当代画坛中坚——“50”后国画三十家.docx

当代画坛中坚“50”后国画三十家仔细梳理近20年的中国画拍卖不难发现，自上世纪90年代初，国内艺术品拍卖刚兴起的时候，各地买家大多把视线集中在已故老一辈书画家身上，如张大千、齐白石、徐悲鸿、吴湖帆、李可染、高剑父、高奇峰、石鲁、傅抱石等等，之后市场又转向了在世老一辈画家，如启功、程十发、白雪石、陈佩秋、刘旦宅、吴青霞等等。到上世纪90年代后期才逐渐转向在世的中青年画家。目前这些中青年画家已经成为当代中国画的的中坚力量，有60%存在着较大升值空间。众所周知，当代中国画的发展是中国画的又一个大发展时期，画家数量之大为历史之最。正因为如此，如何寻找有潜力的当代国画家作品进行投资收藏已成为至关重要的课题。业内人士认为，投资当代书画需要综合考量，概括为下五条建议，据此可以选择出有投资价值的当代书画作品。第一，看画家的传统功力是否深厚，个人风格是否独立鲜明。纵观中国画坛，一个成功画家大多具备深厚的传统功力，且有个人的艺术风格，比如张大千、傅抱石、齐白石、黄宾虹、潘天寿、陆俨少等大家都有自己的面目和风格。新中国成立前“三吴一冯”(指吴湖帆、吴子深、吴待秋、冯超然)曾风靡大江南北。从笔墨上看，这四位海派画家都有深厚的传统功力；而从艺术风格看，吴湖帆无疑是鹤立者，其他几位艺术个性不鲜明。所以，今天市场上只剩下吴湖帆一个人风光了，其他二吴似乎已经销声匿迹了。第二，看画家对中国画发展的贡献如何，是否具有较强的学术价值。凡在中国画坛上能占有一席之地的画家，大多对中国画大发展做出过贡献，如徐悲鸿、林风眠、高剑父、刘海粟、赵少昂、朱屺瞻、陶冷月等大家在探索中西结合的过程中对中国画的改造和发展做出了重大贡献。第三，看画家创作作品的题材是否受到市场的欢迎。题材的好与坏也是决定其画价高低的一个因素。题材好的作品一般会受艺术市场的青睐，并能在拍卖场上卖出好的价格，而题材差的作品即使是大名头也要大打折扣。第四，看画家作品的存世量。画家作品存世量的大小也是影响其市场价格的重要因素，如黄宾虹、刘海粟、赵少昂、朱屺瞻、陆俨少等画家由于存世量很大，从而影响其价位的走高。而傅抱石、徐悲鸿、李可染、吴湖帆等画家的高价位走势与其作品存世量小是分不开的。同样，当代画家群中，冯大中、何家英等人的作品在市场上表现出色，也与他们的作品少，或者说市场投放量合理是分不开的。第五，看画家的作品艺术价值与市场价格是否相符。从目前的市场看，张大千、傅抱石、徐悲鸿、齐白石、李可染等大多数画家的作品市场价格与艺术价值基本相符。但是，也有一些名家作品由于缺乏机构大户的托盘及新闻媒体的宣传，目前的市场价值偏低，如关良、徐燕荪、陶冷月、张大壮、沈子丞、吴琴木等画家。实际上，在画坛上和市场上当代国画家不切实际的包装随处可见。如有的中青年画家自封“虎王”、“猫王”、“鸟王”称王称霸，有的笔墨空虚、修养不济、故弄玄虚，把“穷山、恶水、危房、丑树、傻人”作为创新的标准，并自称领导中国美术的新潮流；有的传统功力并不深厚，艺术风格也未形成，却戴上“著名画家”、“优秀艺术家”甚至“大师”的帽子；有的私下哄抬自己的作品价格，动不动超唐云，追陆俨少，以此来炫耀自己，标榜自己，似乎已同大师平起平坐；有的画家为出画册、办画展，不惜花费精力财力请领导和名家作序言、求褒扬，并利用舆论工具大肆宣传。对此，广大投资者和收藏者需要有清醒的认识，真正的名家和大师不是吹出来、捧出来的，因为艺术来不得半点虚假，尤其是中国画，它是一门大器晚成的艺术，没有数十年笔墨功夫和修养，要使自己的作品达到很高的意境，并在中国画坛上确立自己的历史地位，基本上是不可能的。在此，梳理出了当今中国画领域具有深厚功力且个人风格鲜明而独特的三十位“50”后画家，分别是：吴冠南、施大畏、方楚雄、唐勇力、周荣生、王明明、冯远、吴团良、戴顺智、朱新建、苗再新、满维起、周逢俊、徐乐乐、田黎明、范扬、梁占岩、马海方、白云乡、张志民、史国良、陈向迅、刘进安、江宏伟、何家英、尉晓榕、王家训、陈钰铭、周京新、袁武。（按年龄排序）吴