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当代西方建筑理论论文城市规划0701 孙佳川 当代西方建筑理论论文 伯纳德屈米与解构主义 课程名称 ：当代西方建筑理论 姓 名： 孙佳川 学 号： 20071213 专 业： 城市规划0701 摘要：半个世纪以前，西方出现了以美国赖特为首的现代建筑四代表，稳居权威地位，然而，随着建筑行业的发展，世界各地不断出现新的建筑形式，新的建筑风格。没有潮流，多元，综合成为世界建筑的艺术精神的主要特征，而明星建筑师又往往能够引起时代的潮流。但是，研究明星建筑师的作品，不仅要窥其表面，更应该理解其内涵，才能将精髓应用到实际建筑中。解构主义的出现让世界建筑耳目一新，本论文将解构主义大师伯纳德屈米与拉维莱特公园为研究对象，通过分析其设计思想，来了解结构主义以及解构主义大师伯纳德屈米。 Abstract:Half a century ago, western appeared in the United States led by modern building four Wright, no.1 authoritative representatives, however, as the position of the construction industry development, the world appear constantly new architectural form, new style of architecture. No trend, multivariate, comprehensive become world architecture of artistic spirit of main characteristics, and architect stars and often can cause the trend of The Times. However, the researchers architect stars works, not only to peep its surface, more should understand its connotation and essence can be applied to practical building. Deconstruction have made the world architecture find everything new and fresh, This paper will be deconstruction master Bernard, flexor m And pull, dimension Wright park as the research object, by analyzing the design idea, to learn about structuralism and deconstruction master Bernard, flexor m. 关键词： 伯纳德屈米 解构主义Keywords: Bernard, flexor m Deconstruction1.教育背景和从业经历伯纳德屈米，1944 年出生于瑞士洛桑。1969 年毕业于苏黎世联邦工科大学。l970l980 年在英国建筑学院任教，1976 年在普林斯顿大学建筑城市研究所，19801983 年在Cooper union 任教。19882003 年他一直担任纽约哥伦比亚大学建筑规划保护研究院的院长职务。他在纽约和巴黎都设有事务所，经常参加各国设计竞赛并多次获奖，其新鲜的设计理念给世界各地带来强大冲击。1983 年赢得的巴黎拉维莱特公园国际设计竞赛，是他最早实现的作品。另外，屈米有很多的理论著作，评论并举办过多次展览。他鲜明独特的建筑理念对新一代的建筑师产生了极大的影响。屈米在1983 年拉维莱特公园设计竞赛中的胜出成就了他的第一个重要的设计，并且让他得以继续那些在曼哈顿手稿和电影剧本中的设计研究，这个公园的景观规划、空间序列产生了另类的社会活动，这些活动挑战了巴黎大型城市公园传统的功能价值。2.解构主义 解构是1960年代西方哲学领域内的一种观念，主要创始人是法国哲学家雅克德里达。他引用了弗洛伊德的“分解”和海德格尔的“破坏”等概念，进而发展出自己的解构主义哲学。尽管德里达的解构思想早在20世纪中叶就提出来了，但解构建筑的产生却是在1980年代以后的事情。从严格意义上讲，能把德里达的解构哲学引入建筑领域中，并有所实践的建筑师并不多，事实上这也是一件十分困难的事情。因此解构建筑与解构哲学总是存在一定的差距，解构主义最大的特点是反中心，反权威，反二元对抗，反非黑即白的理论。幸运的是德里达本人对建筑非常感兴趣，他认为“新的建筑，后现代的建筑应该是要反对现代主义的垄断控制，反对现代主义的权威地位，反对把现代主义和传统建筑对立起来的二元对立方式。”这些观点中体现着一个共性，那就是现代主义建筑的“反”。其中伯纳德屈米就是反映德里达所指明的解构思想的其中一人。建筑理论家伯纳德-屈米的看法与德里达非常相似，他也反对二元对抗论，屈米把德里达的解构主义理论引入建筑理论，他认为应该把许多存在的现代和传统的建筑因素重新构建利用更加宽容的，自由的，多元的方式来建构新的建筑理论构架。他是建筑理论上解构主义理论最重要的人物，起到把德里达，巴休斯的语言学理论，哲学理论引申到后现代时期的建筑理论中的作用。3.伯纳德屈米的解构思想的形成l968 年5月经历的Situationist International 运动促使屈米在20世纪70 年代初任教AA 建筑学院时是成立了工作室和研究会， 在那一背景下他将电影艺术、文学理论与建筑相结合，发展了结构主义与后结构主义者诸如RBarthes 和MFoucault 等学者的研究工作， 为的是重新审视建筑承担的责任和加强建筑对文化的表达。这个理论在他的建筑实践中以两条线索来展开：一是揭露建筑次序与生成建筑次序的空间、规划、运动之间的传统联系。二是创造空间与空间中发生的事件的新联系，方法是通过变形、叠印和交叉程序。4.作品拉维莱特公园简介4.1 公园建设背景城市公园出现于19 世纪中叶。拉维莱特公园位于巴黎的东北角, 是远离市中心的边缘地带。始建于1982年, 公园面积约55公顷, 园内有两条运河, 东西走向的乌尔克运河和南北走向的圣德尼运河。乌尔克运河把公园分为南北两部分, 南区以艺术氛围为主题, 于入口处分布音乐城一、二期, 主题公园, 狮子喷泉广场, 原先是屠宰场的大礼堂北区展示科技与未来的景象, 包括科技工业城、三维立体电影院4.2公园历史背景拉 维莱特公园是纪念法国大革命二百周年而在巴黎兴建的九大“ 总统工程”之一。1974年以前, 这里是有若百年历史的牲畜屠宰场及批发市场, 鼎盛时期曾有3000名工人, 在其周围逐渐形成一个混乱不堪的聚居地为了改善当地居民的生活环境, 1973年屠宰场关闭之后, 在总统的要求下, 举行了国际性方案招标, 这也是法国第一个为选择城市公园的设计师而组织的国际性方案竞赛。设计纲要明确指出要将拉 维莱特公园建成一个具有思想内涵深刻、文化广泛及多元特征的新型城市公园, 它将是一件在艺术表现形式上“ 无法归类”的并由杰出的设计师们共同完成的作品。在来自37个国家的471件作品中, 初选出9个最佳方案经过深化后参加第二轮评选, 有着法国和瑞士双重国籍的建筑师屈米带有解构主义色彩的方案脱颖而出, 最终成为公园的总体设计师。4.3哲学背景公园建造有其哲学背景, 拉维莱特公园是这一时期解构主义理论在建筑实践中的代表作品之一。1980年代“ 解构主义”是当时十分新颖的艺术流派, 并被广大设计师所认可。拉维菜特公园的唯一特性是对结构概念的体现, 它成为一个带有政治性和民族意义的被公认的现实,并作为建筑发展趋势的具体宜言。解构的特征是无规律,但看得到线索, 无逻辑, 但看得到思想。4.4三个自律性的抽象系统对于这种深受解构主义哲学形响, 并且纯粹以形式构思为基础的公园设计, 屈米用点、线、面三种要素以机械的几何处理方式, 以体现矛盾与冲突。道路、建筑、主题公园、铺地、雕塑、水体等各个景观要素被归人点、线、面三个系统之中, 以明显不相关的方式处加, 构建了一种新秩序, 与传统的设计整体观、和谐构图及审美原则相背离, 这种结构与处理方式更注重景的随机组合与偶然性, 而不是传统公园的序列与空间景致。三个体系中的线性体系构成了全园的交通骨架,它由两条长廊、几条笔直的种有悬铃木的林荫道、中央跨越乌尔克运河的环形园路和一条称为“电影式散步道”的流线型园路组成。以东西向及南北向的两条长廊将公园的主入口和园内的大型建筑物联系起来, 同时强调了运河景观, 长廊波浪型的顶篷使空间富有动感。为了打破轴线的僵硬感,长达2km 的流线型园路蜿蜒于园中, 并将10 个象征电影片断的主题花园联系起来。园路的边缘还设有坐凳、照明等小品, 两侧伴有1030m 宽度不等的种植带,以规整式的乔、灌木种植起到联系并统一全园的作用。在线性体系之上重叠着“面”和“点”的体系。面的体系由上述10个主题花园和几块形状不规则的、耐践踏的草坪组成,以满足游人自由活动的需要。点的体系由呈方格网布置的、间距为120m 的一组“游乐亭”( Folie) 构成。这些采用钢结构的红色小建筑给全园带来明确的节奏感和韵律感, 并与草地及周围的建筑物对比十分强烈, 因而非常突出。在法国古典主义园林中,是由雕塑或瓶饰来确定园林的节奏和韵律感的,屈米延用了这一传统手法并将之加以变化,作为空间构成的主体。这些造型各异的红色“游乐亭”以10m 见方的空间体积为基础进行变异,从而达到既变化又统一的效果。“游乐亭”有些与公园的服务设施相结合因而具有了实用的功能;有的处理成供游人登高望远的观景台;那些与其它建筑物恰好落在一起的“游乐亭”起着强调了其立面或入口的作用;其它的是并无实用功能的雕塑般的添景物。从现代建筑的发展史体现在一系列的小型建筑作品之上的观点出发,屈米是以这些尺度更小的红色建筑物来书写20 世纪的建筑发展史。在公园的总体设计上屈米强调了变化统一的原则。虽然各体系、各建筑要素和植物要素之间存在着很大的反差，却完全统一在建筑式的处理手法和红色的“游乐亭”的控制之下。而对于10个主题花园的设计却风格迥异，毫不重复，彼此之间有很大的差异感和断裂感。因此， 拉维莱特公园的多样性更多的是体现在各个主题花园的处理上，而不是公园的整体框架上。与凡尔赛中的小园林一样，主题花园也是拉维莱特公园中最有趣和吸引人的地方，它满足了不同文化层次及年龄游人的需要。“镜园”是在欧洲赤松和枫树中竖立着20 块整体石碑，一侧贴有镜面，镜子内外景色相映或趣，使人难辨真假；“风园”中造型稳中有降的游戏设施让儿童体会微妙的动感；“水园”着重表现水的物理特征，水的雾化景观与电脑控制的水帘、跌水或滴水景观经过精心安排，同样富有观赏性，夏季又是儿童们喜爱的小游水池;“葡萄园”以台地、跌水、水渠、金属架、葡萄苗等为素材，艺术地再现了法国南部波尔多地区的葡萄园景观；而下沉式的“竹园”为的是形成良好的小气候， 由30 多种竹子构成的竹林景观是巴黎市民难得一见的“异国情调”；处于竹园尽端的“音响圆厅”与意大利庄园中的水剧场有异曲同工之妙；“恐怖童话园”是以音乐来唤起人们从童话中获得的人生第一次“恐怖”经历；“少年园”以一系列非常雕塑化和形象化的游戏设施来吸引少年们，架设在运河上的“独木桥”让少年们体会走钢丝的感觉；最后，“龙园”中是以一条巨龙为造型的滑梯，吸引着儿童及成年人跃跃欲试。4.5 建成后影响拉维莱特公园对外开放之后，吸引了大量的游人，达到了要将成年人，尤其是工作人口吸引到公园中来的目的。其中当然也有科技馆、电影城、音乐城所起到的作用。虽然从城市公园的角度看，拉维莱特公园是一个十分特殊的实例，未必就是未来城市公园的发展方向，也很难据此就给现代城市公园下定义。而且，它无疑是一个法国式的作品，综合反映了法国的社会状况、科技文化、哲学思潮以及公园的周围环境。拉维莱特公园的设计排除了以已有的公园作为样板的想法，它本身因而也不可能成为其他公园的样板,但是它对我们今天仍然不无启示。5.结语伯纳德 屈米的设计体现出不系