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书 法 鉴 赏洛神赋赏析 院系：班级：姓名：学号：洛神赋赏析作品简介：著名书法作品洛神赋，传至宋代只存13行，有玉版刻本，世称玉版十三行。玉版十三行是王献之小楷代表作，被誉为“小楷极则”，笔划隽秀挺拨，结字萧散逸岩，顾盼有致，盛名千年不衰。墨迹在宋元时有两本，一为晋麻笺本；一为唐硬黄本，上有柳公权跋，疑为柳公权临本。此二本后均佚，流传的刻本有二，一为“碧玉版本”，一为“白玉版本”。世以“碧玉版本”为优。“碧玉版本”明万历年间出土于杭州西湖葛岭南宋贾似道半闲堂旧址，藏北京首都博物馆。作者简介：王献之（344386），东晋书法家，字子敬，小字官奴，东晋琅琊临沂（今山东临沂）人。做过州主簿、秘书郎、秘书丞、长史等官职，累迁建武将军、吴兴太守，成为简文帝驸马后，又升任中书令(相当于宰相)，故世称大令，为羲之第七子。幼时从他父亲学书，后来取法张芝，别创新法，自创一格，在书法史上被誉为“小圣”，与其父并称为“二王”。 他的书法，兼精楷、行、草、隶各体，尤以行草擅名。他的楷书以洛神赋十三行为代表，其行书以鸭头丸帖最著。草书名作中秋帖，列为清内府“三希帖”，之一。墨林快事评其书曰：“笔画劲利，态致萧辣，无一点尘土气，无一分桎梏束缚。”艺术性与思想性：王献之所书洛神赋（十三行）体势秀逸，笔致洒脱，清杨宾铁函斋书号认为“字之秀劲园润，行世小楷无出其右”。从洛神赋（十三行）中可看出，王献之的楷书笔法不再带有隶意，字形也由横势变为纵势，已是完全成熟的楷书之作。这本刻帖中的字用笔挺拔有力，风格秀美，结体宽敞舒展。字中的撇捺等笔画往往伸展得很长，但并不轻浮软弱，笔力运送到笔画末端，遒劲有力，神采飞扬。字体匀称和谐，各部分的组合中，又有细微而生动的变化，字的大小不同，字距、行距变化自然。王献之的楷书与王羲之相比有所不同：羲之的字含蓄，运用“内扌厌”笔法；而献之的字神采比较外露，较多地运用”外拓“笔法。他们都对后代产生了深远的影响。宋董迨广川书跋说：子敬洛神赋，字法端劲，是书家所难。偏旁自见，不相映带；分有主客，趣向严整。与王羲之黄庭经、乐毅论相比，一反遒紧缜之态，神化为劲直疏秀。观感与启发：但我看到这部书法的时候，这个世界叫嚣的不安因子慢慢归于安宁，一个人的胸襟也可以变得开阔。这部书法使自己的身心在紧张的生活环境中获取了新的感受，得到了良好的调整。在神思得到舒展的基础上，感悟到了书法的那份恬静平和以及宽博舒畅的审美，这使得我在其中感悟出了人生
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