《寂寞空庭春欲晚》诗歌鉴赏.doc

寂寞空庭春欲晚漫说宫怨诗“后宫三千佳丽人，三千宠爱在一身”，这对那个受宠的人而言是喜剧，而对那剩下的佳丽而言，无疑是个悲剧。甄嬛传中的甄嬛曾在月下许愿，希望能“愿得一心人，白首不分离”，但很快就意识到在深宫之中，这个愿望是不可能实现的，所以感叹“逆风如解意，容易莫摧残”，只希望能平安度日。深宫中的大部分女子，在漫长的岁月中消磨掉自己的青春，寂寂一生，内心愁怨可想而知，宫怨诗由此产生了。宫怨诗多为男子揣测女子心思写成，多写失宠后的哀怨，用的典故也不外乎陈阿娇、王昭君之类，不过因为描写对象独特，情感细腻，自有它在诗坛上的地位。前些日子的热播剧里有寂寞空庭春欲晚一剧，写的是清宫中的各种情感纠葛，其实这个电视剧的片名就来自一首宫怨诗，是唐朝刘方平的春怨纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。这首诗描写了一个失宠的女子的内心世界。“金屋”是从“金屋藏娇”这个典故来的。汉武帝幼时，曾对长公主（武帝姑母）说：“若得阿娇（长公主的女儿）作妇，当作金屋贮之。”可见，当年的女主人也曾获得君王的宠爱，已是“金屋纳娇”啊，可惜现在是“金屋无人”，环境的富贵和气氛的冷清形成了鲜明的对比，今昔对照，最难将息啊。整首诗歌就是因“金屋无人”而起，通过意象来表达女子的哀怨。隔着纱窗，看着太阳渐渐西沉，看着夜色慢慢漫延开去，看着一天又在寂寞中消退了，女子应该是泪流满面。“无人”并不是指没有人在，而是自己想着的那个人不在，所以觉得屋中空寂，“泪痕”二字值得玩味，泪痕是眼泪流过的痕迹，可能在拭擦眼泪的丝绢上，也可能滴落在琴瑟边，也可能“梦涕妆泪红阑干”，泪痕无处不在，女子睹物思人，黯然神伤，以至伤心落泪的形象就跃然纸上了。“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”，描写的是伤春的情绪。美人迟暮，宫中的女子尤其在意自己的姿容。花开自有花落，何必自寻烦恼，但在深宫中的女子看来，皇帝身边最不缺的就是各种娇媚的花，自己如果不能得到君王的赏识，独自凋零是何等凄苦。“空庭”照应前面的“无人”，表现了女子的寂寞，“情到深处人孤独”，心有所思，心有所系，可惜所思不得，所系非我有，所以只能寂寞无边，看着春晚，看着春老去，惜春也是自怜啊，在这深深的庭院中，女子终将寂寞地老去，内心的苦楚和伤感又有谁知。“梨花一枝春带雨”写的是女子哭泣时的美，想必也曾因梨花带雨惹得君王怜爱，那些日子，那些情感，那些曾经的美好都像一场春梦了无痕了。“梨花满地不开门”是对生命陨落的无奈和自闭，鲜活的生命在这寂寞的空庭注定是无意义的，那就让它寂寂地逝去吧。其实王昌龄的宫怨诗写得很好，王昌龄任官之前一直在务农，不是隐居那种类型的务农，而是实实在在的干农活，是农民，而后又去了少林寺修禅，后来又去了边疆，任官也远离朝廷，他是如何写出那些深宫中女子的愁怨啊。我们来看他的一首西宫春怨西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。诗歌从花香写起，因为已是夜深，所以百花艳不容易看得到了，而且花开扰人，女子未必想看，但花香就这样肆意地荡漾开去，透过珠帘，弥漫在女子身旁，提醒她春已深，这是怎样的无奈啊。“欲卷珠帘春恨长”，“春恨”是什么呢？是对自己寂寂深宫的自怜，还是对春光逝去的无奈，或是对皇恩不达的幽怨估计都有，毕竟是“长”的啊。人们常说“山中日月长”，其实“深宫”才真正日月长啊，看着日出，看着日中午，看着日落，看着月出，看着月落那种生命在寂寂中消逝的恐惧和无奈怕是宫外的人无法体会出的。“珠帘”到底卷没卷，估计没有卷，因为卷出的只会是新愁。不过已是“春色恼人眠不得”了，只能找点别的来消遣，回头看看，琴上已是蒙上了一层淡淡的灰尘，想当初，宛转蛾眉琴声扬，也是惹得君王竟日看，但现在琴弦已断，知音已无，“云和”是琴瑟的别称，“斜抱云和”是很美的姿态，更何况是在月下，女子的娇羞妩媚在此刻化做了长长的哀怨，月下百花香带来的是寂寞愁苦，“见”不是随意的动作，而是有意为之。她月下“斜抱云和”，是对过去生活的回忆？她希望有人能“见”到，见到后能懂她，而后能疼她，而现在她只能“见月”，也只有这一轮孤月能见她“斜抱云和”的美丽，因为：“朦胧树色隐昭阳”“昭阳”是指“昭阳宫”， 曾为赵飞燕所居，这里指代皇帝宿处。月色中，树色朦胧，那里是皇帝今夜留宿之所。以景结情，景是迷离的月夜之景，而情是深沉的思念之情。“昭阳”对女子而言，是爱之所在，也是希望之所在，可惜它隐在朦胧树色之中。古人在评品此句时，说：“夜静不寐，但望昭阳树色，不言怨而怨自深。此诗品格最高，神韵绝世。”陈设的奢华，景色的繁丽，都无法掩饰鲜活的生命寂寂消磨的苦楚，这里有对生命的怜惜，但更多的是无奈和悲叹。富丽的环境成为了禁锢生命的牢笼，皇宫生活的光环就黯然消退，无数的宫女嫔妃，望着这四方的天，低