色光的混合过程.doc

下面我们来研究色光的混合过程。 我们首先看一下实验的环境。这是一个四周墙壁全是白色的封闭的房间，我们就用它来研究色光的混合。现在房间里开着灯，我们可以看到各面墙壁：将房间密封，关闭所有的灯，屋内变得漆黑一片，我们看不到白色的墙壁了。这是因为屋内没有光源，我们的眼睛感觉不到光线，无论周围的物体固有的颜色是什么，我们都看不到。 此时我们使用一盏红色的射灯，将红色的光线打在白色的墙壁上。白色的墙壁可以反射任何颜色的色光，色光反射到我们的眼睛，我们就感觉到了颜色。我们又加入了一盏绿色的射灯，将绿色光线打在墙壁上。 可以看到，墙壁将绿色的光线反射回我们的眼睛，我们就可以感觉到绿色的存在。 细心的朋友可以发现，红色和绿色相交的地方，变成了黄色。这是因为相同份量的红色光线和绿色光线混合在一起形成了黄色的混合光，它被墙壁反射回我们的眼睛，我们就可以感受到黄色啦。我们再加入一盏蓝色的射灯。 可以看到这三种颜色的光相互混合，可以得到不同颜色的光。 红+绿=黄 绿+蓝=青 蓝+红=洋红 如果是相同份量的红绿蓝色光混合在一起，就会得到白色的光。从三个色块中间的混合部分，我们就可以得到这个结论。这种三色光的混合颜色方式，就是RGB颜色模式。 前面我们讲了色光的分解与混合，下面我们讲一下物体的颜色特性是怎么来的。 每个物体都具备固有的颜色，比如我们看到红色的苹果，蓝色的海洋、紫色的葡萄，它们具备反射某种特定色光的特性。红色的物体具有反射红色光，吸收绿色光和蓝色光的特点。 从前面我们学的知识得知，白色光是混合光，它是由红、绿、蓝三色光组成的。白色的光照射在苹果上，绿色光和蓝色光绝大多数被吸收，大部分红色光线被反射回来被我们的眼睛看见，所以我们感觉到苹果是红色的。而在现实生活中，是没有完全纯净的颜色的。各种物体都会或多或少地吸收各种色光，仅仅是因为吸收的色光的量不同，造成物体的颜色不同。所谓的红苹果，仅仅是因为它反射的红光相对较强，在人眼中呈现红色的印象。 比如下图水果，它的主色为红，但有的地方发黄，有的地方有点绿。就是因为各处吸收色光的特性不同造成的。我们前面所讲的，就是RGB颜色混合原理。它是色光的相加混合得到新的颜色的混合理论。它是加色混合的方式。 下面我们再来讲一讲CMYK颜色混合原理。 朋友们一定画过水彩。记得小学的时候，老师就曾说过，红色和蓝色混到一起可以得到紫色，红色和黄色混到一起可以得到桔黄色。这其实就是CMYK颜色混合的一个应用。老师在这里所说的颜色也并不纯净，只是一个大概的颜色而已。 C.青(Cyan)M.洋红(Magenta)Y.黄(Yellow)K.黑(blacK) 我们使用它们的英文拼写第一个字母表示这种颜色模式。 CMYK是减色混合的方式 我们用青颜料与黄颜料相混合为例，讲解一下它为什么会混合出绿色的颜料。每种颜料都有一定的颜色，从前面我们学的知识可知，颜料具有反射某种色光，吸收其它色光的特性。 青颜料反射蓝色光和绿色光，吸收红色光； 黄颜料反射红色光和绿色光，吸收蓝色光。 这两种颜料相混合后，就会将吸收特性相加，所以得到的颜料会反射绿色光，吸收红色光和蓝色光，表现出来的固有颜色就是绿色。 如果把各种各样的颜色挤在一起混合，吸收的色光会越来越多，反射的色光会越来越少，得到的新颜色会越来越灰暗。所以说它是减色混合的方式。 在CMYK颜色混合中，最后一个K表示黑色。理论上讲，使用CMY三色就可以混合出任意颜色，它们和RGB三色相对应。但是在自然界中，想得到十分纯净的染料是非常困难的，在实际调色过程中，使用CMY三色颜料混合出来的往往不能达到纯黑色，所以要使用黑色颜料参与印刷。这就是CMYK四色理论的由来下面我们利用这次讲解的机会，与大家探讨一下滤色模式与正片叠底模式 我们可以想像一下，如果在黑夜里，没有任何光线的情况下，屋内的白幕布没有任何光线可以反射，我们的眼睛接收不到任何的光线，眼前一片漆黑。 此时幻灯打在了屏幕上，光线被反射回来，我们的眼睛可以接收到图像信息。思考一下，如果幻灯片胶片上有完全黑色的部分，它遮挡了一部分幻灯打出来的光线，照在屏幕上就会出现一些黑色的部分。 我们用一张图来说明一下：我们把这张图当作一个幻灯片的胶片，那么树叶中的黑色部分、天空中的黑暗部分在胶片上就是一个黑色的不透光的色块，当幻灯机的灯光打在胶片上时，有色的部分会透出色光打在屏幕上，反射回我们的眼睛，而黑色的不透光的部分遮挡了光线，屏幕的这部分没有接收到光线，没有光线反射到我们的眼睛，所以屏幕中这部分图像也是黑色的。 下面我们将上图做为一个图层，用滤色模式放在这张图的上方。可以看到。当图像以滤色模式叠在其它图层上时，类似于使用幻灯片将图像打在别的图像上。图像会变得更亮一些，其灰暗的底会被去除。明