中国现当代文学名著导读测试题.doc

一、填空题1、周作人说“这是最富鲁迅气氛的小说”，是指鲁迅作品在酒楼上。2、在酒楼上的吕纬甫做的第一件“无聊的事”是为他三岁的弟弟迁坟。3、在酒楼上的吕纬甫做的第二件“无聊的事”是送剪绒花给阿顺。4、铸剑选自鲁迅的历史小说集故事新编。5、铸剑中的两个复仇人是宴之敖和眉间尺。6、伤逝的女主人公是子君。7、废名原名叫冯文炳_。8、1929年，废名出版的第一部短篇小说集是竹林的故事。9、子夜中吴老太爷的“护身法宝”是太上感应篇。10、钱良材是茅盾的霜叶红似二月花中主要人物之一。11、边城是沈从文“湘西世界”的集中代表，体现着他的人生理想和文学理想。12、边城中，大佬与二佬的父亲是顺顺。13、沈从文的湘西题材创作可分为“现实”和“怀旧”两种情况，萧萧和丈夫可视为现实题材。14、老舍的小说正红旗下讲述了一个满族北京市民衰败的故事。15、“她不但自己爱赊，而且颇看不起不敢赊，不喜欢赊的亲友。虽然没有明说，她大概可是这么想：不赊东西，白作旗人！”这个“她”是正红旗下中大姐的婆婆。16、萧红的呼兰河传是描写童年生活的回忆体小说。17、萧红不仅创作了呼兰河传，还有代表作中篇生死场。18、呼兰河传中，祖父用黄泥裹起来烧了给我吃的第一只是掉在井里的小猪，第二只是掉在井里的鸭子。19、小团圆媳妇是萧红小说呼兰河传中的人物。20、倾城之恋是一个上海与香港之间的双城故事。21、倾城之恋中男女主人公相识的介绍人是徐太太。22、倾城之恋中的女主人公是出身破落大族的闺秀白流苏。23、倾城之恋中的男主人公是阔绰的华侨子弟范柳原。24、金锁记的主人公是曹七巧。25、金锁记中曹七巧的女儿叫长安。26、学术界有一种观点认为金锁记是一个关于“禁锢”的故事，而倾城之恋是一个关于“逃离”的故事。27、烟鹂和振保是张爱玲小说红玫瑰与白玫瑰中的两个人物。28、阎家山有个李有才，外号叫“气不死”。29、李有才编的歌，在阎家山一带叫“圪溜嘴”，官话叫快板。30、李有才板话中，老槐树底的人只有两辈，一个“老”字辈，一个“小”字辈。1、故里三陈是汪曾褀回忆故乡的小说，“故里”是指江苏省的_高邮_。2、陈四是汪曾褀小说故里三陈中回忆的故乡人，这篇小说大量的笔墨在写_迎神赛会_的情景，对人物的描写非常少。3、故里三陈中写到了故乡的三个有特殊技能的人，其中，被称为向大人的瓦匠是_陈四_。4、汪曾祺的短篇小说故里三陈显示了一种丰富的文化底蕴，作者自己称“_气氛_即人物”。5、_受戒_是汪曾褀回忆童年的作品，描写了小和尚明海和英子姑娘朦胧的爱情故事。6、王蒙春之声中所用的基本结构方式是主人公的_意识流_。7、春之声的题目源自火车上录音机里的德语歌曲和施特劳斯的春之声圆舞曲，这个标题蕴含了80年代初人们对_时代_的特定指认方式。8、阿城的棋王描写了一个外号叫“棋呆子”的知青_王一生_的故事。9、棋王主人公一生中有两个追求，即_吃饭_和下棋。10、“他的头发这几天象发了疯一样的长，已经有两寸长，头发根根竖起，像刺猬的硬毛”，这里描写的人物出自小说_棋王_。11、阿城的“三王小说”是指棋王树王、_孩子王_。12、棋王中，教王一生下棋的捡破烂老头有自己的行为哲学，即_“为棋不为生”_。13、被王一生仔细收藏着的是母亲送给他的一副_无字棋_，它是王一生下棋的内驱力。14、透明的胡萝卜中，小铁匠因为嫉恨小石匠与菊子姑娘的爱情，与小石匠展开了搏斗，其中受到黑孩帮助的人是_小铁匠_。15、透明的红萝卜与一般以“故事”为主的小说不同，它着重传达的是一种“感觉”，具有_超现实_的诗话色彩。16、纪实与虚构属于_自传体_小说，与它同期发表相同类型小说的还有陈染、林白等人。17、在纪实与虚构中，“写作”被称为_在纸上造房子_，同时又被称为“带有自传性的纪录”。18、纪实与虚构的基本叙事方式是为“有限的个体经验性存在”寻求_无限的抽象关联_，即为“具体的景观”寻找“抽象的虚构”。19、_纪实与虚构_是女作家王安忆20世纪90年代创作的长篇小说，作者从个人经验入手来书写自身与上海这个城市的关系。20、铁凝在孕妇和牛中着重传达一种对_生命_的温婉和谐的情绪。21、“她愿意用俊来形容这些慢慢出现在她笔下的字，这些字又叫她由不得感叹：只是一种多么好的东西呵”，这段文字出自小说_孕妇和牛_。22、许三观卖血记中，许三观的卖血经历不仅和一个人一生中的重大事件相连，还和当代中国的_历史事件_联系在一起。23、许三观卖血记中第二十九章采取了与_圣经_中漫游经历相仿的写法，展现了“卖血”的苦难性质。24、许三观卖血记有意强化对话并重复使用同样的语句,在小说结构和节奏上造成了一种_复沓_的效果。25、许三观卖血记第28章中，为了加强戏剧化效果，作者安排了两个章节，使无奈、悲哀的卖血事件具有了诙谐的意味，它们分别是大量喝水和_爆炒猪肝_。二、单项选择题1、在酒楼上选自鲁迅的小说集_彷徨。2、在酒楼上中的吕纬甫以教书谋生的城市是_太原。3、铸剑中的眉间尺对老鼠忽憎忽怜，说明他的性情_优柔。4、孤独者的主人公是_魏连殳。5、周作人说“这是最富鲁迅气氛的小说”是指_在酒楼上。6、下面鲁迅小说中的人物，都是在酒楼上的一组是_吕纬甫“我”长富长庚阿顺阿昭7、铸剑中眉间尺的父亲留给他的剑是_雄剑。8、“扭住了眉间尺的衣领，不肯放手，说被他压坏了贵重的丹田”的人是_干瘪脸的少年。9、黑色人要替眉间尺报杀父之仇，要眉间尺的两件东西是_眉间尺的雄剑和头。10、废名被认为是_京派_的鼻祖。11、废名小说菱荡几乎没有故事，一切依赖_情境_组织。12、“陈聋子”是废名早期短篇小说_菱荡中的人物。13、莫须有先生坐飞机以后莫须有先生动手著论中两个小孩子是_纯和慈_。14、下面废名的作品中，与桥在语言上几乎完全相反的，用可以称为放肆的文字进行叙述的长篇小说是_莫须有先生传_。15、_莫须有先生坐飞机以后是废名在抗战后写的长篇，此时作者已宣称不写小说，碍于约稿而写。16、“1933年在将来的中国文学史上，没有疑问的要记录子夜的出版。”这句话是_瞿秋白_对子夜的高度评价。17、“这里面有一位金融界的大亨，又有一位工业界的巨头；这小客厅就是中国社会的缩影。”说这话的是子夜中的_李玉亭。18、都属于子夜中的人物的一组是_吴荪甫、赵伯韬、范博文、李玉亭、张素素、屠维岳D.吴荪甫、赵伯韬、吴老太爷、陆匡时、雷参谋长、杜学诗_。19、吴老太爷死在_吴宅_。20、“这里面有一位金融界的大亨，又有一位工业界的巨头；这小客厅就是中国社会的缩影”。这里“工业界的巨头”是指_吴荪甫。21、子夜中的“诗人”是_范博文_。22、边城中，大老向翠翠家求婚走的是_车路_。23、“但另一件事，属于自己不关祖父的，却使翠翠沉默了一个夜晚”。这“另一件事”是指_因得到二老帮助，使翠翠情窦初开_。24、边城中翠翠与二老第一次相识是在_翠翠13岁时的端午节_。25、老舍被人称为_京派_小说的鼻祖。26、祥子为攒够买第一辆洋车的钱，用了整整_三年_年的时间。27、1961年，老舍创作自传体小说_正红旗下_。28、正红旗下中，“不会骑马的骁骑校”是_大姐夫_。29、都属于老舍创作的小说的一项是_二马、猫城记、我这一辈子、四世同堂。30、骆驼祥子中祥子从营盘逃出，牵回三只骆驼，卖了_35元。31、正红旗下中，“虽是武职，四品顶戴的佐领，却不大爱谈怎么带兵与打仗”的人物是_大姐的公公_。32、正红旗下中，“他请安最好看，坐着好看，走道儿好看，骑马好看，随便给孩子们摆个金鸡独立，或骑马蹲档式就特别好看。”这个人是_二哥福海_。33、正红旗下中，大姐夫跟大姐讨论：“福海二哥真有先见之明，我看咱们也得想个法”。后来大姐夫_当鸽贩子_。34、梅雨之夕中的“我”在梅雨天气里喜欢打伞的原因之一是_用暂时安逸的心境看都市雨景_。35、施蜇存被某些研究者列为中国第一个现代主义小说流派_新感觉派_的重要成员。36、梅雨之夕中，“我”遇到的那避雨的姑娘说她自己是_苏州人，姓刘_。37、梅雨之夕中写雨中少女的美丽表现在_容颜底姣好，风仪的温雅，肢体底停匀，谈吐底不俗。38、都属于萧红作品的一组是_呼兰河传生死场小城三月后花园_。39、倾城之恋成书于_40年代_。40、都属于张爱玲的作品的一项是_金锁记、红玫瑰白玫瑰、倾城之恋_。41、流苏沉思了半晌，不由的恼了起来道：“你干脆说不结婚，不就完了！还得绕着大弯子！什么做不了主？连我这样守旧的人家，也还说初嫁从亲，再嫁从身哩！你这样无拘无束的人，你自己不能做主，谁替你做主？”这段话是表明 _柳原不想与流苏结婚，只把她当作情人。42、“柳原现在从来不跟她闹着玩了。他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听。那是值得庆幸的好现象，表示他完全把她当作自家人看待名正言顺的妻。然而流苏还是有点怅惘。”流苏怅惘的原因是 _她与柳原的婚姻是一个苍凉的故事。_。43、张爱玲的倾城之恋收入在她的小说集_传奇_。44、“比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：我永远和你在一起；我们一生一世都别离开。好像我们自己做得了主似的！”说这番话的人是倾城之恋中的 _柳原_。45、“炸死了你，我的故事就该完了。炸死了我，你的故事还长着呢！”说这番话的人是倾城之恋中的_流苏_。46、张爱玲作品中，主题挖掘及艺术创造最深刻最丰富的一部是_金锁记_。47、李有才板话中被称为“抱粗腿、借势头、拜认恒元干老头。大小事，强出头，说起话来歪着头。”的是_阎喜富_。48、李有才板话中描写了两个乡村干部，一个是章工作员，另一个是被称为“吃烙饼干部”的人_张得贵_。49、下列人物群中，均属于李有才板话的是_阎恒元、李有才、阎家祥、老秦、小元_。50、李有才板话中刻画了许多老槐树底的“小辈”人物，下列描述错误的是_小保人太好、个性太直。_。1、_陈泥鳅_是故里三陈中用白描手法刻画的男性产科医生。2、故里三陈中，受到陈泥鳅扶危救困的人是_陈五奶奶_。3、故里三陈陈四中，人们最感兴趣的娱乐活动是_迎会_。4、关于故里三陈的情节描述，正确的是_陈小手在医治好联军团长的太太后，被团长一枪打下马_。5、“老一辈正在一个又一个的走向河的那边。咚咚咚、噔噔噔、嘭嘭嘭，是在过桥了吗？连接着过去和未来，中国和外国，城市和乡村，此岸和彼岸的桥啊！”这一段话出自 _春之声_。6、春之声是王蒙的代表作，是一部关于_现实印象_的小说。7、春之声中的主人公岳之峰回家乡的情绪变化是_由低到高_。8、王蒙在春之声中刻画了一个从国外回来的物理学家，对他的描述错误的是_岳之峰曾在火车上联想到法兰克福的孩子们，因为他曾在法国留学_。9、“若对手盛，则以柔化之。可要在化的同时，造成克势。柔不是弱，是容，是收，是含。含而化之，让对手入你的势。这势要你造，需无为而无不为”这段谈棋的话反映了_道_家的思想。10、小说春之声由形似散乱的时空碎片组成，表现了王蒙“没有痕迹的行云流水似的结构”，其中收拢碎片的主题表现为_岳之峰乘坐的闷罐子车_。11、春之声存在着两种空间形式的对比，一种是狭窄而拥挤的现实空间，另一种是_心理空间_。12、春之声中的主人公岳之峰回家乡的原因是_父亲摘掉了地主的帽子_。 13、关于王一生这个人物形象，下列陈述不正确的是_身材宽厚，眼睛深陷下去。_。14、下列人物中，不属于棋王的是_小福_。15、棋王王一生在“车轮大战”中，最终的比赛结果是_与老者握手言和_。16、透明的红萝卜中，小石匠与小铁匠的争斗中，_菊子_被打瞎了一只眼。17、莫言在透明的红萝卜中所传达的一种情感是_悟_。18、透明的胡萝卜创作于1985年，是一部反映农村生活的作品，它描写的生活发生在_文革时期_。19、关于黑孩这个人物形象，下列分析错误的是_由于在野地里偷萝卜，他受到了队长和老头的折磨_。20、透明的红萝卜中屡次对黑孩进行体罚虐待的是_小铁匠_。21、透明的红萝卜中，悄悄离开工地的人是_老铁匠_。22、王安忆称为“虚构自己”的小说是_纪实与虚构_。23、下列作家中_汪曾祺_的小说被称为“诗化风情小说”。24、下列作品组合正确的一组是_王蒙春之声_。25、下列作品中，故事性最弱（几乎没有故事）的一部小说是_孕妇与牛_。26、许三观卖血记中，“他要一路卖着血去上海”其目的是_他的儿子一乐治病_。27、下列人物群，都属于透明的红萝卜的是_菊子、小铁匠、黑孩、刘太阳、队长_。28、下列小说，均属于余华创作的是_许三观卖血记、活着、我没有自己的名字_。29、七公公是下列作品_纪实与虚构_中的人物。30、关于许三观卖血记的情节，表述正确的是_为了渡过水灾和荒年的困苦时期，许三观一家以多睡觉，少活动的方式战胜饥饿_。三、多项选择题1、有关鲁迅铸剑的解说，正确的选项有_ABCD_。A.铸剑选自历史小说集故事新编。B.铸剑取材于列异传、搜神记、吴越春秋、赵绝书C.小说中“剑”是小说主人公“黑的人”的精神象征。D.小说“复仇”主题鲁迅式的开掘与展开，是在复仇完成以后开始的。2、吕纬甫讲的第一个无聊的事，符合原作的有关情节是_ABD_。A.吕有一个小兄弟，三岁就死去了。B.吕受母亲之命，为小兄弟迁葬。C.掘开坆一看，棺木快烂尽了，尸首不见，只剩一点头发。D.吕只好铺好被褥，用棉花裹了些弟弟身体所在地方的泥土包起来，装在新棺材里迁葬。3、“是的，我也还记得我们同到城隍庙里去拔掉神像的胡子的时候，连日议论些改革中国的方法以至于打起来的时候。但我现在就这样了，敷敷衍衍，模模糊糊。”这句话表现了吕纬甫 _ABC_。A.青年时曾反对封建专制，反对封建迷信。B.曾是个决心改革中国的热血青年。C.后来由于找不到改革社会的出路，变得颓唐，不思进取了。D.现在仍一心要积极奋斗，但迫于社会压力，装作敷敷衍衍，模模糊糊。4、吕纬甫讲的第二个无聊的事，符合原作的有关情节是_BD_。A.吕纬甫受母亲的委托，为报答阿顺的荞麦粉，为阿顺买了一朵剪绒花。B.到了阿顺家，阿顺却已死去了。C.到了阿顺家，阿顺却已出嫁了。D.只好将剪绒花送给了阿昭。5、收在彷徨的，与在酒楼上同时期的关于知识分子题材的小说有_BD_。A.孔乙己B.孤独者C.离婚D.伤逝6、有关铸剑正确的说法有_AC_。A.有两个高潮，前一个高潮是“三头相搏”。B.有两个高潮，前一个高潮是“铸剑开炉”。C.有两种调子：悲壮与嘲讽，崇高与荒谬。D.有两种调子：主客问答，抑客扬主；主人的崇高，客人的荒谬。7、黑色人要用眉间尺的头与剑去复仇，比较正确的理解应该是_AB_。A.无力战胜强大于己的敌人，只能与敌人同归于尽。B.要向敌人复仇，应先向自身复仇，与旧的自我决裂。C.骗取王的信任，表明自己已杀了王的敌对者。D.黑色人骗取眉间尺的信任，为自己复仇。8、关于废名莫须有先生坐飞机以后，比较正确的理解有_ABD_。A.是抗战后写的长篇。B.基本上是将这部小说当散文写的。C.故事情节完整。D.返璞归真，语言极为平易，可称无意为文。9、废名桥的主要人物有_BCD_。A.纯B.小林C.琴子D.细竹10、周作人最欣赏废名作品的_ABC_。A.理趣B.禅趣C.涩味D.京味11、关于子夜，比较正确的说法有_ABCD_。A.是描写20世纪30年代中国社会生活的长篇小说。B.它包容着农村和城市的革命运动。C.它包容着都市金融市场的搏斗。 D.它包容着工业上的风波。12、老舍在骆驼祥子中，对祥子其“人”、其“车”的描写，比较正确的理解是_ABCD_。A.在第三人称的叙述中注入作者自己的“陶醉”之情。B.语言充满了诗意。C.对祥子其“人”的描写，可以说是青春、健康的赞歌。D.对祥子其“车”的描写，可以说是劳动的赞歌。13、正红旗下里写得最为传神的人物是二哥福海，小说里有两处突出的场面描写是_AD_。A.请安B.当油漆匠C.加入白莲教D.洗三14、二哥福海是正红旗下着重塑造的形象，对于这一形象比较正确的分析是_ABD_。A.他聪明伶俐，为人正派，又十分能干。B.但有时又有些世故，有些油滑，遇事犹豫徘徊。C.是畸形社会、腐朽的八旗制造就的精神上的空虚者。D.是一个正在醒悟和寻找出路的满族下层青年。15、关于正红旗下，正确的说法有_ABC_。A.以满族人生活为题材。B.是老舍的自传体小说。C.是老舍的最后一部小说D.全书共十一章，有序幕，有尾声。16、施蜇存的梅雨之夕体现了他的“心理分析小说”的特点，比较正确的分析是_ABCD_。A.以精神分析学的现代心理分析方法，表现人物意识流动。B.心理分析非常细腻、深刻。C.精细地写出“我”的精神的最微妙的变化，莫名的感觉，不由自主的行动背后隐秘的动机。D.作品呈现淡淡的诗意与惆怅之情。17、属于萧红的作品是_ABD_。A.呼兰河传B.生死场C.初吻D.小城三月18、关于呼兰河传，正确的说法有_ABCD_。A.是一篇回忆体的小说。B.是成年的作者对童年生活的回忆。C.是生活在现代都市的作者对乡村生活的回忆。D.作者的叙述出入于成年与儿童的不同视角。19、“张爱玲热”有过两次，分别是_BD_。A.20世纪30年代B.20世纪40年代C.20世纪80年代D.20世纪90年代20、收入到张爱玲小说集传奇中的作品有_ABCD_。A.金锁记B.倾城之恋C.沉香屑：第一香炉D.花凋21、“本来，一个女人上了男人的当，就该死；女人给当给男人上，那更是淫妇；如果一个女人想给当给男人上而失败了，反而上了人家的当，那是双料的淫恶，杀了她也还恶了刀。”关于这句话，比较合理的说法有 _AC_。A.本句是倾城之恋中的白流苏，从香港回到上海家里时，作者的一段议论。B.本句是倾城之恋中的白流苏从上海来到香港浅水湾时，作者的一段议论。C.议论精辟，反映了社会对女人的偏见，女人命运的悲惨。D.批评女主人公白流苏太傻。22、李有才板话中写了十几个人物,它们分别属于_ABC_。A.阎恒元派B.老槐树底派C.工作干部D.李有才派23、李有才板话中，农民与地主的斗争焦点集中在_AB_。A.改选村政权B.减租C.抢夺土地D.阶级斗争24、关于李有才板话，下列说法正确的是_BCD_。A.李有才板话是赵树理20世纪50年代创作的描绘农村生活的小说。B.它以人道主义的视角和观念去挖掘农民内心深处的东西。C.小说运用了评书体的方式认识、体验农民日常生活的喜怒哀乐。D.反映了农民与地主间的阶级斗争和共产党领导下的农村的巨大变化。25、李有才板话中，被选为村长的三个候选人是_ABD_。A.马凤鸣B.刘广聚C.张得贵D.陈小元1、汪曾祺写人物的小说除了故里三陈外，还有_ABC_。A.岁寒三友 B.故乡人 C.云致秋行状 D.大淖记事2、关于“陈泥鳅”这个人物形象，下列陈述正确的是_ABD_。A.陈泥鳅好义，也好利。 B.陈泥鳅花钱散漫，不置产业，没有多少积蓄。 C.被陈泥鳅从桥洞中捞起的是一具男尸。 D.陈泥鳅还资助陈五奶奶给孙子看病。3、陈四中写到的迎会的主要方式有_ABD_。A.幡锣鼓音乐篷子B.跳判C.虎头牌D.站高肩4、故里三陈陈四中，表演“火烧向大人”需要的三个角色是_ABD_。A.张嘉祥B.铁公鸡C.贾大老爷D.向大人5、岁寒三友是汪曾祺创作的小说，它描写了小人物在艰难处境中的相互搀扶的温情，其中的“三友“指_ABC_。A.王瘦吾B.陶虎臣C.靳彝甫D.明海6、棋王中，“我”给王一生讲了两个关于吃的故事，分别来自小说_AB_。A.热爱生命B.邦斯舅舅C.项链D.沉重的翅膀7、棋王中，“何以解忧，唯有下棋”、“人要知足，顿顿饱就是福”反映了_BC_的思想。A.逃避现实B.知足常乐C.淡泊名利D.积极乐观8、关于棋王，下列陈述正确的是_AC_。A.代表了阿城的美学追求。B.是改革开放后伤痕文学的代表作。C.它力求揭示出普通人的生活追求。D.刻画人物形象多用白描手法。9、“车站是乱得不能再乱，成千上万的人都在说话”，关于这句话的分析，下列陈述正确的是_ABC_。A.描述了车站的气氛。B.显示了车站的人的心态。C.对车站的人的心理指向也有所揭示。D.仅仅描写了一种状态，不蕴含作者的思想情绪。10、关于春之声，下列说法正确的是_ABCD_。A.春之声是一首“春节序曲”，表明了作者对祖国“春天”的感知。B.作品中破烂寒伧的闷罐闷子车象征着生活。C.作品中崭新的内燃机车象征着转机。D.作品中的主体意识最为发达。11、春之声中，作者安排了两条主线，分别是_AB_。A.法兰克福B.西北高原C.德国汉堡D.北京的胡同12、与纪实与虚构同一时期发表的自传体小说有_ABD_。A.与往事干杯B.私人生活C.爸爸爸D.一个人的战争13、关于纪实与虚构，下列说法正确的是_ACD_。A.它是一部自传体小说。B.是王安忆90年代后期创作的长篇小说。C.它是对作家创作经历的反省，也是对“写作”这一行为的思考与反省。D.小说将写实与象征、纪实与虚构、经验与理性融于一体，呈现了古典主义的创作倾向。14、下列作品属于铁凝创作的小说有_AB_。A.孕妇和牛B.玫瑰门C.玉卿嫂D.恋爱的季节15、关于透明的红萝卜，下列陈述正确的是_ABCD_。A.它是反映中国特殊时期农村生活的一部作品。B.黑孩是作者着力刻画的人物形象。C.小说共分为六个章节。D.它是新感觉派小说的代表，艺术上追求一种超现实的诗化色彩。16、关于孕妇和牛，下列表述正确的是_ABCD_。A.孕妇和牛都怀有身孕。B.孕妇不认识字，但渴望认识字。C.孕妇用了很大的力气将石碑上的十七个大字描了下来。D.它讲述了一个生命的故事。17、孕妇和牛中，“字是一种多么可爱的东西啊”，这里的 “字”_ABC_。A.象征着现代的文明。B.展示了人类的渴望。C.表现了孕妇细微的心理。D.说明孕妇已经识字了，所以发出了感慨。18、关于孕妇和牛，下列陈述正确的是_ABC_。A.它表现了铁凝温婉的情怀、清澈纯净的诗情。B.小说抓住日常生活的一个瞬间进行刻画。 C.小说对文明的人类社会发出了质询。D.小说刻画了两个人物形象。19、许三观去上海的途中，要在几个地方上岸卖血，这几个地方是_ABC_。A.林浦百里B.松林黄店C.七星堡长宁D.通元大桥20、关于许三观卖血记，下列陈述正确的是_ABCD_。A.小说对人物的对话和语言作了最大限度的实验。B.小说整体上呈现有控制力的冷静、朴素的叙述风格。C.许三观的卖血经历与中国的重要事件相连。D.形式上采取多种重复的方式。四、语段分析鉴赏1、就在靠窗的一张桌旁坐下了。楼上“空空如也”，任我拣得最好的座位：可以眺望楼下的废园。这园大概是不属于酒家的，我先前也曾眺望过许多回，有时也在雪天里。但现在从惯于北方的眼睛看来，却很值得惊异了：几株老梅竟斗雪开着满树的蘩花。仿佛毫不以深冬为意；倒塌的亭子边还有一株山茶树，从暗缘的密叶里显出十几朵红花来，赫赫的在雪中明得如火，愤怒而且傲慢，如蔑视游人的甘心于远行。我这时不忽地想到这里积雪的滋润，著物不去，晶莹有光，不比朔雪的粉一般干，大风一吹，便飞得满空如烟雾。鲁迅在酒楼上谈谈关于“老梅”、“山茶花”描写的精妙处，以及本段描写在小说中的作用。巧妙地运用了拟人、比喻修辞手法，生动形象地表现了老梅、山茶花不畏风雪严寒，斗志昂扬、志向坚定。表现了充满“情旧的心绪”的我，对故乡老梅、山茶花异常敏感。（或：对“懒散和怀旧”的“我”增添了某种激情。）是“我”高洁的情怀，坚贞不屈意志的象征性写照。（或：本段景物描写，融情入景，含蓄地展示了“我”的情感世界，有力地深化了小说主题。）2、“我在少年时，看见蜂子或蝇子停在一个地方，给什么来一吓，即刻飞去了，但是飞了一个小圈子，便又回来停在原地点，便以为这实在很可笑，也可怜。可不料现在我自己也飞回来了，不过绕了一点小圈子。” 鲁迅在酒楼上谈谈这段话的含义。这是吕纬甫对自己可悲人生的自责、自讽。吕纬甫在“五四”落潮期的“敷敷衍衍，模模糊糊”的颓废状态，就像蜂蝇一样不得不盘旋回来。然而，他原先曾是激进的热血青年，现在却消沉、颓唐了。吕纬甫实际上是“我”的另一个化身。（或：吕是“我”审视和批判的对象。）3、“当最末次开炉的那一日，是怎样地骇人的景象呵！哗拉拉地腾上一道白气的时候，地面也觉得动摇。那白气到天半便变成白云。罩住了这处所，渐渐现出绯红颜色，映得一切都如桃花。我家的漆黑的炉子里，是躺着通红的两把剑。你父亲用井华水慢慢地滴下去，那剑嘶嘶地吼着，慢慢转成青色了。这样地七日七夜，就看不见了剑，仔细看时，却还在炉底里，纯青的，透明的，正像两条冰。”鲁迅铸剑分析本语段在文字上有什么特点。这是一个形象生动而又令人惊心动魄的场面描写。作者想象力非常丰富。（要求联系具体句子赏析） 语言诡奇而又绚丽。（要求联系具体句子赏析） 4、“菱叶差池了水面，约半荡，余则是白水。太阳当顶时，林茂无鸟声，过路人不见水的过去。如果是熟客，绕到进口的地方进去玩，一眼要上下闪，天与水。停了脚，水里唧唧响，水仿佛是这一个一个声音填的 ！偏头，或者看见一人钓鱼，钓鱼的只看见他的一根线。一声不响的你又走出来了。好比是进城去，到了街上你还是菱荡的过客。这样的人，总觉得一个东西是深的，碧蓝的，绿的，又是那么圆。”废名菱荡鉴赏本语段的意境美。此段景物描写已不再只是背景，已与人物一起演化为一种清幽静谧的韵味，一种荡涤俗虑的境界，一种自然天成地把乡土气息和牧歌情调融为一体审美世界。当都市的喧嚣侵扰着一代中国知识分子的灵魂的安宁时，作者却以清丽冲淡的画面摒弃了物欲的诱惑和声、光的干扰，平静而悠适地沉潜到清幽静美的意境中去，从容地欣赏、品味生命的芬芳。这种意境，既丰富了乡土小说的艺术品类，又体现东方艺术在现代文明袭来的时本能的矜持。5、“此时指挥交通的灯光换了绿色，吴老太爷的车子便又向前进。冲开了各色各样车辆的海，冲开了红红绿绿的耀着肉光的男人女人的海，向前进！机械的骚音，汽车的臭屁，和女人身上的香气，霓虹电管的赤光，一切梦魇似的都市的精怪，毫无怜悯地压到吴老太爷朽弱的心灵上，直到他只有目眩，只有耳鸣，只有头晕吴老太爷脸色像纸一般白，嘴唇上满布着白沫，头颅歪垂着。黄绫套子的太上感应篇啪的一声落在地下。茅盾子夜细读上面语段，简析它的象征意义。表明上海已是现代化都市，是外资侵入、洋化了的商业经济城市。吴老太爷忍受不了五光十色的景象、喧嚣嘈杂的场面的刺激，忍受不了现代都市文明的刺激，患脑溢血猝死，暗示封建阶级的衰朽和溃灭。（或：吴老太爷虽死，只能说明封建阶级衰朽，不能说溃灭，也有道理。）6、“老太爷在乡下已经是古老的僵尸，但乡下实际就等于幽暗的坟墓，僵尸在坟墓里是不会风化的。现在既到了现代大都市的上海，自然立刻就要风化。 去罢！你这古老社会的僵尸！去罢！我已经看见五千年老僵尸的旧中国也已经在新时代的暴风雨中间很快的很快的在那里风化了！”茅盾子夜指出说这段话的人物，简析这段话的含义。这段话是范博文说的。将吴老太爷比作封建“古老的僵尸”。封建僵尸与现代都市文明发生碰撞，自然要“风化”，退出社会舞台。表示封建阶级的衰朽和溃灭。7、“可是到了冬天，那个坍塌了的白塔，又重新修好了，那个在月下唱歌，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年青人，还不曾回到茶峒来。这个人也许永远不回来了，也许明天回来！”沈从文边城对这小说的结尾，谈谈你的感受。白塔的倒掉又重修，象征着原始而古老的湘西的终结，和对重造湘西未来的渴望。二老和翠翠的未来难以预料，反映了作者对“湘西世界”的“理想人生形式”在现代社会冲击下的隐忧。也可能终结，也可能新生。8、“坐在那里，他不忙了。眼前的一切都是熟习的，可爱的，就是坐着死去，他仿佛也很乐意。歇了老大半天，他到桥头吃了碗老豆腐：醋，酱油，花椒油，韭菜末，被热的雪白的豆腐一烫，发出点顶香美的味儿，香得使祥子要闭住气；捧着碗，看着那深绿的韮菜末儿，他的手不住的哆嗦。吃了一口，豆腐把身里烫开一条路；他自己下手又加了两小勺辣椒油。一碗吃完，他的汗已湿透了裤腰。半闭着眼，把碗递出去：“再来一碗 ！”站起来，他觉出他又像个人了。太阳还在西边的最低处，河水被晚霞照得有些微红，他痛快得要喊叫出来。摸了摸脸上那块平滑的疤，摸了摸袋中的钱，又看了一眼角楼上的阳光，他硬把病忘了，把一切都忘了，好似有点什么心愿，他决定走进城去。”老舍骆驼祥子鉴赏以上两语段。写祥子爱北平，实质是作者爱北平。作者用诗化的语言，抒发了这一情感。结合具体语句说明作者对北京市民日常生活、心理的深刻体察，传神的细节描写。9、“从浅水湾饭店过去一截子路，空中飞跨着一座桥梁，桥那边是山，桥这边是一堵灰砖砌成的墙壁， 拦住了这边的山。柳原靠在墙上，流苏也就靠在墙上，一眼看上去，那堵墙极高极高，望不见。墙是冷而粗糙，死的颜色。她的脸，托在墙上，反衬着，也变了样红嘴唇，水眼睛，有血，有肉，有思想的一张脸。柳原看着她道：这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心”张爱玲倾城之恋分析本语段的含义，尤其谈谈 你如何理解“墙”的象征意义。灰墙是中国历史的象征，是“千年如一日”的死寂的白公馆的突然间延伸；那也是文明的废墟。灰墙“托”着流苏的面孔，形成了历史、文明与女人的并置；而这一象征也构成了张爱玲叙事体中一道几乎难于辨别的纹饰般的裂隙灰墙之下，那张“红嘴唇”、“水眼睛”的面孔，是废墟上的生，是时间、历史、文明坍塌之后的幸存与逃脱。范柳原的话，体现了张爱玲心爱的主题。10、“由四川过湖南去，靠东有一条官路，这官路将近湘西边境，到了一个地方名叫茶峒的小山城时，有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗。”沈从文边城鉴赏边城的开头。开头采取了讲故事的方式。语言朴素，平易亲切（用了顶真修辞格），一下子带起了全文牧歌一样的意境。11、“阎家山这地方有点古怪；村西头是砖楼房，中间是平房，东头的老槐树下是一排二三十孔土窑。地势看来也还平，可是从房顶上看起来，从西到东却是一道斜坡。西头住的都是姓阎的；中间也有姓阎的也有杂姓，不过都是些在地户；只有东头特别，外来的开荒的占一半，日子过倒霉了的杂姓，也差不多占一半，姓阎的只有三家，也是破了产卖了房子才搬来的”赵树理李有才板话试析本语段是如何介绍阎家山的建筑格局与称谓的。建筑格局上，以视角为基础，从空间上由高到低，由远至近地进行刻画，从村西至村东，由楼房变为平房再变为土窑，显示了房屋的层次， “一道斜坡”形象暗示了阎家山的阶级之分，表明了二者之间的差异。称谓上，以阎姓的多少为标准，在地域基础上分为西部、中部和东部，显示了贫民与地主的巨大差异。12、远远有人喊道：“明天到庙里选村长啦，十八岁以上的人都得去”一连声叫喊，声音越来越近，小福听出来了，便向大家道：“是得贵！还听不懂他那贱嗓？”进来了，就是得贵。他一进来，除了有才是主人，随便打了个招呼，其余人都没有说话，小福小顺彼此挤了挤眼。得贵道：“这里倒热闹 ！省得我跑！明天选村长啦，凡年满十八岁者都去！”又把嗓子放得低低的：“老村长的意思叫选广聚！谁不在这里，你们碰上告诉给他们一声！”说着抽身就走了。他才一出门，小顺抢着道：“吃烙饼去吧！”小元道：“吃屁吧！章工作员还在这里住着啦，饼恐怕烙不成！”老秦埋怨道：“人家听见了！”小元道：“怕什么？就是故意叫他听啦。”小保道：“他也学会打官腔了：凡满十八岁者”小顺道：“还有老村长的意思。”赵树理李有才板话试析 张得贵是怎样出场的？本段对话描写的特点。张得贵的出场是通过他的喊声和周围群众的评论来实现的。对话描写的特点：A.针锋相对，口语化强。B.平易通俗，富有乡土气息，大众化特点明显。C.句式简短有力，节奏感强。1、“陈小手出了天王寺，跨上马。团长掏出枪来，从后面，一枪就把它打下来了。团长说：“我的女人，怎么能让他摸来摸去！她身上，除了我，任何男人都不许碰！这小子，太欺负人了！日他奶奶！”团长觉得委屈。”汪曾祺故里三陈分析本语段的其精彩之处。这段描写是汪曾祺故里三陈中陈小手一篇的结尾。这段结尾运用一个动作、十几句话刻画了团长阴险、专横、愚昧的性格特征从全篇小说的叙述方式来看，在平和之中突然转入悲凉，具有嘲讽意味，是汪曾祺小说中少有的裂帛之音。语言表达精炼、刻画人物心理细致入微。2、“听见前面大家拿吃时铝盒的碰撞声，他常常闭上眼睛，嘴巴紧紧收着，倒好象有些恶心。拿到饭后，马上开始吃，吃得很快，喉节一缩一缩的，脸上绷满了筋。常常突然停下来，很小心地将嘴边或下巴上的饭粒和汤水油花儿用整个食指抺进嘴里。若饭粒落在衣服上，就马上一按，拈进嘴里。若一个没按住，饭粒儿由衣服上掉下地，他立刻双脚不再移动，转了上身找。这时候他若碰上我的目光，就放慢速度。吃完以后，他把两只筷子舔了，拿水把饭盒冲满，先将上面一层油花吸净，然后就带着安全抵岸的神色小口小口地呷。”阿城棋王这一段描写了什么，表现了阿城怎样的语言风格。这一段描写，对棋王王一生的吃进行了形象的描述语言上主要是运用短小句式、大量动词来表现人物的动作,如“听见”、“抹”、“按”、“拈”、“闭上”等，展现了王一生的对吃的执著，较少使用肖像描写，神情描写情感不过于外露，多采用白描方式语言表达干净利落，节奏感强3、他看到了闷罐子车的破烂寒碜的外表：有的地方已经掉了漆，灯光下显得白一块、花一块的。但是，下车以后他才注意到，火车头是蛮好的，火车头是崭新的、清洁的、轻便的内燃机车。内燃机车绿而显蓝，瓦特时代毕竟没有内燃机车。内燃机车拖着一长列闷罐子车向前行驶。天上升起了月亮。车站四周是薄薄的一层白雪。天与雪都泛着连成一片的青光。可以看到远处墓地上黑黑的、永远长不大的松树。有一点风。他走在了坑坑洼洼的故乡的土地上。他转过头，想坐在多看一眼那一节装有小鸟、五月、烟草花和约翰施特劳斯的神妙的春之声的临时代用的闷罐子车。他好像从来没有听过这么动人的歌。他觉得如今每个角落的生活都在出现转机，都是有趣的，有希望的和永远不应该忘怀的。春天的旋律，生活的密码，这是非常珍贵的。 王蒙春之声试析以上段落的含义，它表达了作者怎样的思索？这段文字是小说的结尾部分，表达了作者对于时代的认知。以象征的笔法对祖国的现状作了精心的描绘，显示了作者特有的思索。破烂的闷罐子车是落后生活的象征，火车头则代表着未来生活的希望。以火车上的歌曲春之声比喻祖国的春天，表达了作者对于祖国未来的无限希望与憧憬。其他观点，学生可自由发挥。4、“不作俗人，哪儿会知道这般乐趣？家破人亡，平了头每日荷锄，却自有真人生在里面，识到了，便是幸，即是福。衣食是本，自有人类，就是每日在忙这个”阿城棋王结合作品，谈谈你对这段话的理解，它反映了作者什么样的创作观？“乐趣”指下棋的精神世界“真人生”指普通人平凡的生活这段话借“我”之口反映了阿城对现实人生的看法，表现了对普通人生的肯定普通人的人生本就是幸福的，只因人们未认识到，所以才生在福中不知福。因此，幸福只在“意念”之中，解忧就是对“意念”的追求。5、“他看到了一幅奇特美丽的图画：光滑的铁砧子，泛者清幽幽蓝幽幽的光。泛者清幽幽蓝幽幽的光的铁砧子上，有一个金色的红萝卜。红萝卜的形状和大小都像一个大个氧梨，还拖着一条长尾巴，尾巴上的根根须须象金色的羊毛。红萝卜晶莹透明，玲珑剔透。透明的、金色的外壳里孕包着活泼的银色液体。红萝卜的线条流畅优美，从美丽的弧线上泛出一圈金色的光芒。光芒有长有短，长的如麦芒，短的如睫毛，全是金色”莫言透明的红萝卜你如何理解上述段落中“红萝卜”意象传达的情绪和感觉？金色的红萝卜是黑孩幻觉中的想象，是一个美丽的梦。红萝卜外型流畅优美、内里晶莹、玲珑，放着金色的光芒，传达了一种空灵、朦胧、又带些许神秘的梦幻色彩。红萝卜玲珑、剔透，具有童话般的意境，象征着野性、圣洁。学生自主发挥、想象大胆、合理。6、“他恍惚看到阳光下的萝卜地一片通红，好像遍地都是火苗子”“他看到一个孩子正跪在那里，举着一个大萝卜望着太阳。孩子的眼睛那么大，那么亮，看着让人难受”“黑海钻进了黄麻地，像一条鱼游进了大海，扑簌簌黄麻叶儿抖，明晃晃秋天阳光照。黑孩黑孩”。莫言透明的红萝卜由“阳光”、“通红的土地”、“孩子”以及“寻找”的动作，这些因素共同构成的画面，给了你怎样的感觉？结尾呈现了众多的意象，萝卜地、灼热的阳光、大而亮的眼睛、鱼一般的黑孩组合在一起，形成一种奇特迷人的魅力。结尾将现实的苦难与象征性的画面融于一体，造成了欲淡而浓的悲剧效果。整体上形成强烈的感觉意识，产生了巨大的艺术冲击力。其他观点。7、“一股热乎乎的东西在孕妇的心里涌现，弥漫着她的心房。她很想把这突然的热乎乎说给什么人听，她很想对人形容一下她心中这突然的发热，她永远也形容不出，心中的这一股情绪就叫做感动。黑呀！孕妇只在黑暗中小声儿嘟囔着，声音有点儿颤，宛若幸福的呓语。”铁凝孕妇和牛试析孕妇为什么会感动？孕妇完成了对石碑上的字的摹写，实现了生命的一次跨越。孕妇感动是因为胜利的喜悦，这种喜悦带给她自豪，也带给她感动。学生理解到位，分析独到，言之成理。8、三乐说：“我想吃肉。”“三乐想吃肉，”许三观说，“我就给三乐做一个红烧肉。肉，有肥有瘦，红烧肉的话，最好是肥瘦各一半，而且还要带上肉皮，我先把肉切成一片一片，有手指那么粗，半个手掌那么大，我给三乐切三片”三乐说：“爹，给我切四片肉。”“我给三乐切四片肉”三乐又说：“爹，给我切五片肉。”许三观说：“你最多只能吃四片二乐说：“我也要吃红烧肉，我要吃五片。”“好，我现在给二乐切上五片肉，肥瘦各一半，放到水里煮一煮，煮熟了拿出来晾干，再放到”二乐说：“爹，一乐和三乐在吞口水。” “一乐，”许三观训斥道。“还没轮到你吞口水。”“一乐想吃什么？”一乐说：“红烧肉。”许三观有点儿不高兴了，他说：“三个小崽子都吃红烧肉，为什么不早说？早说的话，我就一起给你们做了我给一乐切了五片肉” 许三观卖血记分析以上段落的叙事手法。采用人物对白的方式完成了小说的叙事。对话和语言在形式上采取了多种重复的方式，例如给三个孩子炒同一道菜，表现了情节的重复。强调对话，重复使用相同语句，呈现出一种有控制力的冷静、朴素的叙事风格。简单的重复叙事，显示了作者惊人的叙事能力和语言天赋，起到了令人震惊的艺术效果。结合具体内容分析。五、论述题1、学术界对在酒楼上的潜在作者、叙述者与人物的关系，主要两种分析：认为吕纬甫是鲁迅投射了反思和批判目光的人物，而小说叙述者“我”则更多地代表了鲁迅的立场，“我”对吕纬甫在“五四”落潮期的“敷敷衍衍，模模糊糊”的颓废状态采取的是审视和批判的态度。而吕纬甫也在见证着自己当年的革命热情的同路人叙述者“我”的面前表现出一种自省的心态。从这个意义看，鲁迅在小说中坚持的是五四式的启蒙主义话语，吕纬甫的声音是作者力图压抑甚摆脱的声音。“吕纬甫身上是有鲁迅的影子的，吕纬甫的声音可能比小说叙述者我更代表鲁迅心灵深处的声音”，“小说中的我不仅是吕纬甫故事的倾听者，同时也更是一个审视者，吕纬甫一遍又一遍的自我嘲讽、自我申辩、自我否定，正因为他一直感受着我的潜在的审视的目光。从而我与吕纬甫之间呈现为一种内在的对话关系，这可以看作是作者两种声音的外化。我与吕纬甫的辩难，正是作者内在的两种声音在冲突，在对话，在争辩，最终很难说哪一种是主导性的声音。”鲁迅在酒楼上细读小说文本，做出你的分析。以赞成第二种分析为例。从吕纬甫讲的两个故事谈起。吕为什么尽心做这种“等于什么也没有做”的事呢？作者为什么对吕在做这两件小事时的心态详细描写呢？对这两个问题，谈谈以往的解释是什么，当前一些学者（指第二种观点）的解释是什么。“我”与吕纬甫呈现一种内在的对话关系，小说的更深层次的思想由对话关系昭示出来。鲁迅内在的两种声音在冲突，在对话，在辩难。这种辩难性是鲁迅认知和把握世界的基本思维在小说文本层面的印证。2、铸剑中“三头相搏”的场面无疑