中国第一代导演介绍.doc

中国第一代电影导演中国电影始于1905年，由丰泰照相馆老板任景丰出资，刘仲伦摄影的京剧定军山。这部电影是对戏剧舞台上表演内容的忠实记录，摄影机摆放的位置也是在观众席，因此这部由中国人自己摄制的第一部电影是一部戏剧纪录片。早期的中国电影与戏曲有着密切的关系，又受到当时被称为文明戏的话剧的影响，所以，这个时期的电影又叫做“影戏”。1913年，郑正秋与张石川合作拍摄了难夫难妻，进行独立的电影剧本创作，开始尝试摆脱戏曲舞台的框范，被夏衍誉为“给中国电影事业铺下了第一块奠基石”。他们也就成了中国的第一代电影人，中国的“第一代导演”。中国第一代电影导演第一代导演指默片时期的电影导演，大致活跃于上世纪初叶到20年代末。这一代导演约100人左右，代表人物有郑正秋、张石川、但杜宇、杨小仲、邵醉翁等，其中尤以郑正秋、张石川的成就为大。他们作为中国电影的先驱，在既缺乏经验，拍摄条件又非常简陋的情况下，创作了中国第一批故事片：第一部短故事片难夫难妻、第一部长故事片黑籍冤魂、第一部有声故事片歌女红牡丹、第一部武侠片火烧红莲寺、第一部劳工片劳工之爱情、第一部体育片二对一、第一部系列电影火烧红莲寺(先后拍了十八集)。这些影片中的一部分是受了“五四”新文化运动的影响，不同程度上表现出一些反封建的民主思想。作为中国电影的奠基者，第一代导演从中国传统的叙事艺术和舞台戏曲中吸收了很多手法，联系着时代的要求，重视电影的社会教化作用。电影技巧方面，更像是舞台剧的延伸，导演们用传统的戏剧观念来处理电影，布景空间层次的设计仍然具有强烈的舞台痕迹。在表演上依旧留有舞台剧的表演痕迹，拍摄时沿用戏剧舞台的一套办法，摄影机基本固定，电影镜头的景别变化不大。早期电影在内容上难免浅陋芜杂，艺术上也较幼稚，具有实验性特征，但其拓荒作用功不可没。郑正秋“第一代导演”中成就最大的是郑正秋。中国第一部短故事片难夫难妻、第一部长故事片黑籍冤魂、第一部有声故事片歌女红牡丹都出自他的手中。郑正秋比同时代的导演更有艺术主见与追求，提出影片不仅要迎合观众，而且要引导观众的欣赏趣味。他有感于“清廷的腐败、民生的困苦”，主张改良旧戏，提倡新剧，反对“为艺术而艺术”和“为恋爱而恋爱”，“觅取题材，往往打从替穷人叫屈的各方面着想”，强调电影的教化功能，提倡“有主义”之影片。郑正秋一共编、导、演53部影片，是第一代导演中的佼佼者。区别于同时代大多数“惟兴趣是尚”的电影人，他有自己的艺术主见与追求，提出影片要引导观众的欣赏趣味。研究者认为，郑正秋以其艺术实践探索出一种以人物悲欢离合的命运为中心，结构成曲折动人的情节发展，同时展开和完成一个社会性主题的创作模式，对同时代的电影家和后来者都产生了极大的影响。为中国电影从无声片到有声片花费了大量心血，为中国电影的启蒙和发展打下了基石，成为我国电影史上伟大的一页。主要作品：难夫难妻、黑籍冤魂、孤儿救祖记、玉梨魂、盲孤女、最后之良心、歌女红牡丹、滑稽大王游华记、战地历险记、热血忠魂、女儿经、掷果缘、空谷兰、18集火烧红莲寺张石川张石川(18901954)，是中国电影的开拓者之一，是中国第一代电影导演的中坚，一生共导演150多部电影。他的影片倾向于“处处惟兴趣是尚，以冀博人一乐”，较多地偏重于商业利益，以娱乐片为主。他的影片大部分为社会言情影片，如三笑、夜深沉、金粉世家、空谷兰、啼笑因缘(一至六集)等，故事性强，通俗易懂，受到市民观众的欢迎。1928年后导演十八集神怪武侠片火烧红莲寺，在上海电影界引起竞拍神怪武侠片的潮流。1931年美国有声影片输入中国后，他导演了以蜡盘配音的中国第一部有声影片歌女红牡丹。他是中国电影史上第一个导演艺术家。主要作品：难夫难妻、黑籍冤魂、孤儿救祖记、玉梨魂、盲孤女、最后之良心、歌女红牡丹、滑稽大王游华记、战地历险记、热血忠魂、女儿经、掷果缘、空谷兰、18集火烧红莲寺。沈浮剧作家、导演。1924年沈浮进入天津渤海影片公司任演员，自编、自导、自演了戏剧短片大皮包，又名沈少爷。这是天津历史上拍摄的第一部滑稽讽刺故事片。1933年加入上海的联华影业公司，担任编导，先后编导了无愁君子等多部影片。抗日战争初期，沈浮与白杨、陈白尘等人组成上海影人剧团，来到重庆。在这一时期导演了草莽英雄、两面人、雾重庆等多部话剧，创作了小人物狂想曲、金玉满堂等话剧剧本。抗日胜利后回到北平，担任中电三厂副厂长，后来转入昆仑影业公司，在这里沈浮编导了着名的影片万家灯火，获得当时进步电影舆论极高的赞誉，标志着沈浮的电影艺术登上了一个新的高峰。新中国成立以后沈浮的艺术才华得到了充分的发挥，完成了李时珍、万紫千红总是春等多部影片，其中影片老兵新传于1959年获第一届莫斯科国际电影节技术成就银奖。洪深洪深（18941955），中国电影戏剧理论家、剧作家、导演。1922年回国，执教于复旦、暨南等大学，在为推进我国早期话剧运动作出卓越贡献的同时，也关注着电影事业的发展。他“是第一个主张并且写出剧本的人” 1924年闯入电影圈，与田汉、夏衍等成为挚友。他在复旦大学任教时，领导成立了“复旦剧社”，推动了大学戏剧活动。接着又与田汉等人成立了“戏剧协社”和“南国社”，成功地演出了译制剧莎乐美使女主角俞珊女士蜚声全国。他在联华电影制片公司作编导时，也使电影明星胡蝶荣膺电影皇后的盛名。 1924年，发表了中国第一个比较完整的电影剧本申屠氏。1925年秋，受聘于明星公司任编剧顾问，编导冯大少爷和早生贵子。1926年编导四月里底蔷薇处处开和爱情和黄金。1927年编导同学之爱，并把英国作家王尔德的舞台剧少奶奶的扇子改编搬上银幕。其早期作品，比较注重人物形象的塑造和性格心理的刻画，开中国电影“心理剧”的滥觞。 洪深为中国电影有声片的诞生，倾注了极大的热情。1928年，他翻译了苏联电影艺术家爱森斯坦、普多夫金等联合发表的关于有声电影的宣言。后为中国第一部蜡盘发音有声片歌女红牡丹撰写电影剧本。主要作品：冯大少爷、爱情与黄金（与张石川合作导演）、卫女士的职业（与张石川合作导演）、少奶奶的扇子（与张石川合作导演）、同学之爱（与张石川合作导演） 早生贵子、四月里的蔷薇处处开、铁板红泪录、弱者，你的名字是