13陶器-秦俑和唐三彩.ppt

艺术品鉴赏与投资陶器秦俑唐三彩 陶器的起源 陶器不是中国独特的发明 考古发现证明 世界上许多国家和地区相继发明了制陶术 但是 中国在制陶术的基础上又前进了一大步 最早发明了瓷器 在人类文明史上写下了光辉的一页 陶器与瓷器的区别 一 烧成温度不同陶器烧成温度一般都低于瓷器 最低甚至达到800 以下 最高可达1100 左右 瓷器的烧成温度则比较高 大都在1200 以上 甚至有的达到1400 左右 二 坚硬程度不同陶器烧成温度低 坯体并未完全烧结 敲击时声音发闷 胎体硬度较差 瓷器的烧成温度高 胎体基本烧结 敲击时声音清脆 胎体表面用一般钢刀很难划出沟痕 陶器与瓷器的区别 三 使用原料不同陶器使用一般黏土即可制坯烧成 瓷器则需要选择特定的材料 以高岭上作坯 烧成温度在陶器所需要的温度阶段 则可成为陶器 高岭土在烧制瓷器所需要的温度下 所制的坯体则成为瓷器 但是一般制作陶器的黏土制成的坯体 在烧到1200 时 则不可能成为瓷器 会被烧熔为玻璃质 陶器与瓷器的区别 四 透明度不同陶器的坯体即使比较薄也不具备半透明的特点 例如龙山文化的黑陶 薄如蛋壳 却并不透明 瓷器的胎体无论薄厚 都具有半透明的特点 五 釉料不同陶器有不挂釉和挂釉的两种 挂釉的陶器釉料在较低的烧成温度时即可熔融 瓷器的釉料有两种 既可在高温下与胎体一次烧成 也可在高温素烧胎上再挂低温釉 第二次低温烧成 陶器的缺点 一 易碎二 吸水 秦俑 秦俑的創作背景 秦漢時期 用活人殉葬己成強駑之末 相應地 俑作為殉人的模擬品或替代者 在墓內大量地出現 最著名的首推秦始皇陵兵馬俑 出土武士俑7000餘個 駟馬戰車100餘輛 戰馬100餘匹 秦俑因其戰服不同可分穿袍的袍俑和袍外擐甲的甲俑兩大類 手都持真兵器 依身份和兵種編制分 有將吏俑和步兵 車士 騎士 弓弩手和駕御手等 規模宏大出乎意料的整齊劃一給人以威嚴肅穆的壓仰感 軍陣場面 秦俑的雕塑風格趨於寫實 這種寫實主義風格不見於秦以前的戰國 也沒有被此後的漢代所繼承 寫實面貌的出現與關隴一帶平樸素的地域文化傳統有關係 也是秦始皇法家思想治國的體現 體積與真人相同或只是略高 臉部的刻畫較細膩 因為製作工藝是模製之後對頭部進行仔細加工 寫實有 寫真 的特點 即過份追求細部的真實 連髮絲 帶扣 鐵甲的穿釘等都做得一絲不苟 雖然千人千面 但總體來說表情平板嚴肅 與隨葬軍陣的氛圍相協調 秦俑的寫實風格在後代雕塑中是極少見的 陶俑和陶馬的形體和真人真馬等同 形貌和服飾等皆嚴格模擬現實 戰袍軍吏俑 鎧甲武士俑 戰袍武士立射俑 鎧甲武士跪射俑 駕馭馬車的馭手跽坐俑 立乘駟俑 陶馬形體矯健 昂首嘶鳴 栩栩如生 數百匹陶馬有拉車的車馬和披鞍的乘馬兩類 拉車的車馬 披鞍的乘馬 戰車與隨車甲俑群 秦俑面容各異 姿態萬千 惟妙惟肖 一個久經戰陣富有戰鬥經驗的將軍形象頭戴雙卷尾長冠 頦下系帶額上有皺紋雙眼直視對方鼻樑拉挺直下巴上蓄長鬚威嚴而睿智 頭綰圓形髮髻臉闊鼻寬 顴骨高突眉弓拱起 雙目瞪圖雙唇緊閉 唇上的八字鬍向上翹頰上蓄着濃密的大絡腮鬍額頭刻有皺紋是一個堅毅穩健 剽悍豁達 具有豐富戰鬥閱歷的軍吏形象 下級軍吏的形象頭戴平頂卷尾冠 帶系於頦並綰成結 外套鎧甲 武士的髮髻紋理也相當精細 兵馬俑原來就是灰色的嗎 參觀秦始皇兵馬俑的人往往會有這樣一種感覺 秦俑都是灰色的 秦始皇兵馬俑原來都是有顏色的 由於埋藏在地下長達兩千多年 絕大部份顏色已失 秦俑的製作程序是先分別模製出身軀 頭部 然後對頭作細緻加工 再拼接頭身 最後上色 從個別有色彩留存的陶俑來看 秦俑表面色彩以紅 綠為主 塗的面積相當大 色澤也十分鮮艷 尚餘部份色彩的陶俑和陶馬 唐三彩 唐三彩概述三彩器是唐墓中一種重要的隨葬品 它伴隨着厚葬之風的瀰漫而盛行 製作一件精美的三彩器 雕塑水平是關鍵 塑造大致可分為兩個階段 構思階段包括典型的概括和粉本的塑造 製作階段包括造型 製模 壓模 修整 素燒 施釉 釉燒 三彩塔式罐 三彩隻魚瓶 三彩舞人扁壼 三彩器的特色是在器物的胎體上施以黃 綠 赭三種釉彩 有的單色藍彩或黃 綠兩彩 都屬於唐三彩的範疇 是唐代陶瓷手工業的一個新品種 屬於低温釉陶系統 釉色較釉陶多彩 釉質亦較細膩 胎質較瓷器粗鬆 且釉色不透明 瓷器的燒成温度在一千三百度以上 三彩的素燒温度為一千一百度 釉燒温度為八百度至九百度 三彩馬 三彩器中引人注目的是一大批駱駝駿馬和牽馬 牽駝俑 三彩低頭馬 唐代養馬業發達 開元年間總數已達四十三萬匹 為雕塑家們提供了豐富的素材 三彩陶馬 唐三彩馬以比例準確 肌肉清晰 神態生動而著稱中國古代雕塑史 沒有比唐代的雕塑者們對於馬匹的觀察更深刻 更細緻 更絲絲入扣 彩色釉陶騎馬男俑 三彩騎馬狩獵俑 唐代統活者把狩獵活動視作人生一大樂事 三彩騰空馬俑 各時代雕塑者也沒有唐代的雕塑者們對於馬匹的描狀更為活潑生動 更為全面 更為出奇制勝了 三彩載物駱駝 載滿絲綢的駱駱 正是奔馳在絲綢之路上駱駝隊的形象 琉璃寶眼 的中亞胡人牽馬俑 在唐三彩中常見 三彩馬及拉馬俑 三彩駱駝載舞俑 生動逼真地塑造了中亞一帶胡人的形象 赤髯紫眼 戴翻沿虛帽 身穿窄袖長衫 深目高鼻 滿臉鬍鬚 沿著駝鈴叮噹的絲綢之路 中外文化交流蓬勃發展 三彩駱駝載樂俑 三彩女坐俑 初唐時期的三彩女俑面目清秀 身材苗條 衣服緊窄 惟肖惟妙 三彩女立俑 盛唐時期仕女 大髻寬衣 有 豐厚為體 的特點 三彩鎮墓獸 鎮墓獸是唐代常見的倍葬品 三彩亦很喜歡以其他動物為題材 動作靈活生動 三彩獅子 白釉三彩碟 三彩盤 三彩鸂鶒酒卮 三彩絞胎瓷枕 三彩鉢盂 三彩器中有很多是仿造波斯的金銀器的器型 唐三彩的影響這批器物運送到北京 引起了國外古器物研究者和古董商的重視 在歐美人士的讚美聲中 聞名於世 三彩是唐代陶瓷手工業的一個新品種 是繼漢代黃 綠釉陶器的基礎上發展起來的 進一步提高了陶製品的製作技術 工匠們在塑造唐三彩時 既注意到人物形象 動物體態