山水画-工笔.ppt

劉淑玲 李佩蘭2002 山水畫 工筆 山水畫 工筆的繪畫要素中國傳統繪畫畫科之一 以描繪山川自然景色為畫面主體 唐王維 山水訣 裏說 東西南北 宛爾目前 春夏秋冬 生於筆下 山水畫在魏晉南北朝時逐漸發展 但大多作為人物畫的背景出現 到隋代始從人物畫中分離出來 形成獨立的畫科 五代 北宋更趨成熟 出現了許多專作山水畫的畫家 山水畫按表現形式有青綠山水 金碧山水 淺絳山水 水墨山水之分 宋夏圭溪山清遠 墨分五彩 是中國傳統繪畫的技法術語 也稱 墨分五色 意思是作水墨畫時 運用水分調節的黑墨 得到焦 濃 重 淡 清五種不同墨色 稱為 五墨 用以表現不同物像的明暗 質感等 也有人將紙的白色也算一色 因而有 六彩 之稱 明唐寅山路松聲 古代繪畫理論中 把山水畫創作上的透視法概括為 高遠 深遠 平遠 簡稱 三遠 首先提出三遠法則的是北宋著名山水畫家郭熙 他在 林泉高致集 中總結自己的藝術實踐經驗 寫道 山有三遠 自山下而仰山巔 謂之高遠 自山前窺山後 謂之深遠 自近山而望遠山 謂之平遠 郭熙之後 不少畫家 評論家對三遠法則有所闡述和發展和發揮 三遠法則 技法 中國傳統繪畫的技法主要是皴 擦 染 點四法 而皴法是最多變的技法 它是用於描繪山石 樹木 早期山水畫的主要表現手法是以線條勾勒輪廓然後敷色 隨著繪畫技法的發展 為了表現山石 樹木的脈絡紋理和凹凸 向背 逐漸形成了皴擦的筆法 皴法因表現對象的不同要求而有多樣的區分 通常所見的有 披麻皴 斧劈皴 荷葉皴 解索皴 折帶皴 亂柴皴 卷雲皴 雨淋牆頭皴 等等 畫法 中國畫的畫法可分 工筆 和 意筆 工筆 是用工整細緻的筆觸描繪物象 意筆 是用豪放 簡煉的墨描繪物像的形像的形神 抒發作者的感情 六法 南齊謝赫在 古畫品錄 中提出繪畫創作的六條法則 氣 生動 骨法用筆 應物象形 隨類賦彩 經營位置 傳移模寫 或作傳模移寫 唐代張彥遠在 歷代名畫記 中 將 氣 生動 列為首要的繪畫要素 氣韻生動在表現 氣 的運行流走 生物動態之狀飛動之美 在以後的繪畫理論中 不少人對這 六法 有引伸和發揮 名畫家山水畫佳作欣賞 宋范寬谿山行旅圖 宋范寬谿山行旅圖范寬 谿山行旅圖 可以說是中國北宋山水畫中的傑作 畫家以大自然真實的山水之對象 開啟山水畫恢宏的氣度 范寬大約活躍在北宋初期 他主要活動的範圍以陝西的華山 終南山為主 黃土高原上大山直立起來的氣勢成為范寬繪畫風格的來源 這幅畫近景的部分佔畫面下方的三分之一 兩側巨石之間開闢出一條留白的道路 一隊驢子 著貨物 行旅的客商自畫面右側進入 正緩行進 點出了 行旅 的主題 畫面最精彩的部分是以上方三分之二的巨大空間推出一座正面的山壁 山壁陡立 近於方正的長方形 有如一塊紀念碑矗立著 成為大山精神的不朽象徵 山壁間一線瀑布 直深而下 有構圖上幫助了大山垂直線的準確 這一線瀑布的下方 留白渲染出的雲煙也正是前景與大山隔開的一帶深澗 彷彿還可以聽見水聲激湍 飛濺成一片煙霧 而大山靜定 是永恆不可動搖的莊嚴 大山以極濃密如雨點般的筆觸密密構成 傳達了黃土高原大山緊密的質感 也有人稱這種點法為 雨點皴 宋郭熙早春圖 宋郭熙早春圖郭熙是北宋中期最重要的山水畫家 他是河南溫縣人 活動於十一世紀宋神宗時代 神宗很喜歡郭熙的畫 常在宮廷中懸掛他的作品 以這張 早春圖 來看 郭熙試圖表現冬天過完 天氣剛剛轉暖的季節 樹木正在發芽 溪水正在解凍 整個畫面氤氳著一種早春時節萬物生發的快樂 畫家用較帶水份的筆墨一層一層渲染岩石 使堅硬的石塊看起來像雲一般舒卷流動 因此 也有人稱郭熙的畫法為 捲雲皴 郭熙在他的一本畫論中也提到 渲 染 的技巧 也可以看出他比較重視水份與墨的混合層次 在畫面的正中央仍有一個主峰 但是主峰不再是永恆不變的 右側的水從岩石間危瀉 用線條表現速度 左側遠處的水 流在平坦的土壤中 則改用渲染 可以看到畫家對細節的講究 到了清朝 乾隆皇帝有畫右上角題了詩 呼應 早春 的主題 樹纔發葉溪開凍 樓閣仙居最上層 不借桃花聞點綴 春山早見氣如蒸 元趙孟頫鵲華秋色 元趙孟頫鵲華秋色趙孟頫是著名的文學家 晝法和畫家 他的山水畫領導元代的畫壇 元四大家黃公望 倪瓚 吳鎮 王蒙都受他的影響 趙孟頫生在西元1254年 他是宋太祖趙匡胤第十一代的子孫 家世顯赫 從小受到很好的書畫教育 元朝剛立 統治者之了籠絡江南漢人以利治理 就徵召在地方有影響力的趙孟頫出來當官 趙氏此後在官場上步步高升 做了翰林學士承旨 封魏國公 但是似乎有趙氏的內心一直嚮往歸隱田野的生活 他在四十歲左右 在山東做官 經過齊州一帶 看見形狀特殊的華山和鵲山 想起好朋友周密正是這一帶的人 因此就為周密畫了這張 鵲華秋色 他以荒疏簡略的筆法抒寫胸中對田園山林的嚮往 因此 鵲華秋色 只是畫家心中的一種意境 象徵的意義遠大於寫實 主筆的線條隨意自在 波渚房舍 漁人泛舟或捕魚都意到筆到 中國傳統繪畫的神品 能品都強調技巧 到了元代 卻加了 逸品 改為提倡意境 希望繪畫不論之工匠性的技法 重要在思想 精神上有飄逸不俗的心境 明沈周盧山高圖沈周是明代吳派繪畫的首要人物 和唐寅 文徵明 仇英合稱之明四大家 這幅 盧山高圖 是他四十一歲的巨作 畫面正下端有一文人 拱手而立 從他的比例襯托出後面大山的堆疊聳立 整個畫面被繁密的岩石山頭據滿 一直推到主峰 佈滿畫幅上緣 觀賞者站在畫幅前 有一種仰望大山的壓迫感 氣勢攝人 一道瀑布直瀉而下 形成激湍 危橋飛架於山谷間 都加強了山高陡峻的氣勢 山水畫對當時和後文化的影響 山水畫自魏晉南北朝時期逐漸發展 至宋 元 明 清及現代 不少文人 學者都喜歡練習 由於工筆山水畫家們繪畫前都細心實地觀察名山大川 他們從廣闊的大自然中 概括出最富有藝術感染力的動人形象 此外 畫家透過繪畫表現了他