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浅谈画面结构 1 构图的基本概念；构图是画面上位置的经营与安排，在中国画中，构图的安排是位置的经营与安排的意识。在画面上，如果构图不好的话，哪这幅作品基本上是被否决的作品。构图就是视觉表现的语法，如果语法正确的话，就可以把作者的意图正确的传达给观者。画面结构就是构图的基础理论，从学术的角度来讲，一般都称为是“画面结构”。通俗的讲一般称为是构图。在构图理论的学习上，是画面学问的关键，也是任何画种所必须重视的重要理论。2 因素与容量；在构图理论中，有因素和容量两个概念；因素的意识是，在画面上形象的种类，这个种类是指在画面上有几个要画的东西，一般都称为画面的因素。容量的意识是指在画面上，形象的数量有多少，数量多为容量大或多，数列小为容量小。在构图的安排上，从两个术语的运用率上讲是非常高的。3 构图中的平衡与对称在构图学中,平衡与对称是构图中的饿一个母原理.在这个原理的基础上,产生了很多基本原理,但理论上的依据是根据这个原理来的.平衡与对称是指在画面上有一条假设的虚线为中线.在中线的两端的容量与因素,在视觉上和在量感上的视觉平衡.这就是视觉上的平衡与对称,在构图理论上,如果在构图的安排上,违背了这个原理,那在视觉上就出现原则上的错误,在这个问题上,没有或不可有一点马虎.在平衡上,一般是靠容量的多少来安排的.如果在容量上不能调整的话,也可以考虑因素的安排上的调整,把画面上的微妙视觉安排考虑好.为以后的深入刻画做好构图上的准备.4 在构图上的互破与立破,在构图上有立破与互破的说法,在实际的构图安排上,主要考虑的是点,线,面三方面的互破与立破的问题.在画面上不能全是面,全是点,或全是线,要在一个画面上,点线面三者紧密结合的问题,这是构图的安排上的问题.也是对于构图的认识的问题.在构图上没有立破就没有变化.这是非常主要的一个原理,在这个问题上,主要是靠多对作品的欣赏来提高自己的构图水平.通过对作品的欣赏,不断的对作品进行点评,把画面上的优点和缺点全部的写出来,为以后的创作打下一个良好基础.这是非常重要的学习内容.在构图的安排上,实质是一个不断的立破的过程,在不断的立破变化中,要注意的是如何把构图的基本原理体现出来,这是构图本身所必须注意的问题,当然在实际的构图安排的时候,必须根据画面上的实际情况来确定.5 空间构图与平列构图的区别与联系先讲一下空间构图的基本概念;空间构图的基本形式主要是考虑在构图的安排上,要以空间因素为前提来考虑构图的安排问题.关于其他的构图原理与构图的基本原理全部是相同的.而空间因素是空间构图安排上的一个主体,或构图的一个主导因素,必须不啊空间因素的表现作为构图安排的一个主宰.平列构图的主要特点是在构图其他的原理不变的前提下,把所有的构图的因素都建立在平面的基础上进行构图安排,如果把构图的原理与平面构图的因素像冲突的话,那仍然要以平面的基本要求为主,其他的因素是不必考虑的.两个构图形式的区别是,主要在构图的基本要求上的不同主要的区别是如何的把空间与平面的关键因素区别开来.这是两个构图形式的基本要求.6 构图的疏密性;在构图上从理论上来讲,疏密原理是构图原理的母原理,其他的原理基本上是从这个原理演绎而来的,没有疏密性的根据是很难把构图的安排更加合理化的.构图的合理安排与疏密性的强调是分不开的.书迷性的基本要求是把画面上不同的绘画因素和不同的容量,在一个画面上以不同的大小,不同的位置,不同的空间,不同的距离,不同的排列与不同的组合,形成画面上善于变化的,不同形式的构图形式,在这个形式下所安排的因素,所形成的新的画面,就是在疏密因素的考虑下,所进行的疏密安排,在安排的时候,需要考虑的是如何把构图的安排进行人性化和以变化为主的多变形式中的基本规律尽快的找出来,这是学习构图安排基本想法没有这个因素的话,那吓死我,我也是不敢的.疏密所运用的领域,不止是在构图的安排上,还需要多考的是在色彩上的疏密安排的问题,在黑白上的安排的问题,在因素的摆放上的疏密安排的问题.疏密是变化的依据,是变化的一个基本原理,如果不把疏密的原理贯穿到构图的始终的话,那在构图的安排上会出现大的问题.一个原理的运用,必须杂理解的基础上完成的,所以在对疏密的理解上,在疏密的运用上多下工夫,这是提高构图水平的关键.7 画面上的色彩构图安排;如果在画面上谈到色彩的构图安排的话,那需要把构图的基本原理所回忆一下,在构图的安排上,一个是平衡和对称的问题,一个是因素在摆放的问题.必须要遵守疏密的原则来进行因素的安排与构图的考虑.在色彩的构图安排上,一般在画面上的色彩分布上,最好把一个同类的色彩在画面上假设的中线的两侧有一个平衡的因素考虑进去,一个是在色彩的分布上,把疏密因素的摆放也考虑进去,在色彩上也有一个视觉平衡的问题,如果想平衡的话,那在中线的两侧必须考虑在色彩安排上的平衡的事. 8 画面上的黑白灰与构图的安排;在画面上的黑白灰是画面上黑白的灵魂,在构图上的安排需要考虑的问题是在画面上的黑与白3的分布的均衡的问题,如果在画面上的两侧在黑或白的安排与摆布上考虑均衡的安排,画面上就不会出现失衡的问题,在疏密因素上,一般要求的不是必须的.但在如果涉及到疏密的,必须考虑到疏密规律的运用.在用笔上的考虑与黑白的分布上的合理性,是构图安排是非常重要的.需要认真的对待.9 黄金比例在构图安排上的运用;在黄金比例上的基本要求是在构图安排的时候,需要在位置的经营上,按照黄金比例的位置要求进行,不能把位置安排在画面上的中间,无论是线的安排,点,面的考虑.以及人物在画面上的位置等等,如果在黄金比例上的经营不按照固定的规律进行的话,画面上的位置安排又比较好的话,那也必须把画面上不违背这个规律的运用.这是一个习惯的问题.10 构图中的景别与视距;在构图上的视距概念是;观者与画面中景物的距离;而景别是指在画面上构图的过程中,画面的中景,近景,远景,大远景,特写,大特写等,在画面上什么样的题材在 构图的安排上所采用的是什么样的景别是根据所要表现的内容所决定的.在景别的选则上,必须多考虑画面上所要表现的内容的统一,在多次的推敲中才能把构图的安排确定下来.在画面上一般都是选择中景的构图,但如果表现人物题材的时候,近景的选择也很多.在风景类的题材中.中景与远景的选择是比较多的.但常见的选择是根据自己的喜欢来确定的.11 构图中的主次性;在构图上,主次性是非常主要的;如果画面上没有主次的话,那画面就很难把所要表现的主体表现出来,在位置的安排上,在大小的绘画上,在黄金比例的考虑上.在色彩上,在黑白上的对比考虑上,在所要表现的主题上的远近上的安排与考虑都必须把所应表现的主体放在一个非常显眼的位置,让人看了以后,知道什么是主体,什么东西是作者所要表现的内容等等.在构图上的规律大都是靠在视觉上的判断来考虑其规律的,没有什么真正的所谓的真规律所遵守的.但在视觉上的判断是非常重要的.这个能力是在作品的欣赏中不断学习得到的知识.这个经验是靠自己的努力才实现的.12 画面上曲线与直线的对比关系;在构图的安排上,直线因素与曲线的因素在构图中是起到主宰作用的.在画面上的组成因素中,曲线与直线是画面上的主要因素,在两个因素在画面上同时出现的时候,需要考虑的是如何把两个因素在画面上进行在对比上没，在和谐上进行统一,在对比的问题上,需要考虑的是以谁为主的问题.在考虑两个因素的安排的时候,既要统一,又要在统一中求得一定的变化和统一,这是在构图安排上的基本原则.在构图中直线与曲线因素是互破的关系.在立破上的对立与统一的关系,为此在画面上的对比因素的考虑必须建立在统一的前提下,根据题材的不同和形式感的不同把画面的构图设计也在不同的格调上的个性表现出来.13 画面中的节奏与错落;在画面上的节奏与错落是画面上的因素摆布上的疏密的一个基本的形式.在因素的摆布上,讲究其画面因素的远近,大小,虚实与左右关系的考虑与安排等.不能把因素的摆布变成一个比较机戒的单摆浮搁.在因素的摆布上尽量的把画面的节奏和错落关系表现出来.这是本节所要说明的关键.14 构图中的精彩点与视点的表现;在画面上的视点与精彩点是画面上的一个所要表现的一个重点,如果把画面上的视点表现出来了,那画面上的重点和所要表现的核心也就出来了.画面上的视点与精彩点从道理上是一回事,但在画面上的主要的内容和画面上的次要的东西,必须在构图的安排上事前要搞清.不能违背画面上的整体的表现效果.这是精彩点所带来的最大的作用.15 在习作上的构图安排;在习作上的按排,一般有一下几个方面; (1) 关于素描静物的构图安排.在这个构图的安排上,主要考虑以构图的基本规律来进行的.在构图的基本原理上,一般都适合运用到这个习作上.(2) 色彩静物的构图同素描静物的构图要求基本是一样的.没有什么变化. (3) 关于人物头像的安排.在人物头像的构图安排上,一般在视线的一侧,前面的空间要大一些,后面要相对的= 些.无论是素描还是色彩头像都是一个要求. (3) 素描石膏的构图安排一般也是考虑在视线的一侧末期空间要多一些,其他的内容与构图的基本原理的要求没有什么区别.(4) 速写在构图上的安排也同其他的构图要求基本上是相同的.16 在学习构图上的一个主要的方法;在学习构图的时候,一般是把对作品的欣赏作为学习构图的唯一的一个好的方法.在作品的欣赏上,如果根据作品的实际情况来进行详细的讲解的话,那对构图的理解会进步的非常的快,在欣赏的过程中,把自己对作品构图中的弱点和优点总结出来,在多次的欣赏中,不断的提高自己的构图的理解和认识,在欣赏中会把自己构图的实际水平尽快的提高起来的.17 构图中的同构与异构;在构图中,同构是在画面上的因素在相同的情况下,进行有顺序的排列,或者是上下排列,或者是左右的继续排列等,在画面排列出来以后,画面上便形成了以一个因素为主的画面,这个画面的构图形式就是构图的同构形式;异构形式的构图主要是把两个因素或两个因素以上的因素在画面进行有顺序的排列,在排列的形式上与同构的形式基本上是相同的.但在因素的数量上比同构的因素多了,两个构图的基本形式在构图中并不是常用的,但在构图的理论领域里,这个构图的基本原理是必须学习的.是构图学习中所必须掌握的内容.从教学的角度来讲,上述的构图理论是在构图中的一些主要的知识,但从学术的角度来讲,有很多的内容是没有讲到或涉及到的.为此在以后的学术研究上,把相关的知识要写的全一些,把所有的构图内容全部的考虑在内,包括国画的构图,以及其他的构图形式,都要进行全面的研究和学习.18 人物构图最忌讳的”摆式”构图安排 所谓的摆式构图是指在构图安排的时候,有人为的摆放的痕迹,给人的感觉是在画家特意摆放的前提下,所画出来的人物,在构图的安排的时候,给观者的心里是在照一个生活照的意识,在绘画上,如果出现这个问题的时候,画面上就会失去画面或美术作品本身所具备的感染力,这是在构图安排的时候所出现的一个不被画家关注的关键性的问题, 在人物构图安排的时