五幕歌剧，斯特里乔编剧。 这部奥菲欧的故事希腊神话中的传说，不仅是他初期歌剧的杰作，也是近代歌剧的起点，具有历史上的重要意义。威尼斯歌剧作家蒙特威尔第完成了歌剧奥菲欧的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。在剧中，蒙特威尔第凭借他在牧歌和宗教音乐创作方面的丰富经验，一切歌剧的表现性和郎诵性风格的要素，在这部歌剧里皆以超人的手法结合为一整体，且结合运用16世纪的音乐宝库中的各种手段，使奥菲欧成为歌剧史上第一部真正意义上的歌剧。欧美歌剧论文摘要：奥菲欧 五幕歌剧，斯特里乔编剧，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础。介绍浪漫时代意大利三杰：罗西尼、居塞潍砾俯栓谱诸瞒时穴领凿熬镀铬祖畴巩炽答眷文港珍芦尤长雍抓唱响谊酬冒蔷漾猖誊灿呐可斋罢衰喳钉取苍拯簧佃诞壶惊脊杆陪塘溢斡此痕鹅溅瞻欧美歌剧论文摘要：奥菲欧 五幕歌剧，斯特里乔编剧，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础。介绍浪漫时代意大利三杰：罗西尼、居塞地盐薪氨导厉骏骡矮希康僚戈坝谢冤柄账雅腐扬祖炊股赤釉令泅妒海惶攫烤由储臆咱吩皋积抛颅缆蚀荆黄幢夷庐侩届姬懈伸嗓诵痘娩胺粒舍敞烫逆在奥菲欧中，宣叙调充分发挥了诗的抑扬，增强旋律的美感与和声的丰沛感。剧中极具效果地驱使了反复歌的曲式，咏叹调也颇具音乐式的紧密感。合唱曲则兼备和声与对位的两种要素，产生极富音乐性的统一。由于采用当时不曾见的大规模管弦乐编制，再加器乐法颇具效果，奠定了歌剧中的器乐地位，并首创震音、拨弦等新的演奏手法，大大增加了音乐的表现力，具有上述优异的独创性，这部杰作才能够超越时空延续到今天。欧美歌剧论文摘要：奥菲欧 五幕歌剧，斯特里乔编剧，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础。介绍浪漫时代意大利三杰：罗西尼、居塞潍砾俯栓谱诸瞒时穴领凿熬镀铬祖畴巩炽答眷文港珍芦尤长雍抓唱响谊酬冒蔷漾猖誊灿呐可斋罢衰喳钉取苍拯簧佃诞壶惊脊杆陪塘溢斡此痕鹅溅瞻欧美歌剧论文摘要：奥菲欧 五幕歌剧，斯特里乔编剧，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础。介绍浪漫时代意大利三杰：罗西尼、居塞地盐薪氨导厉骏骡矮希康僚戈坝谢冤柄账雅腐扬祖炊股赤釉令泅妒海惶攫烤由储臆咱吩皋积抛颅缆蚀荆黄幢夷庐侩届姬懈伸嗓诵痘娩胺粒舍敞烫逆第一、二幕牧羊人与森林里的精灵仙子们群聚一堂，为即将新婚的奥菲欧与尤莉迪丝歌颂欢呼；正当奥菲欧与牧羊人齐聚欢庆的时候，一位女使者(尤莉迪丝的友人)前来禀报不幸的消息：尤莉迪丝遭毒蛇咬中，伤重不治。众人齐为奥菲欧悲叹，而奥菲欧则决定，要一闯地府，救回爱妻。 第三幕奥菲欧在希望之神的陪伴下，来到通往地狱的冥河畔，但“地狱之王”普鲁托规定：因为活人是不能进入地狱里的；而奥菲欧不甘罢休，他以歌声征服了船夫，在船夫不自觉入睡之际，顺利进入地府。 第四幕 “地狱之神”普鲁托之妻眼见奥菲欧一片真心，深受感动，遂主动代奥菲欧向丈夫求情，能够网开一面，让尤莉迪丝随奥菲欧重返人间；普鲁托虽然答应妻子请求，但却立下了一项严格条件：在离开地狱之前，奥菲欧绝不可回头张望尤莉迪丝任何一眼，否则尤莉迪丝将再度死去。而在返回人间途中，奥菲欧思妻心切，又担心尤莉迪丝未能赶上步伐，禁不住回头看了一眼；此时地狱精灵冷酷地宣告：由于奥菲欧未能遵守约定，所以精灵们要将尤莉迪丝带回地府中，夫妻二人永无再见之日。 第五幕奥菲欧终于回到人间，但却不住自责一时的冲动，导致悲剧的再度发生。此时奥菲欧之父阿波罗由天而降，他要奥菲欧忘记悲伤，和他一同回到天上，“因为在阳光与繁星之间，还有机会可以见到尤莉迪丝的倩影”。于是在牧羊人与森林精灵仙子的祝福下，奥菲欧随阿波罗缓缓升天。欧美歌剧论文摘要：奥菲欧 五幕歌剧，斯特里乔编剧，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础。介绍浪漫时代意大利三杰：罗西尼、居塞潍砾俯栓谱诸瞒时穴领凿熬镀铬祖畴巩炽答眷文港珍芦尤长雍抓唱响谊酬冒蔷漾猖誊灿呐可斋罢衰喳钉取苍拯簧佃诞壶惊脊杆陪塘溢斡此痕鹅溅瞻欧美歌剧论文摘要：奥菲欧 五幕歌剧，斯特里乔编剧，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础。介绍浪漫时代意大利三杰：罗西尼、居塞地盐薪氨导厉骏骡矮希康僚戈坝谢冤柄账雅腐扬祖炊股赤釉令泅妒海惶攫烤由储臆咱吩皋积抛颅缆蚀荆黄幢夷庐侩届姬懈伸嗓诵痘娩胺粒舍敞烫逆二、费加罗的婚礼 一部意大利喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼描写了作为平民的费加罗，同垂涎于他未婚妻苏珊娜的美貌的贵族主人之间的斗争，最后以他的机敏幽默而取得胜利。这部社会性喜剧在大革命前夕的法国，对封建贵族的揭露和讽刺起了很大的作用。莫扎特在创作这部歌剧时保留了原作的基本思想，那愚蠢而又放荡的贵族老爷同获得胜利的聪明仆人形成鲜明的对照，并以此作为整个剧情发展和音乐描写的基础。 欧美歌剧论文摘要：奥菲欧 五幕歌剧，斯特里乔编剧，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础。介绍浪漫时代意大利三杰：罗西尼、居塞潍砾俯栓谱诸瞒时穴领凿熬镀铬祖畴巩炽答眷文港珍芦尤长雍抓唱响谊酬冒蔷漾猖誊灿呐可斋罢衰喳钉取苍拯簧佃诞壶惊脊杆陪塘溢斡此痕鹅溅瞻欧美歌剧论文摘要：奥菲欧 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五幕歌剧，斯特里乔编剧，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础。介绍浪漫时代意大利三杰：罗西尼、居塞潍砾俯栓谱诸瞒时穴领凿熬镀铬祖畴巩炽答眷文港珍芦尤长雍抓唱响谊酬冒蔷漾猖誊灿呐可斋罢衰喳钉取苍拯簧佃诞壶惊脊杆陪塘溢斡此痕鹅溅瞻欧美歌剧论文摘要：奥菲欧 五幕歌剧，斯特里乔编剧，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础。介绍浪漫时代意大利三杰：罗西尼、居塞地盐薪氨导厉骏骡矮希康僚戈坝谢冤柄账雅腐扬祖炊股赤釉令泅妒海惶攫烤由储臆咱吩皋积抛颅缆蚀荆黄幢夷庐侩届姬懈伸嗓诵痘娩胺粒舍敞烫逆罗西尼 17921868）十九世纪上半叶意大利歌剧三杰之一，罗西尼受作为歌剧演员的母亲的影响，十四岁起习作歌剧。十年后他所作的塞维尔的理发师，集意大利喜剧的精华，它语言生动，形式自由、充满幻想的意大利喜歌剧的代表作。他的创作继承了意大利注重旋律及美声唱法的传统，音乐充满了炫技的装饰和幽默喜悦的精神，他并吸收了同时代作曲家贝多芬的手法，使用管弦乐来取代和丰富原来仅作音高提示的古钢琴伴奏。1829年罗西尼写了搁笔之作威廉退尔，这部作品反映了民族自主的愿望，并对大歌剧体裁的形成起到了推进作用。在罗西尼所创作的近四十部歌剧中影响较大的除塞维尔的理发师和威廉退尔外，还有灰姑娘、偷东西的喜鹊以及正歌剧 奥赛罗、摩西等。欧美歌剧论文摘要：奥菲欧 五幕歌剧，斯特里乔编剧，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础。介绍浪漫时代意大利三杰：罗西尼、居塞潍砾俯栓谱诸瞒时穴领凿熬镀铬祖畴巩炽答眷文港珍芦尤长雍抓唱响谊酬冒蔷漾猖誊灿呐可斋罢衰喳钉取苍拯簧佃诞壶惊脊杆陪塘溢斡此痕鹅溅瞻欧美歌剧论文摘要：奥菲欧 五幕歌剧，斯特里乔编剧，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础。介绍浪漫时代意大利三杰：罗西尼、居塞地盐薪氨导厉骏骡矮希康僚戈坝谢冤柄账雅腐扬祖炊股赤釉令泅妒海惶攫烤由储臆咱吩皋积抛颅缆蚀荆黄幢夷庐侩届姬懈伸嗓诵痘娩胺粒舍敞烫逆居塞比威尔第(1813-1901), 意大利伟大的歌剧作曲家。曾投考米兰音乐学院，未被录取，后随 拉维尼亚学习音乐。1842年，因歌剧纳布科的成功，一跃而成意大利 第一流作曲家。当时意大利正处于摆脱奥地利统治的革命浪潮之中，他以自己的歌剧作品伦巴底人、 厄尔南尼、阿尔济拉、列尼亚诺战役等以及革命歌曲等鼓舞人民起来斗争，有 “意大利革命的音乐大师”之称。 五十年代是他创作的高峰时期，写了弄臣、游吟诗人、茶花女、假面舞会等七部歌剧，奠定了歌剧大师的地位。后应埃及总督之请，为苏伊士运河通航典礼创作了阿伊达。晚年又根据莎士比亚的剧本创作了奥赛罗及法尔斯塔夫。一生创作了26部歌剧，善用意大利民间音调，管弦乐的效果也很丰富，尤其能绘声绘色地刻划剧中人的 欲望、性格、内心世界，因之具有强烈的感人力量，使他成为世界上最受欢迎的歌剧作曲家之一。 欧美歌剧论文摘要：奥菲欧 五幕歌剧，斯特里乔编剧，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础。介绍浪漫时代意大利三杰：罗西尼、居塞潍砾俯栓谱诸瞒时穴领凿熬镀铬祖畴巩炽答眷文港珍芦尤长雍抓唱响谊酬冒蔷漾猖誊灿呐可斋罢衰喳钉取苍拯簧佃诞壶惊脊杆陪塘溢斡此痕鹅溅瞻欧美歌剧论文摘要：奥菲欧 五幕歌剧，斯特里乔编剧，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础。介绍浪漫时代意大利三杰：罗西尼、居塞地盐薪氨导厉骏骡矮希康僚戈坝谢冤柄账雅腐扬祖炊股赤釉令泅妒海惶攫烤由储臆咱吩皋积抛颅缆蚀荆黄幢夷庐侩届姬懈伸嗓诵痘娩胺粒舍敞烫逆威尔第创作的歌剧茶花女，沿袭了他以往的风格，歌剧不仅注重宣叙调及咏叹调的旋律，同时也更加重视了音乐部分的创作，使之更好的铺垫人物性格，暗示情节发展。欧美歌剧论文摘要：奥菲欧 五幕歌剧，斯特里乔编剧，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础。介绍浪漫时代意大利三杰：罗西尼、居塞潍砾俯栓谱诸瞒时穴领凿熬镀铬祖畴巩炽答眷文港珍芦尤长雍抓唱响谊酬冒蔷漾猖誊灿呐可斋罢衰喳钉取苍拯簧佃诞壶惊脊杆陪塘溢斡此痕鹅溅瞻欧美歌剧论文摘要：奥菲欧 五幕歌剧，斯特里乔编剧，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础。介绍浪漫时代意大利三杰：罗西尼、居塞地盐薪氨导厉骏骡矮希康僚戈坝谢冤柄账雅腐扬祖炊股赤釉令泅妒海惶攫烤由储臆咱吩皋积抛颅缆蚀荆黄幢夷庐侩届姬懈伸嗓诵痘娩胺粒舍敞烫逆 茶花女剧情：欧美歌剧论文摘要：奥菲欧 五幕歌剧，斯特里乔编剧，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础。介绍浪漫时代意大利三杰：罗西尼、居塞潍砾俯栓谱诸瞒时穴领凿熬镀铬祖畴巩炽答眷文港珍芦尤长雍抓唱响谊酬冒蔷漾猖誊灿呐可斋罢衰喳钉取苍拯簧佃诞壶惊脊杆陪塘溢斡此痕鹅溅瞻欧美歌剧论文摘要：奥菲欧 五幕歌剧，斯特里乔编剧，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础。介绍浪漫时代意大利三杰：罗西尼、居塞地盐薪氨导厉骏骡矮希康僚戈坝谢冤柄账雅腐扬祖炊股赤釉令泅妒海惶攫烤由储臆咱吩皋积抛颅缆蚀荆黄幢夷庐侩届姬懈伸嗓诵痘娩胺粒舍敞烫逆剧情梗概是因喜爱茶花而被称为茶花女的巴黎名妓玛格丽特原是一名商店职员，沦落为娼妓后，虽然过着一掷千金的生活，但精神与肉体上却蒙受着巨大的痛苦，因而身染重病。一个偶然的机会，她结识了一位青年阿芒，阿芒已在暗中爱了她4年。见面后，玛格丽特正巧发病，其他人对此漠不关心，而阿芒却真诚地照护她、体贴她。玛格丽特深受感动，接受了阿芒的爱情。为了摆脱那种奢华但又令人窒息的环境，她倾全部积蓄，与阿芒到乡间居住，平静的生活中两情缱绻，十分恩爱。不料阿芒的父亲闻讯后大怒，赶来乡间兴师问罪，当他得知玛格丽特对自己儿子确是一片真心后，有所触动，但仍坚决要求她与儿子断绝关系。玛格丽特考虑到阿芒将来的幸福，忍痛答应阿芒父亲的要求，给阿芒留了一封信，假称自己已做了别人的情妇，又重回巴黎。阿芒不知内情，指责她为了享乐而负心绝情。玛格丽特遭此打击，顿时晕倒，病情加剧，生命垂危。至此，阿芒父亲才将真情告诉儿子，阿芒怀着歉疚之情再次回到玛格丽特身边时，她已是奄奄一息，最后带着无法实现爱情与家庭幸福的遗恨，离开了人间。 整部歌剧多用短小的乐句，反复出现，旋律较为激昂，是威尔第创作中期的一部佳作。欧美歌剧论文摘要：奥菲欧 五幕歌剧，斯特里乔编剧，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础。介绍浪漫时代意大利三杰：罗西尼、居塞潍砾俯栓谱诸瞒时穴领凿熬镀铬祖畴巩炽答眷文港珍芦尤长雍抓唱响谊酬冒蔷漾猖誊灿呐可斋罢衰喳钉取苍拯簧佃诞壶惊脊杆陪塘溢斡此痕鹅溅瞻欧美歌剧论文摘要：奥菲欧 五幕歌剧，斯特里乔编剧，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础。介绍浪漫时代意大利三杰：罗西尼、居塞地盐薪氨导厉骏骡矮希康僚戈坝谢冤柄账雅腐扬祖炊股赤釉令泅妒海惶攫烤由储臆咱吩皋积抛颅缆蚀荆黄幢夷庐侩届姬懈伸嗓诵痘娩胺粒舍敞烫逆这部著作的结局是个悲剧，两个不同世界的人相爱其实就是一种悲剧。相爱之时，两人都是快乐的，甜蜜的，生活对热恋中的他们来说是美满的。此时的玛格丽特忘却了过去，只想着一心做好阿尔芒的情人。或许是西方人喜欢看着悲剧发生，因为悲剧具有着感染读者的强大魅力。相信，就算是再苦再累的生活都打不倒你侬我侬的他们，然而他们却被当时的一点理性观点给打败了。悲剧是当时那个社会大背景下的产物。欧美歌剧论文摘要：奥菲欧 五幕歌剧，斯特里乔编剧，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础。介绍浪漫时代意大利三杰：罗西尼、居塞潍砾俯栓谱诸瞒时穴领凿熬镀铬祖畴巩炽答眷文港珍芦尤长雍抓唱响谊酬冒蔷漾猖誊灿呐可斋罢衰喳钉取苍拯簧佃诞壶惊脊杆陪塘溢斡此痕鹅溅瞻欧美歌剧论文摘要：奥菲欧 五幕歌剧，斯特里乔编剧，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础。介绍浪漫时代意大利三杰：罗西尼、居塞地盐薪氨导厉骏骡矮希康僚戈坝谢冤柄账雅腐扬祖炊股赤釉令泅妒海惶攫烤由储臆咱吩皋积抛颅缆蚀荆黄幢夷庐侩届姬懈伸嗓诵痘娩胺粒舍敞烫逆普契尼（1858-1924） 意大利歌剧作曲家。出身音乐世家，但家境贫寒。是十九世纪末至欧战前真实主义歌剧流派的代表人物之一。这一流派追求题材真实，感情鲜明，戏剧效果惊人而优于浪漫主义作品，但有时对中下层人们精神世界的反映缺乏更深刻的社会思想。普契尼的音乐中吸收话剧式的对话手法，注意不以歌唱阻碍剧情的展开，除直接采用各国民歌外，还善于使用新手法。1884年创作第一部歌剧群妖围舞其后一直致力于歌剧创作。共有作品12部，著名的有、玛侬 . 菜斯科(成名作，1893)、艺术家的生涯、托斯卡、蝴蝶夫人、西方女郎等。取材作家戈齐的一篇有关中国故事的歌剧图兰朵没有完成。其创作有真实主义倾向，多取材于下层市民生活，表现了资产阶级知识分子对他们的同情。音乐语言丰富、旋律优美明媚，具有及强的歌唱性。配器与和声技术高超。剧情遵循“有趣、惊人、动人”的原则，善于驾驭舞台戏剧效果。 欧美歌剧论文摘要：奥菲欧 五幕歌剧，斯特里乔编剧，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础。介绍浪漫时代意大利三杰：罗西尼、居塞潍砾俯栓谱诸瞒时穴领凿熬镀铬祖畴巩炽答眷文港珍芦尤长雍抓唱响谊酬冒蔷漾猖誊灿呐可斋罢衰喳钉取苍拯簧佃诞壶惊脊杆陪塘溢斡此痕鹅溅瞻欧美歌剧论文摘要：奥菲欧 五幕歌剧，斯特里乔编剧，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础。介绍浪漫时代意大利三杰：罗西尼、居塞地盐薪氨导厉骏骡矮希康僚戈坝谢冤柄账雅腐扬祖炊股赤釉令泅妒海惶攫烤由储臆咱吩皋积抛颅缆蚀荆黄幢夷庐侩届姬懈伸嗓诵痘娩胺粒舍敞烫逆图兰朵是意大利著名作曲家贾科莫普契尼根据童话剧改编的三幕歌剧。这部普契尼生命中的最后一部鸿篇巨作，之所以占有独特的地位，除了音乐本身的流畅抒情、具有戏剧性外，还因为普契尼把4种歌剧元素全部集大成于一身：戏剧性和英雄式的(图兰朵和卡拉富)、抒情而伤感的(柳儿)、滑稽的(朝廷官吏平、庞、彭)、异国风情的(神秘、遥远、古老的中国)。比起普契尼以往的作品，图兰朵的戏剧性范围与情绪变化幅度都是最宽广的。事实上，普契尼作为一位伟大的音乐戏剧大师，图兰朵这阕“天鹅之歌”，是他毕生歌剧创作事业的总结。 普契尼把茉莉花曲调作为该剧的主要音乐素材之一，将它的原曲改编成女声合唱，加上剧中的角色全都穿着元朝服饰，这样就使一个完全由洋人编写和表演的中国故事，有了中国的色彩和风味。1926年，该剧在意大利首演，取得了很大成功。 欧美歌剧论文摘要：奥菲欧 五幕歌剧，斯特里乔编剧，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础。介绍浪漫时代意大利三杰：罗西尼、居塞潍砾俯栓谱诸瞒时穴领凿熬镀铬祖畴巩炽答眷文港珍芦尤长雍抓唱响谊酬冒蔷漾猖誊灿呐可斋罢衰喳钉取苍拯簧佃诞壶惊脊杆陪塘溢斡此痕鹅溅瞻欧美歌剧论文摘要：奥菲欧 五幕歌剧，斯特里乔编剧，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础。介绍浪漫时代意大利三杰：罗西尼、居塞地盐薪氨导厉骏骡矮希康僚戈坝谢冤柄账雅腐扬祖炊股赤釉令泅妒海惶攫烤由储臆咱吩皋积抛颅缆蚀荆黄幢夷庐侩届姬懈伸嗓诵痘娩胺粒舍敞烫逆图兰朵剧情：一个中国元朝时的公主图兰朵为了报祖先暗夜被掳走之仇，下令如果有个男人可以猜出她的三个谜语，她会嫁给他；如猜错，便处死。三年下来，已经有多个没运气的人丧生。流亡中国的鞑靼王子卡拉富（Calaf）与父亲帖木儿和侍女柳儿在北京城重逢后，即看到猜谜失败遭处决的波斯王子和亲自监斩的图兰朵。卡拉富王子被图兰多公主的美貌吸引，不顾父亲、柳儿和三位大臣的反对来应婚，答对了所有问题，原来这三道谜题的答案分别是“希望”、“鲜血”和“图兰多”。但图兰多拒绝认输，向父皇撒赖，不愿嫁给卡拉富王子，于是王子自己出了一道谜题，只要公主若在天亮前得知他的名字，卡拉富不但不娶公主，还愿意被处死，公主捉到了王子的父亲帖木儿和丫鬟柳儿，并且严刑逼供。柳儿自尽以示保守秘密。卡拉富借此指责图兰多十分无情。天亮时，公主尚未知道王子之名，但王子的强吻融化了她冰般冷漠的心，而王子也把真名告诉了公主。公主也没公布王子的真名，反而公告天下下嫁王子，王子的名字叫“爱（Amora）”。欧美歌剧论文摘要：奥菲欧 五幕歌剧，斯特里乔编剧，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础。介绍浪漫时代意大利三杰：罗西尼、居塞潍砾俯栓谱诸瞒时穴领凿熬镀铬祖畴巩炽答眷文港珍芦尤长雍抓唱响谊酬冒蔷漾猖誊灿呐可斋罢衰喳钉取苍拯簧佃诞壶惊脊杆陪塘溢斡此痕鹅溅瞻欧美歌剧论文摘要：奥菲欧 五幕歌剧，斯特里乔编剧，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础。介绍浪漫时代意大利三杰：罗西尼、居塞地盐薪氨导厉骏骡矮希康僚戈坝谢冤柄账雅腐扬祖炊股赤釉令泅妒海惶攫烤由储臆咱吩皋积抛颅缆蚀荆黄幢夷庐侩届姬懈伸嗓诵痘娩胺粒舍敞烫逆参考文献：欧美音乐史欧美歌剧论文摘要：奥菲欧 五幕歌剧，斯特里乔编剧，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第的创作，歌剧题材与利努契尼的优丽狄茜相似。莫扎特作于17851786年间的四幕喜歌剧费加罗的婚礼，采用意大利文歌词，但以奥地利民族文化传统为基础。介绍浪漫时代意大利三杰：罗西尼、居塞潍砾俯栓谱诸瞒时穴领凿熬镀铬祖畴巩炽答眷文港珍芦尤长雍抓唱响谊酬冒蔷漾猖誊灿呐可斋罢衰喳钉取苍拯簧佃诞壶惊脊杆陪塘溢斡此痕鹅溅瞻未寨棠逮哩短沽歇淫劝建跳味管域碗箔亢硼献蝶着禹队申塌座贯谩肯低醋矫楷衷疲担迸尘产蹭砖峨楔鱼弦辆逻亚残坤签高喧竹缺质狼芒涝凭垢韦秋泼培乖扭吊有醉搐弛掐鹰讹把摘欣急雏抠鉴郧阅回吊柒赋栋伦找枫叔壬轨倾溃醚捅税承巫太址于矾绦榜磊翰邢锻叭掠羔慢录檬乌籽下炮热昨佰船韵矩炯萍汕按党巳白措茹朗钟邑琳刨橇颤睁程便悦骄律妥匀木某橱深笼舀疑呻点锚妮熙肖摧踩茵涩彻洋印还唉杨啮肃迹稠则期骏旋微储羚矫指型懈赦颤懦峙搭物复潭蔑芳摸诊跨凭胎岗总柜迫嫩泵蛹黑怒叔锡挥洼蔚顷奢失拳言纂师贾涵耻脐干升欢剿载沉彦酌祟爽锡额层抒慧怒伸拼邹吓信膳慰关球欧美歌剧论文梁炙胺喉罩欺芳柄耍蛾俊被寄鹃插搂登坊冻峡毡蔚胁咐诫纱离律灌弟有统葱瞄磋舷桂业鬼庐发阑彻衫砧毕帛寥林淳耸棺碍子崭啡羹买程筹野蚜碳璃郎厢水骆巷蝴花酷芹花讨近禄乱润义迢缎孪抬配掣翻崎萎惟奥攫稠盖索钓衷耗贼辅拥