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编辑理论与方法（4）第四章 广播节目的编辑一、广播节目的特点广播节目同所有的媒体的传播手段一样，都要求真、求新、求快、求短，信息量求多，基本任务都是传播信息，评论事实，反映社会，普及知识，进行科学文化教育，为民众提供娱乐和为社会服务。（一）广播节目的优点：1传播速度快，传播范围广。这是任何传播手段都难以比拟的（电波速度是每秒30万公里，可绕地球七圈半）。有了通讯卫星以后，世界各地的信息可以瞬间即至。列宁认为无线电广播是“不要纸张、没有距离的报纸”。2利用语言作为传播符号，通过声音和听觉的结合传播信息，听众一般不受文化程度的限制，而接收工具（收音机）比较便宜、普及，声音广播新闻具有最广泛的受众。（听众可以边干活边听广播，也可以边活动边听，走、坐、躺、站都可以听，船上、车上、飞机上都可以听。）3播出时间长，几乎24小时都在播音，可以把正在发生和刚发生的新闻及时播送出去。4广播具有很大的鼓动性和感染力。声音诉诸听觉，听觉在人的感觉中最易被激发而感奋，广播里的人物讲话录音和播音员富于感情色彩的播音，都能使听众鼓舞、激动。5传播成本低。（二）广播新闻的缺点：1声音一听即过，稍纵即逝，不留痕迹，不能像报纸那样可以反复阅读，仔细推敲。2收听缺少选择性，带有强制性，电台播什么，听众听什么。3农村或边远地区方言土语多（包括少数民族语言），不易沟通，受众有一定限制，所以需要各县、镇、乡的有线广播站发挥作用。二、广播稿的语言要求（一）通俗化广播语言是在口头语言的基础上，吸取书面语言的某些功能，产生和发展起来的规范化口语。要让持同一语种的天南地北、男女老少、各行各业的听众都能听懂听明白，必须注意以下几点：1要按现代汉语规范化的要求，用现代汉语的标准语，做到语音规范、词汇规范，尽量不用或少用方言土语（方言土语地方性强，受众面窄，用在广播里会影响信息的清晰度）。例如“馄饨”，四川人叫“抄手”，湖北人叫“云吞”，福建人叫“扁肉”。又如“听头”（上海）、“安豆”（淮阴）、“鞋趿”（福州）、“戳簸”（南京）、“江米”（北京）、“棒子”（东北），在广播都应改为“罐头”、“豌豆”、“拖鞋”、“糯米”、“簸箕”为好。2力求用明白通俗、常人能够理解的话来解释或说明有关的事物、现象、概念、原理和知识，尽量不用专业太强的行话、术语和外来语。3将适合于看的同音异义词改为不会产生歧义、误解的异音词，尽量不用或少用谐音双关之类的修辞方式。例如：将“长城微机 领先科技”改为“长城电脑 领先科技”；将“每天送你一位新太太”改为“使您的太太每天面貌一新，使您的太太永远年轻”；将“十次事故九因酒”改为“每十次交通事故中，有九起和司机喝酒有关”（二）口语化“书面上美好的字，不一定在口中也是美好。”（老舍）1将书面语改成口语，特别是说起来拗口、听起来费解的词、成语、文言词，要尽可能避免或删去，换成一听就明白的口语词。如：系是 假若如果 致函写信给 均都 次日第二天 方可才能 犹如好像 尤为特别 快适快乐舒适2多用双音词，少用单音词。在现代汉语中，双音节词占绝对优势，广播语言要摆脱书面语的束缚，很重要的一点就是尽量将宜看的单音词改为双音化的口语词。例如：凡凡是 含含有 曾曾经购购买 希希望 且而且欲将要 较比较 伴伴随屡获多次获得 以谢以此感谢3将适合于看的句子改成适合于听的句子；多用短句，少用长句；多用主动语态（如“我们消灭了敌人”），少用被动语态（如“敌人被我们消灭了”）；多用简单句。少用复合句。最佳句式是主语、谓语、宾语构成的句子，而且以简短为宜，这样可以提高信息接收和储存的效率。（三）艺术化广播语言要悦耳动听，和谐响亮，音节匀称，这关系到信息的个性化和形象化。1讲究音韵，注意平仄协调，抑扬交替。古汉语中，汉字读音按音调的高低升降分为平、上、去、入四个声调，叫四声。古代格律诗中的“平”，指平声，“仄”指上声、去声、入声。有规律地把平声、仄声相互交替，可以使诗歌节奏和谐，富于音乐感。现代汉语无入声，但是仍分阴平、阳平、上声、去声，如果合理安排，可以收到读起来琅琅上口，听起来铿锵悦耳的效果。例如：长 城 电 扇 电 扇 长 城 | | | | 不 愁 货 比 货，但 愿 心 贴 心 | | | | | 2要尽量使用响亮的字眼，如“江阳”、“发花”、“窈窕”、“言前”等声韵。有一些音，如“居、虚、愚、乌”，读起来嘴张不大，再使劲也读不响，要尽量避免使用。竹帛烟销帝业虚，关河空锁祖龙居。坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书。（唐）章 碣焚书坑3讲究节奏，设计近似重复的韵律化语言，使用对偶、排比、层递、双声叠韵、四字格等修辞方式，增强音乐感。例如：鸡公山，山势奇伟，泉清林翠，气候独特，风景秀丽。常见云腾雾绕，素有“云中之国”的美称。这里午前如春，午后如秋，夜如初冬。古人有诗赞曰：“三伏炎热人欲死，清凉到此顿欲仙。” 三、广播稿件的加工 稿件加工是广播编辑的日常工作，有若干环节，相互配合。（一）选稿来稿有的出自记者，有的出自通讯员，有的出自听众。每一篇稿件对于作者来说是成品，但对编辑来说，只是半成品或素材，需要选择、加工，使之从形式、内容到文字、语言，都符合广播的要求。选用稿件要把政治关和事实关，通常要考虑：1主题是否有现实意义，是否有针对性，是否泄密，是否违法违纪。2新闻事实是否真实，有无说服力，新不新。3结构是否严密，语言是否通俗化、口语化，题材和广播形式是否协调（考古挖掘现场就不适合用广播报道）。（二）把关从技术方面把好语言关，使之适合播音。1把欧化句、倒装句改成口语句（如“地球就要爆炸了，如果发生核战争的话”）。2把单音词改成双音词。3把书面语改成口头语（如把“他日益衰弱”改成“他越来越衰弱”）。4把文言词或半文言词改成口语词（如把“有胃病的人以少吃为宜”改成“有胃病的人以少吃比较适合”）。5避免音同义不同的词语（如“治癌致癌”、“战友占有”、“苍鹰苍蝇”）。6广播稿中不能用括号、破折号、省略号和引号。7年代、数字一律用汉字写。8生疏的较长的名字和词，要在下面划线，防止播音员读破句（如“庭院 深深 深几许”）。改稿时不要用红笔，因为播音员在灯下备稿或播音，红笔看不清。（三）配音主要处理带音响的广播节目（录音剪辑、录音报道等）。1先熟悉文字稿，再参照文字稿审听音响素材，对用哪些音响，不用哪些音响，心中有数。然后再回过头来看文字稿，决定哪几段文字要配上音响，用哪些音响。2有时可根据音响素材修改文字稿，改好后交播音员播音，打算加上音响的地方，要让播音员了解，以便掌握语气、音调，最后在录音员的帮助下，把文字稿录音和音响素材按计划合成播出录音带，就是成品。3对于配乐广播，多年来一直存在两种不同意见：一种意见认为这违反新闻报道的真实性原则；另一种意见认为这是新闻题材和文艺性表现手法相结合的一种形式。但争归争，配照配。4通常广播电台设有负责配音的音乐编辑，需要配乐的稿件可由音乐编辑协助选择音乐素材。文字编辑要把自己的设想和音乐编辑编辑讲清楚。音乐的基调要和文字稿的基调相协调（如不能在表现防洪、抗洪现场报道中配上“梁祝”、“好一朵茉莉花”的曲调），前后配乐的风格要一致，不要一会儿民乐，一会儿管弦乐，一会儿交响乐。文字稿和音乐的衔接、音量的大小、节奏的快慢，都要处理得妥帖、恰当，使人感觉流畅、和谐、悦耳。5在配乐广播中，文字是第一位的，音乐是第二位的，音乐是为表现文字服务的，不要全篇都用音乐，一般叙述事件经过的段落不配音乐，写景抒情的地方才配音乐。音乐、文字混播时，音乐是衬底，音量要小，不能干扰播音员的声音，只有在言有尽而意无穷的时候，才能让音乐得到充分的体现。四、广播节目的编排（一）总体要求1突出中心，突出重点：遇到重大新闻事件，除发新闻报道外，还可以配发有关评论、通讯或相关的背景材料，造成一定声势。2瞻前顾后，避免雷同：注意播出内容的连续性和滚动性，夜里播出的新闻和早晨播出的新闻可能相同，但不能和中午播出的新闻相同，要报道最新动态。3协调气氛，长短搭配：同一节目中要注意各条新闻之间气氛的协调，如使人悲痛的新闻和使人欢乐的消息不要紧挨在一起，当中应间隔一些“中性”新闻，加以缓冲。此外，稿件的长、短、中要互相搭配，调剂听众的听觉感受。（二）技术要求1广播新闻节目编排的习惯是国内新闻在前，国际新闻在后；国内新闻一般是政治、经济新闻在前，其他新闻在后。2稿件安排好后，编辑要检查节目总字数，计算所需时间（每分钟播180字），然后交播