建筑表皮.doc

建筑表皮一.前言对于建筑表皮，在大一时候的建筑概论课上老师就已经讲过了，而现在在大二又被老师作为一个专题来讲，所以从我个人而言，对建筑表皮还是有所了解的。我个人认为表皮在建筑整体中占了很大一部分比重，并且它的重要性也是很大的，它不仅仅影响了建筑的整体的美观性，有些表皮甚至对建筑的结构支撑起了很大的作用，下面让我来讲讲我对建筑表皮的一些认识吧。二建筑表皮的基本概念首先对于对于表皮而言，它的含义是广泛的:1.人造的外部边界，或者是某种材料的连续界面，或者是类似的边界；2.三维之外的二维界面；3.陆地或者海洋的最外层；4.和真实属性相对的表层属性；5.公开的信息。再来看建筑表皮，在建筑概论课上，老师就已经讲过，它可以被认为是建筑体块之上的一种界面，这种界面有一定的材料，按照某种特定的构造方式组合而成，并表达一定的形式意义。据我了解，在很早以前，建筑主要包括四个方面：火塘，屋顶，围护和土方基础。而其中的围护还可以分为三个方面：围护，例如围栏，栏杆等等；覆面，例如挂毯，灰泥等等；装饰，例如彩绘，雕刻等等，而这几个方面，正是组成了建筑早期的表皮，由此可见，建筑表皮在很早以前就有所发展和被人们重视了。三建筑表皮的作用Mass 體量Surface 表皮Plan 平面在我看来，表皮对建筑的作用也是巨大而不可忽略的，这是很显而易见的：它的界定形成了建筑的空间，从而划分了建筑中不同空间的不同作用；它的围护为居住其中的人遮挡风雨，它也决定了他们的寒暖感觉；它与外界的交流决定了光的采光程度和空气的流通质量；另外，它的承重作用也能分担建筑的重力。在世界著名的建筑大师柯布西耶所出的著作走向新建筑里，他就提到建筑的三个最基本的方面：体量，表皮和平面。这也足以证明，建筑表皮对建筑的作用是巨大的。四建筑表皮的形式组织 建筑概论课中老师讲过，建筑表皮的形式组织分为三种：1.传统表皮开窗的的组织形式；2.规则和非规则自由表皮的组织形式；3,连续表皮的组织形式。由于认识尚浅，我就简单的就第一点展开分析，开窗的做法很多，窗户的形状在一定程度上对建筑表皮也是有很大的影响的，例如古典的窗，德国理性主义的窗，均匀的窗，条形窗，不规则的窗等等，在上这堂专题课之前，我对如何开窗有着很大的困扰，但是，老师在课上讲的很详细：策略一，模数，开窗可以在建筑模数上开，这样就不会为开多大的窗户而烦恼，比如开间的1/2，1/3，1/4；高度上也一样通高的，1/2，1/3，2/3；策略二，比例，如果要在同一建筑的立面上开不同大小的窗户，则可以按比例开如1：2，1：3等等。如要开更复杂的窗户，两种比例可以混合使用。玻璃的划分也可以用此原则；策略三，隐藏，如果对开的窗没有把握，可以将窗藏在表面肌理中；策略四，开洞，可以开任何想要的洞，再处理洞里面的事：如果都要采光，就可以用以上玻璃划分的方法；如果只要部分采光，一是可以局部采用半透明材料，二是干脆将实墙与玻璃填充在同一平面；如果洞恰好开在两层楼板之间，则只要将外墙与楼板分离。如果实在不想在墙上开任何一个洞，那只好开天窗了。这些都是老师上课时提到的，仅仅是开窗，就有那么多的学问，可见要想了解建筑表皮的全部精髓，还需要我们不断摸索。五.建筑表皮的自身表现关于建筑表皮的自身表现，我在查找资料时了解到，在经历了现代主义、后现代主义的思潮，风格变迁之后,20世纪90年代，许多当代建筑师开始回归到建筑本体，把材料及其建构当作了设计的起点。表皮的分层构造使各种想得到的材料和构造方式很容易被重叠在其它建筑表皮层上，建筑师在选择、表达材料与构造设计上获得了极大的自由，创造出丰富多彩的建筑表皮，开辟了建筑表皮设计新视野，这种现象形成了建筑表皮的多元化，这一点我们可以在最近上海世博会看到。著名建筑师赫尔佐格与德梅隆在设计伦敦近郊的拉班现代舞蹈中心时，把彩色的聚碳酸脂材料安装在透明或半透明玻璃墙的外层，所形成的建筑表皮在光线照射下产生奇异的彩虹外观和精细微妙的色彩变化，筒单的体量有时似乎消失于天空中，模糊了人工环境与自然环境的界线创造出一种梦幻般的效果。另一方面，在新技术和在新思维引导下，传统的材料被重新发掘出新的用途和表现形式，不少平常的材料经过加工或重组后变成“ 另类” 的建筑表皮。例如老师在上课时曾经提到过的，建筑师赫尔佐格与德穆隆设计的美国加州的道密纽斯葡萄酒厂，将装有当地石材的金属编织筐笼于玻璃表皮层之外，形成建筑的最外层表皮。取自当地的火山岩使该建筑和周围的景色融为一体, 并能够适应和利用当地气候特点，很好的保护葡萄酒，光线通过不同疏密的石头间隙而产生了不同凡响的光影效果。这些建筑作品的外形纯粹就是建筑表皮的材料表达和构建表现，体量已变得十分简洁，甚至可以在表皮这一媒介中缺失或沉寂，建筑的表皮从属于形体的关系被颠倒，表皮材料及其构建成为建筑外在形式表达的主角，形成新的建筑美学观，这一切的一切，都说明建筑表皮的地位在逐步提高。然而，建筑师对建筑的探索是永无止尽的，建筑师在充分表达了实体材料的不透明与透明物质特性之后，正开始探索那些介于透明与不透明之间的半透明的材料特性，由此展示半透明建筑表皮在光影环境下的丰富多样性和视觉的不确定性。传统建筑的表皮常以不透明为主，通过其上的一些装饰或雕刻来表达其视觉存在的意义，表皮缺乏深度；而现代建筑由于透明玻璃的广泛运用，走向了开放、交流，建筑表皮力图展现建筑内部空间，体现室内外空间的通透性，消隐建筑表皮的存在，表皮同样失去了深度。正如老师在建筑设计课上所说的，设计建筑时要注意它的通透性，而又不影响它的隐私性，这样的问题同样该如何解决呢，这时，半透明的出现很好的解决了这个问题，半透明让透明和不透明这两极失去了泾渭分明的界河,极大地丰富了建筑表皮的表现力, 出现了相对而不是绝对的局面，使表皮获得了深度。著名建筑师柯布西耶认为“ 建筑是对在阳光下的各种体量的精练的、正确的和卓越的处理。”那么半透明的建筑表皮在光线下展现出不断变化的视觉、朦胧而又神秘的气氛似乎更适合当今多元、瞬息万变的社会。现在各种金属孔板网、编织网等半透明材料,很容易被互在建筑的外表皮上，在不同的距离、视角和光线下人们能体验到既隐藏又展现的不断变化的建筑表皮：时而是透明的时而又是完全不透明或具有无限层次的半透明特性，使得建筑表皮具有了深度。例如同样是老师上课提到过的，古尔德一伊文思设计公司设计的位于美国亚利桑那大学的斯蒂维一埃勒舞蹈剧场，精心建造的金属网表皮自由地悬挂在舞蹈教室的东面，仿佛在建筑体上翩翩起舞，体量成为表皮展现的背景，透过表皮呈现出若隐若显的影像增强了建筑的动态表达，另一方面该表皮也起到防风雨和遮挡沙漠地区强烈太阳光的作用，可谓是一举两得。六.总结 以上文献