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华中师范大学刘安海孙文宪文学理论考研复习笔记二第四章 文学种类和体裁一、文学体裁：1、文学体裁的涵义：文学题材是指从文体形式或语言形式上对文学作品进行的分类，对文学创作及接受都有相当规范性与制约性。2、体裁的涵义：作品的文体形式，具有相对独立的审美意义，具体地说，体裁是根据作品的语言形式特点，以及这种形式特征对材料的选择，对创作的情感体验和艺术构思的方式，对写作的结构布局，语言运用和表现手法等方面的规定，而对作品种类进行的一种划分。3、中外对于体裁的划分：古代：A、中国：二分法：文-有韵之文；笔-无韵之文（应用文）。它区分了文学与非文学，其划分标准：语言形式特征。L; B、西方：三分法（亚里斯多德）：抒情类、叙事类（史诗）、戏剧类。其划分标准：题材、构思方式；形象塑造。: 近代：四分法：诗歌、小说（是产生四分法的重要原因）、散文、剧本。划分标准：题材、艺术构思、表现手法及语言形式上的特点。特点：较科学、稳固。二、诗歌1、定义：诗是一种用丰富的想象和讲究韵律的语言，含蓄的表现思想感情的文体。2、特征：A、浓厚的情感内涵：诗歌表现情感，一般不描述产生情感的事件原因，而是重在表现情感形态，它仅仅只白偶像情感本身。诗歌的本质特征-抒情，与其它文本形式相比，诗歌要求情感浓厚，丰富而真诚。B、丰富的想象：由其抒情性决定的，它必须为不具形的感情造形。诗歌有无表情形态即感情有没有传达，可以被感知的形象，对诗来说是至关重要的，好诗与坏诗的区别在于它是否创造了新鲜、感人的表情形态。C、跳跃性的结构：因为要抒情，因为想象，诗歌的结构具有跳跃性。所谓跳跃性是指诗歌的结构没有事件发展的逻辑，对诗发展逻辑而言的跳跃性，其结构遵从的是表情需要，由感情表现所构成的轨迹。D、诗歌的语言特别凝练，更讲究陌生化，具有节奏和韵律，富于音乐性。a、节奏性：韵律、声调、分行、感叹词等。b、隐喻性：不确定性、多义性与情感本身相契合。c、陌生化：打破语言的常规，唤起人对熟悉事物的陌生感。E、诗歌有特殊的诗法。a、起兴：托物起兴，触景生情，含蓄地把情思化为感受对象的一种表现手法。b、隐喻：是指诗歌所表达的意义与可供观照的意象结合在一起而只呈现意象这一个因素的表达方法。c.象征：指用具体的事物来表达某种抽象的概念或思想感情。d、意象和意象叠加：意象：指在创作过程中诗人通过审美思维所创造的融汇了创作主体的情感、思想、旨趣、意志而存在于创作主体头脑的形象。（通过审美思维创造出来的，融汇了主体意趣的形象。）意象叠加：又称意象并置，是把一个意象叠加或并置在另一个意象上，造成一种复合的意象表现。3、诗歌分类：（146页）按内容：抒情诗和叙事诗：抒情诗：最能体现诗歌的审美特征，它以情感作为表现对象，主要表现手法是抒情，既不要求有完整的人物形象和故事情节，也不要求详细地叙述生活时间，只是书法诗人的审美感受和审美体验。颂歌、哀歌、山水诗、田园诗、讽刺诗、咏史诗等都是抒情诗。B、叙事诗：是诗人满怀激情地以诗歌的形式进行叙述的叙事作品，它有较为完整的人物形象和故事情节，有比较充分的环境描写，与叙事作品不同的是，它不强调详细的描写和细腻的刻画，而着重于表现诗人和诗中人物的丰富感情，叙事中充满情感的成分和因素。史诗、诗剧、故事诗、英雄颂诗都属于叙事诗。按形式：格律诗和自由诗：A、格律诗：是篇式、句式、行数、字数都有严格规定，声调、韵脚有一定规律，即使变化也必须遵循一定规则的诗歌作品。中国古典诗歌中的五言、七言体的绝句、律诗、排律以及词曲各调，欧洲的“十四行诗”等都是。B、自由诗：也叫新诗，由美国诗人惠特曼首创，五四后开始在中国流行。自由诗没有固定的篇式、句式、行数、字数限制，音韵、格律都比较自由，虽然也注意有意识地安排节奏，但并没有形成格律，它的抑扬顿挫与口语的语调基本一致。三、小说：1、定义：小说是用散文形式写成的叙事性的虚构作品。（“小说”一词出自庄子外物篇）。k 2、特点：、小说能够多方面细致地刻画人物。、小说具有完整、复杂、曲折、生动的情节。、小说可以充分具有地描绘环境。 3、叙事的三要素：、人物：小说描写的核心。、情节：塑造人物的重要手段，是人物形象成长、发展、演变的展示，充实、丰富故事，使故事具有可读性的重要因素。（人物性格的发展史）、环境：它是人物活动和情节展开的场所，小说人物形象的真实性、典型性，情节的合理性、可能性，只有在一定的环境中才能确定。它可以说明故事发生的时间、地点和社会条件，表现人物活动的现实根据以增强故事的真实性；可以烘托人物的心境，间接显示人物的性格特征，揭示人物是在怎样的社会历史条件下成长起来的；可以展现一定的社会风貌，体现出当时社会的历史的形势动向和精神。4、叙事种类（按叙事者与视角相结合而划分）：（150页）限制叙事：叙述者往往是作品中的人物（一个或几个），叙事者只能从人物的感观去看去听，只转述这个人物从外部接受的信息和可能产生的心理活动，而对其他人物则像旁观者一样，仅能凭接触去猜想，揣度其思想感情“内聚焦型”。（如傲慢与偏见）最大特点：特别善于敞开人物的内心世界，从而拉近读者与作品与叙事者的距离，容易造成读者的认同感和亲切感。但也容易造成读者与非视角人物间的距离，且受时空的限制。纯客观叙事：这种叙事观点的叙述者不充当作品中的角色，而是置身局外，采取客观态度从旁观察，从旁叙述。严格从外部呈现每一件事，只提供人物的行动、外表和客观环境，而不告诉我们人物的动机、目的、思维和情感。“外聚焦型”。（如鲁迅示众）特点：使叙事像戏剧，具有很强的画面感。它使人物具有神秘感、朦胧感和不可琢磨性。但受时空限制。全知叙事：叙述者往往是第三人称，不是故事中的人物，擅长全景式的鸟瞰，可从容把握人物的所做所为，清楚没个人物的所思、所想，同时可借助焦点的自由移动，来使人物相互观察。“非聚焦型”、“神的叙事观点”、“无所不知的叙事观点”。特点：适合写错综复杂的关系、时间悠长的渊源、波澜壮阔的场面。但由于它与现实生活中人们的不能全知全晓有相当的距离，所以越来越多地受到质疑。、小说结构的主要类型：（151页）情节结构、性格结构、心理结构、交叉式结构、散文式结构形式等。6、叙述方式：指叙述者怎样展开叙述。（153页）A、讲述：所谓讲述是以叙述者为中介的展现。小说家或小说家所创造的叙述者直接在作品中露面，不直接地、戏剧性地展现事件和对话，而是主观地将故事讲述出来，并对作品中的人物和事件进行评论和判断，告诉读者怎样看待人物，怎样评价事件。（一般说来，传统的小说家如巴尔扎克、萨克雷等都是永远讲述来进行小说的叙述的。）B、描写：所谓描写是指叙述者仿佛消失了一样，而让事件和对话直接呈现，叙述者不在小说中露面，不对人物和事件发表任何评论，也不流露任何情感态度，让读者从作品所显示或展示的情景中的出结论，人物的话语准确地反映事件，因为这事件便是一种言语行为。C、思考：这一叙述方式主要用于意识流小说。它实际上就是将发生在历史上或现实中的故事心理化，把任务的活动压缩到一个较小的场地和一段较短的时间内表现，作品并不注重人物的活动和所见所闻，而是注重为人物的心理意识活动提供一个落脚点，也就是说，将历史上或现实中的故事那到人物的心理上加以表现，这种回忆或思考正是叙述的一种方式。7、分类：按篇幅长短和容量的大小，把小说分为长篇小说、中篇小说、短篇小说以及微型小说。四、散文：1、定义：以抒发人生感受或感悟为内容的文学样式。2、审美特征：A、感受的纯真，新颖与自然。B、题材和样式的多样化。C、语言的生活化。D、结构自由。E、语言自然、清新、简洁、优美。3、类型：A、记叙性散文（其所抒发的感受、源于散文所叙述的事件，没有这些材料，散文的感受就失去了可以依托的依据）：以事件、人物、景物为主要表达内容，以叙述、描写为主要表达方式的散文。B、抒情性散文（通过直接抒发思想感情来表达感受）：以抒发作者的思想感情为主，其根本要旨在于抒情，以情为线索安排结构。C、议论性散文：以阐发道理，表达己见为主要内容，以议论为主要表现手法，它具有鲜明的思想倾向和强烈的感情色彩。五、戏剧：1、戏剧艺术：是一种综合艺术，它是通过舞台演出将剧中所反映的生活情景直接呈现在观众面前的一种艺术形式，具有舞台性、直观性、综合性、观众参与性等特点。（160页）2、戏剧台词：是戏剧叙述的主要方式，戏剧整个情节靠台词支撑。A、对白：两个或两个以人物间的对话。B、独白：人物内心表白。C、旁白：演员对观众说的（假设别人听不到）。3、审美特征：（161页）戏剧文学具有戏剧冲突和戏剧情境。戏剧文学的人物、事件、时间、场景高度集中。戏剧文学有着分幕分场的特殊结构。戏剧文学的语言富有动作性、个性化和潜台词。A、动作性：指人物语言要与动作结合起来，具有指涉性，导向性。包括演员的行为动作和对他人的影响力和冲击力。B、各性化：什么人说什么话，什么话表现什么人的性格。C、潜台词：人物的语言要有言外之意。4、戏剧冲突：是戏剧情节的构成成分，是两种对抗力量之间相互作用的过程和结果，是体现戏剧性的最高、最尖锐和最集中的形式，是戏剧文学最基本的审美特征。戏剧冲突产生的根本动因在于人物的行动和内心活动。戏剧冲突来自生活中的矛盾冲突，但并非生活中所有的矛盾冲突都可以提炼成戏剧冲突。戏剧冲突在戏剧文学中有不同的表现：A、主人公与自然力量之间；B、主人公与另一个人物之间；C、主人公与社会力量之间；D、人物内心世界中的两种矛盾力量之间的斗争等。（161162页）5、戏剧情境：是促成戏剧冲突爆发并向前推进的契机，是戏剧任务产生特有动作、完成性格自我表现的客观条件，是戏剧情节的基础。戏剧情境包括人物活动的具体环境、突发事件以及特定的人物关系等。（162页）+ , 6、戏剧性：无论是戏剧冲突，还是戏剧情境，都是为了加强戏剧文学的戏剧性。戏剧性通常是指人们受到感动的有意义的并且具有某些特色的人物关系，以及那些足以考验人的品质的严重或有趣的境遇。戏剧性可以说就是真实的人物关系、真实的人物性格和真实的矛盾冲突。（163页）7、“三一律”：“三一律”又称“三整一律”，集中体现了剧本结构的特殊要求。剧本必须遵循时间、地点、行动的一致，即一部戏剧只能写一个情节，戏剧行动必须发生在一天之内和一个地点上。“三一律”作为一种文学思潮，是古典主义戏剧理论的产物。它作为文学理论的术语，则是由古希腊哲学家亚里斯多德提出的“情节的整一律”，和文艺复兴时期又提出的“地点、时间的一致性”发展而来。“三一律”提出之时，曾促进了戏剧的发展，到后来它被古典主义教条化，成为戏剧创作的一种准则，制约了戏剧的发展。8、分类：（165页）按大小：多幕剧、独幕剧。按内容：悲剧、喜剧、正剧（或悲喜剧）。A、悲剧：指在正义和邪恶两种力量斗争中，邪恶一方的力量压倒了正义的一方，正义的一方最后遭到失败，以致毁灭，从而激起人们悲痛、怜悯以至崇敬的感情的戏剧作品。（仅让人悲痛、怜悯，而不能让人产生崇高感的作品称为“苦难剧”）B、喜剧：一般是以讽刺、幽默、夸张的手法，将主人公行为上的错误、品质上的恶劣、性格上的丑陋及庸俗、落后的社会现象描绘和揭露出来，从而肯定美好事物的戏剧作品。喜剧的矛盾冲突：生活中丑恶、落后的现象与人阻挡社会前进的种种性，但总显得愚蠢、荒唐，而且能力微薄、性格软弱，因此不会使人感到害怕，最终真相大白，丑恶、落后的现象彻底败露。喜剧的主人公：一般都是被否定的负面人物，愚蠢、丑恶或性格上有弱点，是喜剧鞭笞的对象。d喜剧的结局：总是以恶人被揭露或有缺点的人到处碰壁，或正面人物获得胜利而告终，因而是令人欣喜的。“笑”：是喜剧的突出特征，没有笑就没有喜剧，笑是欣赏者审美愉悦的自然流露。喜剧的笑主要来自伟大与渺小的对立、理想与现实的错为等“不一致”原则，以及夸张、变形、谬误等表现手法。C、正剧（悲喜剧）：介于悲剧与喜剧之间，兼有悲剧和喜剧的因素，是一种更接近于日常生活的戏剧形式。（肖伯纳被认为是西方正剧的奠基人。）D正剧所反映的矛盾冲突是新生与腐朽、先进与落后、正义与邪恶两种势力的斗争，尽管历经艰难曲折，但最终总是前者战胜后者。正剧中的人物性格既有崇高严肃的特征，又有平凡而诙谐幽默的特点，而且总是反面人物终于受到惩罚，正面人物终于获得胜利。六、边缘文学体裁：1、边缘文学体裁的涵义：指某些文学作品既有文学的因素，也有非文学的因素，既含有某中文学体裁的因素，也含有其他文学体裁的因素，它不处在某种文学题材的中心，而处在某种文学体裁的边缘，甚至既可以划归为这种文学体裁，也可以划归为另一种文学体裁。2、边缘文学体裁现象在报告文学、纪实小说、杂文及随笔等文体当中表现的最为突出。3、报告文学是否可以进行艺术虚构？（174页）纪实小说：（175页）5、杂文：是文学和政论相结合的一种边缘文学体裁，是将政论性和文学熔于一炉的短小精悍、泼辣犀利、常取讽刺、多着议论的文艺性社会论文。（176页）# h8 j; W# A& t. d/ 6、随笔：西方一般认为是法国思想家、散文作家蒙田首创。中国，苏轼是该文体的首创者。随笔是一种将笔触指向个人对生活的感受、对历史的顿悟、对文化的理解和阐释的问题，是一种具有思想评论特点和文学品性的边缘文学体裁。第五章 文学创作1、文学创作主体：是作家，即从事文学创作实践活动，并最终写出文学作品的作家。（182页）2、创作主体有相应的规定性，表现为受动性和能动性：（183页）所谓受动性是指作家要受到他所生活的是嗲的历史条件和社会关系的制约，作家不可能任意地选择自己所喜欢的历史条件和社会关系，作家的生活、经验、思想、感情、见解、能力和审美智能结构、心理结构，归根结底都是由一定的历史条件和社会关系决定的，不可能超越一定的历史条件和社会关系。这就决定了作家创作的作品，无论是题材，还是所欲表现的主题意蕴，一般都很难超过他们所处的一定历史条件和社会关系。能动性是指作家的创作以及审美智能结构和心理结构虽然受制于一定的历史条件和社会关系，但这并意味着作家是被动地接受，而是通过作家的能动选择接受的。由于作家的这种能动性，所以生活在同一历史条件和社会关系中的作家会有不同的创作。2、文学创作的动机：是基于人的高层次需要即审美需要产生的，它是激发创作主体进行文学创作，并把创作主体的情感活动、想象活动、意象活动、言语活动等引向特定的艺术对象，进而把特定的艺术对西哪个熔铸成艺术形象的心理原动力。（184页）文学创作的动机非常复杂，各个作家有不同的情况。一般说来，可以分为表层动机、深层动机和临近动机。3、集体无意识：是瑞士心理学家荣格提出来的。它是一种代代相传的无数同类经验在某一种族全体成员心理上的积淀物，是某种遗传的心理气质，这种遗传的心理气质显现在反复出现的某些意象、故事和想象之中，作家正是受了它的影响，才创造出了触及他的民族之魂的伟大的文学作品。二、创作客体：1、创作客体：是进入创作主体的实践和创作活动领域，和创作主体发生对象性联系的客体对象。（189页）,2、创作客体的规定性：（189页）A、创作客体不能脱离一定的历史条件和社会关系而存在。B、创作客体不能脱离创作主体而存在。C、创作客体有着极为丰富的内容，既有自然界的方方面面，也包括林林总总的社会生活，同时还有广泛存在于社会生活中的社会意识、民族心理、文化传统等。三、创作主体和创作客体的统一：（191页）文学创作是创作主体和创作客体的有机同意，这具体表现在以下两个方面：A、主体的审美心理和客体的审美特征的融合。B、主体的审美追求同所创造的审美形象的融合。四、文学创作的构思与传达：1、艺术积累：是指作家运用自己的艺术眼光能动地观察、吸收、掌握和占有创作素材。（195页）艺术积累的基本途径是作家对生活的观察、记忆、感受和体验。2、艺术体验：是作家设身处地、推己及人、身体力行地经受和体验自己将要表现的对象。（196页）3、文学创作的实施阶段包括艺术触发、艺术构思、艺术传达这样三个步骤。（197页）4、艺术触发：指的是作家产生了强烈的创作冲动或创作愿望而开始进入创作过程。（197页） 艺术触发需要两个条件：一个是外界事物的刺激，一个是作者的内心的孕育。（198页）5、艺术构思：所谓艺术构思是作家对静观默察得来的、已经烂熟于心的材料聚精会神地进行想象、联想，以致虚拟、结构、组合，直至按照一定的意图孕育出艺术形象的思维活动。构思由艺术触发开始，到孕育出艺术形象大致结束，其中心任务是孕育出艺术形象。就一般情形而言，它包括主题意蕴的提炼、艺术形象的孕育、结构的安排和艺术形式的探寻等一系列环节。（199页） 6、在艺术构思中，原型和母题起着重要的作用。“原型”即荣格提出的“集体无意识”。对于文学艺术构思来讲，原型的作用表现为：原型中蕴涵着文学创作活动的主体根源，原型为艺术构思提供基本的主题，原型直接出现在文学作品中，用原型结实创作中的非自觉性现象。（203页）7、一般人都认为最早使用形象思维这个概念的是别林斯基，他说过“寓于形象的思维8、形象思维：又称艺术思维，它是指创作过程中物理的对象和心理的对象始终以审美的具象化的形式存在于创作主题的头脑中，作家在对其进行选择、加工、虚拟、假设、延伸、发展的同时，把自己的思想感情和审美观念渗透其中，构思出生动的艺术形象的思维过程和思维方式。（206页）与一般思维方式相比，形象（艺术）思维的特点：（206页）A、形象思维与感性材料接触，并使二者结合在一起。B、形象思维属于辐射性的创造思维。C、形象思维的最终结果，是要得到一个能够把作家所观察、积累到的所有事物、人物的本质特征，都概括进去的新的形象。D、形象思维过程中也有分析和判断，但这种判断是对感性材料的分析和判断，它并不是看其是否契合所谓的理性的结论，而是看其是否能进一步完善和丰富作家头脑中的审美意象。10、灵感：所谓灵感是指艺术构思和形象思维过程中由于思想高度集中、情绪特别高涨而导致感悟和认知发生飞跃升华的心理现象，其表现形态是对某一对象或某一问题的突如其来的顿悟。（209页）灵感思维的特点：偶发性、短暂性、亢奋性、创造性。1、审美情感：不同于一般的情感，它是积淀着人类审美意识和社会生活意蕴的情感。它总是内在地、动态地融合于诸种审美心理形式和审美心理能力中和审美意象、审美形象孕育的各个阶段，并把理性的认识内容渗透到作品所虚构的形象体系的意境、情韵之中。（211页12、想象：是一种在观念形态上再造或创造现实的表象和形象的心理能力，也是艺术构思的一种心理机制。（211页）; 13、艺术虚构：是形象思维的一种展开方式，是艺术想象力高度发挥并达到成熟的结果，也是对生活素材进行集中、概括、移植、改造、补充、夸张、融合，使塑造的艺术形象更典型、更理想的一种艺术表现手法，而虚构是要靠想象来实现的。（213页）五、创作个性在文学创作中的意义：1、创作个性：是指作家的兴趣爱好、禀性天赋、气质性格、艺术修养、审美趣味等个性心理特征融进作家的创作，并在作品中作为一种鲜明的特色呈现出来的综合表现，是一个作家区别于其他作家的个体性的东西。（217页）2、文学风格：所谓文学风格是在一系列作品的内容与形式的有机统一中显示出来的作家的精神个体性。（223页）3、作家的创作个性与文学风格有着密切的关系：9224页）创作个性是文学风格的内在根据，文学风格是创作个性的外在表现。一个作家只有形成了自己的创作个性，才能在文学创作和作品里展现自己的风格。一个作家创作个性的形成，说明他在思想上、艺术修养上以及审美情趣上都相当成熟，他的思想情感积淀、审美体验、审美意象的构建格局、艺术表现方式都显示出了与众不同的、仅仅属于自己的精神个体性。当这种个体性表现在作品里的时候，其文学作品就明显地呈现出文学风格来第六章 文学思潮、流派与类型一、文学思潮：1、定义：所谓文学思潮是指在一定社会历史运动或时代变革的推动下，一些政治文化思想相近、创作主张和审美追求相似的作家共同形成的带有广泛社会倾向性的文学运动或文学潮流。（230页）2、文学思潮出现的原因：（231页）A、外在原因，由社会政治经济的变革所引起的社会思潮、哲学思潮是文学思潮形成的根本原因。B、内在原因，文学自身的运动和发展的需要也是文学思潮发生的原因。3、文学思潮不等于创作群体，也不等于文学流派，有着严格的规定性。A、文学思潮的形成受制于一定的社会历史条件，它与社会历史条件的情况及人们的审美心理、审美情趣的变化相关，在艺术上或创新，或变革，或复古，或背离传统，大多倡导新的文学观念、文学思想和文学主张。这些具体表现在：开辟新的题材领域，变换新的表现角度，开拓新的表现手法，复兴传统思想或技巧等。B、文学思潮表现为一定的文学运动或文学潮流。C、文学思潮以一定的文学思想作为旗帜。D、文学思潮以在文学史上占有重要地位的作家、文学理论家、文学批评家和文学作品、文学理论著作、文学批评著作作为实绩。二、文学流派：1、定义：所谓文学流派是指一定历史时期内，由思想倾向、艺术倾向、文学见解、创作风格相近或相似的作家自觉或不自觉结合形成的，并有相当影响力的文学成果为标志的文学派别。（233页）2、特点：（234页）A、有一个相当数量的作家群。在此创作群体中必须有一个或几个有影响力的作家，他们以自己的创作成就，反映了这个群体的创作特色。B、这个作家群在思想倾向上是一致的。C、这个作家群体文学观念相近，文学见解、创作主张、审美追求等有相同的地方。! p: D、这个作家群所创作的作品有相同或相近的艺术风格即形成了流派风格，他们彼此间风格可能有差异，但在这些个性之中仍有共性特点即流派特点。三、文学类型：1、定义：文学类型即文学形态类型，它是指因艺术精神和形象创造的不同而创作的形态。2、文学研究的两种基本分类：文学体裁的划分（以外在语言形式或结构样式为标准）：小说、诗歌、散文、戏剧文学。文学体裁是对文学种类的研究，属于文体研究客观的。文学类型：是指文学创作活动中因为艺术精神和表现形态的不同而形成的各种文学类型。分为：现实主义、浪漫主义、现代主义。3、艾布拉姆斯镜与灯：文学犹如镜子映照生活文学与生活一样；文学犹如灯照亮生活，给人以理想与希望，追求与期盼文学有别于生活。四、现实主义：1、作为文学理论概念：现实主义是一种以写实性的形象、形态，通过典型化的艺术概括来表现社会现实和人生经验的文学类型。2、现实主义文学类型的基本特征：具有关注现实人生的文学精神。强调文学要正视现实、忠于现实，强调在历史的发展中表现人生、揭示人性。现实主义文学具有写实性的表现形态。A、其塑造的文学形象贴近现实，可以假乱真，为了达到此效果，其非常注重艺术描写的客观性和具体性，注重艺术描绘的精雕细琢。B、它追求细节描写的准确和真实。现实主义在表象形态的写实性只是一种现象，它其实也是对生活现象进行某种提炼、概括后的产物。虚构性才是其核心。艺术概括：文学艺术所创造的个别形象，应该具有概括性即能够通过某个具体个别的艺术形象开反映更广泛的社会内容，甚至揭示社会生活的某个本质性或规律性的特点。现实主义文学典型化的艺术概括方式。“典型化”：通过收集、分析种种社会现象，抓住提炼最能体现某种人物或社会现象特点的素材进行虚构，重新创造出新的形象来，能够通过个别显示一般的我们称之为典型人物或典型形象。为了如实的反映生活的真实、发展的逻辑，甚至不惜违背自己的主观愿望。（如：曹雪芹、巴尔扎克等）现实主义作家的倾向性是通过叙述过程自然而然流露出来的。现实主义文学注重从社会关系上描写生活和塑造形象。（典型人物应放在典型环境中。）五、自然主义：1、定义：自然主义就是真实描写客观外在的现实与人性、人的机体并以这些为突出特征的文学类型。（243页）2、基本特征：A、自然主义文学的出发点是绝对的“真实”。“绝对的真实”：现实生活中存在的一切，在这些现象之间无所谓主要与次要，本质与现象，真象与假象，是无所不包的真实即绝对的真实。如：左拉娜娜。现实主义的真实是本质的真实。B、自然主义文学强调从生理的遗传的角度来理解和表现社会人生。如：左拉小酒店把导致人物悲惨命运的社会原因归咎于遗传病。C、自然主义文学主张以科学实验的方法进行协作。a、首先是不带任何成见的客观方式去观察对象，仅仅接受产生并得到证实的现象。b、认为实验写作不必为“所以然”、“为什么”绞尽脑汁，只需要自然的观察，精确的剖析对现实的接受和描写。3、自然主义与现实主义的区别：A、现实主义表现人的社会性，它通过人与环境的关系来揭示社会历史因素对人的现实生活的影响；自然主义则强调先天遗传对人的作用，强调人的生物性。B、现实主义虽然也注重细节描写的真实，但这种细节却具有典型意义，强调运用典型化的原则进行艺术概括；而自然主义则强调表现客观存在的一切，它的细节烦琐甚至卑微，客观上把细节描写与艺术概括对立起来。C、现实主义要求细节描写的真实性与作家的主观倾向相统一；而自然主义则强调纯粹的客观主义。六、浪漫主义文学：1、定义：浪漫主义是一种以充满激情的夸张的艺术形象开表现理想追求，主观情感和某种社会心理的文学类型。 2、古典主义与浪漫主义的区别：A、古典主义强调理性，浪漫主义强调感性。B、古典主义强调人类创造力的表现，浪漫主义强调对大自然的表现。C、古典主义强带哦人与自然相分离，浪漫主义强带哦人与自然的和谐统一。D、古典主义强调服从、共性、整体，浪漫主义则强调自由、个体、个性。3、浪漫主义文学类型的基本特征：A、具有以理想的追求和表现来映照人生和生活的精神。浪漫主义文学所塑造的形象只要能表现理想与希望的生活，甚至不惜违背生活具有的逻辑。B、在情感的抒发上，浪漫主义是由情生物，为情而照物，对生活的表现受主观感情的支配，而现实主义则是由物生情，融情于物，主观感情的表现受到现实生活的制约。 为了表现希望与机器，浪漫主义文学犹为注重理想英雄的塑造，并常常以强烈对被来强化和表现关关情感的倾向性。C、它具有崇尚自然的特点，强调以自然为对象和表现人性的自然本质。D、在表现方式上，有大胆幻想，构思奇特，手法夸张的特点。4、积极浪漫主义：指与社会历史发展相一致的理想和感情的文学，它虽然对现实生活不满，但对未来却充满期望，它积极进取，乐观向上。5、消极浪漫主义：指把已经或正在消亡的生活作为理想的文学，它对现实生活不满，认为今不如昔，逝去的黄金时代一去不复返，它把眼光投向历史，笔调颓废、感伤，它讴歌大自然，号召回归大自七、现代主义文学：1、定义：作为文学思潮，现代主义是19世纪末到20世纪初以来，在“先锋派”、“颓废主义”、“实验派”和各种新的文学艺术流派兴起和汇聚起来的一种新的文学思潮。2、现代主义迥异于现实主义、浪漫主义文学的内涵和特征：（250页）A、在对待传统的问题上，西方现代主义文学采取否定的态度。B、在处理文学与现实的关系中，现代主义文学认为一切真实只能是主观的真实、心理的真实。现代主义文学认为，文学对于作家主观世界的表现，客观世界只是文学表现的媒介，作家通过对客观世界的摹仿达到表现创作主体意志的目的。现代主义文学主张表现论，反对再现论；强调主观性和自我表现，主观性、向内性是现代主义文学的一个显著标志。C、在塑造人物形象上，现代主义文学不注重塑造个性鲜明、性格典型的人物形象，而着重表现人的全面异化，表现人与社会、人与物质、人与自然、人与他人、人与自我的全面异化。现代主义文学作品中人物大多是非英雄、反英雄，是被社会扭曲了的卑微、孤独、无所作为的弱者。D、现代主义文学在艺术形式上特别注重追求新奇怪诞的艺术表现手法。形式是古怪的，时空是颠倒的、错乱的，情节是离奇的，结构是复杂的，语言是艰涩的。3、现代主义与传统文学相比，在表现形态上的特点：内容上的“向内性”。A、现代主义文学的主观性和主观化非常突出。B、现代这样文学将表现人的心理生活，心理感受特别是潜意识心理作为文学表现的主要内容。表现上的“隐喻性”。现代主义文学间接、暗示、象征的表现方法来表达思想感情和塑造艺术形象。形象的“符号化”。以无外貌、无性格的符号替代我们熟悉的传统人物，把文学的注意力转移到人所处的环境上。现代主义普遍认为现代人是均质的、单一的。（如：卡夫卡作品中的人物多用K命名，来表现资本主义体制束缚下的现代人。）对异化主题的表现。（异化指事物因其发展而走向自身具有属性的反面，动机与结果的背反是异化的核心所在。）A、人与人关系的异化：在现代关系中，人与人的关系越来越多受物质利益的支配，从而失去了正常的、合作的、相互关怀、帮助的关系，极端冷漠、残酷、自我中心成为人际交往的方式与准则。B、人与社会关系的异化：在资本主义社会中，人与社会的关系表现为矛盾、对立，资本主义成为限制人性发展的桎梏。C、人与自我关系的异化：现代主义认为传统认为的自我稳定、可靠与意义是值得怀疑的，因为构成自我的核心不是理性，而是本能，而本能是变化多端、神秘莫测的。正因为如此，在现代主义中人与自我关系的异化表现为理性与本能，感官与精神的对立，并因此而形成的双重或多重人格。D、人与自然关系的异化：现代主义文学对此关系的表现揭示了资本主义的发展对生态环境的破坏以及物质欲望的张扬对人自然本性的改变。4、现代主义文学的艺术特征：现代主义文学在艺术表现、摹仿的关系上，它认为文学是表现、是创