《中国篆刻史》——各朝代篆刻特点和意义.doc

中国篆刻史各朝代篆刻特点和意义第一章印章的起源第二章古代的玺印1、简答：战国古玺的特点？答：战国时期印章都叫“玺”，写成“钅木”等。有官玺有私玺，有白文有朱文，有朱白相间，有字上配画，还有的纯属图画印。官玺和私玺没有严格规定，形式多样，朱文都出于铸造，白文有铸有凿。官玺多用鼻钮，钮上有小孔，便于佩戴，私玺的形式多样，有人形钮、柱钮、辟邪钮、亭钮等。2、简答：战国官玺的特征？答：白文：玺的面积大约2.5厘米左右，正方形，偶有不正方的，或圆形的。印文外多加边栏，或中间加一直线隔，或十字线隔。朱文：玺的面积大约1.5厘米左右见方，也有长方形的，有阔边有细边。3、简答：战国私玺的特征？答：白文：多有边栏，少数是田字格，有的在姓氏下加动物或鸟类图案，形式甚多；朱文：线条很细，多数用铜，间有用银铸造。5、简答：秦印的特点？答：从印形上看，方印都有边栏，或加直隔线，或田字格，长方形多用日字格，圆形印也多用边栏或隔线。从文字上看，多半与秦始皇诏版、权量文字风格相同。与战国玺相比，秦印易认。战国玺印字形不一，参差不齐；秦印渐趋方整。与汉印比较，汉印文字趋严整，印文排列较紧，秦印印文书写自然，有自己的风貌。有些私印还带有战国玺印的余风。根据现有资料，还未见朱文印。6、简答：汉代的印制？答：汉代的印制，汉初官私印基本上沿袭秦代的旧制。到了西汉中世以后，基本上取消了边栏、界格，自成面目。在汉武帝时订出等级体系，如名称上规定：诸侯王叫“玺”，列侯叫“印”，大将军叫“章”，御史大夫、匈奴单于、御史、二千石叫“章”，千石、六百石、四百石叫“印”。质料、钮制、绶色都有等级规定。7、简答：西汉官印的特点？答：西汉官印多数是铸造，将军印多出于凿。形制一般2.5厘米见方，多雕蛇钮，半通印雕鱼钮，后来多制龟钮、瓦钮。8、简答：西汉私印的特点？答：西汉私印多白文，多数为凿成，大小约1厘米见方，或略大，印文多加边界。中期铸印渐多，大到2到3厘米，印文渐不用界格，形式渐变。除铜质外有玉质、银质。印钮有鼻钮、坛钮、桥钮、龟钮。10、简答：新莽官印的特点？答：王莽时印制尺度复古，因而官印略小于西汉，多数为2.3厘米见方，印文多数为五字或六字。钮制有龟钮、瓦钮，雕作更加精美。新莽私印与官印大小一样，比西汉私印要大，用五个字，姓名之后加“之印信”、“之信印”。11、简答：东汉官印的特点？答：东汉官印在文字上放宽了严谨性，但颇有写意性。凿印渐多，质地有金、银、铜、玉；钮有瓦钮、龟钮，半通印都是鼻钮、瓦钮。12、简答：东汉私印的特点？答：东汉私印形式多样，有方、长方、柿蒂形；有白文、朱文、朱白相间；有姓名外加“四灵”装饰的，有姓名下加吉语、籍贯、表字。钮有鼻钮、坛钮、龟钮、虎钮。还有两面印、套印。质地有金银铜玉牙琥珀玛瑙。13、简答：曹魏印的特点？答：曹魏官印继承东汉印制，文字颇有意趣。钮有龟钮、驼钮、鼻钮。曹魏私颇有自己特色，显示书法意味，有的书体近似三体石经中的篆书，有的来自天发神谶碑。有套印和六面印。钮有龟、瓦钮，开始有辟邪钮。第三章古代玺印的用途第四章玺印从实用转向欣赏1、简答：唐宋元阶段的篆刻为明代的篆刻艺术的兴盛做了哪些准备？答：由于书画的收藏与鉴赏，导致了印章由实用向欣赏的转化。一些收藏家和鉴赏家都要在书画上盖上自己的印章。印谱的编辑问世，引出了欣赏的兴趣。篆刻艺术来源于古印，而古印的广泛流传，得力于印谱。书法理论启导了印论的发展。篆书书法对篆刻产生了一定的影响。3、简答：汉代印章与明代篆刻这两座高峰，有什么区别？答：它们的性质是不同的。汉代的印章主要是实用的目的，明代的印章主要是为了欣赏的。前者是工人制作的，后者是文人刻制的。这种性质的变化，不是一朝一夕的，而是一个漫长的渐变。第五章篆刻艺术的发轫7、简答：篆刻艺术的发轫？答：在元代，吾丘衍在印学基础上提出了开宗明义的纲领，赵孟頫进一步在理论上高举汉魏典型质朴的旗帜，并把圆朱文印定型，而王冕却为文人篆刻开拓了以石材为表现形式，并在创作上为继承汉印优秀传统作出创造性的贡献。第六章明代篆刻艺术在文人中的普及与发展1、简答：谈谈明代篆刻艺术发展的三个时期？答：明代篆刻艺术大致可分为三个时期：一是兴起时期，二是开拓时期，三是创新时期。文人篆刻的兴起时期：以文彭为代表的篆刻家，于明代正德、嘉靖年间树坛立帜为起点标志，从1522到1572年为第一时期。文人篆刻的开拓时期：以集古印谱的问世为标志，从1572年到1597年。文人篆刻的创新时期：以朱简的印品为标志，直到明灭亡。2、简答：明代篆刻艺术兴起的必要条件？答：篆刻的物质基础：大量的易于受刀的石材的供应；必须具备一定的文学、印学的知识，而且自己能篆刻，对印章有一下的审美能力，并有志于篆刻艺术的人，才能坚持篆刻创作。23、简答：明代篆刻创作跟不上理论要求的原因？答：明代的篆刻理论是先进的，如果拿篆刻的创作与之比较，却显得后者是相形见绌，跟不上理论的要求。其原因：理论对创作指导不是立竿见影的，而是慢慢地渗透的，因而有些人误认为这仅是“锦上添花”，而不是“雪中送炭”，形成了重实践而轻理论的倾向；搞理论工作是艰苦的，没有像刻印那么便当轻松，因而放弃了搞理论；搞理论工作，更需要有较高的文化修养，不是每个人都能胜任的。25、简答：我国印章发展的两条流向？答：自战国时代的古玺到秦、汉、六朝印章，官印与私印基本没有多大区别，简单地可分为两大类：古玺类。汉印类。到了六朝以后，南齐的官印如“永兴郡印”，以及唐代官印开始放大。自此，官印与私印就分成两条流向：官印沿着放大的趋向发展，一直到现在成为圆形简化汉字印，原有的艺术性消失，这是一条实用的流向。元、明文人篆刻兴起，它继承了古玺、汉印的传统，加以发展，成为一条篆刻艺术的倾向。这两条流向也是泾渭分明的。27、简答：明代篆刻艺术的特点？答：明代在整个印学史上是一个继往开来的时代。它继承了汉印的艺术成分，开拓了文人篆刻艺术；它确立了篆刻艺术是古文字在石质上表现的形式，并加以普及，开创了篆刻流派。明代的篆刻家可以说是我国文人篆刻的拓荒者，为清代篆刻艺术的发展奠定了良好的基础。明代的篆刻理论，不特总结了古代玺印的体制和创作方法诸方面的知识使之系统化，而且把我国传统的文论美学思想引进到篆刻艺术中。综观明代的篆刻理论成就，它要高于创作的成就。明代的篆刻家和收藏家，在艰苦的条件下，编辑、摹刻了大量古玺印印谱以及篆刻家印谱，对篆刻艺术的普及、发展和提高起到了重要的作用。第七章清代篆刻艺术的发展与深入1、简答：谈谈清代篆刻艺术发展的三个时期？答：篆刻艺术的复苏时期。在清初印坛上，最有影响的篆刻家当推程邃，他的创新比较成功，在清初印坛树立了第一面旗帜，是清代篆刻艺术继往开来的重要标志。其他如沈世和、丁元公，清初印坛新秀主要有林皋、吴先声、许容等。篆刻艺术的全盛时期。聚集在扬州的高凤翰、沈凤、金农、高翔、潘西凤以及汪巢林等人，既是画家，又是篆刻家，但不是一派。丁敬，浙派，西泠八家。徽派。云间派。邓石如派。徐三庚。篆刻艺术的高熟时期。成就最高的当推赵之谦、黄牧甫和吴昌硕。22、谈谈清代篆刻艺术的特点？答：清代篆刻艺术，在明代基础上有突破性的发展。明代篆刻总体上重笔法，清代中期浙派产生以后，刀法实现了“刀笔合一”的突破。清代篆刻流派的蕃衍超过了明代。浙派成为庞然大派，至今未艾。篆刻创作到了晚清，吴昌硕全面总结了明、清两代的成果，为后人继承与创新留下了宝贵的经验。篆刻理论，在形式上转向于短小散文，简洁而切实际，与创作实践结合在一起。古印的出土，考证工作的兴起，印谱的大量出版，印人传的续写，大大推动了篆刻艺术的发展与深入。同时扩大了国际文化交流。西泠印社的成立，标志了篆刻艺术开始向群体发展。第八章民国时期篆刻艺术的繁荣1、简答：民国时期印坛的两条路？答：遵大路，觅新径：黄牧甫之路，吴昌硕之路，浙派之路，赵时棡之路，多师或无师之路。起异军，举新旗：齐白石。8、简答：民国时期篆刻艺术的特点？答：由于古代玺印的不断出土，篆刻的形式取古玺式已渐多，以大篆文字入印的水平也超过了清代。由于甲骨文的出土，开始以甲骨文入印。由于许多高层次的知识分子的加入，使篆刻的队伍在素质上空前提高。师承的认识