影视文学教案.doc

一、影视文学源流电影诞生于1895年，仅仅只有100多年的时间，而电视发明于20世纪30年代迄今还不到100年；无论电影还是电观其诞生之初还没有被看作是一门艺术而仅仅被看作是一种记录和传播的工具。经过无数影视艺术家的代代努力，电影和电视终于成为人类继文字、绘画雕塑|音乐舞蹈戏剧之后的又一艺术门类 应该说，影视文学晚于电影电视出现。最初的电影没有声音，电影史家称之”默片”；直到1927年好莱坞的华纳兄弟公司推出歌舞片爵士歌王，电影才结束了“哑巴”生涯成丁视听综合艺术。“默片时期”的电影没有声音，观众听不见人物的对话，卢米埃尔后期，人们曾尝试在放映时请钢琴师在银幕后演奉，让演员在银幕后面直接对话。当时，影片的情节都比较简单，人物也没有什么性格可言，导演只需在拍摄前拟好一个故事提纲就行，无所谓剧作，电影大师卓别林的提纲甚至直接就写在自己的袖口上!有声片以及后米的彩色片技术出现以后，电影的表现手段取得了长足的进步，简单的情节和没有性格的人物再也不能满足观众的精神需求，故事提纲也就北应运而生的电影剧本所取代。因为电视剧的生产是在电影获得相当经验和成熟以后开始的，所以电视剧就少走了电影“提纲拍摄”这一段历史，一开始就有相对完备的电视剧作。“电影文学”这一概念是中国化的。在我国，电影一开始就和戏剧结下了不解之缘，戏剧剧本的文学性就影响到了电影剧本加以其他多种原因，所以，长期以来观众就有阅凄电影剧本的习惯。电影剧作家，包括后起的电视剧作家都比较重视影视剧本的可读性和文学性，这样就逐渐形成了一种独立于小说和戏剧之外，介乎于小说和戏剧之间，既供实地拍摄又供读者阅读的文学样式影视文学。二.影视文学界定分类电影片的基本类型通常分为四种：故事片、纪录片科教片美术片；故事片是由演员扮演的、具有一定故事情节的艺术影片。故事片还可作各种具体的划分：按其反映题材和时期来划分，可分为历史题材片和现实题材片，按其题材范围可分为工业题材片农村题材片军事题材片，警匪题材片儿童片政治片体育片等；按风格样式，可分为喜剧片闹剧片恐怖片神话片科幻片动作片功夫片悬念片惊险片侦探片推理片、灾难片等等：但这些类别并不是依据着统一严谨的标准而划分的，各种类别多有交叉种类概念也比较含混但由于这些分类已经约定俗成，且具有其实践意义所以仍被沿用。电现剧本与电影剧本在内容方面没有本质的差别。不过，电视与电影在长度上大有差异，所以我们有必要从篇幅长度上对电影和电视作一些考察电影的长度是相对固定的，中国电影的长度坝定在90分钟至110分钟上下集巨片一般在160分钟左右，国外的情况也大致相似。三、电影文学写作的基本特征（一）视觉形象的造型性电影电砚是视觉艺术，影视剧本所描述的一切，包括事件，人物，行动等，都应该是可见的。具象化的；一般说来影视剧本是对人物外貌行为环境和场面的描写，作者的议论和叙述性语言由于不能转化为具体化的形象。只能非常有限地使用，在更多情况下只能成为对导演演员摄影美术等创作人员的一种提示。因此影视编剧不同于小说创作，必须具备自觉的银幕和屏幕意识造型性指的是电影作者所写的形象，是能够在银幕上表现的。如鲁迅小说一件小事的开头，”我从乡下跑进京城里，一转眼已经六年了”，由于这种叙述行语言不能直接转化为造型形象，所以一般不便于被影视剧本采用；而鲁迅另一篇小说药的开头“秋天的后半夜月亮下去了，太阳还没出，只剩下一片乌蓝的天”，则具有很强的造型感，可以在影视剧本中使用；在创作时，剧作家可以运用专业术语(全景，特写，高速摄影化出叠印等)。但更重要的是要对他想象中的银屏影像进行充分的描写。范例：在不平凡的道路上走着一个不平凡的人。”“他到处都遭到冷淡和歧视”这些句子是很难在电影中表现出来的。究竟是怎样的“不平凡”、怎样的“冷淡”“歧视”是不可捉摸的。而夏衍的祝福“四太太继续念着佛，将祥林嫂上下打量着，祥林嫂显然已经在阮大嫂家收拾了一下，乌裙、蓝夹袄、月白背心。四老爷抬起头来，冷冷地看了一眼，忽然看到她头上扎着白头绳，皱了皱眉，显然是讨厌她是个寡妇。”这一段描写；视觉形象是很清楚的，这些描写都可以在银幕上显示出来。另外，电影是活动的视觉艺术，因此，电影剧本的视觉造型不是静态的，而是不断活动的画面。初学写电影剧本的同学，应重点考虑自己笔下字里行间写没写出实在的视觉造型形象，所写的东西，能否在银幕上通过生动的具体的形象表现出来。（二）视觉形象的运动性影视作品的最小组构单位是影视镜头。影视镜头是指摄影机或摄像机从开拍到停止所拍下的全部影像。一部影视作品一般由几百个到几千个影视镜头组合、剪辑而成。美国经典影片魂断蓝桥有59个镜头。国产影片天云山传奇有951个镜头。现代影视艺术的发展趋势是短镜头越来越多。 影视镜头的内容是一个运动的画面。这个“运动”，既是拍摄对象在运动，也是摄影（像）机自身在运动。拍摄对象的运动，使影视表现对象能呈现直观的形象和变化的过程。摄影（像）机的运动，能使摄影（像）机迫近人物，利用特写、近景的镜头，把演员的言行和神态作放大处理。演员的一些微妙细致的情绪和动作，影视镜头能够突出加以生动、直观的展示。戏剧的舞台与观众之间有一定的距离，演员的一些细微动作和神态表情观众有时不容易看清，它只能通过精采的对话来弥补。影视镜头的这种运动性产生了强大的视觉形象感染力。 影视镜头的活动画面同时结合着声音。这是构成影视镜头艺术表现力和反映生活的逼真性的特殊手段。活动画面的声音有三种：对话（包括旁白）、音乐（包括歌曲）和音响效果。这种声音可以和画面上的内容同步对位，也可以和画面内容相互分离。同步对位使人物言行更完整、清晰地展示出来；相互分离将增大镜头画面的信息含量，产生特殊的艺术审美效果。 （三）逐渐约定俗成的，比较规范的形式 （四）综合性时间艺术主要指文学、音乐等。它们是线性发展的艺术。空间艺术一般指绘画、雕塑等艺术。它们是一种“面式表现法”既在瞬间，把整个场面同时托出，但不能表现出形象形象在时间中的运动和发展。电影综合了这两种艺术，成为一种时空复合体。在银幕上，不但可以一览无余地表现出任何场面，而且能够随着时间的推移变换场次。戏剧也是一种时空综合艺术，但戏剧由于主要是语言的艺术，时空又受到舞台的很大局限，因此，不能象电影那样享有充分的自由。电影继承了文学从发展中描写生活的形式和从时间上组织情节的手法，又继承了绘画一瞬间的构图形式和从空间上安排细节的方式, 这就使得电影中的视觉形象，不仅具有文学艺术的特征，而且有造型艺术上的特征。在时间方面，可以延长、缩短、停顿、闪回等等。人物从中年到老年，一个镜头代表了几十年，这是时间的“缩短”，放映时间都不足两小时，可写人物的一生也可以在时间上“延长”。天云山传奇中，宋薇对往事的回忆，既是“闪回”， 又包含着时间的“停顿” 和“延长”， 回忆往事的画面是漫长的，而思索就发生在瞬息之间。在空间方面，可以把画面距离拉长或缩短，也可以创造出在实际生活中根本不存在的空间。科幻片自不待言，就是反映生活的故事片，也是经常运用假定性空间，将人物、环境从不同角度给予绘画、雕塑般的处理，从而使电影获得高于生活真实，高于其他艺术的强大的艺术感染力。四，影视文学写作（一）塑造人物形象的手基本段在影视作品中，人物的塑造最终是通过各种造型手段来完成的，所以剧作者在刻画人物时必须遵循影视艺术的造型规律，调动各种艺术技巧，发挥造型优势。同时还要避免影视艺术手段自身的些局限，如难以细致战士人物心理过程难以进行直接的抒情，议论等影视剧作塑造人物形象的基本手段大致有以下四个方面：1，对话与独白 2，动作 3，肖像描写 4，音乐与音响（二）、蒙太奇方法“蒙太奇”是电影构成形式和构成方法的总称。是法文“montage的译音，原本是建筑学上的用语，意为装配，安装。影视理论家将其引申到影视艺术领域指影视作品创作过程中镜头（画面）的剪辑和组合。在电影制作中，按剧本或影片所要表现的主题思想，分别拍成许多镜头(画面)，然后再按原定创作构思，把这些镜头(画面) 有机地、艺术地组织、剪辑在一起，组成一部表达一定的思想内容，为广大观众理解的影片。广义的“蒙太奇”，不仅指镜头画面的组接，还包括从影视剧作开始直到作品完成整个过棹中艺术家的一种独特的艺术思维方式蒙太奇是影视艺术独特的表现手段，它符合人们在实际生活中对外部世界的观察方式和心理需要随着影视艺术的发展，蒙太奇已由过去的表现手法发展到剧作总体的蒙太奇构思；因此，影视剧本在镜头与画面的处理上应当广泛地运用蒙太奇，注意镜头的灵活应用，以不断运动的视觉效果来展观叙述和描写，从而显示其特殊的艺术魅力；同时在作品的整体布局上也应当采用蒙太奇来结构。如电影双城记就是通过活动在英国伦敦和法国巴黎的两组人物相互穿插和对比，来谋篇布局，又如我国电影一江春水向东流事件纷繁，人物众多，关系复杂，时间跨度大，空间转换多情节曲折，作者运用蒙太奇结构收到了很好的艺术效果。 蒙太奇使电影拥有自己独特的构思和形式，从而区别于戏剧艺术。电影打破了舞台与观众的距离，使观众迫近电影画面。爱森斯坦说：“蒙太奇的力量就在于：它把观众的情绪和理智纳入创作过程中，使观众也不得不通过作者在创造形象时所经历过的同一创作道路。” 其次，蒙太奇语言使得舞台上不能表现的东西在电影中变为可能。如生活中常见的同时发展的事，在电影中也可以运用蒙太奇手法，使同时发展的的不同画面交替呈现在观众眼前，使之产生和实际生活相似的印象。 另外，应运蒙太奇还可以打破戏剧受时空限制，创造出一种新的电影时空来。可以将现实时间剪短或拉长，把那些具有意义的和具有特征的东西突出或延长，构成电影本身所具有的新时间，使电影内容更加凝练和深刻。但是，对电影剧作者来，不仅要了解电影的蒙太奇特性和方法，更重要的是在电影创作中学会“蒙太奇思维”。美国著名电影导演希区柯克认为，这就是电影的形象化能力。为了说明这一点，他举了卓别林的影片流浪者为例：“第一个镜头是在监狱的大门外，一个看守人走出来贴了一张通辑告示；下一个镜头：一个