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外国文学史1、文艺复兴：14世纪至17世纪初在欧洲出现的以复兴古代文化为旗号的资产阶级反封建，反教会的思想文化解放运动。“文艺复兴”的实质是借助古代文化精神摧毁以“神”为中心的封建的宗教意识形态，建立以“人”为中心的资产阶级思想文化体系“人文主义”。它强调个性自由与解放，把追求个人的自由与发展放在首位，体现了个人主义的思想本质。2、流浪汉小说：是欧洲近代小说的一种独特模式，最早出现在16世纪中期的西班牙。它的主人公大多是无业游民，作品以描写城市下层人民生活为中心，并且从城市下层人民的视角观察与分析社会。小说采取第一人称，以自传的形式描写主人公的所见所闻，以人物流浪史的方式结构小说，用幽默的风格，简洁流畅的语言广泛反映当时人的生活风貌，对近代欧洲小说的发展产生了积极而深远的影响。3、“湖畔派”：指19世纪英国早期浪漫主义运动中的一个流派。他们同情法国大革命，对资本主义的工业文明和金钱关系感到不满，主张回到大自然，复兴宗法制。他们常常隐居于英国西部的昆布兰湖区，寄情于湖畔山水，歌颂大自然，缅怀中世纪，以表示他们对现实社会的不满与憎恶，“湖畔派”也就因此而得名。主要代表有华兹华斯、柯勒律治、骚塞。4、“三一律”：时间、地点、情节的整一：故事的发生、发展、高潮、结局，要在一天（24小时）内完成，并自始至终在同一地点展开，情节要单纯（一个故事），严禁旁生枝节；喜剧的形式规定则没有悲剧那样严格。5、“狂飙突进运动”：18世纪70年代，一批青年作家发动了“文学革命”，这就是文学史所说的“狂飙突进”运动，这个运动是启蒙运动的继续和发展，名称来源于克令格尔的剧本狂飙与突进。它不是一场政治革命，只是从文学革命的角度提出了社会改革的强烈要求，但对促进德国民族意识的觉醒起着积极的作用。狂飙突进作家否定现存的封建社会，主张“返回自然”；提倡名族意识，要求民族统一；追求自由和个性解放，推崇天才；强调民族文学和民族风格。6、“百科全书派”：1751年1780年间，狄德罗率众多启蒙思想家编纂的大型辞典百科全书，以启蒙思想为指导，反对天主教会及封建等级制度，全面宣传资产阶级意识形态，这些编纂者们被史学家称为“百科全书派”。7、人物再现法：在人间喜剧中，巴尔扎克让同一人物在几部作品中陆续出现，如拉斯蒂涅在高老头、驴皮记、纽沁根银行等小说中都出现过。而每部作品都会表现这个人物的某一段或某一侧面的生活，几部作品合在一起，就完成了对这一人物生活史的描写，构成一个完整的人物形象。人间喜剧通过再现人物的足迹，把整个小说反映的生活贯穿起来，构成社会整体，这也使得人间喜剧通过内在联系成为有机的整体。8、新人形象：19世纪60年代俄国文学中的特定概念，指的是具有民主主义思想倾向的平民知识分子，他们反抗专制农奴制度，崇尚理性，道德高尚，信仰坚定，意志顽强，有献身精神，和人民息息相通。英沙罗夫和巴扎罗夫，拉赫美托夫等构成“新人”群像。借“新人”的形象表达革命民主主义者反农奴制的政治主张。9、社会问题剧：挪威戏剧家易卜生独创，以尖锐地提出现实生活中社会问题来进行讨论而 著称。内容涉及当时的政治宗教、法律道德，家庭婚姻以及妇女等一系列问题，具有较强的揭露批判性。艺术上摒弃一切虚伪造作，戏剧感强，在世纪末的欧洲引发了一场戏剧革命。代表作有玩偶之家、社会支柱等。10、追溯法：把复杂的矛盾集中为精炼的情节，将开场安排在冲突即将达到高潮的时刻，在事件推进过程中用追溯往事的方式交代事因，突出戏剧冲突关键事件，且使人物性格在短时间内完成激变，又使结构集中紧凑简练。11、托尔斯泰主义：是托尔斯泰晚年提出的拯救俄国和人类的政治和道德主张。基本内容是“道德自我完善”、“勿以暴力抗恶”、“博爱”、“宽恕”，其核心是“勿以暴力抗恶”。在俄国人民民主主义革命日益高涨，人民逐渐觉醒的时代，起到了麻痹人民，阻碍革命发展的消极作用。12、“卡夫卡式”：由于卡夫卡的小说既具有耐人咀嚼的美学意蕴，又有唤起读者普遍的人生体验和感悟的艺术魅力，以致“卡夫卡式”不仅成为特定的美学概念，也广泛地走进了人们的日常生活。美学上的意义指具有鲜明卡夫卡创作个性与风格的作品内容与形式，即以最日常普通和超然冷静的语言叙说悖理荒诞的事件，把毫无心理准备的读者推入一个全新而又似曾相识的世界中。一般意义指人受到无法理解无法挣脱力量的控制摆布，处在一种荒诞神秘的境况中，内心充满恐惧、焦虑、困惑和愤怒，但又无可奈何，找不到出路。简答题、论述题：1、莎士比亚的威尼斯商人在人物形象塑造上有哪些基本特点？2、塞万提斯的堂吉诃德在人物塑造上有哪些基本特点？P62塞万提斯的堂吉诃德的艺术特点： 一、结构上有流浪汉小说的特点 ；二、有幽默和讽刺的风格；三、用对比法刻画人物性格。 小说用对比法刻画人物性格。堂吉诃德不仅是可笑的，而且是值得同情和敬佩的；他是一个具有基督式博爱精神的人文主义者，一个具有执着追求精神的理想主义者。（可笑可敬可悲）桑丘是16世纪西班牙农民的典型形象，他与堂吉诃德既矛盾对立又相互映衬。作为堂吉诃德的对立面，桑丘在本质上代表了与吉诃德相对的那个现实社会（放纵原欲、个性膨胀），因此，在总体上，他站在现实这一边，从讽刺的视角对堂吉诃德的“荒唐”行为投以嘲笑的态度。（可笑可爱）总之，堂吉诃德的整个游侠经历是一个大喜剧，又是一个大悲剧。他性格中喜剧性的一面，表现了他身上那来自于骑士小说的骑士精神的落后与陈腐，这是作为骑士的堂吉诃德；他性格中悲剧性的一面，则表现了他人文主义思想的进步性，这是人文主义者的堂吉诃德。所以，喜剧性和悲剧性的矛盾统一，不仅造成了这个人物性格的复杂性，也反映了这个人物思想上的复杂性。3、在少年维特之烦恼中，维特是一个怎么样的人物？维特是个有才华、重感情、向往自由和平等生活的热血青年。从爱上绿蒂到失去，单恋时情感内部矛盾的心态：敏感、欢快、困惑、焦灼、犹豫、沮丧、烦恼、愤恨、暴怒、疯狂到绝望。维特的死不仅仅是爱情的悲剧，也具有深刻的社会意义。他的烦恼和自杀从根本上说是沉闷鄙陋的社会环境造成的。他渴望自由和真爱，不满现实渴望美好，试图寻找人生价值的青年。对生活失去信心后，用死表示了对社会的悲愤绝望和孤独无力的抗议。因而维特的烦恼是时代烦恼的镜像，维特的狂热、躁动中有很明显的不安、忧郁与绝望因素在里面，他那纯粹、自然感情的流露与奔腾，不受控制的爱情情感，在窒息人的封建社会环境里带来的毁灭性的生活结局。这样一个结局也暗示着维特所代表的资产阶级势力的柔弱与无助。最后，好走极端的德意志民族思维方式也是导致维特悲剧的因素之一。4、举例说明巴尔扎克的“人物再现法”。在人间喜剧中，巴尔扎克让同一人物在几部作品中陆续出现，如拉斯蒂涅在高老头、驴皮记、纽沁根银行等小说中都出现过。而每部作品都会表现这个人物的某一段或某一侧面的生活，几部作品合在一起，就完成了对这一人物生活史的描写，构成一个完整的人物形象。人间喜剧通过再现人物的足迹，把整个小说反映的生活贯穿起来，构成社会整体，这也使得人间喜剧通过内在联系成为有机的整体。在高老头中，他从一个没落贵族青年，经过环境对他的熏染，成为一个资产阶级野心家；在纽沁根银行中，获得了第一次胜利，与高老头的二女婿纽沁根狼狈为奸，在投机买卖中捞到每年两万英镑的进款。在禁治产中，捞到“拉斯蒂涅男爵”头衔，丢下但菲纳，改追求特埃斯他侯爵夫人。5、莎士比亚喜剧威尼斯商人在戏剧节奏的把握和人物塑造上各有什么特点？（论述题）威尼斯商人(1596)是莎士比亚喜剧的代表作，全剧主要通过威尼斯商人安东尼奥与高利贷者夏洛克之间为一磅肉而展开的矛盾冲突，歌颂了青年男女之间深厚的友谊、真挚的爱情和以仁爱为本的人道精神，抨击了高利贷者的冷酷、自私与贪婪。威尼斯商人以“一磅肉”的故事为主线，以“三个匣子”的故事和夏洛克女儿的故事为副线，三条线索在“法庭”一场中会合，把剧情推向高潮。在整个剧本中，“法庭”一场戏的戏剧冲突较为完整，有相对的独立性，其特点是：巧设悬念，层层展开；先抑后扬，先悲后喜。整场戏写得波澜起伏，扣人心弦，峰回路转，多姿多彩。这是莎士比亚戏剧情节生动性、丰富性的最好例证之一。6、莫里哀喜剧伪君子在人物形象塑造上有哪些特点？P84一、正面描写；二、侧面描写；三、剥笋法；四、请君入瓮法。答尔丢夫首先是一个十足的宗教骗子，其次答尔丢夫还是个阴险、狡诈、狠毒的阴谋家。而作者能把答尔丢夫塑造得如此生动形象，其成功的原因在于他精妙绝伦的塑造手法：1通过严整紧凑的结构和集中概况的手法来勾勒人物形象；2通过高度个性化的语言描写和言行反照的对比手法丰满人物形象；3通过鲜明的戏剧冲突抽丝剥茧似地揭露人物形象的本质。答尔丢夫形象特征：答尔丢夫是外省的一个没落贵族，后成为职业宗教骗子。这个形象集中表现了封建贵族和教会势力的伪善本质。答尔丢夫形象的主要特征是表里不一。例如他对奥尔贡说任何东西也不要爱恋，而自己却贪吃贪睡贪色，不肯放过任何享受机会等等。剧本不但层层剥下了答尔丢夫伪善的外衣，使其原形毕露，并且指出了他阴恶用心和严重危害霸占奥尔贡的妻子、财产，把奥尔贡一家赶出家门。答尔丢夫的形象塑造得很成功，在欧洲语言中，“答尔丢夫”已经成了伪善的同义语。7、巴尔扎克小说欧也妮葛朗台在人物形象塑造上有哪些特点？葛朗台是个贪婪、吝啬、狡诈、卑鄙的守财奴，是一个爱财如命、至死不变的有产者，这个形象深刻揭示了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系，暴露了资本主义社会的罪恶。葛朗台一身兼有高利贷者、银行家、工商业主、金融资本家的特点，是资本原始积累时期向自由竞争过渡时期的资产阶级典型，他“亲切”、“崇高”、工于心计、恶毒且有社会性，他是一个活在一个观点上的人，机警、狡猾、少交往、利用一切发财机会，成为吝啬鬼中的吝啬鬼，而实际上他依然是一个箍桶匠，有一双惯于劳动的手，在细微处，总带着箍桶匠的本质，她积聚了一个人在19世纪可能积聚的最大财富，它似乎夸张而却是一种令人信服的社会病。8、安娜是怎样一个形象？（安娜的形象特征）安娜是一个坚定地追求新生活，具有个性解放新生活，具有个性解放特点的贵族妇女形象。悲剧原因：1、外在社会环境（根本因素）2、内心矛盾冲突托尔斯泰对安娜的态度是矛盾的。他一方面认为安娜的追求合乎自然人性，是合理的，另一方面，从宗教伦理道德观来看，安娜又是缺乏理性的，她对爱情生活的追求有放纵情欲的成分。9、分析复活中男主人公的复活道路。聂赫留朵夫是一个忏悔贵族的形象。经历了三个阶段，一、纯洁善良、追求理想；二、放纵情欲，走向堕落；三、从忏悔走向复活。起初，他是个纯洁高尚的青年，富于自我牺牲精神，曾把继承来的土地送给农民，但后来受到贵族社会腐朽放荡生活的熏染，成为一个利己主义者，干出了诱骗玛丝洛娃的勾当。在法庭上，他被玛丝洛娃的不幸遭遇强烈地震动了，开始意识到自己有罪。在为玛丝洛娃的案件奔走上诉的过程中，他看到了社会的种种不合理现象，逐渐树立了否定现存制度和土地私有制的信念，但他最终没有找到铲除社会罪恶的途径，而是在宗教道德中找到了精神归宿，聂赫留道夫作为托尔斯泰探索型主人公的最后一个，集中体现了托尔斯泰主义的“不以暴力抗恶”和“道德上自我完善”的思想。聂赫留道夫的结局反映了托尔斯泰世界观的矛盾性和解决社会问题时的软弱无力。10、分析复活中女主人公的复活道路。玛丝洛娃是一个美丽、善良、勤劳、被侮辱被损害的妇女形象。复活道路经历三个阶段：一、天真纯洁，信仰上帝；二、受骗堕落，沾染恶习；三、心灵复苏，甘愿牺牲。她在被玩弄和欺骗后清醒地认识到富人和穷人的对立，看到了宗教欺骗人的本质，但她找不到光明的出路，只能借酒浇愁、麻痹自己。她的“复活”是人的尊严与信心的“复活”，其原因有二：一是聂赫留道夫的感化，二是政治犯的影响。11、以玩偶之家为例，说明什么是“追溯法”？追溯法：把复杂的矛盾集中为精炼的情节，将开场安排在冲突即将达到高潮的时刻，在事件推进过程中用追溯往事的方式交代事因，突出戏剧冲突关键事件，且使人物性格在短时间内完成激变，又使结构集中紧凑简练。玩偶之家的情节开始圣诞节前夕，娜拉准备礼物，冲突的起因娜拉伪造签字借债发生在8年前，通过林丹太太来访追溯，交代出来，然后快速推进到海尔茂和娜拉冲突，娜拉出走。12、感应体现了诗人怎样的诗意要点？P233在诗中诗人写到“芳香、色彩、音响全在互相感应。”他提出了通感理论。在通感一诗中，他指出不同感觉之间有通感：“香味、颜色和声音在交相呼应。”诗歌同别的艺术也是相通的，亦即可以用色彩和声音去表达感情。以象征手法表现通感。说“行人经过该处，穿过象征的森林，森林露出亲切的眼光对人注视。”“宇宙就是一座象征的森林”，诗人能破译这些符号，借有形的东西喻无形的精神、抽象的思想。13、波德莱尔主要的艺术理论观点是什么？创立以丑为美的“丑美学”理论（“发掘恶中之美”，把社会之恶和人性之恶作为艺术美的对象来表现）；提出“通感”理论（人与自然，物质与精神，人的各种感官，诗歌与其他艺术等都是相通的）；以象征手法表现通感（“宇宙就是一座象征的森林”，诗人能破译这些符号，借有形的东西喻无形的精神，抽象的思想）。第九章14、20世纪欧美现实主义文学的特点。坚守人道主义，批判现实存在；人性问题是西方文学一贯的主题，是作家把握整个世界的主要价值尺度承袭写实传统，发展“内倾化”倾向；外在的世界不再是作家直接描写的对象，而是通过人物的复杂感受和独特视角展现出来。长河小说出现；即多卷本小说，认为人生是一个不可分割的、各个阶段互有联系的整体，并能通过对这个整个的详细描述，自然而然的反映出一段历史的嬗变。融汇现代派手法。很多现实主义作家接受了诸如象征、隐喻自由联想和内心独白等手法，意识流的运用更为普遍，成为心理描写的重要手段。15、分析母亲中尼洛夫娜的形象。P250 尼洛夫娜觉醒的革命群众的典型。尼洛夫娜是20世纪初俄国普通工人的母亲和妻子的典型形象，也是当时俄国正在觉醒的革命群众的典型形象。起初，尼洛夫娜是一位备受折磨、胆小怕事、逆来顺受的普通劳动妇女，在儿子和同志们的帮助下逐渐接受了革命真理。在“沼池戈比”事件后，她接受了散发传单的任务，成长起来；“五一”游行时母亲参加了游行，进一步体会到真理的力量；巴维尔第二次被捕后，她和革命知识分子住在一起，完全投身于革命工作；最后她冒着生命危险散发传单，不顾暗探的毒达，向群众高喊革命口号，已成为无所畏惧的坚强的革命战士。她的形象显示了马克思主义学说和无产阶级政党在教育改造人方面的巨大威力，同时也反映了20世纪初广大人民革命意识的普遍觉醒。16、分析海明威“硬汉子”形象。海明威作品中出现的一系列形象的统称。一、在选择人物时特别喜欢斗牛士、拳击手、猎人、渔夫