第26届世界大学生运动会有氧舞蹈成套动作编排的分析.doc

山西师范大学学士学位论文山西师范大学本科毕业论文第26届世界大学生运动会有氧舞蹈成套动作编排的分析 姓 名翟宁宁院 系 社会体育系专 业社会体育班 级08800303学 号0880030330指导教师郭丽娟答辩日期成 绩第26届世界大学生运动会有氧舞蹈成套动作编排的分析摘要采用文献资料法、录像观察法、对比分析法、数理统计法对第26届世界大学生运动会有氧舞蹈健美操决赛进行分析研究，希望能够弥补有氧舞蹈的创编研究领域的空白，有利于有氧舞蹈的发展和普及，为今后有氧舞蹈的编排提供依据。【关键词】世界大学生运动会 有氧舞蹈 比赛 编排 The Twenty-sixth World University Games,aerobic dance competition analysisAbstractby using the method of literature, video observation, mathematical statistics, comparative analysis of the twenty-sixth World University Games, aerobic dance aerobic final analysis, hope to be able to compensate for the aerobic dance teaching research field, is conducive to the development and popularization of aerobic dance aerobic dance, for future arrangement to provide the basis for.【Key words】 World University Games aerobic dance competition layout2目 录1 前言12 研究对象与方法12.1研究对象12.2研究方法12.2.1 文献资料法12.2.2 录像观察法12.2.3 对比分析法12.2.4 数理统计法13 结果与分析13.1 有氧舞蹈的风格与特色分析13.2 有氧舞蹈音乐的特点23.3 难度动作的统计分析23.4 过渡与连接的统计分析33.5 托举与配合的统计分析44 结论4参考文献6致谢7第26届世界大学生运动会有氧舞蹈成套动作编排的分析学生姓名：翟宁宁 指导教师：郭丽娟1 前言近年来，我国健美操的水平不断提高，相继在世界大赛取得优异的成绩。第二十六届世界大学生运动会上，健美操项目首次列入比赛项目，而有氧舞蹈又是第一次列入健美操比赛的正式项目。由于各地区有氧舞蹈的起步和重视程度不同，以及训练方法和编排的差异，有氧舞蹈的水平还是存在着明显的差距。在深圳举办的第二十六届世界大学生运动会的有氧舞蹈中，中国队以他们精彩的表演得到了现场观众和各国代表团的好评，最终以19.163的优异成绩获得了金牌，罗马尼亚、韩国获得了银牌和铜牌。为此，本文以比赛中有氧舞蹈项目前三名的套路为研究对象进行技术指标的统计分析，进而提出提高有氧舞蹈创编水平的一些建议。2 研究对象与方法2.1研究对象以第26届世界大学生运动会有氧舞蹈比赛中获前三名参赛队的套路为研究对象。 2.2研究方法2.2.1 文献资料法查阅图书馆相关资料与相关文章。 2.2.2 录像观察法录像观察第26届世界大学生运动会健美操有氧舞蹈的决赛中的前3名参赛队的成套动作，对其进行统计分析。2.2.3 对比分析法将统计出的数据进行对比分析。2.2.4 数理统计法对获得的数据进行相关的统计分析。3 结果与分析3.1 前三名参赛队有氧舞蹈的风格与特色分析有氧舞蹈以极具活力、充满了想象力、表现力和富有创造性的表演，结合舞蹈动作健美操化的艺术表现形式，充分展示有氧舞蹈独特的魅力。成套动作的风格与特色是通过运动员核心动作的设计以及音乐节奏与旋律的变化，通过运动员内在激情和表演技巧表现出整体性的特征，这就使所创编的有氧舞蹈要结合运动员的实际情况，大胆联想，勇于创新，在动作上要造型优美、表现力度，结构上要有起伏变化，连接处要自然流畅、独具一格。有氧舞蹈有许多风格，根据动作、音乐的不同特点可分为：AEROBIC DANCE， HIP-HOP， FUNK， SALSA等许多风格。健美操动作的姿态要求是躯干直，呈一直线位置，臂腿动作有力、外形清晰。动作编排要合理利用全部空间，地面以及空中动作。在这两者之间比较，有氧舞蹈和健美操有很多的不同点，有氧舞蹈主要是把健美操的操化动作舞蹈化，把舞蹈与健美操的操化结合在一起，既能展示出舞蹈的柔软、婀娜多姿，又能表现出健美操的力与美，使操化动作做起来更加优美，具有较强的表演性和观赏性。而健美操主要讲究的是操化的力度、动作的清晰，是展示健美操的竞技性。 有氧舞蹈中是允许做体操里的各种翻腾、跳跃的，在前三名的参赛队里，中国队十个人用2个八拍依次完成了小翻、跨跳、前滚翻、侧手翻、毽子和后空翻。罗马尼亚队六人用了2个八拍依次完成了前滚翻、侧手翻、后手翻、后空翻。韩国队的十个人用3个八拍依次完成了侧手翻、后空翻、前滚翻和后手翻。中国队的五个女运动员主要做的前滚翻、跨跳、侧手翻和后手翻，男运动员主要做的是空翻类的各种翻腾，和罗马尼亚队的3男3女比较，中国队的翻腾、跳跃的种类多，很齐全，层次感强，高低起伏很匀称，都是将翻腾、跳跃类的动作放在成套的中间。罗马尼亚队主要是由男生完成一系列的翻腾，女生则是做一些滚翻类的动作，相比较下中国队的女运动员能力还是比较强的，每个人的分工也是很明确的。所以说，在编排中不能忽视女运动员的能力。韩国队的十个男运动员则表现出来的是阳刚之美，空间的变换程度也很大，花样也很多，在成套的开始就用3个8拍完成三串空翻动作，使成套动作有了很大的吸引力。但是在健美操里，这些翻腾的动作是属于违例的，所以有氧舞蹈不仅可以展示操与舞的完美结合，也可以展示运动员的竞技性的能力，使整套操更加独特，既有柔美的一面，也有阳刚的气势，彰显出整套操的宏伟。3.2 前三名参赛队有氧舞蹈音乐的特点 有氧舞蹈是在音乐伴奏下进行的运动，完美的将音乐和动作结合在一起，令整套有氧舞蹈能够达到想要表达的效果。观看录像可知，三个代表队都能选择动作与风格协调一致的音乐，并根据操化动作和运动员的个人表现能力以及集体项目的特点找到合适的音乐，在成套动作中设计出第二风格的音乐。 表1 前三名参赛队成套编排中第二风格出现的拍数统计参赛队 中国 罗马尼亚 韩国成套节拍数 31*8 28*8 30*8第二风格节拍数 6*8 3*8 8*8在规则中要求，成套动作必须选配第二风格的音乐和动作。从表1可以看出，中国队出现了6个8拍的街舞风格音乐，成套的音乐与第二风格音乐的衔接十分流畅，把这6个8拍的街舞风格操化表现的淋漓尽致。韩国队出现了8个8拍的街舞风格音乐，这十名男运动员也体现了街舞的阳刚之美，在音乐方面也能体现出街舞音乐的动感与成套音乐连接的也十分微妙。而罗马尼亚队在音乐的编排中没有出现第二风格的音乐转换，只是编排了 3个 8拍风格变化不明显的操化动作，这3个8拍的操化与成套的操化尤为接近，在编排理念上没有特别明显的改变第二风格。因此，第二风格的音乐和动作极大的影响了艺术分的得失。3.3 前三名参赛队难度动作的统计分析有氧舞蹈的成套动作分值是由艺术、完成、难度这三个方面构建起来的，其分值分别为艺术10分，完成10分，难度分是由成套中难度动作的分值之和，除以相应的系数而产生的。根据运动员的实际能力选择FIG健美操竞技规则中ABCD类的难度动作各一个，分值为0.10.6分，且必须同时完成。中国队和罗马尼亚队的难度分值是相等的，所选的4类难度分值都是0.6的难度，均达到最高分值。而韩国队所选的提臀起和转体180度科萨克再转180度的分值均为0.5的难度，直角支撑转体720度和依柳辛接垂劈是0.6的难度。从难度的分值上可以清楚的看见韩国队在难度的使用上明显低于中国队和罗马尼亚队，说明韩国队的男运动员竞技能力相对比较差。规则中允许最高难度分值为0.6分，4个难度的最高分值为2.4分，这个级别的难度男女之间没有太大的差异性，体现不出男女运动员在能力上的差别，但规则中规定了不同男女组合的难度系数计算方法，系数的不同导致女运动员有了很大的优势。 表2 前三名参赛队男女不同组合的难度得分统计表 组合 成套 本周期 下周期形式 最高分值 难度系数 难度分 难度系数 难度分男 2.4 2 1.2 2 1.2女或混合 2.4 1.9 1.263 1.75 1.371 从表2可以很明确的看出，如果难度分值为2.4分，男子组合的难度系数为2，算出的难度结果为1.2，如果组合中有女子，难度系数就为1.9，算出来的结果就是1.263，这个结果就可以看出有女运动员和没有女运动员的分数就差0.063分。如果在下个周期中，有女运动员的组合为1.75，难度分值为1.2，则算出的分差为0.171，那么可以看出在下个周期，有女运动员的组合更占有优势。3.4 前三名参赛队过渡与连接的统计分析过渡是指从一个造型、状态、风格、位置转换到另一个形式的动作，用于连接成套中两个不同主题和段落的动作形式，可以使动作的空间发生改变。连接是联系两个不同内容的动作，该动作本身不允许空间变化。无论是操化之间的衔接，空间位置之间的转换和做难度前的准备，都必须让人看完后感觉动感、新颖、流畅，也不能突然间断，否则会影响到成套编排的连续性和创新性。 表3 前三名参赛队成套中过渡与连接多样性的统计表参赛队 过渡连接 空间转换 运动轴类型中国 1 B-A 垂直轴-矢状轴 2 B-A 额状轴-矢状轴 3 C-A 垂直轴-额状轴 4 A-B 矢状轴-垂直轴 5 A-B 额状轴-矢状轴 6 A-B 额状轴-矢状轴罗马尼亚 1 B-A 额状轴-垂直轴 2 B-A 垂直轴-额状轴 3 B-A 矢状轴 4 A-B 垂直轴-额状轴 5 A-B 额状轴-垂直轴 6 A 矢状轴韩国 1 C-A 矢状轴-垂直轴 2 B-A 垂直轴-额状轴 3 B-A 垂直轴-矢状轴 4 A-B 垂直轴 5 A-B 额状轴 6 A-B 矢状轴-垂直轴从表3得出的数据看出，前三名代表队成套操化中，过渡连接多样性和编排创新性多的代表队艺术分比较高。中国队的三个下地和起时，能合理的使用不同轴类型的过渡连接，且均衡、充分的使用场地空间，使整套动作连接的自然流畅、新颖、美观，每一个过渡连接均为复合轴类型，展示出过渡连接的复杂性。而罗马尼亚队和韩国队的三个过渡连接在运动轴类型的使用上都比较单一性，且分别有两个单一运动轴类型的过渡连接，说明相对比较简单，缺乏创新性。在观看录像中罗马尼亚队有两个过渡连接是重复使用了两次，没有表现出过渡连接的多样性。3.5 前三名参赛队托举与配合的统计分析托举与配合动作作为艺术性评判的重要内容之一。影响托举与动力性配合动作的因素有空间因素、时间因素、方法因素和审美因素。托举与动力性配合动作的联合使用是创新的发展趋势。 表4 前三名参赛队成套动作中动力性配合分析统计 参赛队 中国 罗马尼亚 韩国出现次数 1 3 1出现类型 2人 2人 2人 动力性配合是指两名或多名队员在保持独自与地面接触做动作时而产生的一种相互关系。从表4中可以看出，中国和韩国队均选用了1次，而且都是操化类的配合动作，在展示操化的同时也展示了同伴间和谐融洽的关系；罗马尼亚队选用了3次动力性配合，除操化形式的配合外，还选用了过渡连接结合造型展示的形式，充分体现了同伴间相互依存，互帮互助的团队精神。三个参赛队在类型上采用的是两人配合的形式，但是与韩国队不同的是中国队和罗马尼亚队均采用的是男女搭档的两人配合形式，男女搭档是操化类配合中最常用的配合，它是根据男女运动员不同生理特点来编排的。由于韩国队的参赛队员全是男运动员，所以在配合上只能采取两男搭档，看起来比较单调。表5 前三名参赛队成套动作中托举分布、类型、所用时间及出现组数的统计参赛队 中国 罗马尼亚 韩国开始 托举结束 托举 托举+造型类型 2托1 2托1 3托1所用时间 2X8 1X8 2X8出现组数 2 1 1 托举是一人或多人组成的底座把一名或多名运动员举、抱、离开地面，在不同的高度、三维立体空间完成不同姿态的动作造型的过程，充分展示运动员的力量、柔韧及相互之间的配合默契。从表5可以看出，三个参赛队根据规则要求均选择了一次托举动作，中国队将托举编排在开始部分，罗马尼亚队和韩国队在结束时编排了托举，但与罗马尼亚队不同的是韩国队在是以造型的形式完成托举。中国队是在开始的时候分成两组做的托举，每组都是两个人托一个尖子。罗马尼亚队也是两个人托一个尖子，但是只有一组人做这样的托举。韩国队的托举类型是三个人托一个尖子。中国队和韩国队编排了两个八拍，罗马尼亚队编排了一个八拍。4 结论 （1）有氧舞蹈的操化风格主要是把舞蹈与健美操的操化融合在一起，不像竞技健美操的动作那么单调，在前三名的参赛队里，中国队十人用2个八拍依次完成了各种翻腾的技巧串儿。罗马尼亚队六人用了2个八拍依次完成了.翻腾的技巧串儿。韩国队的十个人用3个八拍依次完成了.翻腾的技巧串儿。这就表明在套路中还可以做各种翻腾技巧串儿，具有更强的表演性和观赏性。（2）有氧舞蹈的成套要突出第二风格，且第二风格的动作要与音乐完美结合，使人感受到有氧舞蹈的特别和新颖。在前三名的参赛队中，中国队出现了6个8拍的街舞风格音乐，成套的音乐与第二风格音乐的衔接十分流畅。韩国队出现了8个8拍的街舞风格音乐，这十名男运动员也体现了街舞的阳刚之美。而罗马尼亚队在音乐的编排中没有出现第二风格的音乐转换，只是编排了 3个 8拍风格变化不明显的操化动作，所以在编排第二风格的时候必须突出第二风格的音乐和动作。（3）有氧舞蹈规则对难度有最高0.6分的限制，体现不出男女性别在能力上的差异，但难度系数的不同导致有女运动员的组合更占有优势。在前三名的参赛队中，中国是五男五女，罗马尼亚队是三男三女，韩国队是十男。所以在编排中最占优势的组合是有女运动员的组合。(4)合理使用多样、新颖的过渡连接可以均衡、充分地使用场地空间，使整套动作连接的自然流畅，变化丰富。因此在编排过渡连接时尽量使用不同的运动轴类型来体现多样性，使用复合轴来体现复杂性。在前三名的参赛队中，中国队的三个下地和起时，能合理的使用不同轴类型的过渡连接，而罗马尼亚队和韩国队的三个过渡连接在运动轴类型的使用上都比较单一性，所以在编排中需使用复合轴。 (5)托举与动力性配合的创编可根据队员的性别与能力体现形式的多样性和独特性，并且能充分体现队员之间相互依存、互帮互助的团队精神。在前三名的参赛队中，韩国队不同的是中国队和罗马尼亚队均采用的是男女搭档的两人配合形式，由于韩国队的参赛队员全是男运动员，所以在配合上只能采取两男搭档，看起来比较单调。所以在选配托举与动力性配合时要根据性别、能力编排，才能体现多样性。参考文献1 谷丽