四中外园林史.doc

四、中外园林史第1章 园林史概论1.1世界园林史的阶段划分纵观世界园林历史，数万年来，经历了原始文明、农业文明、工业文明和信息文明四大文明阶段。1.原始文明阶段原始文明对园林具有孕育作用。人类社会的原始文明大约持续了200多万年。原始文明后期，出现了原始的农业公社和人类聚居的部落。人们把采集到的植物种子选择园圃种植，把猎获的鸟兽圈围起来养殖。于是在部落附近及房前屋后有了果园、菜圃、兽场等在逐渐满足了人们祭祀温饱需要之后，其中某些动、植物的观赏价值日益突出，园林由此得到孕育，进入萌芽状态。原始文明后期的园林萌芽状态的特点：种植、养殖、观赏不分；为全体部落成员共同管理，共同享受；主观为了祭祀崇拜和解决温饱问题，而客观有观赏功能，所以不可能产生园林规划。2.农业文明奴隶社会和封建社会，形成世界园林3大体系此阶段内，园林经历了萌芽、成长而臻于兴旺的漫长过程，发展过程中形成了丰富多彩的时代风格、民族风格、地方风格，最后终于三分天下，形成具有一定的国家地域范围、一定的造园思想与规划方式、一定的园林类型和形式，风格特征彼此各异的世界三大园林体系：欧洲园林体系、伊斯兰园林体系和中国园林体系。欧洲园林体系 基督教的圣经里记载的“伊甸园”；旧约创世纪中亚当和夏娃。伊斯兰园林体系 古兰经中的“天园”的旖旎风光：长久不浊的“水河”、滋味不变的“乳河”、味道纯美的“酒河”、清澈见底的“蜜河”。中国园林体系 中国古代广为流传的“瑶池”和“悬圃”；文字记载的“囿”、“圃”。第二阶段园林的特点：绝大多数是直接为统治阶级服务，或者归他们所私有；主流是封闭型、内向型的；追求美的观赏和精神的愉悦，没有体现所谓社会、环境效益。造园工作由工匠、文人和艺术家来完成。3.工业文明阶段工业文明促进了城市园林化和自然保护区园林的形成。18世纪中叶，英国产业革命的胜利，促进了欧洲的工业文明，使人类经济呈现跨越式发展。结果，环境受到严重影响。此时期的代表人物：奥姆斯特德，开创自然保护和现代城市公共园林的先驱者之一。代表作：纽约“中央公园”。同时创办景观规划设计专业。此时期园林特点： 除了私人所有的园林之外，还出现由政府出资经营、属于政府所有的、向公众开放的公共园林；园林规划设计已摆脱私有的局限性，从封闭的内向型转变为开放的外向型；不仅追求观赏美和视觉效果，同时也注重发挥其园林环境效益和生态效益；由现代型的职业造园师主持园林的规划设计工作。4.信息文明阶段信息文明确立了生态园林目标。第二次世界大战后，特别是二十世纪60年代以来。此阶段园林的特点：城市公共园林、公共绿地系统进一步扩大；园林包含城市，“城市在园林中”；针对防止环境污染选择植物，并为鸟类提供栖息场所；园林规划中广泛利用生态学、环境科学、动植物科学等先进科技；城市外围营造防护林带，连接森林公园或更大范围的绿色景观；任何工程项目开发中，都必须与园林绿地建设相结合。1.2世界3大园林体系的特点(1)欧洲园林欧洲园林是以古埃及和古希腊园林为渊源，以法国古典主义园林和英国风景式园林为优秀代表，以规则式和自然式园林构图为造园流派，分别追求人工美和自然美的情趣，艺术造诣精湛独到，为西方世界喜闻乐见的园林。欧洲园林覆盖面广，它以欧洲本土为中心，势力范围囊括欧洲、北美、南美、澳大利亚等区域，对南非、北非、西亚、东亚等地区的园林发展亦产生了重要影响。欧洲园林的两大流派都有自己明显的风格特征。规则式园林以恢宏的气势，开阔的视线，严谨均衡的构图，丰富的花坛、雕像、喷泉等装饰，体现一种庄重典雅、雍容华贵的气势。自然式园林取消了园林与自然之间的界线，亦不考虑人工与自然之间的过渡，将自然作为主体引入到园林中，并排除一切不自然的人工艺术，体现一种自然天成、返璞归真的艺术境界。(2)伊斯兰园林伊斯兰园林属于规则式园林范畴，是以古巴比伦和古波斯园林为渊源，十字形庭园为典型布局方式，封闭建筑与特殊节水灌溉系统相结合，富有精美建筑图案和装饰色彩的阿拉伯园林。伊斯兰园林地域广大，它以幼发拉底河、底格利斯河两河流域及美索不达米亚平原为中心，以阿拉伯世界为范围，横跨欧、亚、非三大洲，对世界各国园林艺术风格的变迁有很大的影响力，尤其以印度、西班牙中世纪园林风格最为典型。伊斯兰园林通常面积较小，建筑也较封闭，十字形的林荫路构成中轴线，将全园分割成四区。在园林中心，十字形道路交汇点布设水池，以象征天堂。园中沟渠明暗交替，盘式涌泉滴水，既表示对水的珍视，又分出更多的几何形小庭园，每个庭园的树木尽可能相同。彩色陶瓷马赛克图案在庭园装饰中广泛应用。1.3中国古典园林史的分期中国古典园林大约从公元前11世纪的奴隶社会末期到19世纪末叶封建社会解体。中国古典园林的发展历史分为五个时期：生成期（殷、周、秦、汉）转折期（魏、晋、南北朝）全盛期（隋、唐）成熟前期（宋元清初）成熟后期（清中叶到清末）。园林的生成期主要内容介绍1）比较幼稚的初级阶段，1200多年。2）造园主流是皇家园林，重在秦汉时期（如上林苑）3）形成了三个园林雏形要素园、囿、台4）形成了三个重要思想，是影响着中国古典园林向着风景式方向发展的重要意识形态。 天人合一、君子比德、神仙思想园林转折期主要内容介绍1、长期动乱，是思想、文化、艺术上有重大变化的时代。2、山水画、山水诗应运而生，再现自然美的山水园发展起来。3、出现了公共旅游的城郊风景点。（兰亭）4、代表作：铜雀园、芳林苑、华林园园林全盛期的主要内容介绍1、封建经济、政治和文化臻于全盛。2、皇家园林的“皇家气派”完全成型，形成了大内御苑、行宫御苑、离宫御苑。3、山水画、山水诗、山水园林相互渗透，并促进私家园林的发展。（园林开始具有诗画的情趣）4、寺观园林世俗化。5、文人园林兴起。6、园林中“置石”普遍。园林成熟前期的主要内容介绍1、园林持续发展而臻于完全成熟的境地。2、两宋是一个极其重要的承前启后的阶段。3、私家造园活动最为突出。4、文人园林兴盛。5、叠石、置石显示高超技艺。6、景题、匾联广泛运用。7、写意山水园的塑造，得以完成。园林成熟后期的主要内容介绍1、一方面继承前一时期的成熟传统而更趋于精致；另一方面暴露出某些颓废的倾向。2、出现两个造园活动高潮： 1）明中晚期南北两京和江南一带私园的繁荣； 2）清代中叶清帝苑囿和扬州、江南各地私园的兴盛。3、皇家园林的规模趋于宏大，皇家气派又见浓郁。4、公共园林较为普遍。5、造就了一批从事造园活动的专家。1.4中国古典园林的特点1.本于自然、高于自然2.建筑美与自然美的融糅3.诗话的情趣4.意境的蕴涵1.5中国古典园林的类型按园林基址的选择和开发方式的不同，中国古典园林分人工山水园和天然山水园。人工山水园：在平地上开凿水体、堆筑假山，人为的创设山水地貌，配以花木栽植和建筑营构，把天然山水风景缩移模拟在一个小范围之内。人工山水园是中国古典园林的代表。特点：规模相对较小，一般来说，小型的在0.5公顷以下，中型在0.5与3公顷之间，大型在3公顷以上。天然山水园：建在城镇近郊或远郊的山野风景地带，包括山水园、山地园和水景园等。按园林隶属关系分：皇家园林、私家园林、寺观园林1、皇家园林古籍里称苑、苑囿、宫苑、御苑、御园等，属皇帝个人和皇室所私有。皇家园林按使用情况的不同分大内御苑、行宫御苑、离宫御苑等。2、私家园林私家园林属于民间的贵族、官僚、缙绅所私有，古籍里称之为园、园亭、园墅、池馆、山池、山庄、别业、草堂等。最早的是西汉袁广汉北祁山下的私园；东汉有梁翼的园圃和菟园；魏晋南北朝有西晋大官僚石崇在洛阳的金谷园，潘岳在洛阳的庄园，陶渊明在庐山的庄园，谢玄在会稽的别墅等；唐代有王维的辋川别业，白居易庐山草堂和履道坊宅园，柳宗元的东亭等；宋代的私园更多，据洛阳名园记载，仅洛阳名园就有20个，如属于花园类的归人园、李氏仁丰园，属于游憩类型的董氏东西园、刘氏园、丛春园、松岛、东园、紫金台张氏园、独乐园、吕文穆园，属于宅园类型的富郑公园、环溪、苗帅园、赵韩王园、湖园等；元代有胡相别墅、兼相泉园、赵氏别墅、玉泉园等；明清私家园林主要集中于江浙、广东和北京，江浙的如拙政园、狮子林、沧浪亭、留园、网师园、环秀山庄、怡园、豫园、瞻园、寄畅园、片石山房、莲花庄、秋霞圃等；广东的如清晖园、可园、余荫山房、梁园；北京的如半亩园、翠锦园等。私家园林大多由文人、画家设计营造，因而其对自然的态度主要表现出士大夫阶层的哲学思想和艺术情趣。由于受隐逸思想的影响，它所表现的风格多为朴素、淡雅、精致而又亲切。私家园林多处市井之地，布局常取内向式，即在一定的范围内围合，精心营造，它们一般以厅堂为园中主体建筑，景物紧凑多变，用墙、垣、漏窗、走廊等划分空间，大小空间主次分明、疏密相间、相互对比，构成有节奏的变化；它们常用多条观赏路线联系起来，道路迂回蜿蜒，主要道路上往往建有曲折的走廊；池水以聚为主，以分为辅，大多采用不规则状，用桥、岛等使水面相互渗透，构成深邃的趣味。私家园林一般来说空间有限，规模要比皇家园林小得多，又不能将自然山水圈入园内，因而形成了小中见大、掘地为池、叠石为山，创造优美的自然山水意境，造园手法丰富多彩的特性。3、寺观园林各种宗教建筑的附属园林。另外还有：陵寝园林，书院园林等 第二章 中国园林史2.1中国古典园林的起源1、囿 狩猎再现祖先生活方式的一种娱乐活动； 栽培便于禽兽生息和活动。“囿”可看作是一座多功能的天然动物园。2、台 用土堆筑而成的方形高台（山的象征）。登高可以观天象、通神明；登高远眺，观赏风景。3、园圃园：是种植树木（多为果树）的场地。圃：人工栽植蔬菜的场地。2.2皇家园林始自秦始皇时代1、秦代宫苑园林的发展与新兴皇帝独裁政体的政治体制相适应，开始出现真正意义上的“皇家园林”。此时期的主要皇家园林建设：大咸阳规划按天上的星座的布列来安排地上皇家宫苑的布局，这就是“天人合一”的思想在帝都规划上的具体表现。秦代有代表性的离宫、御苑上林苑 当时最大的一座皇家园林，主要建筑群是阿房宫。上林苑内有专为圈养野兽而修筑的兽圈，如“虎圈”、“狼圈”等，并在其旁修建馆、观等建筑以供皇帝观赏动物和狩猎之用。上林苑内森林覆盖，天然河、人工河等河流纵横。宜春苑、梁山宫、骊山宫、林光宫、兰池宫兰池宫在生成期的园林发展史中占重要地位引渭水为池，池中堆筑岛山，首次见于史载的园林筑山、理水之并举；堆筑岛山名为蓬莱山以模拟神仙境界，从此，皇家园林又多了一求仙功能。2、西汉宫苑汉武帝时期皇家造园活动达到空前兴盛的局面。西汉代表性宫苑：上林苑、未央宫、建章宫、甘泉宫、兔园等。上林苑中国历史上最大的一座皇家园林内容山水 植物、动物 上林苑地域辽阔、地形复杂，天然植被丰富是一座特大型的植物园。苑即园林 长安志引关中记：“上林苑门十二，中有苑三十六。”即三十六处“园中之园”。宫 宫殿建筑群台 观 汉代对体量比较大的非宫殿建筑物的通称。生产基地综上所述：上林苑是一个范围极其辽阔的天然山水环境；上林苑内的建筑密度较稀疏；上林苑是一座多功能的皇家园林。3、东汉宫苑东汉建国初期，朝廷崇尚简约，反对奢华，宫苑兴造不多，后期统治阶级日益追求享乐，形成东汉皇家造园活动的高潮。东汉皇家园林称“宫苑”，有宫、苑之别。同时也有称之为“园”的。总的看来，东汉的皇家园林相对较少，但园林的游赏功能已上升到主要地位。2.3私家园林的兴起两汉时期，是私家园林开始形成并有所发展的时期，它包括王侯官僚、富豪的苑囿和文人的宅园。一、王侯官僚的园林 以西汉梁孝王刘武的兔园和东汉梁冀的苑囿为代表。1、梁孝王兔园兔园后称梁园，也称梁苑。位置：西京长安，另说在淮阳城东。据历史记载，兔园以建筑为主，但山水、动植物已占很大比重。园中以土为山，以石叠岩，这种土石结合的假山在中国园林史上为首创。 由于受文士影响，园中布景、题名已开始出现诗画意境。这是我国古代园林中值得关注的发展倾向，文化因素对苑囿的影响由来已久。2、梁冀苑囿特点1、宅园中堆置了形似二崤绵延起伏的山丘，山上有大片树林，山下有深陡的溪涧，山林间放养奇禽驯兽。2、范围大，似现今的大型自然公园。梁冀苑囿是中国历史上规模最大、最豪华的私家园林。二、富豪巨贾苑囿以西汉时茂陵袁广汉为代表。三、文人宅园隐士庄园主多半为文人出身。如西汉文学家、科学家张衡就是当时一位著名的致仕归田隐士。小结生成期的中国古典园林就园林本身的发展情况看可分为三个阶段：一、殷、周；二、秦、西汉；三、东汉其中：殷、周为生成期的初始阶段；秦、西汉为生成期园林发展的重要阶段；东汉是园林生成期发展到魏晋南北朝时期的过渡阶段。2.4唐宋时期园林的发展、特点唐宋时期，园林达到成熟阶段。唐宋时代经济强盛，为造园活动提供了雄厚的物质基础，而且在我国历史上是诗词文学的极盛时期，绘画也甚流行，出现了许多著名的山水诗、山水画。山水诗、山水画的盛行给造园构思和技巧以有益启迪，中国园林从仿写自然，到掌握自然，由掌握到提炼，进而把它典型化，在园林艺术追求上，效法自然而又高于自然。以画设景，以景入画，寓情于景，寓意于形，以情立意，以形传神，极富诗情画意，园林艺术进入写意性山水园林的境界，全面表现出中国园林艺术的风格特征，成为后世的典范，在叠山、理水、植物配置等方面取得很大成就，写意性山水园林的发展进入了成熟阶段。唐宋的写意山水园林以汴京(今开封)西北角的著名园林“寿山艮岳”为代表，它是写意山水集大成者。“寿山艮岳”是先构图立意，然后根据画意施工建造的，园林的设计者是以书画著称的宋徽宗赵佶本人。从公元1117年起始造，至1123年建成，周围十余里，集四方奇花异石充实其间，楼台殿阁不可胜数，堆土垒石筑成千岩万壑，其结构之精妙，一时传为绝胜。构景设计以情立意，以山水画为蓝本，以诗词题联为景观主题，园中有诗有画，创造了一种趋向自然情致的意态和情趣，是一个典型的山水宫苑，成为宋以后元、明、清官苑的重要借鉴。唐宋时期私家名园别墅也很多，在布局方面各有独特景致和风格。如王维建于陕西蓝田县南终南山下的“辋川别业”，白居易的“庐山草堂”等，都是在自然风景中选地而建，借四周景色稍作加工而成，是既富自然之趣，又有诗情画意的自然园林。北宋初期文人苏舜钦在苏州建造沧浪亭，至今仍是苏州著名的园林。南宋在临安(今杭州)的西湖及近郊一带，园林数以百计，在秀丽山水，绿阴丛中，到处隐现着数不清的楼台亭榭，展示出“古今南画亦南诗”的园林艺术佳景，最富有诗情画意的“西湖十景”(苏堤春晓、柳浪闻莺、花港观鱼、曲景风荷、平湖秋月、断桥残雪、雷峰夕照、南屏晚钟、双峰插云、三潭印月)，从南宋流传至今。公共性质的寺观园林在唐宋也有所发展，如在我国的一些名山胜景庐山、黄山、嵩山、终南山等地，修建了许多寺院，道观园林“山河扶绣户，日月近雕梁”，寺庙园林“蔬钟清月殿，幽梵静花台”，园林艺术境界空灵、淡远，但又具有明净、流动和静谧的气氛。由于唐宋打下了非常厚实的造园艺术基础，才使我国明清时期的园林艺术，达到炉火纯青的地步。u 文人园林的兴盛文人园林萌芽于魏晋南北朝，兴起于唐代。1、文人园林繁荣背景宋代文人园林是唐代文人园林的传承与发展。首先与科举制度有关；与社会文化背景有关，例如“文人画”的兴起与繁荣，导致了文人园林的进一步发展；2、文人园林风格特征宋代文人园林的风格特征：简远、疏朗、雅致、天然。、简远景象简约而已经深远。不是单调、简单，而是以少胜多，以一当十。主要创造一种意境，除视觉景象的简约而留有余韵之外，还借助于景物题署的“诗化”来获致意外之旨。疏朗园内景物的数量不求多，因而园林的整体性强、不流于琐碎。雅致文人士流园林追求高蹈、雅趣，并把这种志趣寄托于园林中的山水花木，并通过它们的拟人化而表现出来。天然表现为两方面：力求园林本身与外部自然环境的契合；园林内部的成景以植物为主要内容。2.5明清时期园林的特点与影响明清时期，园林艺术进入精深发展的阶段。无论江南的私家园林，还是北方的帝王宫苑，在设计和建造上都达到了高峰。明清时代的皇家园林在总体布局、园林建筑选址等方面，吸取历代之精华，兼收南北之所长，多与离宫相结合，规模巨大，景点丰富，建筑宏伟，色彩艳丽，使中国园林艺术发展到了一个登峰造极的阶段。如北京的圆明园、清漪园、畅春园、静明园、河北的承德避暑山庄等构成皇家园林区。明清以来，园林艺术中的宅园类型得到了很大的发展，其数量与质量都达到了空前的水平。士大夫们在城市建造以山水为骨干，富有山林趣味的私家宅园，形成“城市山林”，在有限的范围内，追求空间艺术的变化，风格素雅精巧，达到了平中求趣、拙间取华的意境。此时期，江南的私家宅园达到了极盛时期，杭州有私家别业70多家，扬州的私园也有30余家。现在保存下来的园林大多属于明清时代，这些园林充分体现了中国园林的独特风格和高超的造园艺术。明清时期造园理论有了很大的发展，各种造园的理论著作相继问世，其中最系统的造园著作是由明崇祯时计成所写的园冶一书。该书共三卷，系统地论述了空间处理、叠山理水、园林建筑设计、树木花卉合理配置等许多具体的艺术处理手法和制作技术。书中既有实践的总结，也有他对园林艺术独创的见解和精辟的论述，并有园林建筑插图235张。“虽由人作，宛白天开”，“巧于因借，精在体宜”两句话是园冶一书的精髓，而且这两句话的精神贯穿于全书之中。此书中所阐述的造园手法，仍是现代园林艺术家所遵循的主要准则。中国园林的主要特点是借鉴自然，以多姿多彩的自然地貌为蓝本；尊重自然、与自然相亲相近，即所谓“以真为假”来塑造园林地貌，而且要继承中国传统的筑山理水手法，“做假成真”，使园林地貌，出于自然高于自然。从中国古典园林的组成、立意、情趣、动态序列及选景手法上的共同之处,归纳出中国古典园林的6个艺术特点,并从天人合一的造园思想和诗情画意的人文审美角度来看, 中国古典园林作为一种“人化的自然”，在满足某些功利目的的同时，具有宝贵艺术价值。中国古典园林有着丰富的内涵和独特的艺术构思,她那出神入化的造园风格,曾让世人叹为观止。从观赏、总结和实践出发，我们发现中国古典园林主要有筑山、理池、植物、建筑、书画等构景要素，通过巧妙绝笔的抑景、添景、夹景、对景、框景、漏景、点景、借景等造景手法，融情于景，构思新颖，让人们觉得有种虽由人作，宛自天开艺术效果。具体来说，中国古典园林的艺术特点主要有以下几个方面1. 依山旁水,贵树名花,综合艺术中国古典园林是由植物、山水和建筑等组成的综合艺术品。常用观赏花木有松、竹、梅、樟、兰、菊、柳、荷、玫瑰、茶花、迎春和牡丹等,其选栽一般与园林的地理环境和园主所寄托的性情有关。园中理水也通过类型和形式的选择来体现文人的意趣。园水有各种形式:湖、池、河、溪、涧、泉、瀑。在园中根据水源和园内地势的具体情况，加以自然疏导，在大小、动静、曲折的对比和联系中实现目的。其造型就落实在对岸曲水徊，似分还连的追求上。文震亨在长物志对理水论述甚详，尤其是论广池、论小池、论瀑布非常精辟。的确山水的造型是提领园林的主要构架。所以有人这样认为园林之有山，如人之有骨骼;园林之有水，如人之有血脉。 在园林艺术中，纯粹的人为景观亭台楼阁，虽然对追求“人化自然”的园林来说不是主要要素，但是某些具体景区中还是可以成为主景的。园林中有各种各样的建筑，如榭、楼、斋、亭、舫、阁、馆、廊、厅、堂、殿和轩等。无论哪种类型的建筑物，其形状、大小、比例、位置、疏密、高下，都随园景主题需要而随机应变。这就要求:造型轻巧淡推不求瑰玮庄严，装修精致灵动不求富丽华瞻，空间开敞流通不求封闭森严。另外色彩和质感对于园林来说也是重要的。红色热烈，蓝色沉静，金色华贵，白色洁净，不同的色彩有着不同的情调。造园者为了模仿自然，体现文人的志趣，基本采取了自然色态。质感有两种:一种是材料本身的，比如木材温馨，玻璃通透，石材古朴;另有一种则来自对材料的处理，比如石材打磨得粗糙就厚重粗犷，打磨得光洁就文雅华贵。不同的质感也有着不同的美感。这些不同的美感在园之山、水、建筑物、花草树木中均有所表现。可见，质感和色彩，再加上体量和线条，和轮廓、比例、尺度一起，构成了园林造型的艺术要素。2.追求立意,概括提炼,力求神似中国园林集天下名山胜境,经过取舍并加以高度概括和提炼,虽取材于自然又非纯天然模仿,立意新颖,展示一峰则太华千寻,一勺则江湖万里的神似境界，这种历经艺术加工而得到的艺术美,富有身临其境,似曾相识,又不知其所的玄妙之感,给人以诗情画意或触景生情的美好灵感。3. 造景含蓄,耐人寻味,一点方悟中国古典园林的绝妙之处为含蓄,一山一石耐人寻味。美人峰越细看才像；鸳鸯厅一点方悟；亭榭匾额成了赏景说明书。又如拙政园的荷风四面亭,身临其境,虽无荷风,但亦觉风在其中,发人遐思。再如拙政园西部的扇面亭,仅一几两椅,却凭借宋代大诗人苏轼“与谁同坐?明月清风我”的佳句,在感受诗人孤独心境的同时,会萌生一种高雅的情操与意趣。4. 动态布局,犹如画卷,百看不厌动态序列布局,使园林空间成为连续序列的写景,有“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”的艺术效果。以苏州留园为例,其空间处理之妙当列它园林之首，无论从鹤所进园,经五峰仙馆区,至清风馆,曲楼到中部山池;或从园门曲折而入,过曲楼经五峰仙馆而进东园,其空间大小、明暗、开合和高低参差对比,皆形成有节奏的空间联系,有起有落,犹如一幅高雅的画卷,百看不厌。5. 以情写景,以景寓情,情景交融造园如作诗文,其风格往往寄托园主的感情、意愿或理想。如苏州耦园的“耦”字,即表达了夫妻双双一同归田隐居,共同耕种的意思。但“耦园”的意境却不在“归田”,而是意寓夫妻真挚诚笃的爱情。又如苏州的网师园,以渔隐为主题,选择湖泊型水体,衬托以山林为背景构成的湖山景象,恰与渔隐的主题思想和情趣相统一。这种景象的形式和思想内容的统一,也体现所谓情景交融的意境,给人以一个完整的印象和耐人寻味的深度,使得审美的情趣跳入更高的境界。6.南北园林,互为融合,和谐统一北方园林与江南园林的融合,达到华丽与素雅,粗犷与文静,庄重与随和,严肃与活泼的和谐统一。清代宫苑造景的指导思想,是集仿各地名园胜迹于园中。根据各园的地形特点,将全园分成若干景区。各地尤其是江南一带的优美风景,成为清苑造景的创作蓝本。例如承德避暑山庄有三十六景,静明园有三十六景,圆明园有四十景。每一景点都有其独特的主题、意境和情趣。这种艺术手法实际上取法于西湖十八景等风景名胜区的传统。再就园内建筑群景点来说,受江南园林的影响就更为明显了。如承德避暑山庄中的金山亭和烟雨亭分别模仿于镇江金山寺和嘉兴烟雨楼,文园狮子林模仿苏州狮子林,文津阁则模仿于浙江天一阁。其结果是宫廷园林得到民间养分的滋润,从而开拓了艺术创作的领域。在工整格律、精致典丽的宫廷色彩中融入江南文人园林那种自然质朴、诗情画意的墨韵。这种运用北方刚健之笔抒写江南柔媚之情的风格是一种难能可贵的艺术再创造。总之, 园林的设计讲究顺应协调、和谐共生、差异互补、对比反衬，情景交融、融合统一.动静结合。中国古典园林是具有高度艺术成就和独特风格的园林艺术体系,是东方园林艺术的主要代表,在世界园林史上占有重要地位。其造园手法和艺术风格,不仅影响日本和东南亚各国的园林艺术,而且对远在西欧的英国都有相当大的影响。第3章 外国园林简介世界各民族都有自己的造园活动，但由于其文化传统的不同，经过漫长的历史发展过程，形成了其独特的艺术风格。学习外国园林艺术，有助于我们了解外国园林的形成、内容及其产生发展的社会、历史背景和自然条件，掌握园林的基本艺术特征，取其精华，洋为中用。外国园林就其形成历史的悠久程度、风格特点及对世界园林的影响，具有代表性的有东方的日本园林，15世纪中叶意大利文艺复兴时期后的欧洲园林，包括意大利、法国、英国园林；近代又出现了美国园林。1.日本园林（1）日本园林的发展日本古代苑园，可以从日本8世纪的古事记和日本书记中记述的古代传说、神话和皇室诸事中，反映有关宫苑园庭的一些情况。书中提到公元34世纪，考照天皇建有掖上池心宫，崇神天皇有矶城瑞篱宫，乐仁天皇有缠向珠城宫。这些皇宫外绕有濠沟或筑土城环绕周边，只留可供进出的桥或门，内有列植的灌木和用植物材料编制的墙篱，宫苑里都开有泉池，以作游赏和养殖。日本书记卷七载景行天皇的宫苑“宫之池放养鲤鱼”。卷十五载显宗天皇条提到“三月上已幸后苑曲水宴”(即曲水流杯饮宴)。卷十六武烈天皇条载“穿池起苑，以盛禽兽，而好田猎，走狗试马，出入不时”(如中国灵囿)。飞鸟时代(公元538年)佛教传人日本，日本文化有了新的发展，建筑、雕刻、绘画、工艺也从大陆输入到日本列岛而兴盛起来。受佛教影响，在宫苑的河畔、池畔和寺院境内，布置石造、须弥山，作为庭园主体。从奈良时代(公元645780年)到平安时代(公元7491192年)，日本文化主要是贵族文化，他们憧憬中国的文化，喜作汉诗和汉文，汉代的“一池三山”神仙境界也影响日本的文学和庭园。奈良时代后期的圣武天皇爱好自然景物，平城宫内的南苑、西池宫、松林苑、鸟池塘等设施多泉石之美。这个时期受海洋景观的刺激，池中之岛兴起，还有瀑布、细流的创作。庭园建筑也有了发展，如湖畔的“滨台”(又称滨楼)为后代“钓殿”建筑的始原。平安时代前期，对庭园中的石组细流、一草一木的匠心经营十分重视，而且要求表现自然，把“一池三山”的格局进一步发展成为具有自己特点的“水石庭”，主题是池和岛的日本风格已经形成。镰仓时代(12世纪末)，武士执政，武士原以农村出身，轻视贵族豪华的生活方式，重视朴素而实用的生活方式。这对庭园的观赏利用也起了变化，特别是对庭林、庭园的爱护态度。这时庭园已由原来的象征形式发展到把大地风景在小块园内缩景的形式。室町时代(1415世纪)是日本庭园在意匠方面最具特色的时代，造庭又一度形成高峰，造庭技术发达，著名的庭园师辈出。日本造园史里最著名的梦窗国师创造了许多名园，如西方寺，临川寺，天龙寺等。梦窗国师是枯山水式庭园的先驱，他所做的庭园具有广大的水池，曲折多变的池岸，池面呈“心”字形。从置单石发展迭石组，还进一步叠成假山，设有泷石，植树远近大小与山水建筑相配合。利用夸张和缩写的手法创造出残山剩水形式的枯山水风格。室町时代名园很多，不少留存至今，如鹿苑寺金阁和慈照寺银阁，枯山水式庭园最为著名的有京都龙安寺方丈南庭，大仙院方丈北东庭，寺园内以白沙和拳石象征海洋波涛和岛屿。室町时代后期创立了茶庭形式，到了桃山时代(16世纪)则勃兴起来。茶庭是自然式的宅园，截取自然美景的一个片断再现茶庭之中，以供人们举行茶道仪式时在茶室里欣赏，更有利于凝思默想以助雅兴。茶道往往把茶、画和庭三者合起来品赏，茶庭中对石灯、水体的布置，尤其是飞敷石有了进一步发展。江户时代(1719世纪)，开始兴起来的离宫书院也是独具民族风格的一种形式，这种形式的代表作是桂离宫庭园。庭园中心是水池，池心有三岛，有桥相连，池苑周围主要苑路环回导引到茶庭洼地以及亭轩院屋建筑。全园主要建筑是古书院、中书院、新书院相错落的建筑组合。池岸曲折，桥梁、石灯、蹲配、庭石和植物材料种类丰富，配合多彩。修学院离宫与桂离宫齐名，且文人趣味浓厚，与桂离宫并称江户时代初期双璧。其他名园，在意匠上和桂离宫类似的有菜园、小石川后乐园、纪洲公西园(赤坂离宫)、大久保候的乐寿园(旧芝离宫)、滨御殿等。(2)日本庭园风格缩景园日本庭园特色的形成是与日本民族的生活方式与艺术趣味，以及日本的地理环境密切相关。日本多山、多溪流瀑布，特别是瀑布，作为神圣、庄严、雄伟、力量的象征，历来为日本人民崇敬喜爱。由于日本是岛国，海岸线曲折复杂，有许多优美的港湾，再加上海洋性气候，植物资源丰富，这都影响到造园的题材和风格。日本庭园在古代受中国文化，尤其是唐宋山水园的影响，后又受日本宗教影响，逐渐发展形成了日本民族所特有的“山水庭”，十分精致细巧。它是模仿自然风景，并缩景于一块不大的园址上，象征一幅自然山水风景画，因此说日本庭园是自然风景的缩景园。(3)日本庭园形式l 筑山庭即所谓鉴赏“山水园”，以山为主景，以流自山涧的瀑布为焦点。山分主山、客山，山前有池，池中有中岛，池右为“主人岛”，池左为“客人岛”，以小桥相连。山以土为主，山上植盆景式的乔灌木模拟林地。另有一种“枯山庭”，其布置类似筑山庭，但无水，以卵石、沙子代之，布在河湖床内，划成波浪形，拟为水波，置石拟岛。l 平庭一般布置于平坦园地上，有的堆土山，有的仅于地面聚散一些大小不等的石组，布置一些石灯笼、植物和溪流，象征山野和谷地的自然风貌。岩石象征真山，树木代表森林。l 茶庭只是一小块庭地，单设或与庭园其他部分隔开，一般面积很小，布置在筑山庭或平庭之中，四周有竹篱围起来，有庭门和小径通过，到最主要的建筑即茶汤仪式的茶屋。茶庭中有洗手钵和石灯笼装点。茶庭植物主要是常绿树，极少用花木，庭地和石山上有青苔，表现出自然的意境，创造出深山幽谷的清凉天地，与茶的气氛很协调，使人进入茶庭犹如远离尘世一般。2.文艺复兴时期意大利台地园意大利位于欧洲南部风景著称的阿尔卑斯山南麓，是个半岛国家，由于历史和社会生活条件，意大利的造园继承了古罗马庄园的传统，而给予了新的内容。16世纪欧洲以意大利为中心，兴起文艺复兴运动，贵族、资产阶级追求个性解放，把人生和自然从宗教神秘的色彩下解放出来，重新认识了人的价值和自然对人类生活的重要性，研究自然的热情被激发起来了。当时，无论是建筑学还是园林艺术都被看作是造型艺术，庄园别墅的设计者和建造者，往往是画家、雕塑家、建筑师。由于意大利丘陵起伏的地形和夏季闷热的气候，人们多由闷热潮湿的地方迁居到郊外或海滨的山坡上，在这种山坡上建园，视线开阔，有利于借景俯视，这样便形成了意大利独特的园林风格台地园。意大利台地园一般依山就势，辟出台层，主体建筑在最上层，可眺望远景和低处台层的景观。每个台层用挡土墙分隔，由此出现了洞府、壁龛、雕塑小品。水在意大利台地园中是极重要的题材，充分利用地形高差形成不同的水景，上层常为水池，起蓄水的作用，外形是水景，利用高差形成叠水、跌水、瀑布。在下层台地部分，可利用高下水位差做成喷泉，在最低层台地，又把众水汇成水池。初期的水池与雕塑相结合，后期强调水本身的景观。在音响效果上，运用水的乐音组成乐曲。从最高层台地开始，急湍的奔腾是第一乐章，缓流和帘瀑是第二乐章，最后是平静的水池倒影是第三乐章。建筑与园林成为统一体，园林是建筑的扩展延伸，是户外的起居室，建筑周围的植物多为整形式，远离建筑的部分，线条渐柔合，把视线引向自然的怀抱。高大植物留透视线，形成框景，中、下层台地多为绿丛植坛，作成各式图案的模样，以供俯视图案美。植物以常绿树为主，很少用色彩鲜艳的花卉，多运用明暗浓淡不同的绿色进行配置，增加变化，园路两旁注意遮荫，以防夏季阳光照射。主要植物材料有黄杨、冬青、女贞、丝杉等。意大利台地园林的代表作有文艺复兴初期的美提契庄园(Villa Medici)，中期的Villa Madarna，后期迄今规模尚存的著名庄园有Villa Aldobrandini、Villa Tor nia Frascati、Villa Geggiano、Viila Garzoni等。Villa Lmte，Sognaca是16世纪中叶建筑庄园中比较完整地保存下来的名园之一。从平面图看，大抵分为四层台地。最下台层是以绿丛植坛为主的前庭，中心为一圆形水池，喷泉和雕像；第二台层主体是别墅建筑，依坡而筑，楼后有庭荫树；第三台层为主园部分，有花丛式花坛，人工水池；第四台层有瀑布，下端为具有三级溢流式的半圆形水池；最上层台地的中心部分是一个八角形喷泉，四周有植篱和座椅；全园的终点是居中的一个洞府和两边的凉廊，这个洞府也是贮存水以供全园水系的水源地，后面是与地形配合的栽植部分。3.法兰西园林法国在14世纪时，对自然园地的利用还仅限于实用果园，到16世纪末，法国在与意大利的战争中接触到意大利文艺复兴时期的文化，于是意大利文艺复兴时期的建筑及园林艺术也开始影响到法兰西。但法国国土绝大部分是平原地区，很难直接学习意大利台地园。广阔的平原地带，森林茂密，水草丰盛，有大的河流湖泊，形成了法兰西园林传统特征，一是森林式栽植，一是河流湖泊式理水。路易十四时期，国力强盛，根据法国自然条件，吸收意大利等国的园林艺术成就，创造出具有法国民族独特园林风格精致而开朗的规则式园林。宏伟的凡尔赛宫苑，是这种形式杰出的代表作，在西方造园史上写下了光辉的一页。(1)福开子爵的“服”苑在凡尔赛宫苑建造之前，一个具有新风格的苑园已在形成中，那就是财政大臣福开(Fouguet)所建造的服苑(VauxLeVicomte)，花园部分由勒诺特设计，勒诺特是一位富有广泛绘画和园林艺术知识的建筑师。服苑精美的邸宅前有广阔开朗园地，可举行盛大的宴会，可有各种活动、演戏和放焰火等演出，并在这个重大场面的两旁设置灌木丛林构成框景，灌木丛中还可以形成一个空间，一个个隐蔽的庭园。(2)凡尔赛宫苑路易十四时，法兰西帝国处于极盛时期，路易十四为了表示他至尊无上的权威，建立了凡尔赛宫苑。凡尔赛宫占地极广，大约600ha，包括“宫”和“苑”两部分。广大苑林区在宫殿建筑西面，由著名的造园家勒诺特设计规划。它有一条白宫殿中央往西延伸长达2km的中轴线，西侧大片的树林把中轴线衬托成为一条极宽阔的林荫大道，自东向西一直消逝在无垠的天际。林荫大道的设计分为东西两段，西段以水景为主，包括十字形的大水渠和阿波罗水池，饰以大理石雕像和喷泉。十字水渠横臂的北端为别墅园，南端为动物饲养园。东段的开阔平地上则是左右对称布置的几组大型的“绣毯式植坛”。大林荫道两侧的树林里隐蔽地布列着一些洞府、水景、剧场、迷宫、小型别墅等，是较安静的就近观赏场所，树林里还开辟出许多笔直交叉的小林荫路，它们的尽端都有对景。中央大林荫道上的水池、喷泉、台阶、保坎、雕像等建筑小品以及植坛、绿篱均严格按对称均齐的几何格式布置，是为规整式园林的典范。 4.英国自然风景园英国地处西欧，是大西洋的岛国，地形多变，气候温暖湿润，土地肥沃，花草树木种类繁多，栽培容易，故英国园林多以植物为主题。15世纪前，大多数园林比较朴实，采用具有草原牧地风光的风景园，以表现大自然的美景。16一17世纪受意大利文艺复兴影响，一度流行规则式园林风格。18世纪浪漫主义思潮在欧洲兴起，也影响到英国的园林艺术，出现了追求自然美，反对呆板、规则的布局，传统的风景园得以复兴发展，尤其是英国造园家威廉康伯介绍了中国自然式山水园后，在英国出现了崇尚中国式园林的时期，后又在伦敦郊外建造了丘园，影响颇大，这时田园歌曲、风景画盛行，出现了爱好自然热，到19世纪以后，英国园林成熟地发展为自然风景园林。 英国风景园的特点是从发挥和发现自然美出发，园林中有自然的水池，略有起伏的大片草地，在大草地中的孤植树、树丛、树群均可成为园林的一景，道路、湖岸、林缘线多采用自然圆滑曲线，追求“田园野趣”，小路多不铺装，任游人在草地上漫步或作运动。善于运用风景透视线，采用“对景”、“借景”手法，对人工痕迹和园林界墙，均以自然式处理隐蔽。从建筑到自然风景，采用由规则向自然的过渡手法。植物采用自然式种植，种类繁多，色彩丰富，常以花卉为主题。此外，英国自然风景园在植物丰富的条件下运用了对自然地理、植物生态群落的研究成果，把园林建立在生物科学的基础上，创建了各种不同的生态环境，后来发展到某一风景为主题的专类园，如岩石园、高山植物园、水景园、杜鹃园、百合园、芍药园等。这种专类园对自然风景有高度的艺术表现力，对造园艺术的发展有一定的影响。5.美国园林 美国自1776年7月4日宣告成立至今，仅有200余年的历史。但美国的国土辽阔，土地总面积为9363万km2，其中约I3是森林。地形地貌多姿多彩，有高山峻岭、高原、平原、河流瀑布；国土的大部分属于温带大陆性气候，南部具亚热带特征。人口约为21亿(据1970年统计)，居民多为欧洲移民的后代，主要来自英国、爱尔兰、法国、德国、瑞典、荷兰、墨西哥，还有中国。黑人占人口总数的11。原先的当地土著居民现已为数不多。由于园林作为社会文化的一个组成部分，它与美国社会生活有着紧密的联系，所以美国园林也是在美国特定的社会和自然条件下，形成了自己的风采。因美国是移民国，各种人种、各个民族都带来了各自祖国的文化，在园林的形式、风格等方面，也反映了各自祖国或地区的特点。所以说美国园林的特色之一，就是风格上的多样性，主要属于欧洲型；内容上的丰富多样，具有一定的混杂性。上述特点主要表现在美国城市园林中。同时，美国又是当今世界科学最发达的国家之一，也推动了美国风景园林建设和发展的速度，急快地向前迈进了一大步，并对世界的风景园林事业产生了较大的影响，作出了重要的贡献。 第一个重要贡献是提出了“国家公园”(National Park)的概念，创立了世界上第一个国家公园。国家公园是在一个比较大的区域内，把未受到破坏、生态系统比较完整的、自然景观美丽的地区，包括自然界地质变迁遗迹，野生的动植物种类，具有特殊的科学、教育和娱乐价值，或具有非常优美的自然风景。由国家最高主管部门(内政部的国家公园管理局)统一管理，并有效地保护公园的生态、地貌或美的特色，为了精神享受、教育、文化和娱乐的目的，允许游人进入游览、探奇。 美国国家公园有其独立完整的体系，即国家公园系统。据1982年的资料，美国国家公园系统中共有333个单位，总面积为319785km2，占全国国土面积的341。这些单位主要有： 1国家公园，共计48个，总面积为189652km2，占国家公园系统总面积的59。这类公园以自然景观为主。 2国家历史公园共计26个，总面积为608kin2。这类公园以人文景观为主。 3国家游乐区共计17个，总面积为14808km2。 此外，还有国家纪念地、国家禁猎地、国家海滨区、国家古战场、军事公园等。 国家公园的旅游生活服务设施比较完善，但没有高大的永久性建筑。公园人口只设简朴的标志及简易小亭。公园内的单体建筑，外部造型粗犷、朴素，力求与当地环境相坍调。建筑物通常是分散设置，自然错落分布，使建筑物与自然环境融为一体。公园内的水电等设施齐备，交通较方便，主要景点一般都有公路可达。公园的自然生态及各种景观都受到严格的保护，以供人们世世代代享用。如黄石国家公园，面积8983krn2，海拔16203462m，它建于1872年，是美国也是世界上最早的一个国家公园。黄石公园以众多的温泉、喷泉、间歇泉、喷气孔、热池所形成的奇特景观。较大的温泉、喷泉有3000多处，小的温泉、泥池不计其数。泉水中含有硅酸，天长日久把岩石染成了黄色，“黄石”的名字由此而来。其中神秘而奇特的自然现象令人神往。此外大峡谷公园，由于地壳运动的缘故，以及科罗拉多河在漫长岁月里的冲刷切割，使亚利桑那州的土地出现一条1600m深、16km宽，400多km长的巨大峪谷，这一大自然奇观，使大峡谷国家公园闻名于世界。还有夏威夷火山国家公园、红杉国家公园、冰川国家公园等都是美国著名的国家公园，它们以优美绮丽的自然景观为主。 而另一种国家历史公园是以人文景观为主，把国内一些具有历史纪念意义的地方包括进来加以保护，供人参观游览。如坐落在费城中心区的国家独立历史公园，建于1948年，将位于费城市中心的独立厅及其周围的历史性建筑加以保护，以作永久纪念，于是就出现了这座国家历史公园；又如位于波士顿附近的罗维尔国家历史公园，它向人们展现的是“工业文物”，罗维尔市有170多年的历史，原来是个纺织工业古镇，后来随着美国西部地区的开发，工厂迁走了，城镇便日益萧条下来，现在它转向为旅游服务，并且以生产电脑著称于世的王安公司也设在这个城镇，从而逐渐复兴起来。这个历史公园介绍城镇当年的历史情况。使游人回顾美国独立后不久的纺织工业发展状况。 自从美国出现国家公园后，对世界其他国家产生了积极的影响。之后加拿大、英国、德国、日本等许多国家都建立了自己的国家公园，据1981年底统计，全世界已有100多个国家，建立了约1200个国家公园，面积占世界陆地总面积的2左右。 第二个贡献是提出了“风景建造”(Land Scape Architecture，有的译为风景建筑)的概念，建造了较有影响的现代城市公园。美国最早的园林，多是承袭英国的风格，后来美国的造园家在承袭的基础上，结合美国的地理、气候及人们的需求，逐步发展形成自己的特点。美国近代造园家欧姆斯特德提出纽约中央公园的设计方案，于1858年获得政府通过。于1860年提先提出了“风景建造”的概念，后被欧洲以及世界许多造园家所接受，成为世界造园学上通用的名词。美国纽约中央公园的兴建，是世界正规的现代城市公园典范，随后美国的其他城市也相继兴起了现代城市公园的建设，并对世界上其他国家的城市公园建设，产生了积极的影响。 城市公园包括城市中各种类型、不同规模的公园、动物园、植物园等。这类公园主要供市民进行短时问的锻炼、休息、游览，并进行一些文化娱乐活动，由市政府的有关部门进行管理。此外，在城市中也有一些私人或各种基金会经营管理的园林，有的对外开放，供人参观游览例如纽约中央公园，位于曼哈顿区繁华地段，面积约340ha，经15年的建设，到1873年才最终建成，游人可自由出入，不收门票，园内有游步道、马车道，游人可坐马车观赏景色。还有网球场、游泳及滑冰两用池，儿童游戏场，夏天还举行露天音乐会，草坪所用的草种多为羊茅草、黑麦草。乔木有悬铃木、山毛榉、黄金树、枫树、樱花等，树木枝繁叶茂，绿荫匝地。林荫道两旁塑造了不少雕像。由于这里生态环境好，许多鸟类都在公园内生活，中央公园成为鸟语花香的地方。 第三个贡献是提出“城市森林”的新概念。目前美国正在开展这种“城市森林”的运动。这场运动的意义远远超过了美国建成第一个城市大型公园纽约中央公园以及掀起的一场城市公园运动所产生的社会效果。“城市森林”这个新概念的产生是于1965年，乔根森在加拿大的多伦多大学第一次介绍了“城市森林”这个概念，它包括所有的城镇、乡村的道路、溪流、湖泊、牧场、荒野和其他大片的森林地带。城市森林是一个改革的概念，改变了单株树的意义，也就是讲整个城市的树木归纳于一个森林的范畴而进行系统的规划和管理。这样做的结果是提供了尽可能完善的城市环境效益。城市森林的规划要求：它必须有景观构图，