宋元明清作品选教案(8-9).ppt

第8次课 总第13 14节 宋诗选讲 谈到宋诗 人们总是要将它与唐诗作一番比较 钱钟书 谈艺录 一 诗分唐宋 唐诗多以丰神情韵擅长 宋诗多以筋骨思理见胜 缪钺 诗词散论 论宋诗 唐诗以韵胜 故浑雅 而贵蕴藉空灵 宋诗以意胜 故精能 而贵深折透辟 唐诗之美在情辞 故丰腴 宋诗之美在气骨 故瘦劲 两位学者从整体风格上指出了宋诗与唐诗的不同 从整体水平上来说 宋诗无法与唐诗相比 但在唐诗已臻完美 后人难以为继的情况下 宋诗尚能在内容和技巧上有新的开拓 并形成其独特的时代风格 已属难能可贵 严羽批评宋代诗人 以文字为诗 以才学为诗 以议论为诗 沧浪诗话 诗辩 恰恰道出宋诗的艺术特征 散文化 议论化和书斋化 炫学倾向 全宋诗 搜罗了两宋三百年间的8900位诗人的诗作 我们对宋诗只能作一种 蜻蜓点水 式的了解 着重讲两位大诗人的作品 一位是北宋中期的文坛领袖苏轼 一位是南宋著名的爱国诗人陆游 苏轼诗选讲 在苏轼的诗歌中 最大量也最为人们喜好的是那些通过描绘日常生活经历和自然景物来抒发人生情怀的作品 这些作品中有相当一部分以庄禅的超越思想观照世俗人生 带有很强的哲理性 因而把古诗中常见的一些题材提升到很高的层次上 诗的内涵显得深厚 同时也表现出旷逸豁达的人生态度 和子由渑池怀旧 即是其中的名作 和子由渑池怀旧 袁 选 P52 人生到处知何似 应似飞鸿踏雪泥 泥上偶然留指爪 鸿飞那复计东西 老僧已死成新塔 坏壁无由见旧题 往日崎岖还记否 路长人困蹇驴嘶 写作背景见袁 选 P53注释 苏辙原诗自注 昔与子瞻应举 过宿县 渑池 中寺舍 题老僧奉闲之壁 苏辙 栾城集 怀渑池寄子瞻兄 相携话别郑原上 共道长途怕雪泥 归骑还寻大梁陌 行人已度古殽 xi o 西 曾为县吏民知否 旧宿僧房壁共题 遥想独游佳味少 无言骓 zhu 马但鸣嘶 自注云 辙曾为此县簿 未赴而中第 这是一首感旧怀人之作 充满抚今追昔之感 首四句 人生到处知何似 应似飞鸿踏雪泥 泥上偶然留指爪 鸿飞那复计东西 雪泥 状路途之艰辛 欧阳修 班春亭 信马寻春踏雪泥 醉中山水弄清辉 野僧不用相迎送 乘兴闲来兴尽归 文忠集 卷三 又欧阳修 冬后三日陪丁元珍游东山寺 瘦马寻春踏雪泥 文忠集 卷十一 以 雪泥鸿爪 喻人生的飘忽不定 是苏轼有名的譬喻之一 后来变为成语 传灯録 天衣怀义禅师云 雁过长空 影沉寒水 雁无遗迹之意 水無留影之心 若能如是 方觧向異類中行 先生此詩前四句暗用此語 集部 別集類 北宋建隆至靖康 蘇詩補註 卷三 略 不仅富于理趣 而且富有情韵 超脱的情怀与感伤的情绪交织在一起 句式上 设问 反诘 元 刘壎 隐居通议 卷十 鸿泥之喻 直是造理 前人所未到也 且悠然感慨 令人动情 世人不可率尔读之 要须具眼 沈德潜 说诗晬语 事难显陈 理难言罄 倘质直敷陈 绝无蕴藉 以无情之语而动人之情 难矣 纪昀 前四句单行入律 唐人旧格 而意境恣逸 则东坡之本色 崔颢 黄鹤楼 昔人已乘黄鹤去 此地空余黄鹤楼 黄鹤一去不复返 白云千载空悠悠 晴川历历汉阳树 芳草萋萋鹦鹉洲 日暮乡关何处是 烟波江上使人愁 崔诗重造境 苏诗重说理 苏诗更加散文化 用笔更加纵恣 颈联 老僧已死成新塔 坏壁无由见旧题 袁 选 P53注释 钱钟书 宋诗选注 从前和尚死后 人家把他遗体烧化 造个小塔来埋葬他的骨灰 苏辙每每学他哥哥的诗 甚至哥哥用错的典故 弟弟会照错 例如 栾城集 卷三 秀州僧本莹 净照堂 的 故山别后成新岁 归梦春来绕旧房 就是模仿苏轼这一联 故地重来 时过境迁 往事如烟 苏轼 正月二十日与潘 郭二生出郊寻春 忽记去年是日同至女王城作诗 乃和前韵 东风未肯入东门 走马还寻去岁村 人似秋鸿来有信 事如春梦了无痕 江城白酒三杯酽 野老苍颜一笑温 已约年年为此会 故人不用赋招魂 楚辞 宋玉怜哀屈原 忠而斥弃 愁懑山泽 魂魄放佚 厥命将落 故作 招魂 欲以复其精神 延其年寿 外陈四方之恶 内崇楚国之美 以讽谏怀王 冀其悔悟而还之也 故地重来 往事如烟 纵有些微痕迹 亦已是如梦的恍惚 珍惜现在 把握身边俯拾即是的美 不要弃之如敝履 在平常中感受幸福 才是真的幸福 才是恒久的幸福 这就是随缘自适的人生 尾联 往日崎岖还记否 路长人困蹇驴嘶 下句苏轼自注 往岁 马死于二陵 骑驴至渑池 二陵 即河南殽山 分东殽和西殽 又称二殽 在渑池西 杜甫 偪仄行 东家蹇驴许借我 泥滑不敢骑朝天 杜甫 行次昭陵 诗 贤路不崎岖 贾谊 吊屈原赋 腾驾疲牛 骖蹇驴兮 大自然如永恒的坐标 以年年春风 对匆匆过客 当一切如烟消散 回首往昔的艰辛与狼狈 除了付之一笑的释然之外 有的只是风雨过后的平静 苏轼 定风波 词 回首向来萧瑟处 归去 也无风雨也无晴 以平常心应对人生的浮沉得失 随缘自适 他如 题西林壁 纯是从自然景物得到某种悟解 横看成岭侧成峰 远近高低各不同 不识庐山真面目 只缘身在此山中 这诗中的哲理 既可以理解为世事因人成相 而人人各据一端 所见不同 欲见真相 需要脱出自身的处境 从高远处观照 也可以理解为人生陷落在世俗的事物之中 乍惊乍喜 忽忧忽乐 为生老病死 荣辱贵贱所困 如果上升到无限的时空观反观这一切 不过都是瞬间的变化 宋诗好说理是普遍的现象 很有些作品因此而变得干硬枯燥 但苏轼的诗较少给人以这样的感觉 像上述一类优秀之作 则既有深厚的内涵 又不乏诗意情趣 这主要是因为苏轼常常从一个具体环境 具体经历 具体景物中触发思考 善于把哲理与抒情写景熔为一体 善于通过亲切妥帖 富于才思的比喻表现哲理 使人读起来饶有兴味 在中国古代诗人中 能够这样写哲理诗的人为数并不多 艺术特色 雪泥鸿爪 的巧妙比喻 情 理兼备的诗歌意蕴 游金山寺 袁 选 P53 我家江水初发源 宦游直送江入海 闻道潮头一丈高 天寒尚有沙痕在 中泠南畔石盘陀 古来出没随涛波 试登绝顶望乡国 江南江北青山多 羁愁畏晚寻归楫 山僧苦留看落日 微风万顷靴纹细 断霞半空鱼尾赤 是时江月初生魄 二更月落天深黑 江心似有炬火明 飞焰照山栖乌惊 怅然归卧心莫识 非鬼非人竟何物 江山如此不归山 江神见怪惊我顽 我谢江神岂得已 有田不归如流水 写作背景 宋神宗熙宁三年 1070 苏轼在京任殿中丞直馆判官告院 权开封判官 当时王安石正推行变法 因苏轼不同意变法理论 接连写 上神宗皇帝书 等 对新法进行批判 矛盾日趋尖锐 再加上有人诬陷 苏轼深感仕途险恶 于是主动要求外任 不久便被任为杭州通判 熙宁四年 1071 七月 苏轼离京赴杭 十一月初三途径镇江金山 夜宿寺中 遂有此诗 金山寺 原名泽心寺 江天寺 天禧初 宋神宗梦游此寺 乃赐名金山寺 寺内殿宇巍峨 名胜甚多 历代题咏 为数不少 苏轼此诗却独辟蹊径 别具创获 思想内容 这是一首七言古诗 就诗题而言 本属纪游诗 应以金山寺为全诗主要描写对象 但通览全篇 几乎与 寺 无涉 而是把视野从金山寺内发散开来 侧重于对长江的描绘 抒写由此引起的乡愁以及仕与隐的矛盾心态 结构层次 第一层 前八句 写寺前长江两岸的山水形胜 第二层 中间十句 写江心出现的奇异景象 是诗中的重点 也是最精彩的部分 第三层 后四句 直接抒发仕与隐的矛盾心态 第一层 寺前长江两岸的山水形胜 我家江水初发源 宦游直送江入海 古人以为岷江是长江的发源地 苏轼出生于岷江边的眉山 所以把他的 家 和 江水 紧密联系在一起 诗人之所以沿长江作 入海 之行 是由于 宦游 诗人坎坷不平的仕宦经历蕴蓄其中 他第二次离家是沿江东下的 后又护父丧沿汴水入淮经长江入蜀 此次又路经距入海口不远的镇江金山 可以说已走完长江的全程 一个 送 字 表达出诗人对长江的无限深情 李白 渡荆门送别 仍怜故乡水 万里送行舟 李诗 江水送人 苏诗 人送江水 异曲同工 发源 是起点 入海 是终端 万里长江全都囊括在短短两句之中 开篇两句从万里长江的整体着眼 既有空间的跨越 又有时间的流程 胸襟开阔 气魄宏大 貌似直白 内蕴却极丰实 汪师韩 苏诗选评笺释 起二句将万里程 半生事一笔道尽 闻道潮头一丈高 天寒尚有沙痕在 三 四句笔锋陡转 从对长江的宏观涵盖 落实到微观的体察 中间省去了许多笔墨 前句是传闻 后句是目睹 虚实结合 一丈来高的大潮是雨季涨水期的事情 如今水枯潮落 只能从沙滩上的印痕联想当时潮水的汹涌 中泠南畔石盘陀 古来出没随涛波 五 六句写金山在长江的方位和形貌 中泠 泉名 即天下著名的第一泉 在金山西北 金山自古以来就巍然屹立于长江汹涌澎湃的波涛之中 任凭大潮的起落 其中隐含着作者对人生以及宦海浮沉的感悟 屹立 波涛 之中的金山 实际也可看成诗人性格的写照 处变不惊 试登绝顶望乡国 江南江北青山多 七 八句诗笔再作转折 身在金山绝顶 心系万里故乡 诗人眺望故乡 却被眼前大江南北的无数青山挡住了视线 仅仅是因为 青山多 才使诗人 望 而不得吗 当然不是 诗人是宦海风涛 身不由己 不予明说而已 内蕴由此而更觉醇厚 望乡 上承起句 我家江水初发源 下启结句 有田不归如流水 是诗中的主脑 贯穿全篇 第二层 写江心出现的奇异景象 羁愁畏晚寻归楫 山僧苦留看落日 前句是与 乡国 之思密切相关的一种心态 后句叙写留寺原因 为下面写景作好铺垫 下面紧承 看落日 着重刻画江景 分三层 首先是黄昏的江景 微风万顷靴纹细 断霞半空鱼尾赤 比喻 上句是江面景象 从形态着笔 水平如镜 微风吹拂 细小的波纹如靴上的纹路 下句是空中景象 从色彩着笔 天上的云霞红艳艳的 像赤色的鱼尾 其次是夜晚的江景 是时江月初生魄 二更月落天深黑 上句写江月初生时的情景 初生魄 即旧历初三的新月 魄 光 此指月光 下句写江月落后的情景 从日落 月升 月落 写出时间的推移 天深黑 又为奇异江景的出现作好准备 最后是奇异的江景及诗人反映 江心似有炬火明 飞焰照山栖乌惊 怅然归卧心莫识 非鬼非人竟何物 前两句 恰在这月落深黑之际 突然间江心似乎燃起一把把炬火 烈焰腾空 把金山照得通明 栖息在巢中的乌雀被吓得惊飞不定 后两句写诗人惊疑的心态 对奇异的江景进行再烘托 奇景在诗人心中印象极深 一时难以解答 连他自己也觉得这是从无生有 由奇入幻 迷离惝恍 苏轼在这句后面自注云 是夜所见如此 用以肯定目之所见 是真是假 如今已很难甄别 前人为了肯定其有 曾找出许多根据 例如 岭表异物志 海中遇阴晦 波如燃火 木玄虚 海赋 阴火潜然 是实有其物 还是诗人的幻觉 仍可继续探求 但从诗思发展端绪来看 重要的是这四句串接全篇 引出末四句的人生感慨 第三层 直接抒发仕与隐的矛盾心态 江山如此不归山 江神见怪惊我顽 我谢江神岂得已 有田不归如江水 江山如此美好 却不能回归故乡的怀抱 这已是无可奈何 江神又以炬火通明的奇异景象来警示我的冥顽不化 贪恋仕途 于是 诗人指水为誓 道出仕与隐的深刻矛盾 表示一旦有田可以糊口 便决计归耕 终篇与起句前呼后应 归 与 家 首尾贯通谨严 四句两转 尤见跌宕 施补华 岘 xi n 佣说诗 艺术特色 江 的情思意蕴 此诗真情饱满 感慨深沉 诗人夜宿金山寺 回想半生经历 向长江倾吐满腹深情 二十二句中接连出现了十个 江 字 其中有 江水 江月 江心 江山 江南 与 江北 等等的不同形象 还有 送江入海 谢江神 等不同心态 江 和诗人的 乡国 联系在一起 江 同样与诗人所经历的宦海风涛 升沉荣辱联系在一起 江 是诗人灵感的源泉 他的许多名作 也都是和 江 有着极为密切的关系 如 念奴娇 赤壁怀古 前赤壁赋 后赤壁赋 等 读这首诗 也必须有这种深层的把握 典型体现了苏诗的 清雄 风格 境界阔大 气势纵横 用笔酣畅淋漓 颇有李白风韵 李白的歌行体更有跳荡飞越之力 苏轼这一类诗多行云流水之妙 兴象超妙 词清境丽 微风万顷靴纹细 断霞半空鱼尾赤 典型体现了宋诗散文化的特征 一般七古 常用对偶或排偶手法 而苏轼此诗却用近于散文的笔调 信手写来 一气呵成 自成佳趣 有行云流水之妙 画面的构成 色彩的点染 比喻的创设 均极新颖 自然 贴切 语言古朴苍劲 随意措注便生气远出 沈德潜 说诗晬语 苏子瞻胸有洪炉 金银铅锡 皆归熔铸 其笔之超旷 等于天马脱羁 飞仙游戏 穷极变幻 而适如意中所欲出 韩文公后 又开辟一境界也 本诗与韩愈 山石 有某些相似的特点 有异曲同工之妙 饮湖上初晴后雨 之二 袁 选 P54 水光潋滟晴方好 山色空朦雨亦奇 欲把西湖比西子 淡妆浓抹总相宜 在难以计数的歌咏西湖的诗歌当中 这首诗是流传最广的 千百年后 仍感到这首诗把西湖的风姿 秀色 神韵写得惟妙惟肖 不管你是否到过杭州 读了这首诗都会被西湖的美所感染 王文诰在 苏文忠公诗编注集成 中说 此是名篇 可谓前无古人 后无来者 我们只想谈两个问题 一是准确精到的概括 二是恰当新颖的比喻 准确精到的概括 上有天堂 下有苏杭 杭州西湖是我国最美丽的风景区之一 方广三十里 三面环山 溪谷缕注 古迹之多 名胜之雅 林木之秀 花鸟之藩 当为海内第一 钱泳 履园丛话 素有 西湖十景 西湖十八景 之说 诗人不可能把所有景观一览无余地纳入短短二十八字之中 而只能集中描写西湖最典型 最富有特征的一点或一个方面 以少总多 知本可以赅末 执简可以驭繁 诗的前两句着意于西湖之 水 和 山 的刻画 抓住了西湖的特点 突出了西湖的神髓 但山水本是寻常之物 非西湖所独有 所以诗人写的不是泛泛的湖水 而是 水光 不是一般的山峰 而是 山色 不仅如此 在 水光 山色 之后诗人用一连串的词语来加以形容 使读者仿佛置身其中 第一句 水光 之后 诗人紧接着用 潋滟 二字来形容湖水在阳光映照下 碧波粼粼 闪动着万点金辉 潋滟 是迭韵词 韵母有节律的重复 再加之以舌尖中音与零声母的配合 可以使人联想到波光的细微动荡 由此而与浊浪排空的 水光 明显区别开来 然而湖水本身是无法闪烁光辉的 只有在天气晴朗 阳光璀璨的时候才会出现 水光潋滟 这种迷人的境界 所以 诗人紧接着用 晴方好 三字来直接唱叹 以增强诗句的感情色彩 这一句是化虚为实 第二句 山色 之后用 空朦 二字形容群山在雨中雾气迷茫的样子 空朦 也是迭韵 由于韵母发音响亮 有口鼻的共鸣 传播久远 所以给人以无边无际的感觉 于是 重迭的群山 全都藏身于细雨烟雾之中 若隐若现 似有似无 朦胧难辨 仿佛美人头上罩着层层面纱 别有一种风韵 又多一层妩媚 但这风韵与妩媚并非 山色 本身所具有的 而是只有在雨中才能出现的奇景 所以诗人止不住慨叹地说 雨亦奇 这一句是化实为虚 把本来矗立于西湖的青山化为虚无缥缈了 这就是西湖所特有的 水光 山色 反映了西湖的绚丽多姿 以少总多 情貌无遗 恰当新颖的比喻 比喻是古典诗词常用的修辞手法 一个恰当的比喻往往胜过千百句抽象的叙述与直白 比喻可以把抽象的思想感情转化为具体可感的艺术形象 在形容 描写难以尽情的状态下 一个美妙的比喻往往具有画龙点睛的效用 这首诗的前两句对西湖山水作了精粹的概括 但仍给人以平面的犹有不足之感 诗人技艺超妙之处 还在于三 四两句没有继续描画水色山光 而是对西湖的美进行升华 欲把西湖比西子 淡妆浓抹总相宜 诗人把西湖比作历史上著名的美女西施 赋予它以人的生命和资质 于是西湖便在读者心中成为有生命的实体 成为美的化身 西湖被写活了 有立体感和亲切感 这个比喻恰当新颖 有着丰富的联想性 西湖 西子都出自越地 今浙江 前面又都有一个 西 字 加之湖水与美女都属于阴柔之美的范畴 又都具有天然纯美的资质 绰约适度的风韵 而无须借助外界的修饰与加工 所以 不论 淡妆 也好 浓抹 也好 都不能变更或有损于她的百媚千娇 天生丽质 因之 西湖 晴 也美 雨 也美 推而广之 春也美 冬也美 无时无地不有其迷人之美 这是美的资质与表现形态多样性的统一 无论从任何角度来考虑 把西湖比作西子 都是当之无愧的 故曰 总相宜 同时 我们还应注意比喻的准确性与模糊性的统一 西施是中国女性美的化身 是美女的代名词 是中国文化长期积淀而成的美的座标和偶像 西施怎么个美法 实际上是抽象的 模糊的 但 她又是亲切可感的 因为人们都在用自己见过的或心目中的美女去填充她 使 西子 的形象无限地丰富起来 读者在不知不觉中也都参与这一形象的创造 所以 这一比喻较之一般的拟人化手法更多一层亲切感 人人共有之意 共见之景 一经说出 便妙 袁枚 随园诗话 卷十二 陈衍在 宋诗精华录 中说此二句 遂成西湖定评 苏诗对此二句也颇为满意 诗中还多次重提 次韵刘景文登介亭 西湖真西子 烟树点眉目 次前韵答马忠玉 只有西湖真 似 西子 故应宛转为君容 再次韵德麟新开西湖 西湖虽小亦西子 次韵仲殊游西湖 水光潋滟犹浮碧 山色空朦已敛昏 后人对此也多有赞赏 武衍 正月二日泛舟湖上 除却淡妆浓抹句 更将何语比西湖 南宋建都杭州 荒淫奢侈 亡国以后 方回 问西湖 谁将西子比西湖 旧日繁华渐欲无 始信坡仙诗是谶 捧心国色解亡吴 桐江续集 卷二十四 重点难点 苏诗中的理趣 苏诗的清雄风格和散文化特征 苏诗中的妙喻 作业 背诵苏轼 和子由渑池怀旧 游金山寺 名句 饮湖上初晴后雨 之二 第9次课 总第17 18节 陆游诗作选讲 陆游 1125 1210 字务观 号放翁 越州山阴 今浙江绍兴市 人 他出生后不久即逢靖康之乱 随他的父亲陆宰离开中原南归 小时候 他经常看到父辈 相与言及国事 或裂眦嚼齿 或流涕痛哭 人人自期以杀身翊戴王室 跋傅给事贴 他因此很早就立下了 上马击狂胡 下马草军书 观大散关图有感 的壮志 翊 yi 辅佐 帮助 翊戴 辅佐拥戴 陆游29岁参加进士考试 因名列秦桧孙子之前而受到秦的忌恨 复试时被黜落 直到秦桧死后才得入仕 在后来的仕途中他又两度因力主抗金而被罢职 但陆游的爱国情怀终生不渝 他一生中时刻盼望着有杀敌报国 收复中原的机会 直到临终前仍在绝笔诗 示儿 中谆谆嘱咐儿孙 在南渡之初 正直的士大夫多怀有抗金复国的理想 然而随着绍兴和议的签订 南宋小朝廷的投降路线渐占上风 很多士人渐趋消极 陆游则与众不同 即使在收复中原已毫无希望时 他仍坚持夙志 大声疾呼抗敌复国 不愧是南宋爱国诗人最杰出的代表 梁启超 读放翁集 之二 集中十九从军乐 亘古男儿一放翁 陆游的生活和诗歌创作大致可分作三个时期 45岁以前 任镇江通判等职 后因赞助张浚北伐而罢职家居 这一时期 陆游诗歌忧国念时的主调已经确立 写下了 闻武均州报已复西州 送七兄赴扬州帅幕 等名篇 但艺术上有尚 藻绘 之处 自46岁入蜀从军至65岁被劾罢官 干道六年 1170 陆游乞任夔州通判 后又受四川宣抚使王炎之邀 任参议官等职 亲临南郑前线 后被控 不拘礼法 恃酒颓放 罢官归里 这一时期是陆游诗歌臻于成熟的关键时期 诗风发生了巨大变化 这种变化当然不是指诗歌题材的转变 因为陆游早期诗歌已经确立了忧国念时的主调 这里说的转变 是指他在地处抗金前线的南郑受到紧张 豪宕的军营生活的激发 而领悟到应该改变早年专以 藻绘 为工的诗风 而追求宏肆雄放的风格 由于只有这种风格才与陆游建立奇功的宏伟抱负 爱国忧时的炽烈感情 不拘小节的狂放性格最相适应 也只有这种风格才最符合陆诗所要反映的时代脉搏 所以陆游一旦找到这种适合于自己的风格之后 他的创作就产生了质的飞跃 最能体现陆诗雄放风格的七古名篇如 金错刀行 长歌行 人生不作安期生 关山月 等都作于入蜀从军后的十年间 说明陆游诗的主导风格是在巴山蜀水之间奠定的 正由于这个原因 陆游把自己的诗集题作 剑南诗稿 66岁以后 闲居山阴 这一时期在生活态度和诗歌创作上更多地受到陶渊明的影响 除继续在诗歌中抒发他抗金复国的壮志豪情外 还写下一些平淡自然之作 前者如 秋夜将晓出篱门迎凉有感 十一月四日风雨大作 示儿 等 后者如 初夏行平水道中 西村 等 陆游诗歌创作的特点 陆游一生勤奋创作 流传至今的诗就有9400多首 诗歌内容也极为丰富 题材非常广泛 几乎涵盖了当时社会生活的各个方面 其中最重要的是爱国主题和日常生活情景的吟咏 唐宋诗醇 卷四二 其感激悲愤 忠君爱国之诚 一寓于诗 酒酣耳热 跌宕淋漓 至于渔舟樵径 茶碗炉熏 或雨或晴 一草一木 莫不着为歌咏 以寄其意 语言清新自然 无委琐雕琢之感 在看似浅易的语言中含有深厚意蕴 如他的代表作 游山西村 中的 山重水复疑无路 柳暗花明又一村 一联 平易自然 明白如话 但却在写景中蕴含深刻的人生哲理 十分耐人寻味 风格多样 气象万千 既有沉郁顿挫者如 书愤 又有清新秀丽者如 游山西村 无体不备 各体俱工 七言近体尤为后世称道 除了诗 陆游的词与散文也很擅长 放翁词 现存130多首 主要内容仍是忧国忧民的情怀与恢复失地的壮心 散文师法唐宋八大家之一的曾巩 政论 传记 序跋 奏议 游记等 无体不备 成就非常高 为后学格外瞩目的主要是他的游记 传记和笔记 成书于陆游晚年的 老学庵笔记 内容丰富 形式自由 语言自然 亲切 简炼 既可从中透视出时代的风云变幻 又可享受到丰沛的文学气韵 影响很大 游山西村 袁 选 P119 莫笑农家腊酒浑 丰年留客足鸡豚 山重水复疑无路 柳暗花明又一村 箫鼓追随春社近 衣冠简朴古风存 从今若许闲乘月 拄杖无时夜叩门 此诗是作者退居故里时写的一首农村诗 宋孝宗干道二年 1166 作者自隆兴 治所在今江西省南昌市 通判罢官回乡 居山阴 今浙江省绍兴市 镜湖之三山村 此诗是第二年春天所作 诗篇描绘的乡村景象 人物风俗及闲游感受 饶有趣味 宁静的村景 淳朴的民风 农家丰年景象令人神往 诗以 游 贯穿全篇 而全篇不着一 游 字 景 情 理兼备 意境美与理趣美融为一体 兴中有象 有人在 首联从农家习俗入题 写村民热情好客 虽没有名贵的酒 但鸡豚却甚丰足 颔联作流水对 描绘山中景象 前一景象 既 重 又 复 谓其重重迭迭 弯弯曲曲 变幻无穷 作者随着山水变幻 不能行进 所见乃动中之景 后一景象 暗 与 明 互相映衬 即深绿之柳色 暗 与红艳之花光 明 对比强烈 而突然出现在眼前 乃静中之景 在描绘过程中 着一 疑 字 即疑其 无 以为到山水尽头 着一 又 字 突然转折 心中豁然开朗 二句构成层出不穷 反复出现的意境和画面 意境美和理趣美 锲而不舍 绝处逢生 别有洞天 融为一体 写景之句 亦与喜愉之情相融会 景 情 理融合为一 钱钟书 宋诗选注 这种景象前人也描摹过 不过要到陆游这一联才把它写得 题无剩义 王维 蓝田山石门精舍 遥爱云木秀 初疑路不同 安知清流转 忽与前山通 柳宗元 袁家渴记 舟行若穷 忽又无际 卢纶 送吉中孚归楚州 暗入无路山 心知有花处 耿湋 仙山行 花落寻无径 鸡鸣觉有村 周晖 清波杂志 卷中载强彦文诗 远山初见疑无路 曲径徐行渐有村 王安石 江上 青山缭绕疑无路 忽见千帆隐映来 提问 此联与前人类似诗句境界意蕴有何不同 颈联为并列对 描绘村中人物风光 上句写春社箫鼓 下句写简朴衣冠 二者并列铺叙 展现出山村社日将近之时 村民忙着迎神赛会的热闹场景 古时以立春后第五个戊日为春社日 并于此日祭祀社公 土地神 以祈丰年 二句所写充满生活气息 尾联写观感 谓如有机会 颇愿经常来此作客 闲乘月 趁着月光闲游 无时 随时 二句乃假设 表示愿望 既说明山村热情好客 又表现作者热爱乡村生活的情感 艺术特色 清新自然的风格 景 情 理兼备 意境美与理趣美融为一体 山重水复疑无路 柳暗花明又一村 诗篇所写 颇有令人乐而忘返的艺术效果 这除了因为作者有着真切的生活体验及深刻的艺术感受之外 还因为作者善于运用律诗的特殊格式展示生活图景 例如诗篇中间的两组对句 一为流水对 一为并列对 所展现的图景既深长又阔大 引人入胜 关山月 袁 选 P122 和戎诏下十五年 将军不战空临边 朱门沉沉按歌舞 厩马肥死弓断弦 戍楼刁斗催落月 三十从军今白发 笛里谁知壮士心 沙头空照征人骨 中原干戈古亦闻 岂有逆胡传子孙 遗民忍死望恢复 几处今宵垂泪痕 关山月 汉乐府 鼓角横吹曲 十五曲之一 作品借乐府旧题以写时事 是颇有针对性的一首讽谕诗 作于淳熙四年 1177 当时作者在成都任上 时年五十三岁 全篇十二句 依所用韵 可分三层 开头四句 写边地将领的生活状况 抨击 和戎 政策 矛头直指最高统治者 隆兴元年 1163 宋孝宗以王之望为金通问使 进行议和 次年订立和约 即 隆兴和议 自隆兴元年到作诗时 正好十五年 和戎的后果 朱门沉沉按歌舞 厩马肥死弓断弦 将军不战空临边 一方面歌舞作乐 一方面厩马肥死 弓断其弦 军备松懈 统治者已将恢复大计置之不顾 中间四句 写守边兵士的生活状况 戍楼刁斗催落月 三十从军今白发 这是守边兵士的自白 意即在刁斗声中一次又一次地送走了落月 当年正值壮年的兵士如今已经变成了满头白发的老兵 笛里谁知壮士心 沙头空照征人骨 说报国之心无人理解 笛 即指用笛吹奏的 关山月 曲 王昌龄 从军行 有 更吹羌笛 关山月 句 既可印证 意即 笛子吹奏的 关山月 曲寓有壮士之心 即守边兵士报国无路的悲愤之情 又有谁能理解呢 沙头上 战友们的尸骨正暴露在月光下 这就是守边兵士的下场 最后四句 推而广之 进而写中原遗民渴望恢复的心情 中原干戈古亦闻 岂有逆胡传子孙 说自古以来中原多战事 但绝无让外族长期统治的道理 据载 金自太祖阿骨打建国 其后进犯中原 灭北宋 至此已传至五世 遗民忍死望恢复 几处今宵垂泪痕 谓统治者偏安一隅 无心恢复 但沦陷区人民还是忍死以待 忍死 二字 既对屈辱投降政策表示无比愤慨 又对沦陷区人民寄予深切的同情 末句表现了无限的痛苦心情 垂泪 者既是忍死望恢复的广大遗民 也包括诗人和守边兵士在内 三个层次所体现的情绪逐步升级 从不满 悲愤到声泪俱下的控诉 主观意识非常浓厚 艺术特色 强烈的抒情性 此诗不同于一般讽谕诗 诗人不仅仅作为旁观者对现行政策进行批评 而是身在其中 与守边士兵 中原遗民共忧戚 体现了极其强烈的主观参与意识 高度的概括性 此诗以对比手法将三个不同的生活场景 边地将领 守边兵士 中原遗民 以时间 月夜 相统摄 统一在完整和谐的画面中 包含了诗人对当时主要现实矛盾的深刻认识和揭示 并进而将对统治者投降政策的抨击 对内心被压抑的抗敌激情的抒发以及对外族侵略者的刻骨愤恨根本性地归结到对沦陷区人民处境的关注 显示了其与腐朽统治集团的根本分歧以及与广大人民息息相通的以民为本的爱国思想 书愤 袁 选 P123 早岁那知世事艰 中原北望气如山 楼船夜雪瓜州渡 铁马秋风大散关 塞上长城空自许 镜中衰鬓已先斑 出师 一表真名世 千载谁堪伯仲间 这首诗写于孝宗淳熙十三年 1186 当时62岁的陆游正罢官闲居于山阴 诗题为 书愤 诗人以无限愤恨的心情 回顾早年在大好形势下的凌云壮志 抒发英雄迟暮 功业未就的感慨 讥刺朝中大臣不以恢复中原为己任 以致空负战机 其愤慨是相当深沉的 首联回顾自己早年的豪情壮志 并无限感慨地道出了自己在多年仕宦生涯中的切身体会 当年抗金形势大好 所以诗人北望中原 以为收复可期 于是豪壮之气有如山岳 可是那知世事不遂人愿 却是那般艰难 在各路抗金战争的胜利形势下 本可以乘胜前进 继续打击敌人 收复中原 但由于当时投降派的阻碍 坐失良机 主张抗金者不断受到摧折 正义反成罪过 这一切都不是按常理所能料想到的 所以诗人说 那知 这两个字已透露出诗人内心的感慨与愤激 颔联所写是当时的抗金形势 宋高宗绍兴三十一年 1161 冬 金主完颜亮大举南侵 率众六十万号称百万 直抵长江北岸 虞允文先在采石矶 在今安徽省当涂县 打败金兵 又在瓜洲 在今江苏省邗江县南长江滨 与之对抗 后完颜亮被部下所杀 金兵溃退 形势于宋有利 楼船夜雪瓜洲渡 即指虞允文击败完颜亮之事 因瓜洲之战正当冬季 所以这句用