色彩构成1.ppt

主讲人 粟斯阳 北京服装学院 色彩构成 课程目录 第一章色彩与光第二章色彩的属性及体系第三章色彩的混合第四章色彩的对比第五章色彩的调和第六章色彩视知觉第七章色彩与心理第八章色彩设计中的相关因素 一色彩的来源1光是色彩产生的前提 光谱 波长2单色光与复合光 色光三原色的混合 白光 太阳光 红外线 有温暖作用 紫外线 使皮肤变黑 可见光的波长 第一章色彩与光 光源 物体 眼睛 大脑 行为 物理过程 生理过程 心理过程 物理 生理 心理过程 二视觉色彩的形成及过程 色彩是一种视知觉 是光作用于眼睛的结果 因此色彩科学中包括色彩物理学与生理学 同时 经过心理学家实验证明 人的色彩知觉能引起某些心理反映 这些反映对人们具有普遍意义 因此色彩科学又包括色彩心理学的内容 这三方面的科学是艺术家研究色彩艺术规律的科学依据 反射 漫反射 三固有色与环境色 物体的色彩由自身的反射率和光源色决定 日光的演色性 强弱 冷暖 季节 地域灯光的灵活性 装饰功能 导向功能 造型功能 光源的分类 自然光 人造光 美国杰菲逊纪念碑材质 水泥 不锈钢板 蓝色 红色 白色 固有色之美 唐 张萱捣练图 唐 周昉簪花仕女图 分类 加色混合 色光 减色混合 颜料混合 中性混合 色盘旋转混合 空间混合 第二章色彩的混合 色光的混合 色料的混合 胜井三雄平面设计作品 色光混合实例教堂天顶壁画 空间混合实例1 色盘旋转混合 空间混合实例2 空间混合实例4波斯建筑艺术 空间混合实例6放大的印刷网点 空间混合实例5一幅维米尔油画作品的印刷过程 空间混合实例7印象派绘画 空间混合实例8 课堂练习一 请仔细思考和回忆你身边熟悉的事物 然后各举3种生活中关于加色混合与中性混合的实例 第三章色彩的属性及体系 一色彩的三属性 色相 色彩的灵魂明度 色彩隐秘的骨骼纯度 色彩内向的品格 孟塞尔色立体 孟塞尔色立体骨架示意图 二色立体 孟塞尔色立体10种色相明度 纯度对照表 色立体的作用 适应工业测色的混合系统 适合于艺术家与设计师使用的显色系统表色法 6色 12色 24色色相环 作业一 色彩三要素的综合推移 在30 30cm的画面中进行色彩明度 纯度以及色相的推移练习 装裱方式 把完成的作业装裱在一张40 40cm的黑卡或白卡纸上 1 在一张作业上要同时出现明度 纯度 色相三要素的推移关系 2 图形的选择抽象 具象均可 但应该注意构图新颖 饱满 造型和谐 3 工具 水粉颜料 毛笔等 第四章色彩的对比 一色相对比 1同类色对比 6色 12色 24色色相环 15 以内 同类色在色盘的15 以内 对比微弱 基本上明度相差不大 老子说 五音令人耳聋 五色令人目盲 大音希声 大象无形 庄子说 天地有大美而不言 2鲜明的调性 邻近色对比 邻近色 在色相环上顺序相邻的色相 其最大的特点是明显的调性 或暖色调 或冷色调 或冷暖中调 同时在统一色中不失对比变化 3对比色对比 45 60 以内 邻近色在色盘的45 60 以内 对比较弱 最容易使用 130 以内 对比在色盘的130 以内 对比较强 最难使用 邻近色对比 4姻缘之色 补色对比 180 以内 补色在色盘的180 以内 对比最强 最能满足人眼 原始的光辉 原色对比 二纯度对比 纯度强对比 两端 纯度弱对比 间隔3 5个等级 纯度中对比 间隔1 2个等级 同一色相和不同色相之间的鲜浊差异可以通过两种方法降低一个饱和色相的纯度 混入无彩色 黑 白 灰混入该色的补色 三明度对比 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 0 明度色阶 颜色明度等级示意图 黑色与白色在视觉上最具坚固和稳定性 几块颜色如果用白线和黑线分离 各色块的色彩特征不但会非常清晰 也会令人感觉很和谐 安定 高短调 中长调 中短调 低长调 低短调 高长调 高明度 中明度 低明度 短 短 短 中 中 长 以高明度色为主 小面积低调色与之对比 反差大 效果强烈 清晰 明快 刺激性强 以高明度色为主 小面积高调色与之对比 反差弱 清晰度低 亮色调 轻柔 幽雅 女性色 以中明度色为主 小面积低调色和高调色与之对比 中强度效果 丰富 充实 强壮 男性色 以中明度色为主 小面积中调色与之对比 中调弱对比 含蓄 朦胧 如薄雾一般 以低明度色为主 小面积高调色与之对比 效果强烈 反差大 压抑 不安定 以低明度色为主 小面积低调色与之对比 低调弱对比 暗色调 反差弱 黑夜感 寂静 明度调性示意图 黑 白 中间高短调 中间低短调 以中明度色为主 小面积高明度色与之对比 偏亮 色调丰富 以中明度色为主 小面积低明度色与之对比 偏亮 色调丰富 中长调 高短调 中短调 中间高短调 高短调 中间低短调 中短调 中间高短调 低长调 中短调 高长调 低长调 中短调 高短调 明度作用于色彩的知觉图示 在图示中 左列的5张色彩搭配虽然色相对比并不强烈 基本都不是补色对比 但它们给人的视觉冲击力都很强 右列的5张色彩对比中 好几张都是强烈的补色色相对比 但其清晰度远远低于左列 小结 这说明 在色彩构图中 突出形态主要依靠明度对比 视觉对明度对比的注意力往往高于对颜色的感受力 1作业数量 8张2尺寸 10 10cm 83装裱方式 将8张10 10cm的小幅画面以间距5cm的方式分两行装裱在一张黑卡或白卡纸上 1 每幅小画面都要求清楚 准确地反映明度的调性关系 并在每幅小画面下方标注调性的名称 2 图形的选择抽象 具象均可 但应该注意构图新颖 饱满 造型和谐 3 工具 水粉颜料 毛笔等 作业二 明度八调 四色彩肌理 视觉肌理 视觉的触感人的心理感受 土红色肌理练习 土黄色肌理练习 色彩肌理练习 要求 使用多种材质构成画面 色彩鲜明 富予设计感 每幅尺寸 20 20cm 内容 选择图片或自行设计 具象和抽象的形式均可 作业三 五面积 形状 位置与色彩的对比效果 1色面积对比 2色形状对比 形的聚散 形状越集中 色彩对比效果越强 形状越分散 对比效果越弱 3颜色位置的对比效果 位置越近 色彩对比效果越强 位置越远 对比效果越弱 4色彩的同化效果 某种色彩 它倾向于另一种颜色 当这两种颜色同时出现时 会产生一种相互吸引的作用 并形成一种游离于两者之间的色调 如果一色的面积占主导地位 它就会把那些近似的色拉向自身的色调 六色彩的象征性 第五章色彩的调和 色彩的秩序 1色面积调和 歌德的明度数字比例 黄 橙 红 绿 青 紫9 8 6 6 4 3 色明度相同时的面积比例 黄 橙 红 绿 青 紫3 4 6 6 8 9 平衡的色面积 作业四 色彩的对比调和 一幅画面中通常会出现几个色彩关系 这就需要处理好色彩之间的对比关系 特别是补色之间的相互关系 本作业的训练要求学生至少选择一对补色 运用明度 纯度的变化 调和画面的色彩对比关系 1作业数量 1张2尺寸 15 15cm3装裱方式 把完成的作业装裱在一张30 30cm的黑卡或白卡纸上 1 至少选择一对补色 注意其间的明度 饱和度变化 以及黑 白 灰关系的调整 使画面的色彩关系达到和谐而丰富的效果 2 图形的选择抽象 具象均可 但应该注意构图新颖 饱满 造型和谐 3 工具 水粉颜料 毛笔等 2色彩的采集与重构 从自然界 图片中提取相关色彩因素 以几何形重新组织画面的练习与尝试 过程 归纳概括色彩 组织色彩面貌 重新组织画面 抽象表现 要点 集中 概括 抽象 突出 作业五 选择图片 进行采集与重构 要求 图片与画面同时出现 装裱后的尺寸 A4左右 一视知觉概念1色彩的诱目性 红 蓝 黄 绿 白 色彩的视认度二视知觉中的几种现象 1色彩视知觉的整体性 视知觉的整体性 视认度的低配色 视认度的高配色 第六章色彩视知觉 2残像 视觉的生理现象 视觉对明度的最舒适要求是中性灰 5级灰 黑纸与白纸的残像 3同时性效果 两色并置 总是把对方推向自己的补色 亮色使对方变暗 暗色使对方变亮 色彩的同时对比 纯度 明度的变化 视觉成像实际是倒立的 在白色条纹交叉处出现了灰色影子 这是由于在黑白强烈对比的刺激下发生了视觉疲劳 因此视觉在最亮处自动产生了灰色影子以使眼睛休息 错觉 竖线比横线长 扁矩形比真正的正方形更像正方形 同样面积的正方形45 时比水平时更大 下图形比上图形看上去要高 这是由于暗色条比亮色条有收缩感造成的 1 2 3 4 4环境光色适应由日光环境进入白炽光环境 感觉被照物呈暖色由白炽光环境进入环境日光环境 感觉被照物略带蓝色 小结 以上几种颜色视觉现象证明了人的视觉对色彩永远需求一种生理的平衡 即人眼睛看到任何一种颜色时 总是要求它的相对补色 如果客观上这种补色没出现 眼睛久会自动调节 在视觉中制造这种颜色补偿 一色彩的物理性错觉性 色彩的前进与后退感膨胀与收缩感冷暖感轻重感兴奋与沉静感柔软与坚硬感 冷色阴影透明的镇静的稀薄的空气感远的重的潮湿的理智的圆滑的曲线形流动的冷静的 暖色阳光不透明的刺激的稠密的土质的近的轻的干燥的感情的方角的直线形静止的热烈的 第七章色彩与心理 二颜色的表情 红色 具有强烈的热力和能量黄色 凶暴和狂乱的疯狂 像 刺耳的喇叭声 暗蓝色 包罗万象的严肃淡蓝色 一种安息的气氛绿色 宁静与稳定 人间的自我满足黄红色 令人难以置信的震动红蓝色 使人坐卧不安紫色 虚弱和死亡白色 凝住的点的感觉黑色 永远的沉寂 推荐书目 康定斯基 论艺术的精神 三色彩的联想 1心像联想 色彩与形象的统一 冰激凌甜 咖啡苦 辣椒 咸卤味 柠檬酸 牛奶香 2味觉联想 3听觉联想 马瑟威尔 西班牙共和国的挽歌 欧姬芙 音乐粉红与蓝 作业六 色彩心理训练 用综合颜色 抽象的形式表现 欢快 悲伤 华丽 朴实 坚硬 柔软 等3个心理情况和3种乐曲风格 如爵士 古典 交响曲 小夜曲