浅谈19-20世纪西方音乐与民族文化的关系——以柴可夫斯基的音乐创作为例.pdf

浅谈 1 9 2 O 世纪西方音乐与民族文化的关系 以柴可夫斯基的音乐创作为例 口文 崔 圣 摘要 1 9 世纪末至2 O 世纪初 民族主义音乐勃然兴起并蓬勃发展 一种新的音乐流派 民族乐派由此形 成 作为俄罗斯民族乐派的杰出代表 柴可夫斯基在其音乐创作过程 中一定程度上受到了俄罗斯民族文化的影响 创作出不少具有俄罗斯民族文化特色的力作 以柴可夫斯基为研究对象 对其音乐创作与俄罗斯民族文化两者关 系的探 索 有助于A 4 f l 更好地把握 1 9 2 0世 纪西方音 乐与民族 文化之间的关 系 关键词 西方音乐 民族文化 柴可夫斯基 彼德 伊里奇 柴可夫斯基 1 8 4 0 1 8 9 3 是 l 9世纪俄罗 斯民族乐派的杰出代表 除了闻名世界的 天鹅湖 胡桃夹 子 叶甫盖尼 奥涅金 等艺术杰作外 他还创作了许多独 具俄罗斯民族特色的音乐作品 如弦乐四重奏 如歌的行 板 钢琴套曲 四季 柴可夫斯基音乐创作中的民族情怀一 方面源于俄罗斯特定的历史背景 一方面得益于俄罗斯独有 的民族音乐传统 对柴可夫斯基音乐中的民族历史文化特点 的较好理解有助于切实感受并全面把握这位俄罗斯音乐大 师作品的魅力所在 一 柴可夫斯基生平与创作历史背景简介 柴可夫斯基出生于俄国圣彼得堡附近的一个小镇上 自 幼学习钢琴 颇具艺术天赋 他十四岁便开始尝试音乐创作 2 2岁进入彼得堡音乐学院师从安东 鲁宾斯坦学习作曲 开 始了他漫长人生的音乐之旅 此后经老师推荐 他 2 6岁时进 入莫斯科音乐学院任教 同年创作了 第一交响曲 冬 日 的幻想 之后 柴可夫斯基与民族乐派 五人强力集团 的交 往 以及梅克夫人对他提供的财力和情感上的支持 对其音 乐创作产生 了很大的影响f1 1 柴可夫斯基生活的年代处于沙皇专制衰落的时期 他对 国家 民族的处境与希望颇具真切的理解 这种理解也被十 足地浸润在了他的音乐作品之中 有人如是评论 面对当时 社会的没落 柴可夫斯基选择牺牲个人的情感 将全部感情 和精力放在了能够反映国家 民族生活甚至是人类思想灵魂 的音乐创作上 二 柴可夫斯基音乐中的民族文化因素来源 柴可夫斯基作为俄罗斯民族乐派的音乐大师之一 他的 音乐创作与俄罗斯当时的历史背景与文化传统是密不可分 的 其音乐作品带有一种强烈的时代特色 同时又给予人们 一 种对浓厚的俄罗斯民族气质的切实体验 梅克夫人曾如是 评论 格林卡是俄国音乐的创造者 而柴可夫斯基是她最伟 大的建筑师 一 方面 俄罗斯特定的历史文化孕育了柴可夫斯基音乐 创作的民族风格 十九世纪中叶 欧洲各国人民的民族意识 不断被激发出来 欧洲各国的艺术家们的民族意识也逐渐高 涨起来 一大批怀有爱国之心的作曲家为了使本民族的文化 艺术摆脱他国的束缚 创立起具有本国民族特色的音乐艺 术 这些作曲家们开始了谋求民族音乐特色 民族音乐独立 的创作生涯 为了实现这样的理想 俄国许多作曲家在本国 民歌的音乐旋律 和声特点等方面努力钻研 尝试创造出一 种不同于其他国家或民族的 完全具有本民族特色的音乐语 言 在这样的历史背景下 一种崭新的音乐流派 民族乐 派诞生了 在俄国 格林卡成为了俄罗斯民族音乐的鼻祖 而 柴可夫斯基是继他之后的俄罗斯民族乐派的又一重要代表 人物 柴可夫斯基一度倾全力于俄罗斯民歌的收集 整理与 改编 他曾将五十首俄罗斯民歌进行了改编 而这些作品也 确实表现出了俄 罗斯音乐 的特点 热烈抒情 深沉厚重 这些 作品不仅仅是纯粹的音乐 更凝聚了柴可夫斯基深厚的民族 意识与民族感情 另一方面 俄罗斯特有的民间音乐与文学也为柴可夫斯 基具有民族特色的音乐创作提供了肥沃的土壤 俄国自古以 来民间歌舞十分发达 其中的民歌为柴可夫斯基的民族音乐 创作提供了完美的来源 他努力挖掘本民族民间音乐的曲调 风格 节奏特点 尝试从中提炼出纯粹的民族性的音乐语言 与表达 在对俄罗斯民间音乐进行研究的过程中 柴可夫斯 基有时似乎着了迷 他 挚爱着俄罗斯民间音乐别具一格的 气质及其无比美妙的曲调变化 t3 对民间音乐的钻研使得柴 可夫斯基开始将更多地俄罗斯 民族曲调融入他的音乐创作 之中 比如 他的钢琴套曲 四季 这部套曲的每首钢琴小品 都描绘了人与大自然密不可分的生活 在每首作品中 柴可 夫斯基都运用了俄罗斯的民间小调 让听众听起来无比亲 切 仿佛身临其境 此外 人们熟知的他的弦乐四重奏 如歌 的行板 以俄罗斯民歌 瓦尼亚坐在沙发上 为主题 他还在 第四交响曲 最后一个乐章中运用了俄罗斯民间舞曲 田野 里有一棵小白桦 的曲调 除此之外 俄罗斯的文学艺术也对 柴可夫斯基的音乐创作产生了积极的影响 在早期的创作 中 柴可夫斯基的作品通常充满了明朗乐观的感情色彩 他 在这一时期的创作多以普希金 果戈里和奥斯特洛夫斯基等 俄国文学大家的作品作为 自己音乐创作的灵感来源与构思 基础 三 柴可夫斯基作品的民族文化因素简析 以 如歌 的行板 与 四季 为例 一 如歌的行板 1 8 6 9 年夏天 柴可夫斯基住在基辅 附近 的妹妹家中进行 创作 一天 他突然听到窗外油漆匠的歌声 他们唱的是一首 名为 C n s l e n B a n a H a z r ma n e 瓦尼亚坐在沙发上 的民歌 柴可夫斯基随即被这首民歌的优美旋律所吸引 于是他找到 唱歌的油漆匠 记录下了这首民歌的曲调 配上钢琴伴奏 收 录进了他的 俄罗斯民歌 5 0首中 1 8 7 1 年 柴可夫斯基又以 这首民歌为主题 创作出他的 D大调第一弦乐四重奏第二乐 章 如歌的行板 如歌的行板 是三段式曲式 即 A B A的结构形式 A段的第一主题是原民歌的主题 几乎没有变动地写进 了乐 曲 此时乐 曲节奏平稳 缓慢 乐队音量低 弱 经配器与 和声处理后的音色显得凄凉悲婉 这一主题如同在描绘 在 当时亚历山大三世的黑暗统治下 俄国人民内心的悲苦与沉 重 i i i I 6j l j 5一 I s 3a 6 l 3 l I 5 A段的第二主题由第一主题演变而成 在情绪上显得较 前段更为激愤 s s i i j U i 7 I s 5 i l j i i l 7 6 A段第二主题的后部似乎是在祈求和疑问 t 一坠 j l 墅 l l l 2 0 1 2 8 北 方 音 乐 一 多 万方数据 B段是 A段的对比段 其节奏速度与力度都做了较大的变 动 气氛与A段截然不同 在这一段中 人们似乎看到了希望 苦 闷 抑郁的心情仿佛不复存在 整段充满了生机和力量 i l I 0 兰 一 垦 i f 鱼l i 一 I j l l I I 小 i I i l f 韭 j 三 6 2 i 0 c段为 A段的不完全再现 此时 B段中的生机与力量 仿佛消失了 人们又陷入了忧郁与彷徨 曲调则不再像 A段 那么平稳缓慢 而是变得激动 紧张起来 最后 的结尾 表 面 平静而实为高亢 像一句铿锵有力的质问 又似乎把希望寄 托于幻想之中 个I T I i堕 i 在 1 8 7 7年冬天的一场音乐会上 当列夫 托尔斯泰听到 弦乐四重奏中的这首 如歌的行板 时 他竞被感动得潸然泪 下 他对坐在他身旁的柴可夫斯基说 他从这首乐曲中听到 了 忍受着苦难的俄罗斯人民的灵魂 柴可夫斯基这首由俄罗斯民歌为主题创作的 如歌的行 板 之所以能够引起听者的共鸣 笔者认为 因为它是真正源 自俄国民间的音乐 它真正蕴含了俄国人民的生活体验与情 感 这才真正是属于俄罗斯自己的民族音乐 二 四季 四季 是柴可夫斯基受约于 1 8 7 6 年创作的一组钢琴套 曲 它以一年中的 1 2个月份为主题 充分运用了俄罗斯民族 音乐的表达语言 是其民族特色音乐创作的经典之一 四 季 中的 1 2首乐曲主要分为两条线索 一条以描写俄国人民 日常生活与风俗为主 另一条则以描写俄罗斯的自然风光为 主 从题材上看 钢琴套曲 四季 具有极其浓厚的民族文化 特色 以下尝试就其中几首比较有代表性的曲目进行分析 第五首 五月 白夜 此曲开始时表现的是春天夜晚里人们的一丝倦意与幻 想 随后发展为表现欢度节 日的喜悦而高涨的情绪 该乐曲 为 三 段 式 A B A结 构 A段旋律好像人的叹息声 有些孤单 惆怅 让人联想到 寂静的白夜 随之而来的则是一种对美好明天的向往 9 5三3 5 3 l 3 6 5 f Lz 2 I 4 3 B段旋律明显变得活跃起来 引出人们欢庆节 日时的愉 悦心情 最后达到欢庆的高潮 2 4 6 5 I 6 6 a5 I j I 6 5 I 6 C段则又回到了A段的色彩 人们从欢乐中又回到了寂 静的白夜 这首乐曲再现了俄罗斯五月庆祝白夜的风俗 在俄罗 斯 每年五月都会出现黄昏与黎明相接的现象 人们称之为 白夜 每年的这一天 人们都会身着节日盛装 走出家门 共 同庆祝这一天的到来 第七首 七月 割草者之歌 这首曲子描写了农忙时节人们一起割草的劳动情景 乐 曲生气勃勃 热情激烈 此 曲中所运用的俄罗斯民歌与俄罗 斯民族乐器很好地为听者再现了俄国农民的农忙场景 此曲 为三段式结构 A段表现了农民哼唱着民歌挥舞镰刀割草的情景 俄国 人民的豪放 朴实在这段中被描绘得淋漓尽致 4 4 l j 5 f 5 一 l 5 5 一 2 j u I l 一 6J i 5 B段在节奏与和声效果上稍有变化 更为急促 紧张 表 现了农民们繁忙的劳动 此段中 听者可听到类似俄罗斯民 间乐器三角琴的独特声音 c段又回到了 A段的主题 割草者唱的那首民歌再次回 荡起来 在此曲中 作为重要的民族文化要素 俄罗斯民歌的旋 律起到了主题作用 并为乐曲注入了浓厚的俄罗斯民族文化 元素 第十一首 十一月 雪橇 此曲可谓 四季 中最为著名的一首 值得一提的是 这 首乐曲选择了俄国著名诗人涅克拉索夫的诗句作为题诗f 4 H e r 朋 H米 e c T O C K O H H a o p o r y 不要忧伤地看着道路 M 3 a T p O H K O H B c e R H e C H e I I I H 不要急忙跟着三套车 H T O C IO I F I B IO B c e p m e T p e B o r y 把 担忧埋人心底 H o c K o p e e H a B c e r a a a r r mn 让它快快消失沉 寂 此曲由 A B A三段式构成 A段的曲调具有明显的俄罗斯民歌特点 奔放 豪迈 似 乎让人联想到一名俄罗斯硬汉一边唱着俄罗斯 民歌一边赶 着雪橇在雪原上奔驰的情景 4 4 i 一 l j I 6 l 5 B段则是 A段主题的加强 更加活跃 欢快 雪橇渐渐走 近了 叮当的铃声愈发清晰 4 4 i i l 一 l 占 l 凸 伴随着铃铛声 仿佛赶车人又唱起了A段中的那首俄罗 斯民歌 至此 C段对 A段的再现逐渐展开 最后 雪橇渐行 渐远 歌声与铃声也慢慢消失在了远处的皑皑白雪中 乐曲 以忧伤的色彩作为结尾 并引起了听者的无限联想 此曲的精神实质更多是柴可夫斯基对人生的思考 但单 从其音乐语言的运用上看 雪橇 一曲融入了极有俄罗斯特 色的民族文化元素 民族性的旋律让这首钢琴曲好像把听者 带入了俄 罗斯 的白雪世界 四 小结 通过以上对弦乐四重奏 如歌的行板 与钢琴套 曲 四 季 的简要分析 不难发现 在柴可夫斯基的音乐作品中 俄 罗斯的民族文化 尤其是俄罗斯民间音乐发挥了重要的作 用 作为柴可夫斯基音乐创作中的重要元素 这些俄罗斯民 间音乐赋予了其音乐作品独特的民族风格 其中有的反映了 俄国人民的生活情景 有的描述了俄罗斯的自然风光 这 些民族特点要素区别了柴可夫斯基作为一名俄国作曲家 与 欧洲其他国家作曲家在音乐内容 语言以及表达方式上的特 色与不同 更重要的是 这些区别正反映了俄罗斯民族乐派 不同于他国音乐流派的独特风格 可以说 柴可夫斯基的音 乐创作受影响且得益于俄罗斯特定的历史发展 民族文化 尤其是民族音乐与文学 同时 他的具有民族文化风格的 音乐创作也促使人们对俄罗斯民族文化艺术投入更多的关 注 一定程度上促进 了俄罗斯民族文化的复兴与发展 对柴可夫斯基音乐创作的民族文化因素的分析是一个 案例研究 由它得出的结论纵然不能完全概括 1 9世纪至 2 O 世纪西方音乐与民族文化的关系 但笔者认为 这种分析至 少对人们认识二者的关系具有一定的积极意义 在 1 9 2 0世 纪的西方音乐中 民族文化 或民族主义 是一个不能忽视的 因素 对它的研究有助于人们更好地理解这一时期西方音乐 的发展 参考文献 1 姚亚平主编 西方音乐通史教程 MI 北京 中央音乐学院 出版社 2 0 0 5 8 5 1 8 6 2 李怀东 柴可夫斯基 M 沈阳 辽海出版社 1 9 9 8 3 3 刘瑞 论柴科夫斯基音乐中的民族情怀与悲剧性 J 广东 外语外 贸大学学报 2 0 0 9 1 8 2 4 郭聿楷 柴可夫斯基的钢琴套曲 四季 J 俄语学习 2 0 1 0 1 6 1 崔圣 北京大学国际关系学院国际政治经济学专业 北京大 学艺术学院艺术学专业