成龙电影评价.doc

多年以来看着成龙电影长大并逐渐成熟，即使不提成龙的创新精神和不屈意志，在我眼里他至少还是个不折不扣的超级动作大师，在香港电影以至整个中国电影史上，成龙的动作片是继李小龙的功夫片之后最具票房号召力的电影类型之一。在成龙参演、主演或导演的一系列喜剧功夫片或警匪片里，始终贯穿着善必胜恶、正必压邪的浩然之气与以小搏大、以弱胜强的打斗机趣。跟李小龙功夫片展现的无路的悲怆和嗜血的复仇全然不同，成龙的动作片大多充满着一种有惊无险、随机应变、出奇制胜的喜剧感和轻松感。在很大程度上，成龙的出现既是中国传统文化中行侠仗义、惩恶扬善精神的延续，又与20世纪70年代中期以来飞速发展的香港经济、相对乐观的社会心理联系在一起，更在两岸三地、东南亚以至全球观众中形成了一种屡败屡战、百折不挠的个人英雄主义的梦幻机制。成龙扮演的角色，应当就是这样：社会下层的小人物，象是邻居家的大哥，亲切和善，永远有未泯的童心、消耗不完的体力，身手敏捷而充满喜剧色彩，秉持朴素善良的道德观和社会价值观，但是没有、也不会懂微妙丰富的内心情感，无法处理需要较高思辨能力的复杂问题。观众观众对成龙的崇拜和喜爱也是很独特的，在观看成龙电影时，除了认同于强壮的主人公而宣泄心中无法实现的愿望外，还有熟悉的亲切感，同时也会隐隐地带有一种心理优越感。 在拍摄警察故事之前，香港反映现代警察故事的电影已经开始大行其道，诙谐警探麦嘉和正义警察李修贤的形象更是深入人心。而成龙虽在师兄洪金宝的“五福星系列中演过警察，但基本以打为主，没有发挥，而且并非以主角身份出现。A计划倒是很受欢迎，可惜却仍以清末民初为时代背景因此警察故事的出现标志着成龙的电影正式从清末民初环境氛围走向当代都市，而成龙塑造的“警察陈家驹“形象亦成为他电影创作的一个里程碑。 l 与成龙以往影片相比，警察故事同样带有很强的喜剧色彩，成龙个人的幽默表演也得到了进一步发挥，他一人在警察局同时接七八个电话时，手脚并用、对白错落有趣，堪称经典。 l 警察故事上映后引起巨大轰动，该片不仅打破之前香港金像奖最佳影片皆由文艺片获得的常规，更因成龙自本片开始的挑战个人体质极限的奇观式“搏命打斗，引起巨大争议！在警察故事里，成龙在疾驰的巴士顶上与罪犯恶斗，又从数层高楼上纵身跳进游泳池，最厉害的是在六层楼高悬的吊灯上，顺着台柱急速滑下，其间被扯断的电影和被压碎的五彩灯泡，火花四溅、劈啪作响，其时其景，简直蔚为奇观！而成龙这些不用替身、不同特技，亲身上阵的危险动作场面，经常以长镜头多角度无剪接的方式重复回放几遍，自然令观众叹为观止，惊佩不已。 l 对于成龙而言，融武打、枪战、喜剧、正剧于一炉的警察故事是其电影生涯的承前启后之作。对于观众来说，它又是一部百看不厌的经典之作！而对于香港电影界来讲，仅凭该片以动作喜剧荣获当年度香港金像奖最佳影片的荣誉，便可窥见警察故事对香港类型片的影响之大。 健康与喜剧精神。首先成龙电影始终有一种健康品格。相对于李小龙，成龙很少赤裸上身、满怀悲愤地与人埋身肉搏；相对于张彻，成龙的镜头从来没有血花四溅、肢体残断；相对于徐克，成龙的奔跑从来没有飞天遁地。其次，成龙电影强调喜剧元素与动作类型的结合，从功夫喜剧开始，成龙电影就造就了这种经典的结合。喜剧与动作的结合，在影片中免除了暴力血腥，同时动作层面的北派杂耍与舞蹈结合，又强化了动作本身的优美。这种结合还使成龙的动作显得机灵敏捷、随机应变，使成龙的性格显得幽默、随和，虽然成龙具有挑战身体极限的“超人”性，但其喜剧化的动作和性格又使得他主演的角色没有高不可攀、让人难以接近的气派，反而增强了日常生活感和亲近性，比较贴近香港小人物的性格，也更能让观众接近和喜爱。l 成龙电影也和整个香港电影休戚相关，其中体现出英雄精神，被人誉为香港精神的集体投射。成龙电影的起落沉浮，不但标志成龙个人成功的故事，同时也象征香港电影的充沛的活力、无限的想象力与可能性；成龙电影还以亲切的形象、超呼常人的体能、克服重重障碍的历险精神，再现了香港这个城市的生活面貌、理想追求和发展潜能。，成龙电影还善用现场的环境与道具，变换各种形式的招式，并通过剪辑和声效，进一步强化每个动作的速度、力度、动感和美感。其二，从功夫喜剧直到90年代末期，成龙电影中的武打场面，无论是拳脚打斗或是枪战，都是以成龙的“个人表现”为主。无论故事情节的最初的发展是群欧式场面还是警匪集体开战，最后总是剩下成龙一人独战群雄。这种武打设计，尤其在成龙中后期饰演的警察片中，往往表现在枪林弹雨与霹雳火爆的场面里，成龙执行任务一般都会从集体行动变成单枪匹马、上下翻腾地直捣敌巢，凸现出其个人英雄主义。其三，成龙电影中成龙的动作都是真人表演而非电脑合成的效果。开始时的成龙电影，由于资金所限，打斗场面和动作多用成本低廉的土法特技，及至90年代后的大投资影片，为了突出个人身体动作，成龙电影仍使用土法特技和真人表演。因此，成龙电影中没有凌空飞天的画面而只有上下翻腾的动作，他也基本不依靠电脑加蓝幕的合成技术，以自己的身体为“武器”，展示个人体能，力图缩短电影与现实的距离，令观众相信他无论戏内戏外都是超呼常人。剪接镜头，洪成电影的共同特点，一个动作由2-3个镜头组合而成：角色出招击中特写被打角色倒地（或摔撞玻璃墙壁楼梯等）的特写。在李小龙时代，镜头只是对着李一个人拍。 多用中长镜头，成龙本身较喜欢用中长镜头，而洪金宝则比较善用近镜特写来增强打击效果。粉尘效果，香港电影后来普遍运用的一项发明，在头发，衣服和鞋子里加一种叫“POWER”粉的东西，能有效增强打击效果。大量运用特技演员，这方面成龙可以说是无人能出其右了，因为他本人就是一个特技超人。 利用环境和道具，成龙独有的技能成龙所扮演的形象，或是大富之家的纨绔子弟，或是伸张正义的警察，或是浪迹天涯的独行客，但都是孤身一人，没有女友。在其他成龙电影中，成龙扮演的人物即使有女友，两个人对手戏的设置也基本上并非关乎情感的交流发展。在警察故事续集和一个好人中，女友作为被拯救的客体，仅仅为即将到来的惊险场面提供了故事情节上的依据。而在更多情况下，女友的出现是为了将影片带入某种喜剧情境，比如在奇迹中成龙扮演的黑帮老大和梅艳芳扮演的歌女的关系，两人间最精彩的一场戏是成龙为了拦住出走的梅艳芳，将后者身上的衣服一块一块扯下来；在飞龙猛将中成龙是被告律师，而女友却是原告律师，喜剧情境是成龙在法庭上要求女友承认爱自己；警察故事中，成龙一把将张曼玉从摩托车上拉下来的镜头更是喜剧动作的经典。从故事结构上看，这些爱情故事都是作为副线存在，内容上既不多，而且在真正的动作高潮到来之前就早早收束，并不占重要位置。成龙电影中没有很煽情的感情戏和亲热戏，几乎没有接吻场面在成龙电影中，一个比较常见的缺憾是叙事和动作的断裂，故事发展常常因长时间的动作场面而停顿下来，每个动作场面作为一个情节团块，虽然内部的张弛节奏把握得很好，但是从影片叙事上看，就显得跳跃而不流畅成龙赋予警匪片一种幽默爽朗的格调；而其扮演的警察，更是坚韧阳刚，一身正气。成龙电影里的警察与匪徒之间的关系泾渭分明、势不两立。在成龙电影里，警察作为港英政府和权力机关的工具，总是处在叙事发展的主导性位置；相反，匪徒大多是不仁不义、作恶多端的坏蛋，在影片中往往一闪而过。颇有意味的是，无论在何时何地，成龙这个超级警察形象，都是为民除害，表达大众自制和民主意识的代表；他对百姓从未恶语相向，倒是时刻充当着富有感情色彩的保护神亦即“社会保姆”的角色。成龙电影正是根植于香港民众渴望出现一个精神上的保护神的心理，来实现广大观众的观影梦幻主要体现在成龙作为警察英雄，拥有一种不计个人得失、不顾个人安危，以超常的智慧和超人的身手与匪徒周旋到底并最终制服匪徒的精神境界。这种精神境界，是与成龙始终秉持的社会责任感和教育电影观联系在一起的。“有动作而不残暴，有喜剧而不下流”，不仅是成龙喜剧功夫片和动作警匪片区别于其他影片的主要特征，而且是成龙电影获得舆论好评和观众激赏的重要原因警察故事中，成龙扮演的青年警官陈家驹，虽然只是一个小人物，但忠于职守、骁勇善战，将个人安危生死置之度外。影片开始的“猎猪行动”，就将陈家驹爱憎分明、永不放弃的性格特征和奇招迭出、精彩刺激的打斗能力展现在银幕上，给观众带来难以替代的观影体验。在与贩毒头子朱滔一班人的对决中，陈家驹行事果断、料敌如神，不仅鼓励特警队同伴勇敢对敌，而且以穷追不舍的奔跑，攀上高速行驶的汽车，以匪夷所思的方式生擒朱滔，令观众瞠目结舌。当然，成龙没有把陈家驹塑造成一个不食人间烟火的刀枪不入的超人，而是在很多场合，强调了陈家驹作为一个血肉之躯，拥有普通人的喜怒哀乐及其难以平复的欲望、冲动和尴尬。这在匪首逃脱制裁、警察反受其缚之后，为了表明自己的清白，陈家驹孤身一人独闯商场，与匪徒火拼的段落表现得更加明晰。长达12分钟左右的打斗场面，充分展示出陈家驹的不屈斗志、敏捷身手与意气用事；尤其是在自己的两个上司面前，陈家驹没有按章行事，也不相信警察能够将朱滔一流绳之以法，而是挥拳猛击朱滔的律师，并将朱滔狠狠地打翻在地，如果没有同事的阻拦，很难保证不会过度防卫。实际上，陈家驹的意气用事，在很大程度上满足了普通观众的内在意愿，也为主人公增添了平易近人的气质。在讨论成龙电影的创作历程时, 我们不应该忽视以下几点。一、不应该忽视香港电影的商业化背景及其传统, 无论是李小龙电影还是成龙电影, 都只能产生在香港这一商业社会之中。二、不应忽视成龙电影的类型变化与香港商业娱乐大潮发展的密切联系 进而, 香港电影的娱乐潮流又与香港社会的发展进步密切相关。三、成龙电影的基本历程, 是由“史前时代”的不由自主, 到功夫喜剧时代的自主表演 到警察故事时代的自主导演&兼编剧和主演 再到龙行天下时代的自主制片&兼主演, 常有编导演一体。自主的创作, 不断的变招, 无疑是成龙电影获得巨大成功的一大关键 而其“身份” 的变化, 则又是他的创作理念及其变招追求得以实现的重要基础。四、另一方面, 却又不应忽视其他的优秀电影导演在成龙电影创作过程中的影响作用, 罗维、吴宇森、陈志华, 尤其是昊思远、袁和平、洪金宝、唐季礼等等, 对成龙及其成龙电影有过“ 塑造”与“ 定型” 之功 而在成龙成名之后, 自觉地与王晶、徐克、林岭东、陈嘉上等优秀导演的合作, 不断集思广益, 不断演变新招, 又有启示与激发之得。这些优秀的导演&包括优秀的制片人 对成龙电影的成型和发展无疑具有重要的意义。五、成龙