央视总部大楼和koolhaas.doc_第1页
央视总部大楼和koolhaas.doc_第2页
央视总部大楼和koolhaas.doc_第3页
央视总部大楼和koolhaas.doc_第4页
免费预览已结束,剩余1页可下载查看

下载本文档

版权说明:本文档由用户提供并上传,收益归属内容提供方,若内容存在侵权,请进行举报或认领

文档简介

中央电视台总部大楼和雷姆库哈斯(Rem Koolhaas) 中央电视台总部大楼是北京商务中心区的一座中国中央电视台所有建筑物,内含央视总部大楼、电视文化中心、服务楼、庆典广场。 由德国人奥雷舍人和荷兰人库哈斯带领大都会建筑事务所(OMA)设计。中央电视台总部大楼建筑外形前卫,被美国时代评选为2007年世界十大建筑奇迹,并列的有北京当代万国城和国家体育场。中央电视台总部大楼50亿人民币建成,而其中一座北配楼已经在2009年2月9日元宵节的大火中严重焚毁。2009年10月底开始进行修复工作。概要 中央电视台新台址位于北京东三环路的中央商务区内,由中央电视台(CCTV)主楼、服务楼、电视文化中心(TVCC)及室外工程组成。其中主楼高234米,地上52层、地下3层,设10层裙楼, 建筑面积47万平方米。主楼的两座塔楼双向内倾斜6度,在163米以上由“L”形悬臂结构连为一体,建筑外表面的玻璃幕墙由强烈的不规则几何图案组成,造型独特、结构新颖、高新技术含量大,在国内外均属“高、难、精、尖”的特大型项目。中国中央电视台大楼耗资50亿元人民币。央视新大楼从设计图纸转入建设期。此前,央视新大楼因造价太高、造型特异、交通隐患等问题备受争议。 新台址位于北京市中央商务区规划范围内,用地面积总计18万7000平方公尺,总建筑面积约55万平方公尺,最高建筑约230公尺。 该方案由世界著名建筑设计师、荷兰人雷姆库哈斯担任主建筑师,荷兰大都会建筑事务所负责设计。中央电视台新台址中将建五星级酒店.CCTV大楼主要由两部分功能组成,即五星级酒店和电视文化中心。酒店设置在CCTV大楼主体内。大楼的四五层内设酒店大堂及餐厅、商店、游泳池等公共活动场所。大堂上部南北两侧为300间客房合围成的中庭,主楼顶部为酒店的风味餐厅。 美国时代周刊评选出2007年世界十大建筑奇迹,中央电视台总部大楼名列其中。中央电视台总部大楼1(CCTV Headquarters)位于北京东部CBD。 设计师 雷姆库哈斯(荷兰) 当这座梯形结构完工时,它将成为世界上设计最激进的建筑。它被美国时代周刊(2007年12月24日提前出版)评选为2007年世界十大建筑奇迹之一。2007年十大建筑奇迹中,北京就拥有三处(另两处为北京当代万国城和北京奥林匹克体育馆)。 建造历史 此工程B标段将先一步于2007年年底前竣工,2008年初交付使用,这曾是北京奥运转播中心,现在是中央电视台节目制播中心。A标段将于2008年年底竣工,2009年交付使用,此标段主要是电视文化中心,管理中心。 设计5年前,当荷兰人雷姆库哈斯和德国人奥雷舍人Ole Scheeren公布他们的中央电视台新总部大楼的设计方案时,人们简直不敢相信建筑还可以这么做。 从技术上讲,这座建筑存在很大难度。建筑外形就像是一只被扭曲的正方形油炸圈;两座竖立的塔楼向内倾斜,倾角很大;塔楼之间被横向的结构连接起来,总体形成一个闭合的环。 这样一种回旋式结构在建筑界还没有现成的施工规范可循。 库哈斯和舍人认为,这种结构是对建筑界传统观念的一次挑战。人们通常认为摩天大楼就应该高耸入云直指天空。 现在,整座建筑的施工很快就要进入关键环节:几周后,工人们就要开始对横结构施工。这部分的技术要求听起来很有点科幻小说的味道:在半空中连接两座塔楼的部分,必须在太阳出来前施工,因为阳光会让塔楼不同部位的钢结构膨胀,从而不利于控制施工质量。 在北京正在建设的大约10000座新建筑中,CCTV大楼可能是最能显示勃勃雄心的一座,人们在谈到建筑界把北京称为外国建筑师的“东方淘金地”、“试验田”时,每每都会以它作为典型代表。舍人说,这种结构在世界其他地方获准建造的可能性很小,因为其他地方的建筑规范不会允许建造这样的东西。而中国现在很愿意尝试,这为建筑设计创造了一种非常特别的氛围。 为成功举办奥运会,中国政府希望能让北京这座古老城市,变成一座现代化大都会。在所有新建筑中,设计造价8亿美元的CCTV新大楼,带给公众的视觉冲击最强烈。建成后,它将成为中央电视台这个中国惟一全国性电视台的象征,同时,它也是规模仅次于美国五角大楼的世界第二大办公楼。 CCTV大楼主体连接工程将从这个月底开始动工,其中悬空的横结构最终将在明年2月前完工。当年曾担任CCTV大楼设计竞赛评委的香港建筑师严迅奇说,起初他对这个“极其疯狂的设计方案”持相当保留的态度,但到后来,他感觉这个设计能代表“某种精神,这种精神也正是中国在新时期展现出来的东西:不惧权威,敢于尝试,无所畏惧,高度自信”。 塔楼连接部分的结构借鉴了桥梁建筑技术,不同的是,如果把那部分看作“桥”,它将是一座大得出奇、非常笨重的桥。这个桥的某些部分有整整11层楼高,桥上还包括一段伸出75米的悬臂,前端没有任何支撑。 按照惯例,设计阶段结束后,施工监督通常由当地建筑师承担。但为确保设计方案得到更好落实,今年36岁的舍人2004年做出了一个不同寻常的决定:搬到北京亲自监督施工。 北京建筑行业对建造这个设计方案并无现成的规范可用,于是,北京市政府组织13位结构专家成立了一个特别小组。在设计竞赛两年后,CCTV新总部大楼获准开工建设。接下来,专家组做了一个3层楼高的复制品用来研究。它被放在一个能模拟地震的液压平台上,上面安装了数百个传感器,用来监控“塔楼”上1万多条钢梁的位移,并测量在不同情况下哪个部位承受的压力最大。 CCTV大楼外面由大面积玻璃窗与菱形钢网格结合而成,作为大楼主体架构,这些钢网格暴露在建筑最外面,而不是像大多数建筑那样深藏其中。舍人说,这样压力基本都能沿着系统传递下去,并找到导入地面的最佳路径。从外观上看,大楼有一部分钢网结构(包括拐角等压力较大部位)比较密集,它们也是整体设计思想的一部分。 此外,大楼外面将采用特种玻璃,其表面被烧制成灰色瓷釉,能更有效遮蔽日晒。舍人说,这也更适应北京的空气质量。实际上,在空气污染很严重的日子里,这种玻璃就像融化在空气中似的,人们只能看到大楼的网状结构,彷佛闪电被凝固在空中。 大楼造型特点大楼造型怪但很稳 被称为“好看难建”的央视新大楼即将在本月21日动工。除了“侧面S正面O”的奇特造型外,央视新大楼的安全也一直备受关注。国内许多专家仍认为大楼设计过于复杂,全楼先天性倾覆力巨大,抗冲击破坏力差。就此,莎瑞详细介绍了大楼设计的安全考虑。 据莎瑞介绍,央视大楼的结构是由许多个不规则的菱形渔网状金属脚手架构成的。这些脚手架构成的菱形看似大小不一,没有规律,但实际上却经过精密计算。由于大楼的不规则设计造成楼体各部分的受力有很大差异,这些菱形块就成为了调节受力的工具。受力大的部位,将用较多的网纹构成很多小块菱形以分解受力;受力小的部位就刚好相反,用较少的网纹构成大块的菱形。 “一个设计简单的摩天楼,其中某个小环节出现问题,整个大楼都会失去稳定性。央视新大楼虽然设计复杂,但假使其中一个环节出现问题,也不会影响整个大楼的稳定性。”莎瑞对这座建筑很有信心。 火后复建2010年8月10日,北京城建集团发布消息称,央视电视文化中心工程(北配楼)拆卸复建施工于今天正式启动,该工程总承包单位北京城建集团将于今天上午在施工现场举行金属幕墙和网架拆卸启动仪式。这标志着2009年2月9日央视大火一年多后,被烧的央视新址北配楼终于正式进入拆卸复建阶段。 专家论证:主体建筑和设备完好 为确保安全拆卸,北京城建集团与专家、业主、设计、监理共同对复建方案进行了多次论证,反复细化完善,并进行了试验性拆卸,为大面积拆卸提供了依据。 经过专家组的多次科学论证认为,文化中心工程主体建筑和里面的设备是完好的,未受大火影响。挂幕墙的金属网架整体基本完好,钢筋混凝土结构没有受到损伤,承载屋顶的桁架也没有发生明显变形,但个别部位需要修补。此次启动的央视电视文化中心工程施工工作,将分为清理拆卸与复建两个阶段展开,楼体外围所有过火的地方都需要拆卸。 施工难点:避免拆卸影响楼主体金属幕墙和网架拆卸将是整个清理拆卸施工阶段难度最大的项目和关键节点。有关人员介绍,为避免拆卸工作影响楼体建筑的主体结构,整个拆卸过程将采用金刚锯等一流的高科技和环保手段,不会对楼体造成任何损害。拆卸工程完成后,央视电视文化中心工程外墙将重新进行装修、复建,但仍将保持原设计风格。 废物利用:建筑垃圾将分类处理 北京城建集团介绍,央视文化中心工程建筑面积103648平方米,建筑檐高159.68米。工程由主楼和裙房组成,主楼为酒店,裙房由录音棚、剧场、数码影院、展示厅等功能区组成。目前,施工方已经做好拆卸工程的相关准备工作。据了解,拆除后的建筑垃圾也将再次进行分类处理,废物再利用。 北京城建集团介绍,为保证绿色施工,北京城建集团央视工程总承包部还制定了施工现场环境保护管理规定,确保施工符合环保要求。在拆卸阶段,北京城建集团将把拆卸与复建的技术和施工衔接作为关键环节,提前制定了对工程保留部分的保护措施,为复建施工奠定一个良好的基础。雷姆库哈斯(Rem Koolhaas),荷兰建筑师。早年曾做过记者和电影剧本撰稿人,1968至1972年间,库哈斯在伦敦的建筑协会学院(AASchoolofArchitecture)学习建筑,之后又前往美国康奈尔大学学习。1975年,库哈斯与艾利娅曾格荷里斯、扎哈哈迪德一道,在伦敦创立了大都会建筑事务所(OMA),后来OMA的总部迁往鹿特丹。目前,库哈斯是OMA的首席设计师,也是哈佛大学设计研究所的建筑与城市规划学教授。库哈斯于2000年获得第二十二届普利兹克奖。中央电视台的新大楼便是由他所设计。人物简介生平简介 雷姆库哈斯,1944年出生于荷兰鹿特丹,幼年在印度尼西亚度过,后移居阿姆斯特丹,早年曾从事剧本创作并当过记者,1968至1972年他转行学建筑,就读于伦敦一所颇具前卫意识的建筑学院Architecture Association School。从那时起,他对当代文化环境下的建筑现象就开始表现出与众不同的兴趣。1972年,Harkness研究奖学金使他得以在美国生活和工作了很长一段时间。1972至1979年间,他曾在当时建筑界很知名的Ungers事务所以及Peter Eiserman的纽约城市规划、建筑研究室工作过,同时也在耶鲁大学和加州大学洛杉矶分校执教。1975年,库哈斯与其合作者共同创建了OMA事务所,试图通过理论及实践,探讨当今文化环境下现代建筑发展的新思路。 设计生涯 在1972年所得到的奖学金使库哈斯得以在美国停留,当时他正对纽约市感到着迷,他开始分析都会文化在建筑上的冲击,进而出版了追溯曼哈顿都市沿革之著作疯狂纽约(Delirious New York)。 在此阶段,库哈斯想将所发展的理论在实际上加以应用,于是他回到了欧洲。1975年于伦敦,与Zenghelis夫妇(Elia and Zoe)和Madelon Vriesendorp共同成立了大都会建筑办公室(Office for Metropolitan Architecture 简称OMA,其宗旨不但在定义理论上建筑与当代文化背景的新型态关系,并实际加以执行。1978年起,OMA陆续接获多件位于荷兰的案子,如位于海牙的议会增建案,使他逐渐将OMA的主要业务集中于鹿特丹,在同时,库哈斯创办了Grosztstadt基金会,此基金会为一独立的部门,其目的在办理有关于OMA之文化相关活动,如展览会、出版刊物等。在1996年出版的S,M,L,XL收录了有关于OMA至今的作品。 库哈斯参与的项目包括法国里尔市总体规划、美国洛杉矶环球影城总部规划等。其设计作品曾获得多种奖项,其中包括全球建筑界的最高奖普利兹克奖。 雷姆库哈斯的许多研究,包括建筑作品都令人不解甚至迷惑,但不能不说他是当今最富有浪漫及乌托邦色彩的建筑师,是建筑师中的艺术家。他之所以引起许多青年学生或建筑师莫名的崇拜,无疑与他旗帜鲜明地维护现代主义精神、具有无限创造激情有很大的关系。 目前他是荷兰大都会建筑事务所的首席设计师、哈佛大学教授。 建筑理论当代性和现实感 看过库哈斯著作的人都会觉得他的书像他的作品一样充满了新奇、眩目的味道;而且,不断的充斥着跳跃与不知所云。如何认识库哈斯的理论呢?这里拟从库哈斯的叙述方式与理论根基两方面入手对其进行理解。 颠狂的纽约(Delirious New York, 1978年)是库氏在大都会建筑学领域撰写的奇幻建筑小说,也是了解库哈斯城市理论的最重要的文献。这部集论文、方案、作品于一体而编织的美学文本,对当代大都市密集性文化现实进行超现实主义的批评。所谓超现实,就是脱离了普遍的理论论述结构。一般的理论模式都为:是什么(问题的本体论)-为什么(问题的研究方法论)-怎么办(问题的现实意义及解决方案)。从库哈斯的有关著作来看,他只注重了第一步骤的渲染和铺陈,偶尔涉及到第二点的研究方法论,而绝少提及第三点。这种似乎从记者生涯中养成的恣意文风形成了库哈斯的研究习惯。 对城市的认识在对城市的认识的过程中,库哈斯的思考路径不是顺着建筑学的既定理论框架进行思考。而是从社会学的角度入手,诸如网络对社会形态的影响、新时代生活方式的变革、建筑不得不进行革命的必要性、对城市发展速度的思考、资本财富在城市进程中作用的再认识、建筑师的收入与建筑作品及建设速度之间的关系-包罗万象、不一而足。(图二)几乎我们一般接触到的新事物,都库哈斯被纳入了对建筑学的反思之中。这种反思构成了库哈斯理论的基础,所指者何并不唯一,分析视角时常变化,难免有极大的眩目感和跳跃性。 建筑属于城市而不属于永恒从微观上讲,他要求建筑应对每种社会新问题做出回应,以保持一种先进性。从宏观来讲,他的结论就是建筑学的“末世论”,他在普利茨奖授奖仪式上发表讲话中说道:“我们仍沉浸在沙浆的死海中。如果我们不能将我们自身从“永恒”中解放出来,转而思考更急迫,更当下的新问题,建筑学不会持续到2050年。”这种末世论不是灭亡论,而是指传统建筑学理论的解体与消亡。 比如,库哈斯的普通城市(Generic City)的思想。他认为今天城市变化的真正力量在于资本流动,而非职业设计。城市是晚期资本主义文明产生的无尽重复的结构模块,设计只能以此现实为前提思考并成形。在这个意义上, 库哈斯颠覆了传统场所的概念。 现代化问未来要空间 库哈斯对网络生活的理解:“在数十年,也许近百年来,我们建筑学遭遇了到了极其强大的竞争我们在真实世界难以想象的社区正在虚拟空间中蓬勃发展。我们试图在大地上维持的区域和界限正在以无从察觉的方式合并、转型、进入一个更直接、更迷人和更灵活的领域-电子领域。” 从现今的建筑学潮流上看,在建筑界普遍对现代建筑进行了反思,全球的思想界普遍对现代性问题进行了反思以后,渐渐的温和化了。库哈斯是身处在这个潮流之外,他的方法是让现代化更加现代化。面对资本聚集成的摩天楼,文脉是多么的无力;面对新事物的时髦和方便,人性本身也在不断变化。正如高尔基的一句名言:让暴风雨来得更猛烈些吧!库哈斯没有回头寻找古典的寄托,没有从人性中寻找建筑的最终归宿;他义无反顾的投入到对时代前端的筹划之中-至少他是这样认为。他的建筑在形式上依然没有违背现代建筑的造型原则,但在功能上却策划着一场又一场的颠覆-这正是库氏自我对建筑新潮形式的解释。 建筑创作理论库哈斯不爱谈创作理论,尤其不爱谈形式。在他看来,它的形式完全源于他的逻辑-尽管别人不这样看。 总结他的创作理论对我们理解他是有益的,可以让我们明白形式的生成。经过我们总结,可以说有以下几点: 1 对建筑概念的反思。据库哈斯的解释,其建筑创作都遵循着从新的抽象概念到形式创作的方式。这或许是库哈斯城市研究的衍生品。 a 人的活动方式-来自社会的影响; b 建筑创作方式的变革。 相关内容将在本文三部分论述。 2 新奇的荷兰式的形式。这一点给予他的惊人的创造力有关,又与他受过的造型训练、感受的文化传统有关。毋庸多论。 3 建筑手法上,库哈斯早期受荷兰风格派的影响,对穿插的墙面很感兴趣。而后又受超现实主义的影响,爱用体块的组合,并积极利用建筑的必然元素(常为楼梯),创造出有时髦的感染力的空间(图六)。在室内喜用超现实主义的画作对墙面进行装饰(图五)。在大体块的处理上,常用玻璃幕墙(图四),并且在竖直方向上,墙面常为倾斜一定角度或折现状的(图四)。 4 反文脉-可以看见 ,库哈斯完全沉浸在现代化的海洋中,根本没有对昨日的丝毫流恋。它的理论是前进、再前进,对新事物始终保持者不熄的热情、不衰的兴趣;他想始终走在时代的最前端。这也是正是他建筑创作的基础之一。 空间的矛盾性 库的理论之所以令人费解,有人称之为理论与建筑设计时间的“巨大断层”,还由于库哈斯的理论存在着固有的矛盾。包括: a理论的侧重点与普遍性之间的矛盾-缺乏普遍性的矛盾; b理论与建筑作品之间缺乏逻辑可重复性的矛盾-缺乏必然性的矛盾。 这些矛盾是建筑学在整体统一和个人创作之间,创作思维向前的跳跃进程中的必然矛盾,谁也无法消解和避免。在这个多元化的时代,任何理论家都不可能盖世英雄般的用自己的理论去统一建筑界。同时,任何一种理论也无法替代建筑师实践中的创造火花与直觉,像数学一样充满着可重复的严谨逻辑推理。在集理论家与建筑师于一身的库哈斯身上,这些表现得尤为明显。可以说,正是在库哈斯身上又一次将他们清晰的暴露了出来。 人物成就 姆库哈斯(Rem Koolhass)建筑作品: 法国图书馆(1981年) 波尔多住宅(1994年) 荷兰驻德国大使馆(1997年) 纽约现代美术馆加建(1997年) 西雅图图书馆(1999年) 中央电视台新楼(2002年) 等。 此外他的著作错乱的纽约,被认为是研究纽约文化和建筑的经典著作;其城市论著小、中、大、特大(SMLXL)被建筑系学生称为建筑圣经。 经典作品分析波尔多住宅库哈斯在这个设计中面对的是一个劫后余生、依靠轮椅的业主和一座可以俯瞰全城的基地小山。他设计了三个相互叠加的房子最底下一层为穴状,用于家庭中最为私米的生活。最上层的房子被分为一个夫妇用的房子和一个子女用的房子。最重要的房子被夹在两层之间,是一个玻璃的架空层,被用作起居室。一个长3.5米、宽3米的电梯在3层房子之间穿梭;电梯的移动或悬空,空间发生着变化。紧邻电梯,有一片贯穿建筑的整墙-成为男主人的真正个人天地。 这座建筑充分运用了升降机的特点。升降机的地板被用作是可以变化的楼板。随着升降机的上下,升降机的楼板在地下层-架空的一层-相对封闭的二层之间游动,形成了魔幻神奇的效果。虽然乍一看室内仍然是现代建筑简洁的装饰手法,但底层的混凝土弧形通道、一层透空和二层封闭之间的对比、二层小而多的圆形窗洞、墙上的超现实主义绘画和古典风格的座椅-种种手法,都加强了这种魔幻效果(图八)。 这座建筑反映了超现实主义对库哈斯的影响,也反映了库哈斯在探索用建筑反映下意识的尝试。 西雅图图书馆西雅图图书馆的形式一度曾十分流行(图十)。该作品的创作来源于库哈斯对图书馆及其一系列相关概念的反思。库哈斯认为,建造这样一座图书馆有着特定的时空条件: (1)网络使得传统的以收藏图书为主的图书馆模式发生了变化,交流无限制,那么图书馆的所以空间也应有交流的特质; (2)灵活布置的要求使得图书馆必须打破传统的单一大空间; (3)图书挂肩负的社会责任使得建筑上反映为多功能、多内涵的社会中心; (4)兼顾到各种信息获取方式的平等,那么就要化解书本的影响; (5)基地的有限性决定了图书馆的各层次竖直布置。 最终,库哈斯确定了“5个平台模式”,各自服务于自己专门的组群。(图九)这五个平台分别是:办公、书籍及相关资料、交互交流区、商业区、公园地带。这五个平台从上倒下一次排布,最终形成一个综合体。平台之间的空间就像交易区,“不同的平台交互界面被组织起来,这些空间或用于工作,或用于交流,或用于阅读”,有一种特别的空间交融的感觉。建筑形体随着平台面积和位置的变化形成新奇的多角结

温馨提示

  • 1. 本站所有资源如无特殊说明,都需要本地电脑安装OFFICE2007和PDF阅读器。图纸软件为CAD,CAXA,PROE,UG,SolidWorks等.压缩文件请下载最新的WinRAR软件解压。
  • 2. 本站的文档不包含任何第三方提供的附件图纸等,如果需要附件,请联系上传者。文件的所有权益归上传用户所有。
  • 3. 本站RAR压缩包中若带图纸,网页内容里面会有图纸预览,若没有图纸预览就没有图纸。
  • 4. 未经权益所有人同意不得将文件中的内容挪作商业或盈利用途。
  • 5. 人人文库网仅提供信息存储空间,仅对用户上传内容的表现方式做保护处理,对用户上传分享的文档内容本身不做任何修改或编辑,并不能对任何下载内容负责。
  • 6. 下载文件中如有侵权或不适当内容,请与我们联系,我们立即纠正。
  • 7. 本站不保证下载资源的准确性、安全性和完整性, 同时也不承担用户因使用这些下载资源对自己和他人造成任何形式的伤害或损失。

评论

0/150

提交评论