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立体构成 1 第一章第一节立体构成概论 一 立体构成是艺术设计领域中研究三维造型活动的基础学科 广泛的应用于建筑 交通设施 室内 雕塑 园林等生活的方方面面 我们生活在一个恒定的3维空间 跟周围的建筑 山川 河流 绿化构成了一种和谐的空间关系 立体构成定义 是对造型体的空间秩序 空间规律进行研究 利用点 线 面的空间逻辑 聚散理论和至美元素统一起来 通过构造部件的立体组合获得物体的稳定 平衡 强度 量块感 进深感 立体构成是三维空间的一种体验 学习和创造立体构成需要符合自然规律 自然规律又划分为 自然形态存在和人为形态存在 无论是何形态都涉及到造型及造型方法的训练 2 二 立体构成研究方向 1 视觉和构成感觉方面 立构是理性与感性的结合 以抽象 理性构成为主 构成形态不以实用功能为目的 但与现实生活是有联系的 体现一定的节奏 情绪 是纯粹的构成训练 如室内设计2 形态要素研究方面 立构研究重点不完全是模仿自然对象 而是将一系列对象分解为诸多造型要素 通过材料与制作技术按照造型法则建立新的构形逻辑 构成新的形态 最终目的是将形态推到原始的起点进行理性分析 掌握形态的本质 3 综合表现 功能 人文 社会 技术方面 从形态要素出发 研究三维形体创造规律 利用构成的抽象形态和构造 创造纯粹形态的造型活动 与现实生活紧密联系 包含美学 工艺 材料 技术在内的综合训练 主要通过研究立体造型美感 材料 技术 表现 加工将其转化到成果 运用到社会生活中 例如 大到城市雕塑 建筑沙盘 小到日用品的功能 材料 体量 构造 加工等诸多方面都离不开立体构成 因此立构是设计的基础 3 第二节立体构成的形态概念 1有机形态 自然界中有生周期生长成型的形象 动物 植物2无机形态 没有生命周期 没有生命体特征的如石头 枯木 工艺品 3人为形态 人类有意识的从事功能 形态 视觉组合或构成等活动产生的 如家用电器等 4抽象形态 具象形态 互相转换运用 具象形态是研究造型规律的基础 抽象形态是在具象形象的基础上 对形态深层次的演变 运用抽象语言进行千变万化 丰富多彩的创造 构成是人类对自然理解总结的结果 人类对形体的感受和认识经过漫长的历史过程 无论是我国的彩陶 青铜器 兵马俑 雕塑工艺 陶瓷 还是外国的金字塔 卢浮宫都离不开劳动人民的造型活动 凡物皆有形 造物造型都离不开形态的范畴 4 第三节立体构成的基本要素 立体构成的基本要素1形态要素 自然界中的万物的形态都可以归纳为单纯的点 线 面 体 在形与形的构成中 可以将点 线 面赋予不同的尺寸和形态 表现不同的寓意 加法 减法 一个蛋形2结构要素 将基本形以及由此分解而来的形组织起来的造型方法 如 家具 3材料要素 任何立体构成都是通过材料为载体而创造的 如 木 石 4空间要素 立构中的空间由人对物体的感觉 视觉 触觉而形成 室内格局 家具的摆放 5形式要素 遵循艺术形式法则 对称 均衡 调和 变化统一 节奏 韵律 立构是使用各种单纯的材料训练造型和构成的能力 掌握这些要素是我们研究形的必要条件 5 第四节立体构成与 包豪斯 理论 立体构成的起源 1919年在德国魏玛 由建筑大师格罗比乌斯创办 奠定了现代设计的基础 开创了崭新局面 采用指导性教学体系 使手工艺 艺术 建筑互相衔接 这种教学模式培养了许多优秀的多面手 包豪斯许多成就与构成的理论分不开 坚持不懈的努力确立了构成理论的主导地位 以建筑为主干 扩展到工业设计 某种意义上讲构成理论奠定了包豪斯的地位 6 第四节立体构成与 包豪斯 理论 在造型表现上包豪斯的构成设计的主张 1艺术与技术相结合是一个不可分割的统一体 2设计的目的是为人服务 不能只注重产品 3产品设计在功能上 美学上符合社会需要与时代结合 4造型的原始母体为单纯的几何体 如图 迪拜酒店 7 第四节立体构成与 包豪斯 理论 包豪斯设计的局限性思维上过于主张理性 忽略了有机生命 产品设计缺乏情感显得冷漠 忽略了历史文化 8 包豪斯 代表作品 9 包豪斯 代表作品 10 立体构成 学习立体构成的目的1 培养造型的构思能力有助于提高学生分析问题和解决问题的能力 解决学生遇到问题无从下手 或过于依赖参考资料的不良学习方法 11 立体构成 2 培养立体感觉 由从平面形态思维到立体形态思维的模式转变 树立三维空间概念 12 立体构成 在平面中 对材料的加工是作为视觉效果完成的 完全类似于绘画中的概念 而在立体构成中 除此还作为材质感 肌理 空间感以及触感的效果 也就是通过材料和加工的体验 着重追求形态创造的各种变化 立体与平面形态有不同之处 立体形态必须立得住 并有一定的牢固度 为此美的追求必须建立在满足物理学重心规律和结构秩序的基础上 13 立体构成 3提高表现技巧A完整 准确的表现立体形态 在创造立体形态时要注意其各个角度的变化 此外 立体形态与空间又是不可分割的 在考虑立体形态的同时 还要兼顾其空隙 空间 的变化 B注重材料和加工工艺 选用不同材料其立体形态的视觉效果则有很大区别 合理选材才能更好地表现立体形态 不同的材料其加工工艺也不同 精良 细微的加工工艺会使立体形态大为增色 14 立体构成 C认真研究和掌握形态结构规律 立体形态的结构均有其自身的规律性 结构即是立体形态的构成方式 只有熟练掌握才能在设计中合理运用 立体构成是一个运用实际材料进行造型创作的操作过程 没有固定的方向性 因此会产生许多随机效果 及时把握这些偶然效果 才会迅速提高造型的表现力 目的是培养创造新形态 发掘美的形态的一种思维方法 模式 15 第二章材料与技术的运用第一节材料的种类与特性 一 材料与种类的特性立体构成的最终结果是由材料体现的 对于材料的选择尤为重要 材料的性质和特性会直接影响立构的视觉 触觉感受 在设计构成时首先要考虑到它的表面肌理 内在特性 及象征意义 表面肌理是他的外貌特征 表达其构成形态的视觉 触觉 内在特征是他的基本特征属性 表达在心理上对形态的客观认识 材料被艺术家赋予了生命 有其自身语意 材料通常分两大类 天然材料 木材 竹子 石材 和人工材料 纸张 塑料 玻璃 16 第一节材料的种类与特性 材料的特性 木材 温和 亲近 轻便 自然 舒适钢材 理性 冰冷 重量 锋利 现代石材 永恒 坚硬 浑大 牢固 彰显塑料 轻巧 随意 方便 透明 细腻金银 华贵 明耀 辉煌 光亮玻璃 明澈 脆弱 透明 开放纸张 柔弱 古朴 经济 易加工纺织物 亲切 温暖 柔软 下垂 17 一 自然材料构造属性和加工方法1 木材材质轻 强度高 有较好的弹性和韧性 耐冲击和振动易于加工和表面涂饰 对热 电和声音有高度绝缘性 纹理自然优美 柔和的视觉和触觉 常用加工方法锯割 雕刻 刨削 弯曲 组合 锯割 最常用的方法 锯割时注意材料纹理 锯割后表面较粗糙 经打磨 纹理会表现自然之美 锯割可加工成曲面 弧面 块状等 雕刻 在木材表面减法处理 技法丰富 加工形式多样 利用木材的深加工适宜表达细部 一般步骤为先大形 后细部 再整理 砂磨 着色 抛光 18 木材 刨削工艺 主要目的是改变木材的表现肌理 是表面变得细腻平整光滑 使纹理清晰可见 在尺度相差微小时常用 弯曲工艺 将线形方材 多层薄木或多层压板在辅助工具的力矩作用下的一种加工方法 实木弯曲工艺是为了防止木纤维断裂 利用木材韧性 采用浸水 蒸汽加压成型的方法 现经常使用的工艺是多层板冷压成型 组合工艺 我国传统的组合工艺为榫卯结合 优点牢固耐用 榫卯是利用凹凸原理连接构件 配合胶粘剂使用 制作起来对技术要求较高 2 石材 天然石材有两大类 花岗岩和大理石 前者质地坚硬 耐磨 刚性强 耐压 矿物成分为长石 石英 云母等 构造致密有石烂需千年的美誉 大理石有天然的美丽颜色和纹理 是变质和沉积的碳酸盐类岩石 组织细密 坚实 不抗风化 很少用于室外 锯切 用锯石机将石材锯成板材 块材 研磨 分为粗磨 半细磨 精磨 抛光等工序 抛光 石材加工最后一道工序 使石材表面有最大的反射光线的能力及良好的光滑度 白色石材比黑色石材容易抛光 烧毛 将锯切后的板材或块材 利用火焰喷射器进行表面烧毛 使恢复天然表面 不适合天然大理石和人造石材 19 二 工业材料构造属性和加工方法 1 金属材料 在立体构成中常使用钢 铁 铝 铜 经加工成型为板 棒 线 管 网等形态 成型方法铸造 锻造 滚压 拉丝 切削 塑性加工 表面处理方法有腐蚀 压印 喷漆 烤漆 涂刷 贴膜等 2 塑料 人造或提案的高分子有机化合物 如合成树脂 天然树脂 橡胶 纤维素脂或醚 沥青为主的有机合成物 在一定高温下具有流动性 可塑制成多种制品 常温常压下不变形 质轻 成型工艺简便 抗腐蚀性和电绝缘性 耐热和刚性比较低 长期暴露出现基化 常用塑料分三类 塑料类 聚乙烯 PE 聚丙烯 PP 聚氯乙烯 PVC 苯乙烯 ABS 纤维类 涤纶 PETP 锦纶或尼龙 PA 腈纶 PAN 维纶 PVA 橡胶类 丁苯橡胶 顺丁橡胶 异戊橡胶 20 二 工业材料构造属性和加工方法 3 纸材 立构中不可缺少的材质 性能优势在于表面光滑 有一定韧性 比木材 金属 石材 塑料容易加工 通常用剪 切 折 挖 插快速构成表面形态 纸本身具有适度透光性 吸湿性和吸油性 缺点易破 易变形 易脏 常用纸材分类 包装类 瓦楞纸 卡纸 纸板 牛皮纸及各种内衬用纸等 印刷类 打印纸 书写纸 新闻纸 胶版纸 卡片纸 铜版纸等 绘画类 素描纸 速写纸 水彩纸 水粉纸 生宣纸 熟宣纸 毛边纸等 实用类 相片过滤纸 白卡纸 白玻璃卡纸 晒图纸 卫生纸等 加工工具 直尺 刻刀 铁笔 美工刀 夹子 三角板 曲线板 圆规 分规 量角器 铅笔 橡皮 等 连接材料 合成胶 乳白胶 固体胶 双面胶 订书钉 回形针 针线 21 第三章立体形态的本质第一节认识平面与立体的区别 从平面思维到立体思维的转变是对立体形态把握非常重要的环节 1 平面形状是二维空间的幻象 靠轮廓把握 立体形态实战三维空间的实体 靠体量去把握 可以从个人角度观看和触摸 无固定轮廓 不同角度出现的形态不同 由此可见 思维的转变由二维向三维变化 也由静止向运动的观念变化 2 光在平面中只是视觉现象发生的条件 在立体形态中是造型的因素 产生的光影 光泽 透明等给量块比变化并影响其外形 凡占空间的物体必然产生阴影 阴影是加强空间感的重要因素 3 材料加工在平面中作为视觉效果类似于绘画 在立体中 还要注意其质感 量感 空间感及触感效果 不同材料特性不同构造出的形态也不同 22 平面与立体的区别 4 重力 是区别三维造型与二维造型的关键要素 立体形态必须立得住 具有牢固度 否则不能承受地心引力 风 地震等其他力量 在平面中不存在物体运动的问题 在立体中可以使形体产生真实的运动 展现平面中无法看见的有趣造型世界 23 第二节强化 虚实相生 的空间意识 英国雕塑大师亨利摩尔认为 形体和空间是不可分割的连续体 它们在一起反映了空间是一个可塑造的物质元素 1 任何一个立体形态都要占据一定的空间 空间原本是无限的也是无形的 使空间成为形态必须借助实体来完成 2 在立体形态创作过程中 实体与空间有着同等重要的地位 它们相互依存相互映衬 实体存在于空间之中 空间离开实体也就不能被感知 在立体形态设计上 绝不仅仅是处理形体与形体之间的关系 更重要的是处理实体与所处空间的关系 充分利用实体对空间的占有 限定 扩张的影响 处理好它们的凹凸 正负 虚实关系 创造富有虚实变化的空间形式 亨利摩尔很重视实体与空间的关系问题 注意实体突出部分的空间扩展 凹陷部分的空间接纳 大胆突破传统造型 在实体中挖出虚形 赋予抽象内涵 大量运用实体与空间关系进行创作 24 第三节培养立体感觉 构成训练既注重逻辑思维也注重感觉的培养 二者缺一不可 感觉究竟指什么 感觉是指我们的直观判断力 感觉不是纯粹来自客观存在的刺激 而是来自主体对客观事物的认识和经验 实践证明 感觉到的东西 不能立刻理解 只有理解的东西才能深刻感觉它 把握它 从事设计工作 非常注重感觉 感觉或直观判断力是影响作品优劣的关键因素 立体感觉的训练主要内容是认知形态的本质 力感的表现 这是形体中较难把握的一部分 立体形态的运动变化 量感 空间感 动势均是力感 25 第三节培养立体感觉 一 量感表现为两个方面 物理量感和心理量感 物理量感是指形状的大小 多少 轻重 是可以测量和把握的是实实在在的物理的重量感 它与组形态物体的材质有很大关系 体积相同材质不同所体现出来的物理量是不同的 心理量感是人对物理量产生的感受它取决于心理判断的结果 是可以感受而无法测量的 1 创造对外力的反抗感2 创造生长感3 创造一体感4 创造速度感 26 空间感是由一个形体同感觉它的人之间产生的相互关系所形成的 这种相互关系主要根据人的触觉和视觉经验来确定 空间可分为物理空间和心理空间两种形式物理空间是指实体所占有和限定的可以测量的空间 心理空间又称为虚空间 是指没有明确边界却可以感受到的空间 空间感即心理空间它不是客观存在的 二空间感 27 空间感 1 制造紧张感2 强化进深感 进是指物体或空间的前后距离 加强透视效果加强层次感利用错视结构极差3 创造空间流动感 28 三 肌理感 肌理一役是通过人们的感觉和触觉来感知的 所以肌理可以分为视觉优先型肌理和触觉优先型肌理 29 四 错觉 在日常生活中 人们的知觉对事物既有准确的判断 也有不准确的判断 而这种人脑对事物的不准确判断就被称为错觉 错觉的种类 1 视觉错觉2 三维错觉 它包括形体的错视 如透视错视 光影错视 形体反转等 空间的错视如进深错视 远近错视等 运动的错视 如诱导运动 似运动等 30 错觉 1 特定视点的造型2 隐蔽终端的造型3 透视错视的补救4 光影造成的错视5 重叠造成的错视 31 32 第四章 立体构成的基本造型要素 1立体构成具有两大基本的造型要素 A形态要素 是指由材料形成的点 线 面 体 空间等构成立体形态的视觉要素 B构成要素 是根据材料的属性及形态特征而产生的加工方法和构造式样 1自然形态2具象形态3抽象形态 一 形态的本质分类 33 2 立体构成的材料立体构成是采用各种类型的材料 是通过一定的加工制作从而去构成立体的形态 因此 材料就成为立体构成的重要研究对象 从形态来看可将材料归纳为三种类型 A线材 是一种线状的材料 有很强的运动感和紧张感 34 B面材 也称板材 是一种平面状的材料 具有轻巧与延伸感 35 C块材 是一种团块状的材料 有较强的重量感和立体空间感 能够用来制作立体构成的材料很多 常见的有纸 木 泥 金属 塑料等等 每一种材料都可以加工成线材 面材和块材 36 二 形态的构成元素 1 点的元素 1 秩序规则 集聚排列的点 2 面的交界处 顶角产生的点 3 线的顶端产生的点 4 打洞 挖孔设立的点 5 结构中设立的点点的视觉心理 37 点构成作品 38 点构成作品 39 点构成作品 40 2线的元素垂直构成交叉构成回旋构成框架构成转体构成扭结构成扇形构成曲线乱线构成缠绕构成波状构成抛向构成绳套构成 41 2线构成作品 42 3面的元素1 弧面弯曲构成2 平面空间方位构成3 平面与曲面构成 43 3面的构成作品 44 4多种形面混合构 45 4多种形面混合构作品 46 纸材的加工方法 a折 塑性变形 是利用纸的可塑性表现立体最常见 最主要的立体加工方法 平面的纸本身无立体感 但经折叠后产生两个面发生了明暗形成立体 折叠方法 直线折与曲线折 直线折 47 除上所述 纸还有以下两个非常重要的性能特征 a可塑性 b强度 纸绳包扎物体 纸盒保护商品 做成椅子 平放时强度很弱折叠时强度增强补强时强度更大 平放时强度很弱 折叠时强度增强 补强时强度更大 48 曲线折为使折出的形态具有整洁 挺拔美感 折叠前在纸上画好折线 然后用美工刀轻轻在折线上画切痕 切痕深度最好为纸张的一半左右 49 b曲 弹性变形 利用纸的可塑性和弹性表现纸的曲面美的加工方法 用 曲 表现的立体造型 形态转折细腻 明暗关系丰富柔和 给人一种流动 充满弹性 柔和轻快的感觉 弯曲 由于纸有弹性 当手松开就会恢复到原来平面的形状 在加工此类造型时 须用大头针 胶带等工具固定 50 卷曲 将纸或纸条卷在木棍或笔杆上 向同一方向搓动或将木棍 笔杆在纸中间来回抽拉 纸由于受到压力产生变形 51 折曲 折与曲两种方法的混合使用 在画折曲线或刻痕时须借用圆规 曲线板等做导轨 这样折出的形态线条流畅自如 轮廓清晰优美 折曲有封闭和开放形两种 开放形折曲 封闭形 52 53 c切 视觉变形 以分割和切线来表现形态的一种方法 一张平面的纸通过各种切的加工方法 其发生的形态在视觉上会使人感到离 别 断 空灵 通透 轻巧等感觉 切形 在纸上切上如图所示切口 将纸向两端拉伸 产生网状的空灵剔透的图案 54 切正形 在纸上切出各种形态 这种形态称为 正形 其形式如同中国剪纸 55 切负形 通过剪切获得正形 留在纸上的形态称为 负形 56 d组 构造变形 组 是一种单个体发展到多个体的立体构成方式 在进行 组 的立体加工时 应选择一定厚度和强度 坚固不易变形的纸 单位形可是几何体或自由形 57 立体构成 e其它加工方法 层粘 利用纸张的厚度 将纸一层层粘起来 象阶梯一样表现出体积在渐层变化中的美感 混合 将两种或两种以上的立体加工方法混合起来使用 使形体达到丰富的立体效果 58 纸材的连接方法这里的连接方式是指不借助粘接剂或采用线绳装订的方法 而是通过纸本身的结构的连接 a相钩 在相互要连接的纸张上 选定相应位置切出切口 使之相互卡住 形成连接的形式 59 b插入 在相对应的纸上切上切口 然后将一纸插入另一张纸的切口内 使之相互嵌合又不脱落 60 c纸的连接形式 纸张的平面连接 61 c纸的连接形式 纸张的平面连接 62 纸张的立体连接 63 立体构成 纸张的立体连接 64 纸带的连接 直插型 65 贯通插入型 66 内向插入型 67 外向插入型 68 立体构成作品欣赏 纸类材料 折纸 纸雕 纸塑 69 纸类材料 折纸 纸雕 纸塑 70 纸类材料 折纸 纸雕 纸塑 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 立体构成 81 82 立体构成 2骨架法 先将纸折叠成各种骨架形式 再进行二次加工 如在骨架线或面上进行刻 切 曲 折等加工 使之产生出丰富的立体效果 这种方法构成的浮雕形体丰富且有明显的变化规律 容易取得整体统一的艺术效果 是纸浮雕设计中最为常见的设计手法 a骨架形态变化 83 b骨架距离的变化 84 d骨架方向的变化 d骨架方向的变化 85 3自由组合法 利用纸的各种立体加工方法 将纸做成各种立体形态 然后按照一定的构图组合 这种方法较为自由多样 完成后的形态变化丰富 但处理不好不易统一 86 4利用蛇腹折的表现技法 是一种连续的折叠技法 对其几个变化要素进行变化就可改变蛇腹折的基本形态 创造出变化丰富的新的形态来 a蛇腹折的基本形态 87 b蛇腹折的基本单元 88 c蛇腹折的变化要素 折线距离的变化 折线与山线的角度变化 89 折线方向的变化 折线线型的变化 90 立体构成 91 92 线材分硬质与软质线材 93 立体构成 94 立体构成 线层构造线层构造 95 立体构成 线层构造线层构造 96 立体构成 线层构造线层构造 97 立体构成 线层构造线层构造 98 立体构成线层构造 线层构造 99 立体构成线层构造 线层构造 100 立体构成 线层构造线层构造 101 立体构成 3伸拉构造 细线容易弯曲 但被拉伸会表现出很强的反抗力 如蜘蛛网 现代斜拉桥的应用 伸拉构造 102 立体构成 伸拉构造 103 立体构成 伸拉构造 104 立体构成 伸拉构造 105 立体构成 伸拉构造 106 群构造 107 群构造 108 立体构成 109 立体构成 110 层面排出 111 层面排出 112 层面排出 113 层面排出 114 层面排出 115 层面排出 116 层面排出 117 层面排出 118 119 立体构成 2 切割折叠与翻转构造a折叠造型b切割造型 120 121 122 123 124 立体构成 4 插接构造 将面材切割出切口 然后相互插接 形成较稳定的立体构造 分为几何形体和自由形体的插接 125 立体构成 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 2柱体的变化要素a柱面的变化 开窗 割折 反折 附加 切除部分形成窗口 将切割部分向外或向里折入 将部分柱面向内折呈凹状 不切破柱面 体积感强 在柱面上加上其它形态 141 b柱边的变化 割折 向外折 反折 整边 142 c柱体的变化 曲面体 棱面体 143 144 145 利用蛇腹折形式的柱体设计 146